竹编设计答辩

❶ 我现在做毕业设计即竹编的家具设计，想交流下如何做出创新点，比如课题的创新点，谢谢

你可以把眼光放高点：

是想卖什么？是卖竹子还是卖家居？还是卖概念？
环保？复古？实用？
说来说去都离不开定位。

❷ 浙江德清竹编艺人暖心坚守六十载雕琢精巧匠人心是怎么回事

3月24日，夕阳的余晖透过细密的竹叶斜斜地洒下一地斑驳，家住浙江省湖州市德清县筏头乡东沈村的73岁老人宣国维走进自家后院的竹林，不时驻足拍拍竹枝，如同拍着老伙计的肩膀。身为一个竹编匠人，这方竹林之于宣国维，是赖以生存的“绿色宝藏”，更是伴他一生的“灵魂密友”。60多年的从艺岁月从布满老茧的指尖流过，当竹编艺人的身影渐渐消失在村庄的街角巷尾，这个老人的坚持，显得如此可爱又珍贵。

作为湖州市级非物质文化遗产竹编技艺项目的传承人之一，宣国维牵挂着这门古老技艺的未来，“过去每个村庄都有竹编艺人的身影，如今用的人少了，愿意学的人也少了，眼看手艺就要慢慢荒废，我们生长在竹林里，有责任传承好这一行。”

❸ 宜兴紫砂壶工艺美术师钱菊萍的紫砂竹编花瓶多少钱

宜兴紫砂壶工艺美术师钱菊萍的紫砂竹编花瓶价格无参考价。
钱菊萍
高级工艺美术师 中国工艺美术学会会员 江苏省工艺美术学会会员
钱菊萍出生于紫砂世家，自幼聪慧，喜欢陶艺，经诸多名师指点，已技艺精湛。
她毕业于江苏经贸学院工艺美术专业，南师大本科工艺美术专业在读。93年—95年在丁蜀紫砂工艺厂任技术辅导，96年参加中央工艺美术学院《造型设计》专业培训， 2011年进入清华大学美术学院深造。
二十多年的制壶生涯，打下了扎实的全手工技术，她不仅继承了一代宗师及唐氏家族所特有的传统制壶手法，且大胆创新，把竹编手法引用到制壶工艺上，形成了独特的艺术风格，闻名于中外陶艺界，受到了各界名人的关注并为她题词。从2000年至今其作品被无锡市、宜兴市政府列入外事活动礼品范畴，她的创作成就被列入2004年《中国纪录年鉴》。

