卧虎藏龙动作指导

Ⅰ 武术指导的知名指导

武指界的泰山北斗,其风格硬朗、猛烈，注重一招一式。袁和平自幼随父亲习武；早年在香港电影圈任临时演员和武师。1970年首次在《疯狂杀手》独当一面，担任武术指导，之后就经常与吴思远导演合作，也在邵氏指导武术。1978年，袁和平首次执导功夫喜剧片《蛇形刁手》一举成名，之后又拍《醉拳》声誉更高。 《黑客帝国》系列、《霹雳娇娃》《卧虎藏龙》《杀死比尔》1和2更使他名扬世界影坛，成为目前国际最著名的武术指导。他的武术设计讲究拳拳到肉、虚中有实。
代表作《黄飞鸿之男儿当自强》《太极张三丰》《精武英雄》《功夫》《霍元甲》以及《夜宴》
经典动作设计：《男儿当自强》中黄飞鸿与九宫真人在邪教总坛较量一场，在南天门高空施展“无影脚”将真人从天上踢到地下，又柔身一转将敌人围在他腰间的白绫除去，接着一记飞腿，将那两人踢飞，动作一气呵成，刚中有柔，煞是好看。该片为袁和平夺得了香港电影金像奖最佳指导奖。 甄子丹从小就跟母亲习武和学弹钢琴。在波士顿的唐人街，年轻的甄子丹对每一部功夫电影从不错过。
当年袁家班成员－甄子丹是继袁和平之后最有国际影响力的武术指导，他作为演员、导演和武术指导都有不小的建树。他凭借影片《千机变》《杀破狼》先后两次获得香港电影金像奖，他的武侠影片以真实的功夫展现了中国武侠硬朗的身手和点到为止的武侠道义。在甄子丹的悉心调教下，影片中毫无动作片经验的年轻演员成了虎虎生风的“功夫高手”，这也显示了中国电影制作方面也越来越专业，智武合一、同时兼具极高观赏性的中国功夫将在动作电影中显现越来越大的优势。甄子丹近凭借实用狠辣的《杀破狼》、《龙虎门》两片中的动作设计，隐隐然有成为继袁和平之后的中华第一武指的趋势，他的动作设计既讲究功架的严谨，实战的科学性，更充满了一种时尚现代的简练气息，而他设计的《刀锋战士2》更是向好莱坞的制片人提交了一份商业保证书。还有美国的《风暴突击者》，日本的《鬼武者3》《特工勇士》《修罗雪姬》日本版《霹雳娇娃》。 香港著名动作演员和武术指导。生于1952年，小时候在粉菊花师傅的戏班中学习京剧表演，后来凭借一身好功夫进入电影圈做龙虎武师和武术指导，在电影圈发展多年后，林正英在80年代中期终于凭借茅山道长的形象，借着一部讲述民国时期茅山道士捉僵尸题材的影片走红香港和东南亚影坛，其后拍摄了多部僵尸类影片，并获得了观众的肯定。
十九岁时他便开始当武术指导，唐山大兄(一九七一年，和韩英杰合作，由李小龙亲自邀请)是他当武术指导的第一部影片，并在片中担演一角(可在片中清楚见到)。此后他当武指的影片很多，例如:富贵列车(1986)等。著名的“洪家班”他是骨干之一，“洪家班”当武指的影片，他都有份参与。听闻他和陈会毅曾是李小龙的左右手，李小龙拍武戏时，如果没有他，那么宁可不开机，李小龙主演的影片除猛龙过江外，都有他当武术指导。林正英很善于“下靶”，他设计的动作能够让李小龙满意。久而久之，满意有了，放心也就有了，于是信任也应运而生。 成龙是目前国际影坛最著名的功夫明星，他所拍影片中的动作几乎都是由他所领导的成家班精心设计，并创下了7获香港电影金像奖最佳武术指导的纪录。成龙是京剧武行出身，因此其影片中的动作十分注重场面的设计，群殴的场面更借鉴了京剧舞台上的武生戏。另外，他还将动作和杂技揉合在一起，产生幽默刺激的观赏效果。
代表作《A计划》《警察故事》《奇迹》
经典动作设计：《A计划续集》中，成龙与林威逃避海盗追击一段，两人被手拷锁在一起，逃跑时意见不一，跳栏、上墙，身体不断碰撞，险象环生。又要抵挡敌人的袭击，成龙随手利用身边的物事当做武器如斧头、板凳反击，而林威却不住添乱。两人虽狼狈不堪，最后却也能安然脱险。看此段有如看谐趣幽默的杂技表演，又不由令人想到京剧名段《三叉口》中那段精彩的“试探”。 在香港现代功夫片的黄金时代，洪金宝导演的群星功夫谐剧《五福星系列》是引领了一时之风潮。他所领导的洪家班以动作硬朗气势磅礴在众多功夫片中形成独特的风格。相对于同门师弟成龙幽默杂技似的打斗，他设计的动作更注重力度和狠劲。
代表作《五福星》系列、《神州第一刀》《倚天屠龙记》
经典动作设计：《夏日福星》中，成龙、洪金宝各斗一个功夫高手，因成龙先前负了枪伤，眼见难以抵挡。此时恰好洪金宝已打败自己负责的那个，便又替下成龙，与那位高手一决胜负。两人打斗皆是硬桥硬马，招式硬朗有力，甚少花哨，而最后洪金宝快速回身360度一记重腿竟将敌人踢飞出一丈开外，那高手遭此重击登时便晕了过去。此段用慢镜及重复闪回突出敌人被重腿踢中的效果，令人看来痛快淋漓 与成龙、洪金宝当年同为于占元戏班“七小福”成员之一。动作风格凌厉、流畅、摄影角度极其新颖。与袁和平一样，也是走拳拳到肉的实打路线，但除非是行家，否则不容易看出两者的差别。然而，由于电影预算和特效的不同，却造成了不同的效果。20世纪90年代后与李连杰合作，专门为其设计动作，充分发挥了李连杰敏捷、潇洒的身手。 后来进军好莱坞，成绩斐然，其作品有《龙潭虎穴》和《救世主》、《玩命快递》系列等。李连杰在美国拍摄并已陆续上映的《致命罗密欧》、《龙之吻》和《救世主》等影片都是由其担任武术指导的。
代表作《功夫皇帝方世玉》《新少林五祖》《中南海保镖》 《Blood：最后的吸血鬼》《给爸爸的信》《蜀山》《夕阳天使》《赤壁》《生死格斗》《情癫大圣》。 新龙门客栈》的动作指导之一，《狮王争霸》的武术指导，其后导演了《黄飞鸿之王者之风》，其设计的动作较似程小东，但比其更实，美感不如，但利落更胜之。还参于了一系列现代警匪片、黑帮片的制作，如银河映象杜韦游的作品《两个只能活一个》、《真心英雄》等片的动作设计，在央视大戏《笑傲江湖》，担任动作导演一职。他真正成名始于和徐克合作黄飞鸿系列——做《狮王争霸》《王者之风》《龙城歼霸》的武指。但他设计的这些动作除《狮王争霸》外，其余两部“黄飞鸿”影片，水准却是一般，倒是和徐克合作的另类风格的武侠片《断刀客》还有几分凌厉劲儿。

