文学论文发表关于改编

『壹』 关于汉语言文学文学作品类的毕业论文怎样写

我和你一个专业,这是老师给我们讲的方法文学论文写作过程（写什么——怎么写——怎么写好，三个环节各占1/3的时间和精力去完成）
1.选方向（写什么）
选择自己感兴趣和自身有较好基础的研究方向；
2.定题目（写什么）
在充分阅读材料的基础上，以有价值（即有新意）和能写好为标准，拟定具体的写作题目；
3.拟提纲（怎么写）
4.写初稿（怎么写）
5.修改直至定稿（怎么写好）
二、文学论文写作方向
（一）按文学研究基本领域划分
1.文学史方向；
2.文学批评方向；
3.文学理论方向。
（二）按文学构成要素划分（文学由作家、作品、受众和世界四要素互动构成）
1.作家研究
2.作品研究
3.接受研究（受众研究）
4.文学现象研究
（三）按文学研究视角划分
1.文学内部研究；
2.跨学科研究和文化研究。
三、写好文学论文应注意的问题
1.回到文本；
大量阅读原始材料（作品和研究资料），珍视个人阅读感觉、印象和体验，从阅读、回味、思考中“发现问题”，寻找写作方向，拟定写作题目。
2.力求创新；
问题新（研究方向、内容）；
视角、方法新（分析、论证）；
观点新（论点）——最基本；
材料新（论据）。
3.注重理论。
理论是基础，是梯子，是提升论文水平的必要条件。
有了前人总结的理论，就有了高于他人的平台，就能见他人所不能见，从而打开思路，深入挖掘