❹ 竹编家具设计手绘谁有，

楼主是要自学手绘的教程的吗，陈娅薇的手绘教程比较全面，应该有 有关家具设计的教程！

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❺ 竹编工艺作文

漆器 漆器是古代人们日常生活中应用十分广泛的物品；由于漆有耐酸、耐碱、耐热、防腐等特性，因此很早就被人们利用。我国为是世界上用漆最早的国家，《韩非子 十过》篇述虞舜做食器“流漆墨其上。禹做祭器，墨漆其外而朱画其内。”原始社会晚期遗址中发现了漆制实物。在古代种植漆树相当普遍，战国大哲学家庄子就曾担任过管理漆园的官职。早期漆器一般在简单木、竹胎上髹涂，既可防腐，也可用于装饰。随着漆工艺的发展，逐步出现在各种器物上彩绘、描金、戗金、填漆等，或在器胎上髹漆至一定厚度，再在上面雕刻图案的作法，还有的在漆器上镶嵌金、银、铜、螺钿、玉牙及宝石，以组成华丽的花纹，千文万华，纷然不可胜识。唐代的金银平脱，宋代的一色漆器，元代的雕漆，明代的百宝嵌，清代的脱胎漆器等，都是各代有代表性的特色名品。 陶器艺术 造型艺术之一。陶瓷系由粘土或以粘土、长石、石英等为主的混合物，经成型、干燥、烧制而成的制品的总称。陶瓷艺术即指陶瓷日用品、陈设品的烧制工艺及造型、釉色和装饰等所呈现的艺术特点。远在新石器时代，就已有风格粗犷、朴实的灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。商代已出现釉陶和初具瓷品性质的硬釉陶。彩陶便是我国最古老的工艺美术品。而真正瓷器是创制于东汉时期。唐代陶瓷的制作技术和艺术创造已达到高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又都超过前代。我国陶瓷至今仍兴盛不衰，质高形美，釉色、饰纹、造型均具高度的艺术价值，宜兴的紫砂壶，石湾的陶塑，界首的三彩釉陶，淄博的绛色陶，铜官的绿釉陶，崇宁的雕镂釉陶，德化的瓷雕，景德镇的柳叶瓶、凤尾瓶等，均闻名于世。 瓷器 指以粘土配适量长石、石英（或瓷石）为原料制坯体施釉，经1200℃—1300℃窑温在还原气氛中烧成的器皿。具有胎质致密坚硬，断面有光，薄层透光，胎色白或浅灰白，吸水率微弱或不吸水，釉层较厚达0.1毫米以上，青釉纯正，釉面光润，敲击声音清脆等特点。创制于东汉时期，是我国古代伟大发明之一。浙江上虞“小仙坛”发现东汉瓷窑遗址，对其青瓷残件测试的结果表明，胎色灰白，胎质坚实细致，烧成温度达1300℃，吸水率低于0.15%（已达到现代细瓷吸水率标准），胎的薄层微透光，烧结良好，釉的玻化良好，胎釉结合牢固，釉层厚度为0.1—0.2毫米，淡青色釉，纯正美观，釉面光亮，达到瓷器标准要求。至唐已达成熟，南方越窑青瓷、北方邢窑白瓷最著名。宋代制瓷业蓬勃以展，瓷窑林立，名窑涌现，定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、景德镇窑、龙泉窑，所烧的白瓷、青瓷、青白瓷，都各具特色。元以后景德镇窑成为瓷业中心有重大发展。瓷器品种丰富，有青白黑紫黄绿红蓝等高、低温色釉瓷以及青花、釉里红、斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等装饰的彩瓷。瓷器品类通常分为日用瓷、陈设瓷、艺术瓷等。 民间工艺 劳动人民为适应生活需要和审美要求就地取材而以手工生产为主的一种工艺美术品。品种繁多，如竹编、草编、蓝印花布、蜡染、木雕、泥塑、剪纸、民间玩具等。由于各地区、各民族的社会历史、风俗习尚、地理环境、审美观点的不同，各有不同的风格特色。 装饰绘画 广义指凡属于器物装饰方面的绘画。狭义指装饰壁画、商业美术中的广告画等。装饰绘画偏重于表现形式的装饰性，和一般写实的绘画不同。 商业美术 向客商推荐商品的一种设计美术。运用不同的形式与方法，介绍商品的性能、特点、用途，包括各种商品造型、装潢、广告，橱窗陈列，及其他有关宣传品的设计制作等项目。 纹样 器物上的装饰花纹的总称。一般分为˙单独纹样、˙适合纹样、隅饰纹样（即角隅纹样）、˙边饰纹样、散点纹样、连续纹样（包括˙二方连续、˙四方连续”）等。 印经 印染工艺之一。将织物经线按照设色要求，把不要染色的区段用包裹物包扎，然后进行染色，使经线呈现出一段一段的异色色彩。用它制作的织物，形成一种直向的参差自然的斑纹，别具风格。新疆和田生产的丝绸（又称“爱德力斯”绸），即采用此法织造。 蜡染 古称“蜡缬”。传统民间印染工艺之一。今在布依、苗、瑶、仡佬等族中仍甚流行，衣裙、被毯、包单等多喜用蜡染作装饰。主要方法是用蜡刀蘸蜡液，在白布上描绘几何图案或花、鸟、虫、鱼等纹样，然后浸入靛缸（以蓝色为主），用水煮脱蜡即现花纹。结构严谨，线条流畅，装饰趣味很强，具有鲜明的民族风格。 中国用漆的历史 中国用漆的历史，可上溯至七千年前的新石器时代河姆渡文化，所出漆碗内外髹以朱色，是已知最