Ⅱ 袁和平指导的经典武术电影有哪些

作为演员，曾经拍摄过的电影:

跑路威龙 (2004)
龙神太子 (1997)
邪恶城市 (1992)
机Boy小子之真假威龙 (1991)
龙蛇争霸 (1990)
义胆群英 (1989)
东方秃鹰 (1986)
情逢敌手 (1985)
荡寇滩 (1972)

参与制作过的电影:

功夫小子闯情关 (1995) .... 导演
红粉金刚 (1994) .... 导演
火云传奇 (1994) .... 导演
太极张三丰 (1993) .... 导演
英雄豪杰——苏乞儿 (1993) .... 导演
蛇形刁手 (1978) .... 导演
洗黑钱 (1990) .... 导演
皇家师姐Ⅳ-直击证人 (1989) .... 导演
黑煞战咏春 (1994) .... 导演
直击证人 (1989) .... 导演
情逢敌手 (1985) .... 导演
新少林寺 (2000) .... 导演
特警屠龙 (1988) .... 导演
少年黄飞鸿之铁马骝 (1993) .... 导演
黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣 (2000) .... 导演
成龙经典-蛇形刁手 (2000) .... 导演
醉拳 (1978) .... 导演
冷面狙击手 (1991) .... 导演
咏春 (1994) .... 导演
虎猛威龙 (1995) .... 导演
勇者无惧 (1981) .... 导演
初到贵地 (1999) .... 导演
笑太极 (1984) .... 导演
奇门遁甲 (1982) .... 导演
精武家庭 (2005) .... 导演
林世荣 (1979) .... 导演
太极拳 (1996) .... 导演
白雪公主和七武僧 (2006) .... 导演
精武英雄 (1994) .... 动作
与你同住 (1993) .... 置景
双龙会 (1992) .... 动作
功夫 (2004) .... 动作
水浒传 (1996) .... 动作
夜宴 (2006) .... 武术指导
太极宗师 (0) .... 导演
霍元甲 (2006) .... 动作导演
黑客帝国1.2.3 武术指导
卧虎藏龙 武术指导
杀死比尔1.2 武术指导

Ⅲ 武术指导排名

知名武术指导
★袁和平
武指界的泰山北斗,其风格硬朗、猛烈，注重一招一式。袁和平自幼随父亲习武；早年在香港电影圈任临时演员和武师。1970年首次在《疯狂杀手》独当一面，担任武术指导，之后就经常与吴思远导演合作，也在邵氏指导武术。1978年，袁和平首次执导功夫喜剧片《蛇形刁手》一举成名，之后又拍《醉拳》声誉更高。 《黑客帝国》系列、《霹雳娇娃》《卧虎藏龙》《杀死比尔》1和2更使他名扬世界影坛，成为目前国际最著名的武术指导。他的武术设计讲究拳拳到肉、虚中有实。