『贰』 谁有文学名著与影视改编的论文啊

文学名著与影视作品的关系
影视艺术是声画兼备、时空复合的综合艺术，文学作为语言艺术，和影视艺术的区别是显而易见的。但文学与影视艺术也有着千丝万缕的联系，又是可以相相通的。
首先，文学用语言塑造的艺术形象具有间接性，而影视由声音和画面构成的艺术形象则具有直观性。文学的语词形象需要读者进行再创造，文学文本中并无实际的声音和直观的画面，而是必须依靠读者的想象和联想，将文字表达或描述的声音和画面在头脑再转化复现为逼真可感的艺术形象。因而文学形象具有模糊性和间接性。影视艺术通过蒙太奇把一个个镜头组合起来，把声音与画面直接呈现出来，诉诸观众的视听感官，因而其艺术形象具有强烈的直观性。
其次，文学是以时间艺术为基础的线型叙述艺术，而影视艺术是以空间造型为主导的时空综合艺术。文学作为一种时间艺术，要靠读者在逐字逐行阅读过程中，才能逐步显现出文本全貌。同时，文学的议论、说明、叙述、修辞等，都是艺术感觉和欣赏的对象。影视作为时空艺术，必须将空间造型当作一个不断变化的过程来考虑，要把空间的造型和时间的流动有机地融合为一体，给观众呈现出时空复合的具体形象。另外，影视艺术中编者的议论、叙述等，要通过旁白、独白等有限地使用。
文学与影视艺术尽管有很大差异，但同时也有密切联系并可相互相通。
首先，文学与影视得以相通的根源在于二者都属于叙事艺术。就文学对影视艺术的影响来看，电影的叙事和叙事技巧最早是从文学那里学来的，至于文学中的故事、情节、人物等因素，在影视艺术成熟之后仍被其广为借鉴。在中外影视作品中，有将近半数是由文学作品（主要是小说）改编而成的，特别是那些伟大的文学巨著，多次被搬上银幕荧屏。可见影视艺术与文学有着血脉相通的亲缘关系，对小说的借鉴使影视艺术创作者们获得了灵感。文学与影视作为叙事艺术，都是在流动的时间中连续地描绘事物。正如法国影评家玛格尼所说：“电影和小说二者均为叙述作品，叙事有它自身的规律，与展示的规律有很大的不同。它的基本要求之一是连续性，小说的各种程式和电影的各种常规技巧大抵是为了保持连续性才产生的。”小说是在一个个语词组合的场景的连续中叙述故事、塑造人物，影视是在一个个画面连接的场景中构成银幕形象，在时间的延续中叙事是它们的共同性。这使文学和影视艺术都具有丰富的表现力，可以多层次多角度地展示人物的性格和命运，叙述复杂而连续的社会生活。
其次，小说这种艺术样式本来就蕴含着某些电影因素。蒙太奇作为一个专用术语，它是属于影视艺术的。但作为一种叙事的方法，早就见于狄更斯的小说。雷班曾对狄更斯的《大卫•科波菲尔》中的一段描写作过分析，这是在小说中写到大卫童年时的伙伴斯提福兹的船遇险后，大卫在海滩上见到他的尸体时的一个情景：
但是他把我领到海边。就在她和我——两个孩子——寻找贝壳的地方——昨夜来的那条旧船的一些比较轻的碎片被风吹散的地方——就在他所伤害的家庭的残迹中间——我看见他头枕胳膊躺在那里，正如我时常看见他躺在学校里的样子。
这段文字所产生的视觉效果，超过了一般的想象，它建立在连续几个不同场景的巧妙而自然的联系上，而这本是电影的基本手段蒙太奇所擅长的。所以，这部小说的上述写法意味着“狄更斯早在电影艺术发明之前就掌握了这一技巧。” 小说这段文字的叙述充满视觉感，稍作修改就能成为一种标准的电影展示。可见文学的叙述文字在手法上存在一种电影方式，可以称之为文学中的“电影性”。
再次，文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述场景的自觉运用。场景是在同一地点和一个没有间断的时间跨度里，通过人物的具体活动而展现出来的一个具体事件。影视屏幕上的场景是直观的。小说中的叙述场景，是要通过描绘一种如影视般的视觉形象的画面，来体现出生活本身的丰富多彩，让读者仿佛亲身所见所闻一般。这也正是文学要利用不具直接感性功能的语言符号，而要去塑造具体形象所追求的重要技巧之一。正像塞米利安所说：“技巧成熟的作家，总是力求在作品中创造出行动正在持续进行中的客观印象，有如银幕上的情景。” 银幕上的视觉情景是镜头的切分和组合，小说中的场景是对一个具体视觉对象的语言叙述。语言符号叙述的场景虽不直接作用于人的视听审美感官，但语言的所指意义，可以使符号同与之相应的某个事物联系起来，让读者在阅读时把抽象的语言符号转化为具体的视觉意象。正因如此，以叙述场景为单元的小说文本内在地具有一种电影中的情景要素。当这种要素在现代小说的叙述语言中通过具体描述手段得到强化和凝聚，并与某种情绪色调相融合而构成场景的“氛围”时，小说特具的那种电影因素便得以凸现和放大。
文学与影视艺术基于叙事之上的相通，在二者之间形成一种互动和转化，使影视在成为独立艺术之后，仍然需要从文学中汲取营养，而文学也因借成熟影视艺术的推动，自觉地凸显其“电影性”而日益丰富着自己的叙述手段。