❻ 竹编运用到室内设计中需要注意哪些要素

公共空间实用一些，过一段时间就换风格了。家中竹编材质不太适用，容易老化，不好清理，容易沾灰。

❼ 嵊州竹编的艺术特色

嵊州竹编通常取料于当地盛产的各种坚韧挺拔的翠竹，如水竹、早竹、毛竹等。劈成的篾丝细如发，篾片薄如纸，可以编成各种各样的造型。
嵊州竹编以编织精巧、工艺繁多、花色丰富著称。嵊州竹编有篮、盘、罐、盒、瓶、屏风、动物、人物、建筑物、家具、灯具、器具等12个大类，6000多个花色品种。
其制作工艺较为复杂，一般要经过设计、造型、制模、估料、加工竹丝篾片、防蛀防霉、染色、编织、雕花配件、装配、油漆等工序，仅竹丝篾片工艺就有剖青、锯竹、卷竹、剖竹、开间、烤色、劈篾、劈丝、抽篾、刮丝、刮篾等众多步骤，编织技法更有龟背、插筋、弹花、穿丝等一百多种。
嵊州竹编有竹编模拟动物、漂白、花筋、蓝胎漆四个特色品种，代表作有《六和塔》、《岳飞》、《苏武牧羊》、《昭陵六骏》等。竹编《九狮舞绣球》陈列在人民大会堂浙江厅，深受好评；竹编《沧海还珠》作为浙江省人民政府赠给澳门特区新政府的礼品，引来一片赞誉之声。
嵊州竹编的编织方法粗细并存。细者能在一寸长度内编进150根竹丝，精巧细腻，薄如羽翼；粗者能充分利用竹材的弹性，巧插灵编，粗犷豪放，工致质朴。
在长期的创作生涯中，嵊州竹编艺人们创新了漂白、花筋、蓝胎漆、防蛀、脱脂、模拟动物等六项工艺，首创并形成了四大工艺特征：竹编模拟动物、竹丝篾片的漂白、篾片烫印花筋和蓝胎漆器。所谓花筋工艺，是把印有各种图案的篾片，插在器物的中间和两端，印花一般有单层、双层和多层套色之分，颇具装饰效果。

❽ 竹编算是我们中华民族传统手艺，有哪些竹编的代表作

相信生在农村的人都使用过或者是看过使用竹编制作的背篼或者是其它农用工具。竹编是将竹片编制成所要设计的造型的一件工艺品。它是我国传统的手工艺。据说在大池镇合甲村有一位竹编的老艺人傅盛涛，他虽然已经很老了，但他还是坚持竹编这一传统工艺。

竹子搜集时间不当容易造成竹子生虫或者发霉，竹龄选择决定了竹子的柔韧性，从而决定了竹器的编织难度和美观程度，而竹编艺人的水平则决定了一件竹编的价值。竹编所用竹丝断面全为矩形，在厚薄粗细上都有严格要求，有些厚度仅为一两根头发丝厚，宽度也只有四五根发丝宽，有的厚度两三毫米，宽度也不足一厘米。根根竹丝都通过匀刀，达到厚薄均匀，粗细一致。

❾ 今天的竹编会不会成为明天的文物

作为诸暨传统手工艺产品，大家对竹编应该都不陌生。以前，哪户人家里没有几件竹编用品呢？竹篮、竹箩、托篮、香篮、鞋篮、被笼、篾席、簈簟、佃箩、米筛……不过，随着时代的发展，特别是塑料日用品的大量出现，代替了很多竹编用具，现在，特别是城里人家，用到竹编的已经很少了。曾经的竹编手工艺人，也随着时代的发展生意清淡，难以为继，便渐渐淡出了江湖。