代表作 《黄飞鸿之男儿当自强》《太极张三丰》《精武英雄》《功夫》、《霍元甲》以及《夜宴》

经典动作设计：《男儿当自强》中黄飞鸿与九宫真人在邪教总坛较量一场，在南天门高空施展“无影脚”将真人从天上踢到地下，又柔身一转将敌人围在他腰间的白绫除去，接着一记飞腿，将那两人踢飞，动作一气呵成，刚中有柔，煞是好看。该片为袁和平夺得了香港电影金像奖最佳指导奖。

★甄子丹
甄子丹从小就跟母亲习武和学弹钢琴。在波士顿的唐人街，年轻的甄子丹对每一部功夫电影从不错过。
当年袁家班成员－甄子丹是继袁和平之后最有国际影响力的武术指导，他作为演员、导演和武术指导都有不小的建树。他凭借影片《千机变》《杀破狼》先后两次获得香港电影金像奖，他的武侠影片以真实的功夫展现了中国武侠硬朗的身手和点到为止的武侠道义。在甄子丹的悉心调教下，影片中毫无动作片经验的年轻演员成了虎虎生风的“功夫高手”，这也显示了中国电影制作方面也越来越专业，智武合一、同时兼具极高观赏性的中国功夫将在动作电影中显现越来越大的优势。甄子丹近年来来凭借实用狠辣的《杀破狼》、《龙虎门》两片中的动作设计，隐隐然有成为继袁和平之后的中华第一武指的趋势，他的动作设计既讲究功架的严谨，实战的科学性，更充满了一种时尚现代的简练气息，而他设计的《刀锋战士2》更是向好莱坞的制片人提交了一份商业保证书。还有美国的《风暴突击者》，日本的《鬼武者3》《特工勇士》《修罗雪姬》日本版《霹雳娇娃》。

★成龙
成龙是目前国际影坛最著名的功夫明星，他所拍影片中的动作几乎都是由他所领导的成家班精心设计，并创下了7获香港电影金像奖最佳武术指导的纪录。成龙是京剧武行出身，因此其影片中的动作十分注重场面的设计，群殴的场面更借鉴了京剧舞台上的武生戏。另外，他还将动作和杂技揉合在一起，产生幽默刺激的观赏效果。
代表作《A计划》《警察故事》《奇迹》
经典动作设计：《A计划续集》中，成龙与林威逃避海盗追击一段，两人被手拷锁在一起，逃跑时意见不一，跳栏、上墙，身体不断碰撞，险象环生。又要抵挡敌人的袭击，成龙随手利用身边的物事当做武器如斧头、板凳反击，而林威却不住添乱。两人虽狼狈不堪，最后却也能安然脱险。看此段有如看谐趣幽默的杂技表演，又不由令人想到京剧名段《三叉口》中那段精彩的“试探”。

★洪金宝
在香港现代功夫片的黄金时代，洪金宝导演的群星功夫谐剧《五福星系列》是引领了一时之风潮。他所领导的洪家班以动作硬朗气势磅礴在众多功夫片中形成独特的风格。相对于同门师弟成龙幽默杂技似的打斗，他设计的动作更注重力度和狠劲。
代表作《五福星》系列、《神州第一刀》《倚天屠龙记》
经典动作设计：《夏日福星》中，成龙、洪金宝各斗一个功夫高手，因成龙先前负了枪伤，眼见难以抵挡。此时恰好洪金宝已打败自己负责的那个，便又替下成龙，与那位高手一决胜负。两人打斗皆是硬桥硬马，招式硬朗有力，甚少花哨，而最后洪金宝快速回身360度一记重腿竟将敌人踢飞出一丈开外，那高手遭此重击登时便晕了过去。此段用慢镜及重复闪回突出敌人被重腿踢中的效果，令人看来痛快淋漓。

★刘家良

此人乃正宗黄飞鸿传人！其父刘湛乃黄飞鸿之徒林世荣（猪肉荣）洪拳的嫡传弟子。刘家良本人精通洪拳及咏春拳，所设计的动作偏向精悍、灵巧，富于节奏感。
代表作 《南北少林》《老虎出更》《醉拳2》《七剑》

