七字联格式

Ⅰ 对联的格式

格式：

1、两联字数不限，但必须字数相等，断句一致。

2、平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，上联句末尾字是仄声（三声、四声），下联句末尾字是平声（一声、二声）。

3、要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。

4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，两联的意义必须有一定的联系，可以相似、相近、相反，但不能重复。

(1)七字联格式扩展阅读：

1、对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。

2、对联是中国传统文化的瑰宝，有历史记载的最早对联出现在三国时代。明洪武年间（1368-1399年），在江西庐陵（今江西省吉安市）地方，出土一尊特大铁十字架，上铸有三国时代孙权赤乌年号（238-250年）。在铁十字架上又铸有艺术精美的对联云：“四海庆安澜，铁柱宝光留十字；万民怀大泽，金炉香篆蔼千秋。”观其形式与内容，与中国早期基督徒有关联。春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。

3、骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

4、对联作为一种习俗，是中国传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。

Ⅱ 对联的格式 要求

1、字数要相等

上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。

有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。

对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。

但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。

不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。

上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。

2、词性相当

在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。

前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。

后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。

词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。

某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。

特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。

邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。

3、结构相称

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。

如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。

此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。

但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

4、节奏相应

就是上下联停顿的地方必需一致。

如：莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。

这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。

5、平仄相谐

什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：

（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平； 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

6、内容相关

对联是既“对”又“联”。字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”“联”就是要内容相关。

一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。

Ⅲ 您好！对联为什么双七字最多双七字对联平仄格式有几种什么都不懂，何谈

没找到标准答案，我猜一个：

对联起源于先秦，称为“桃符”，多是四个字，跟当时的诗体有关，比如《诗经》。

对联是在古代的“桃符”和“对句”的基础上发展起来的，中国最早的对联出现在一千多年前。具史料记载，后蜀广政二十七年（公元九六*四年）的春节前夕，后蜀主孟昶因平日善习联语，故趁新年来到之际，忽然下了一道命令，要求群臣在“桃符板”上题写对句，以试才华。群臣们各自写好一幅，耐心等待审查。孟昶一一看过，均不满意。于是他就亲自提笔，在“桃符板”上写了“新年纳余庆；佳节号长春”。这就是中国用文字记载下来的一幅最早的春联。

五言律诗，七言律诗的三、四句，五、六句，即颔联，颈联，两两对仗，就象今天的对联。所以从前蒙童学作诗前先学对对子。

我认为七个字，一般已经可以表达很丰富的意思，而且读起来也顺口，做起来也比长联容易许多，所以更多见。

对联仄起平收，用马蹄韵格式。
上联：平平仄仄平平仄
下联：仄仄平平仄仄平

也可：
上联：平仄仄平平仄仄
下联：仄平平仄仄平平

Ⅳ 常用七字对联

商家常用对联：生意兴隆通四海。财源茂盛达三江。

Ⅳ 想用一幅 七字联

估计不太行,改改吧.横:福禄满园.上:百善当以孝为先.下:家和方能万事兴.

Ⅵ 七字联通常格式： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 或者 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 您家门的对

磕磕碰碰磕磕碰，碰碰磕磕碰磕磕

Ⅶ 七字对联带横批

春雨丝丝润万物
红梅点点绣千山——春意盎然 五湖四海皆春色
万水千山尽得辉——万象更新 一帆风顺吉星到
万事如意福临门——财源广进 一年四季行好运
八方财宝进家门——家和事兴 绿竹别其三分景
红梅正报万家春——春回大地 红梅含苞傲冬雪
绿柳吐絮迎新春——欢度春节 春临大地百花艳
节至人间万象新——万事如意 福星高照全家福
春光耀辉满堂春——春意盎然 迎新春江山锦绣
辞旧岁事泰辉煌——春意盎然 旧岁又添几个喜
新年更上一层楼——辞旧迎新 东风化雨山山翠
政策归心处处春——春风化雨 财连亨通步步高
日子红火腾腾起——迎春接福 福旺财旺运气旺
家兴人兴事业兴——喜气盈门 财源滚滚随春到
喜气洋洋伴福来——财源广进 高居宝地财兴旺
福照家门富生辉——心想事成 春归大地人间暖
福降神州喜临门——福喜盈门 迎喜迎春迎富贵
接财接福接平安——吉祥如意 一帆风顺年年好
万事如意步步高——五福临门 民安国泰逢盛世
风调雨顺颂华年——民泰国安 迎新春事事如意
接鸿福步步高升——好事临门

Ⅷ 七字对联的平仄要求及规则

七字对联的平仄要求及规则:
七字联也可称七言联，七言联的格律一共有两组。
第一组：
上联：平平仄仄平平仄
下联：仄仄平平仄仄平
第二组：
上联：仄仄平平平仄仄
下联：平平仄仄仄平平
不论在哪组里的上联，还是下联，第一、第三、第五个字可以不论，也就是说，是自由字，格律里的“”平“”可以“”仄“”，“”仄“”也可以“”平“”。
但是，第二个字、第四个字、第六个字，必须要走格律。格律里的二和六是平等的，中间第四个字是单独的。也就是说，二和六如果是平，中间的第四字就是仄，反过来也是这样，二和六是仄的，中间四就是平。绝对不可以二和六不对趁，必须要一样。请记住：中间的第四个字与二、六，是相反的，否则就是出律。
关于上下联的尾字，也就是七个字中的最后的那个字。上联尾字要仄，下联尾字要平。是上联还是下联，一看尾字便知。
七言对联三要点：（1）词性相对，词意相应；（2）仄入平收：即上联末尾一个字须是仄声，下联末尾一字须是平声；（3）二、四、六平仄相对，要符合马蹄韵，即上联二、四、六要么是“平、仄平”，要么是“仄、平、仄”，下联在与上联平仄相对的基础上，同此。