今天的竹编，会不会成为明天的文物？这绝非危言耸听。在诸暨，据文化部门初步调查，熟练掌握竹编技艺的手工艺人已经可用个位数来计算，能做出精美竹编工艺品的更是廖廖无几。而这些手工艺人，年龄也大多在60岁以上。随着他们这一辈的逝去，可能就再也没人会这门手艺了，因为，年轻人已经不愿再学。诸暨竹编，正面临断层危机。

做一个手艺人也很幸福

■何珠华

一方面，是每年大量的大学毕业生找不到工作；另一方面，是传统意义上的“百工百匠”，大多处于断层局面，后继无人。

一朋友在微信上发感叹，她的父亲是个老木匠，最近“重出江湖”，修复村里的古建筑，日工资两百元，于是女儿揶揄她，说她上班还不如外公赚得多呢。确实，现在，像砖匠、木匠、油漆匠等手艺人的工资收入，逐渐上涨，大有超过普通工人工资水平的趋势。从某种意义上说，稀缺就是财富。等到有一天，当手工艺人都成了“稀缺动物”，供小于求，那么薪酬上涨，也是正常之事。

与其千军万马去挤一些行业的“独木桥”，有时可能还不如认认真真地学一门手艺。有一门手艺傍身，走到哪里、无论身处在哪个时代，都会有一碗饭吃。手艺，很多时候是一个人安身立命的本钱。

在机器大规模批量生产商品的当下，当很多手工艺成为非物质文化遗产，当我们集体怀念某样消逝的手艺，当我们开始喜欢那些带有温度的手工艺品……留住手艺，已经不再是现实意义上的问题，而更多一份美学意味。这是物质生活丰裕之后，人们所追求的，那种更贴近生命本质的需求。

当然，学一门手艺，不是一蹴而就的事情，需要有兴趣，有天赋，有恒心，还有毅力。但就像那个我们熟知的“卖油翁”的故事，“吾亦无他，唯手熟尔”，一般来说，手艺也不是很神秘很深奥的，铁棒磨成针，付出总会有所回报。而当你真的喜欢一门手艺，并能体会到手工带来的宁静、温暖和踏实，那样的幸福，我想，不言而喻。

[寻访]

重拾竹编手艺的老孟

应店街镇幸福村，66岁的孟立土几乎每天都会在家里，制作一些蒸笼之类的竹编，获取一些收入。毛算算，2014年全年，光是编蒸笼的收入，也有近2万元了。

“蒸笼编编还是省力的，像这只香篮就费时间了，总共花了我18天时间。”孟立土介绍。这只编织精致的香篮，现代人用它在清明冬至上坟时装祭品，“是个老板订的，我收2500元钱。”

从16岁那年开始学竹编，一直到现在。方圆几十里，像孟立土这样的竹编艺人，已经很少。前些年，孟立土也曾在生意场上打滚过几次。最近几年，他又重拾老手艺，并以此谋生。不远处的诸暨秋吉竹业有限公司，是孟立土经常去的地方。作为公司的技术顾问，如果接到一些比较难做的竹编活，孟立土会出马指导。

在去年11月12日诸暨市传统手工技艺培训班上，孟立土和秋吉竹业有限公司董事长孟智达合作的一套竹编工艺品，博得高级工艺美术师、浙江省非遗保护专家委员会委员都一兵和浙江省文联原党总书记、浙江省非遗保护专家委员会委员高而颐两位专家的一致好评，认为其工艺水平堪与一些大师媲美。

但为生计所困，孟立土也一直静不下心来，编织一些可以传世的作品。“接下来，我想编一套微型的、完整的竹编用具，将所有的竹编用品都做一个缩小版，以后也可以拿去展览什么的。”孟立土有这样一个心愿。

[现状]