★程小东
代表作品：《新龙门客栈》《新流星蝴蝶剑》《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《少林足球》《致命武器》《尖峰时刻》《投名状》
其设计风格飘逸、潇洒，善于处理高来高去、凌空蹈虚的动作，被誉为将“武打拍成舞蹈一样美”，所以古装片是其所长，由于其喜用中镜和远镜来拍摄连续的动作场面，所以完全不会武术的演员最适于出演他的影片，君不见，《新龙门客栈》中，林青霞、张曼玉的动作戏几乎全部由替身完成，只有为数不多的几个亮相镜头由演员本人完成，但效果却是如此的好，程指的移形换影大法、偷天换日之功确实厉害！
程小东是与袁和平齐名的顶级武术指导。安徽寿县人，出生于香港，上世纪80年代初开始做电影武术指导。
《倩女幽魂》系列及《笑傲江湖》、《东方不败》、《新龙门客栈》系列让程小东声名鹊起，成为中国电影武术指导界的一面旗帜。
他因与著名武侠片导演徐克的长期合作而被我们熟知，最近成为张艺谋导演的铁杆搭档。
经典动作设计：《东方不败》的武打设计于写实中加入唯美与浪漫元素，金庸原著的意境被刻画得惊心动魄。片中令狐冲演练“独孤九剑”一段最为精彩，但见剑在舞者手上、身上缠绕飞腾，阳春白雪又似风卷梨花，人与剑交相呼应，真如舞蹈一般优雅。

成家班以成龙为主体力量，是香港电影八十年代到九十年代初最好的武术指导团体之一，不但获得多次金像奖的肯定，更重要的是，成龙也凭着他的动作电影，走出了香港，使得李小龙之后的香港电影再次的发扬光大。而实际上，八十年代的成龙电影，是非常的香港化的作品，有着香港人生活的深刻烙印，也有着独特的幽默——那种不同于周星驰的幽默，而更多的偏向于卓别林等早期的默片喜剧大师的表演方式，而不断的借助身外之物用肢体语言表达出那种幽默的效果。而“成家班”，则集中了冯克安、火星、卢惠光、林国斌、太保等成员，为成龙八九十年代的电影贡献出了一部部的佳作。
洪金宝是成龙在于占元办的中国戏剧学校的大师兄，在八十年代时期也有着自己的“洪家班”，像陈会毅（曾在中华戏剧学校学习）、冯克安、元彪、元华、元武等都曾经在那里待过一段时间。不过，“洪家班”的影响力，就远远的没有“成家班”的那么大。

不过，这些“X家班”在九十年代时候纷纷的走向了没落，个人的武术指导能力也更加的凸现，如程小东、袁和平、董玮等。而甄子丹，更是成为新生代的武术指导（有时也被称为“动作指导”）中的中坚力量，给没落中的香港动作片带来了一丝丝的亮色，如《战狼传说》、《杀破狼》等。

而本表所列举的主要是近半世纪比较有影响力的武术指导（开始还称为龙虎武师），还有很多的为香港动作电影作出贡献的武术指导，因为种种的缘故，并没有进入这个图表当中，如梁小龙、唐季礼、林迪安、熊欣欣等，他们也常常走到好莱坞，为他们的动作电影提供动作上的亮色。

成家班以成龙为主体力量，是香港电影八十年代到九十年代初最好的武术指导团体之一，不但获得多次金像奖的肯定，更重要的是，成龙也凭着他的动作电影，走出了香港，使得李小龙之后的香港电影再次的发扬光大。而实际上，八十年代的成龙电影，是非常的香港化的作品，有着香港人生活的深刻烙印，也有着独特的幽默——那种不同于周星驰的幽默，而更多的偏向于卓别林等早期的默片喜剧大师的表演方式，而不断的借助身外之物用肢体语言表达出那种幽默的效果。而“成家班”，则集中了冯克安、火星、卢惠光、林国斌、太保等成员，为成龙八九十年代的电影贡献出了一部部的佳作。
洪金宝是成龙在于占元办的中国戏剧学校的大师兄，在八十年代时期也有着自己的“洪家班”，像陈会毅（曾在中华戏剧学校学习）、冯克安、元彪、元华、元武等都曾经在那里待过一段时间。不过，“洪家班”的影响力，就远远的没有“成家班”的那么大。

不过，这些“X家班”在九十年代时候纷纷的走向了没落，个人的武术指导能力也更加的凸现，如程小东、袁和平、董玮等。而甄子丹，更是成为新生代的武术指导（有时也被称为“动作指导”）中的中坚力量，给没落中的香港动作片带来了一丝丝的亮色，如《战狼传说》、《杀破狼》等。

而本表所列举的主要是近半世纪比较有影响力的武术指导（开始还称为龙虎武师），还有很多的为香港动作电影作出贡献的武术指导，因为种种的缘故，并没有进入这个图表当中，如梁小龙、唐季礼、林迪安、熊欣欣等，他们也常常走到好莱坞，为他们的动作电影提供动作上的亮色。

粉菊花创办的是春秋戏剧学校(鼎鼎大名的弟子有林正英和尊龙)，而唐迪创办的是东方戏剧学校(鼎鼎大名的弟子有程小东)，此外还有马承志创办的中华戏剧学校等。

早期的武术指导的出身以戏剧学校为主，但到了六七十年代发展为“X家班”，则以某个龙虎武师为代表的相对固定的一帮人组成的一个小集体，但有时候成员会有所变动，如冯克安，先是刘家班的，然后转帮洪金宝，后来又转为帮成龙；又如袁振洋，先是跟随唐佳，后来随袁和平并成为袁家班成员。

袁小田的正式入室弟子只有三个，则陈锦英、袁成就（袁和平女婿）和唐佳，此外还有小老虎（袁小田的侄儿）、周小来和石志斌（石坚的儿子）等。而唐佳、袁和平等后来都自组了武术指导队。

刘家班是七十年代最有影响力的一个武术指导队，像陈全、黄景洋、余袁稳等几个刘湛的徒弟（算是跟刘家良同辈）也都在给刘家良帮忙，而像冯克安、林克明、任大官（任羽田的儿子）、任世官、曾志伟、杨菁菁等都是出自于刘家班。而金像奖的第一届最佳女主角就是曾经跟随刘家班的惠英红。

成家班以成龙为主体力量，是香港电影八十年代到九十年代初最好的武术指导团体之一，不但获得多次金像奖的肯定，更重要的是，成龙也凭着他的动作电影，走出了香港，使得李小龙之后的香港电影再次的发扬光大。而实际上，八十年代的成龙电影，是非常的香港化的作品，有着香港人生活的深刻烙印，也有着独特的幽默——那种不同于周星驰的幽默，而更多的偏向于卓别林等早期的默片喜剧大师的表演方式，而不断的借助身外之物用肢体语言表达出那种幽默的效果。而“成家班”，则集中了冯克安、火星、卢惠光、林国斌、太保等成员，为成龙八九十年代的电影贡献出了一部部的佳作。
洪金宝是成龙在于占元办的中国戏剧学校的大师兄，在八十年代时期也有着自己的“洪家班”，像陈会毅（曾在中华戏剧学校学习）、冯克安、元彪、元华、元武等都曾经在那里待过一段时间。不过，“洪家班”的影响力，就远远的没有“成家班”的那么大。

不过，这些“X家班”在九十年代时候纷纷的走向了没落，个人的武术指导能力也更加的凸现，如程小东、袁和平、董玮等。而甄子丹，更是成为新生代的武术指导（有时也被称为“动作指导”）中的中坚力量，给没落中的香港动作片带来了一丝丝的亮色，如《战狼传说》、《杀破狼》等。

而本表所列举的主要是近半世纪比较有影响力的武术指导（开始还称为龙虎武师），还有很多的为香港动作电影作出贡献的武术指导，因为种种的缘故，并没有进入这个图表当中，如梁小龙、唐季礼、林迪安、熊欣欣等，他们也常常走到好莱坞，为他们的动作电影提供动作上的亮色。

★董玮：因《神偷谍影》、《紫雨风暴》中的出色设计获两届金像奖最佳动作设计，其风格简单、明快、猛烈，像其早期的《杀人者唐斩》，98年陈嘉上监制的《杀手之王》，都显示了这一点。在武师界独树一帜。

马玉成：《东方不败之风云再起》《飞狐外传》
曹荣：《义胆厨星》

★郭振峰：多次和昊宇森合作，负责了如《纵横四海》、《枪神》等片的动作设计，古装片如曾志伟导演的搞笑版《绝代双骄》，郭振锋后来为邦德片《明日帝国》设计了动作。

潘健君：《2002》
元彪：《败家仔》《鬼脚七》
刘志豪：《新仙鹤神针》
袁祥仁：黄飞鸿《武状元苏乞儿》，美国电影《超胆侠》（又译《夜魔侠》）
熊欣欣：《顺流逆流》《三剑客》（美国影片）
梁小熊：《仙人掌》《天地英雄》
林迪安：《风云雄霸天下》《中华英雄》《蜘蛛侠Ⅱ》
元华：《急冻奇侠》《龙行天下》
元德：《女机器人》《马永贞》
袁信义：《黄飞鸿》《咏春》
刘家荣：《鬼马功夫》《龙兄虎弟》

★罗礼贤：不能称之为武术指导，应该是动作指导，飞车指导，他设计了港片中的大部分的飞车、飚车、撞车场面，周星弛《喜剧之王》中那段动作天后杜鹃儿的动作戏即为他设计，“教堂里，白鸽乱飞，莫文慰和对手持手枪对峙，同时扣动扳机，却是空枪，二人慢慢蹲下，又悠的站起，二人回复原来的姿势，只是手中都换成了冲锋枪，扣动扳机，居然还是空枪，他们就重复原来的动作，最后居然变成了为火箭炮！”，

★ 元奎

与成龙、洪金宝当年同为于占元戏班“七小福”成员之一。动作风格凌厉、流畅、摄影角度极其新颖。与袁和平一样，也是走拳拳到肉的实打路线，但除非是行家，否则不容易看出两者的差别。然而，由于电影预算和特效的不同，却造成了不同的效果。20世纪90年代后与李连杰合作，专门为其设计动作，充分发挥了李连杰敏捷、潇洒的身手。 后来进军好莱坞，成绩斐然，其作品有《龙潭虎穴》和《救世主》、《玩命快递》系列等。李连杰在美国拍摄并已陆续上映的《致命罗密欧》、《龙之吻》和《救世主》等影片都是由其担任武术指导的。
代表作 《功夫皇帝方世玉》《新少林五祖》《中南海保镖》 《Blood：最后的吸血鬼》《给爸爸的信》《蜀山》《夕阳天使》《赤壁》《生死格斗》《情癫大圣》。