诸暨竹编后继乏人

2014—2016年，我市实施“百工百匠”传承保护工程。竹编作为其中一项，经文化部门初步调查，正面临青黄不接、后继乏人的现状。

“我们在全市范围内启动调查，发现做传统竹编的民间艺人已经很少了，目前了解到的仅四五人，而且大多是老年人，年轻人很少。年轻人不愿意学竹编，主要原因还是因为传统竹编学艺时间长，技艺要求高，而且经济效益也不是很吸引人。照这样下去，过不了10年，诸暨竹编真的有可能走向灭绝。以后大家要用竹编，可能就要从外地‘进口’了。”诸暨市非物质文化保护中心主任卓秋萍说。

记者从市工商局了解到，目前我市登记在册的竹、藤家具企业还有十多家，但大多是生产一些工艺技术水平不高的日用竹编用品。真正能传承竹编手艺的人，很少。

应店街镇秋吉竹业有限公司是一家中日合资企业，创办于1995年，主要经营竹串、竹编、竹炭、镀银炭、木炭等系列竹木制品。它的前身是应店街竹编厂，创办于1986年，曾是诸暨企业中的佼佼者。公司的创办人之一孟智达，自己本身也是一个竹编艺人，手艺精湛。

“竹木制品绿色环保，是一个可持续发展的产品。目前我们做的大多数是大路货，技术含量不高。要有突破，需要做精品，通过提高文化内涵来提升价值。”关于竹编行业的发展，孟智达认为，还是要在产品的设计上下工夫。

他举了个例子：6年前，可口可乐公司成立50周年，需要定制500套纪念礼盒，里面装有4个分别由竹编、木雕、水晶和陶瓷制成的可口可乐瓶子。秋吉竹业口碑不错，可口可乐方慕名而来，向他们定制了500个竹编可乐瓶。当时孟智达和孟立土两人着实动了番脑筋，试验了好多次，终于制作成功。现在，这个竹编可乐瓶就摆在公司的展示厅里，显示着它独特的美。

因为一直从事竹编行业，孟智达也结识了绍兴地区的一些竹编大师，比如新昌竹编大师刘国才。同时，孟智达也在努力与诸暨本土的竹编艺人开展交流，“今年绍兴地区可能会成立一个竹编协会。我们大家都有这样一个心愿，希望政府能够出台一些扶持政策，让这门手艺能够传承下去。”

[历史]

诸暨可能是竹编工艺的发祥地

在诸暨，工匠艺人们用本地盛产的各种竹子，以巧手妙法编织出各种竹编日用品和工艺品，具有简朴大方、造型美观、编织精巧、牢固实用等优点。来看看《诸暨民间艺术大观》中，那些关于诸暨竹编的记载：

“竹编工艺品的编织技艺要求高、难度大，一般需要经过剖丝、切丝、刮削、磨光、编结等过程。全部工序，都要求不出现竹丝接头，不出现绞丝、叠丝等技术差错，始终保持篾纬丝比例匀称，给人以一气呵成之感。”“在编织技艺上，除了保持传统的细密编之外，竹编艺人经过反复琢磨，又创造了特细编、疏编、疏密结合编、圆心起花以及条花、格花、穿花、贴花、漏花等多种新工艺。”

2005年，浙江文物考古研究所在对诸暨陈宅镇沙塔村尖山湾遗址的挖掘中，发现了大量完整、清晰的竹编，共20多件，种类繁多，有竹席、竹篮、竹篓、竹筐等。也就是说，现在我们能接触到的竹编用具，其实数千年前的古人已经在用了，而且其编织的手法与目前的民间手工编织并无多大差别。

在同一遗址出土如此大量的编织物，在国内尚属首次，此次发现对研究我国的竹编工艺史产生了重大的意义。我国关于竹编的最早记载是在商朝，所以有专家据此推断，竹编工艺应发端于两三千年前。但诸暨出土的这批竹编，使得竹编工艺因此可能提前2000年左右。考古专家由此分析，诸暨很可能是竹编工艺的发祥地。