★ 唐季礼

代表作 《警察故事之超级警察》《红番区》《雷霆战警》

Ⅳ 请问好莱坞的动作片有几部是中国人做武术指导的

■袁和平：高科技武术的缔造者
袁和平是第一代武术指导袁小田之子，自幼随父亲习武，早年在香港电影圈任临时演员和武师。1978年，袁和平首次执导功夫喜剧片《蛇形刁手》一举成名。他的武术设计讲究拳拳到肉、虚中有实。由于香港电影市场的衰退，纯粹的武打片已经很少有投资者问津，袁和平在此背景下来到美国。一部《卧虎藏龙》使他声势大振。近年来，他将香港独特的打斗动作设计与高科技手段结合起来，产生了《黑客帝国》、《霹雳娇娃》等进入好莱坞院线的影片，并因此成为国际著名的武术指导。今年再度掀起“黑客热”的《黑客帝国2》中，主演基努·里维斯的动作处处见功夫，这一切就要归功于其“师傅”袁和平。《黑客帝国2》的几位主演均表示：“是袁和平开启了我们拍动作片的潜力。”而在《霹雳娇娃》中，三位娇娃在袁和平的“调教”下，也都练就了一副矫健的身手，可谓巾帼不让须眉。
点评：袁和平本人行事非常低调，有评论甚至认为他的低调是“近乎害羞”。在“文无第一、武无第二”的影响下，电影界的武师一般都很少有会谦虚低头的，能够以八分功夫做十分的事，已经很有分寸的了。但袁和平却是没有十二分功夫，是绝不轻易接手做十分事的，所以他指导的影片永远能够给人带来惊喜。
【好莱坞影响指数】：★★★★☆
■袁祥仁：灵活敏捷的港式招牌
美国著名的电影刊物《首映》杂志今年追捧的一部由漫画改编的大片，就是由本·阿弗莱克、珍妮佛·加纳主演的电影《超胆侠》。《超胆侠》除了可以媲美《蜘蛛侠》的特效动作外，片中男女主角感情的纠结，更可媲美《英雄》里的残剑飞雪。片中男女主人公超胆侠和伊莱莎美妙的动作，就是由香港“袁家班”成员、袁和平的胞弟袁祥仁全力打造的。
点评：在影片中，袁祥仁为观众带来了种种向地心引力挑战的凌空钢丝打斗及飞跃镜头，而片中演员有如马戏团表演般的柔软度、重量级拳手的力度，加上中国武术的高难度，更是让观众看得目眩神迷，叹为观止。据悉，片中男女主角本·阿弗莱克和珍妮弗·加纳在《超胆侠》投拍前都接受了长达6个星期，每天3小时的功夫训练，以应付影片中大量的动作镜头。而该片在美国上映后，阿弗莱克还跻身好莱坞动作巨星行列，
这些与袁祥仁的指导密不可分。袁祥仁赋予影片主人公的动作和西方英雄以前硬生生的拳击式套数不同，取而代之的是起飞脚等灵活敏捷的港式动作，对于东西方的观众而言，也许都能得到一定程度的视觉满足。
【好莱坞影响指数】：★★★☆
■元奎：李连杰的“御用指导”
虽然元奎的妻儿早已移居美国，但他最初并不想过去发展。1998年，元奎是应李连杰的邀请才到了好莱坞，替他在《轰天炮4》里设计武打场面。如今已在好莱坞闯荡多年的元奎，是李连杰武术动作的“御用指导”。包括早年在香港拍的《方世玉》等影片在内，由李连杰在美国拍摄并已陆续上映的《致命罗密欧》、《龙之吻》和《救世主》等影片都是由其担任武术指导的。
点评：虽然这几部影片被国内功夫影迷认为失去了东方武术的味道，但该片却迎合了西方观众的胃口。香港武侠电影或警匪片长期以来有着自己的传统，元奎与袁和平一样，也是走拳拳到肉的实打路线，但除非是行家，否则不容易看出两者的差别。然而，由于电影预算和特效的不同，却造成了不同的效果。李连杰在《救世主》中扮演的是身手不凡但能拯救人类的角色，预算较少，电脑特效不能充分发挥，尽管元奎帮李连杰设计了八卦拳与形意拳两种截然不同的拳路，但效果还是不如基努·里维斯在《黑客帝国2》中的招数来得讨巧。
【好莱坞影响指数】：★★★★
■成龙：借鉴京剧武生戏
20世纪70年代之后，以洪金宝、成龙、元彪为代表的“七小福”，一度驰骋香港武侠影坛，他们往往包办一部电影从编剧、导演到演员、武术指导的各个环节，其根本技能是来自当年戏班的武生功底。作为目前国际影坛最著名的功夫明星，成龙的成就实在不用过多着墨，因为他所拍摄影片中的动作几乎都是由他所领导的成家班精心设计。
点评：成龙是京剧武行出身，因此其影片中的动作十分注重场面的设计，群殴的场面更是借鉴了京剧舞台上的武生戏。另外，他还将动作和杂技糅合在一起，产生幽默刺激的观赏效果。作为闯荡好莱坞和海外市场比较成功的华人，成龙的成就和影响力目前尚无人能够匹敌。
【好莱坞影响指数】：★★★★★
■甄子丹：打斗场面富有新意
他是《英雄》中的“长空”。凭着灵活的身手和深厚的武术造诣，甄子丹已经成为继成龙和李连杰之后，另一个被好莱坞熟悉和认可的华人动作演员。甄子丹从小就跟母亲习武和学弹钢琴。在波士顿的唐人街，年轻的甄子丹对每一部功夫电影从不错过。
点评：由于从小受李小龙的影响，甄子丹不仅探究各种武术的风格，还建立起自己独特的武术体系，他创新设计的打斗场面，展示了高超的格斗技巧。1991年徐克拍《黄飞鸿2》时找到甄子丹，让他和李连杰演对手戏。在那场戏中，甄子丹设计了用湿布做武器的创造性动作。就是这部影片奠定了他功夫明星的地位。对他来说，武术不只是一种谋生工具，更是生命的一部分。甄子丹已与美国Miramax公司签下三部合约，他为德国电视台作武术指导的电视片将继续拍续集；此外，他还获得日本电影人的赏识，为释由美子的动作电影《修罗雪姬》做武术指导，并担任日本版《霹雳娇娃》的武术指导。
【好莱坞影响指数】：★★★☆
张艺谋在拍摄《英雄》时曾表示，要让外国人了解中国武术。其实这个使命早在上个世纪60年代起就由李小龙开始承担了。严格地说，袁和平等众多正活跃在欧美等地担任电影武术指导的电影人，不过是走着前人未走完的路。不管今天的影片已经注入了什么元素，也许正是有了这些仍在追逐着武侠梦想的武术指导们，武侠片才不会终结，并在变幻的模式中得到永生。

Ⅳ 《卧虎藏龙》影片有关画面、镜头、摄影方面的分析

从摄影角度重看卧虎藏龙 从摄影的角度重看《卧虎藏龙》，无非就是再次欣赏一场色彩和空间的对话，这些都和中国画的创作理念有关,，《卧虎藏龙》的摄影师鲍德熹最能心领神会。 传统的香港电影画面讲究华丽，讲究炫奇，制片所花的每一分钱都要在银幕上看得到，所以色彩豔丽，对比鲜明，夜晚必定放烟，以突显气氛；主角现身必有逆光衬底，手法花俏，极尽雕琢能事。但是，这些技法，李安全都不要，"过去我拍的《白发魔女传》就像色彩强烈的西方油画，"鲍德熹说："李安要的《卧虎藏龙》则是色清淡的中国水墨画，这种『清淡』的风格，十足就像李安这个人。" 「清淡」是意境，而非公式。 中国水墨画讲究空间经营，留白才有气韵，留白才有回想空间，从镖局到贝勒府，美术设计叶锦添几乎把所有非必要的家具摆设全都撤了，空荡荡的场景已经拉开了整体的气韵格局；鲍德熹透过观景窗所掌握的戏剧空间更是无时不忘以中景、远景放出空旷的气韵，让观众看戏如有看画的心神体会。 空间有了，接下来就是用色。 "电影像长诗，意境超写实，故事很扎实，一场接一场的好戏，让人目不暇给" 鲍德熹说："如果我再运用极其华的色彩来突显戏剧交果，那就不是帮助，而是干扰了，色彩跑进来抢戏，大家的眼睛就全花了。" 《卧虎藏龙》的用色，配合剧情发展有四套设计，前半段强调晕黄微紫，配合灰薄月色的几场动作夜戏，冷得可以，然而夜半夺剑的戏感却十足火热，冷热交杂，才不致在刀光剑影中，火上加油，让人坐立难安。 其次，则是丰红豔黄的新疆色彩。这段戏是玉娇龙无时或忘的甜蜜往事，正因为无时或忘，才会记忆鲜明，所以用色要浓，才可以突出她的任性，才可以衬显罗小虎在她心目中的重要地位，才可以点出这段恋情的浓烈，也才可以带出她毅然悔婚叛家，易装江湖行的矢志决裂。对照前半段的晕黄微紫，这里的丰红豔黄已然是一种行动宣言了。 第三层颜色则是江南绿。从黄山到竹林，绿意盎然，生机也盎然，不但反映了剧情演戏的地理环境改，也暗示了彼此可能有的转机，李慕白在碧竹窗前对俞秀莲说出了难言心事，也在竹叶梢顶窥见了自己不曾面对，也不愿去解决的玉娇龙不肯还剑的少女心事。 最後的洞穴戏，不论是晕厥、迷香、中毒、勾魂、诀别到对泣色彩尽皆灰蓝，情难了，人已沓，灰蓝一片，恰恰对应了李慕白与俞秀莲的人间难舍不了情。 《卧虎藏龙》的片名直叩玉娇龙和罗小虎的名姓，但是李安锁定的焦点却在人已中年的李慕白和已见风霜的俞秀莲：不是李慕白执意还剑，江湖不会再勃溪；不是俞秀莲人情练达，多方隐忍，姐妹早已翻脸。色彩偏幽暗，轻黄红的比重分配，其实就已经间接显现了主配角的主从戏份，但也因为幽暗为重，所以惊鸿一瞥的沙漠黄与江南绿才对照得格外鲜明。 《卧虎藏龙》是李安童年时阅读武侠小说的梦想实践，袁和平的武术指导和鲍德熹的镜位掌控都是功臣。飞檐走壁不难，定点移位也可以靠吊钢丝来解快，难的是侠客在飞，摄影师也要模拟飞行，凌虚踏肩而上，千里相随，才能创造立体空间。这种视觉奇观对於只懂得靠推轨技术来运作的手工业拍片工人而言，当然就像是不可能的任务，但在机械手臂和滑竿辅佐下，人体工学的体能极限不再是问题，鲍德熹拍出了双重飞行的俯照全景的视觉震撼，恰恰就是李安美学的具体实践了。 至於江湖传奇的武术之美，鲍德熹摒弃了传统武侠电影的近身肉搏，大量使用中长景镜头，透过远观和俯看，才能让刀剑奇技重现，才能体会武术律动之美。李慕白夜戏蒙面娇龙，以及玉娇龙的茶楼戏群侠，同样都是用中景来演绎侠客风流；至於俞秀莲和玉娇龙的镖局对决，则是远景捉舞动，近景炫兵器的交互轮替了。 留白，留出气韵。 淡彩，淡出神韵。 镜位，尽得神韵。 鲍德熹的摄影镜头让观众的心神得以龙飞凤舞，让武侠之梦不再是梦。 详见： http://tieba..com/f?kz=205739834

Ⅵ 各种有武打成分的动作片中，武术指导的风格有派系可言吗

每一个动作指导都有自己的风格，事实上，与戏剧导演，将使用不同的方式。与其说是派别，不如说是每一个行为人对动作片的追求和创造。比如，资深动作大师“袁和平”，他真正的动作片并不是缺乏清晰、独特的设计动作，更是大气，有着很大的感觉！有一种剑客的梦想，甚至很多孩子也想学武术。有一些国外动作武器手段（比如我现在的作品，韩国导演沈导）他们最爱的真实反应来自突破性的表演，这场战斗是真的，虽然有时会伤人，但对于观众来说，差别不大。

经典电影

1、《一代宗师》

在电影中，八卦宫两骏业，邢一玛三，Bajiquan yixiantian，各有各的武术教练和顾问。好吧，我只是去谷歌，梁家辉春教练梁大宏，实际上是梁少红的弟子（电影咏春伟业顾问）的儿子，主。他转了一圈，叶问电影里，吐出一碗叉烧。

3、更经典的“太极张三丰”结合了Tai Chi的含义和战斗的紧迫性。好莱坞，Kung Fu之王，矩阵之阵，以及比尔的杀戮，将中国风的Kung Fu与西方的格斗技巧结合在一起。有许多经典的自我体验。

Ⅶ 中国最好的武术指导是谁

中国最好的武术指导袁和平。
1962年10月参演电影《白蛇传》以演员身份进专入演艺圈。
1970年首次担任动作片《属疯狂杀手》的动作指导。
1978年执导的动作片《醉拳》获得第16届台湾电影金马奖最佳剧情片提名 。
1982年凭借动作片《奇门遁甲》获得第2届香港电影金像奖最佳动作指导提名 。
1992年凭借动作片《黄飞鸿之二男儿当自强》获得第12届香港电影金像奖最佳动作指导 。1996年凭借动作片《黑侠》获得第16届香港电影金像奖最佳动作指导提名。
1999年因担任科幻片《黑客帝国》的动作指导而获得关注。
2000年凭借武侠片《卧虎藏龙》获得第20届香港电影金像奖最佳动作指导以及第37届台湾电影金马奖最佳动作设计 。
2004年凭借动作喜剧片《功夫》获得第24届香港电影金像奖最佳动作设计。
2008年担任动作片《功夫之王》的动作指导 。
2013年凭借功夫片《一代宗师》获得第33届香港电影金像奖最佳动作设计 。
2014年拍摄古装动作片《卧虎藏龙2》 。
2015年担任动作片《叶问3》的动作指导。