『叁』 给篇有关文学的论文

中文文学作品中人物命名的文化内涵解读* 摘要:人物命名是中华民族传统文化的一个重要组成部分,因为任何一个人的名字都有着自己独特的文化内涵 和韵味。由于汉语和汉字的特殊指代性,这一点在社会文化传承的重要载体———文学作品中体现的更为明显。本 文就从这一点出发,从文学作品中的人物命名来透视中华民族命名中体现出来的文化精髓。 关键词:文学作品;人物命名;文化内涵;解读 一、前言 人物的命名一直是中华民族传统文化的一个重要组成 部分,一直是中华民族汉字文化的一个突出特色之一,一直 是我们研究的重要课题之一。在以前,姓名是一种图腾,具 有及其重要的社会作用。现在,姓名的崇拜程度虽不如以 前,但依然是社会文化的一个重要组成部分,因为姓名是任 何一个社会构成人员的重要标示,是一个社会人区别于其他 社会人的重要标码之一。这一点,在汉语的人物命名中体现 的更为明显。因为汉字和中华民族文化的独特性,姓名更被 认为是一个社会成员的标志和符号,更加蕴含和隐藏着一个 民族道德语言、历史、地理、宗教和文化传统的信息。因此, 研究一个民族的人物命名对于研究一个民族的文化具有极 其重要的作用和意义。 二、解读中文文学作品中的人名文化内 涵 文学作品作为文化传承的重要载体,当然责无旁贷地会 记载一个民族的重要文化,命名文化也必然地在文学作品有 这体现。通过透视这些文学作品的人物命名,我们便会发现 很多关于我们民族繁衍历史,生态平衡,宗教信仰,民情风 俗,审美情趣和思维方式等等的各种文化要素。 中文文学作品更是如此。中华民族五千年的历史长河 中为我们留下了难以计数的宝贵文化,其中就包括了浩如烟 海的文学作品。透过这些浩如烟海的历史资料和文学宝库, 我们可以发现我们中华民族很多文化内涵。因此,我们有可 能也有必要透过这些文学作品来研究我们中华民族的巨大 的财富,研究中华民族的一大命名特色。 下面我们就通过几个方面来看看我们的中文文学作品 中作者是如何通过给作品中的人物命名来体现特殊的文化 内涵的。 1.以人名蕴含时代特色 中华民族文化源远流长、博大精深,作为中华民族文化 的一部分———汉语姓名所包涵文化内容极其丰富,具有鲜 明的民族特征和时代特点。在以前,中国人的名字中都要包 括名,字和号等,这些也都在以前的文学作品中经常得到体 现。 但是随着历史的演变,姓名也在随着历史而变化,很多 方面都出现了与以前的不同的地方。这些变化,一方面,充 分反映了汉民族文化在姓名中的根深蒂固;另一方面也体 现了人名具有极强的时代性,代表了每一个时代的特色。文 学作品中的人物命名当然也都反映了这些特色。例如,抗美 援朝时期,这个时期文学作品中人物叫“卫国”、“援朝”、“抗 美”的颇多,如《两个世界一种信念》中的主人公王卫国,《情 感方程式》中的卫国等这样的名字深深地反映了当时我国特 殊的历史背景;五十年代中期,这段时期正值共和国集中精 力建设祖国时期,因而人名中的“建设”、“建强”之类的名字 不少,如路遥作品《在困难得日子里》中马建强等;大跃进年 代,体现时代特色的如“卫星”、“跃进”、“跃华”、“超英”遍布 城市农村;三年困难时期,有任自力、杜更生、沈抗洪、宋图强 等名;六十年代中期,毛泽东同志号召“向雷锋同志学习”, 全国掀起学雷锋热潮,这在人名中反映出来,如高学雷、艾 敬锋是为学雷锋的显现。而这些人名甚至在现代的文学作 品中也是屡见不鲜的,时代特色在这些人物命名中体现的淋 漓尽致。 由此我们可以得出:名字是历史的回音,名字中可以读 出历史的变迁。因为名字的确忠实地应和了时代的涛声, 反映了每一个时代的特色,留下了每一个时代的烙印。通过 浏览或细读文学作品中人物命名,我们便可以推断某一文学 作品所代表的时代背景。人名的名字是标志是一个人的符 号,也是命名取字者寄托其期望、理想、要求、祝愿等等的创 作。人总是生活在具体的现实社会中。因此,这些期望、理 想,要求、祝愿、便总是和时代相结合,总是紧与一定的社会 意识形态相联系,它就不能不受到社会环境特别是社会文化 思想潮流的影响,带上传统和时代的色彩。 2.以人名蕴含人物遭遇 人物的遭遇是故事情节发展的重要脉络,是作者写作过 程安排的一条重要的暗线。很多时候,读者们很少注意这条 暗线索的发展。但是,实际上,如果我们能够准确地把握这 条暗线,将会对我们理解整篇文章起到事半功倍的效果。 补充： 曹雪芹 先生是命名的高手,几乎他笔下的每一个人物的名字都有着很多值得参透的信息,包含了每一个人物的遭遇和不同命运。 《红楼梦》 便是一部命名方面的巨著。譬如, 《红楼梦》中曹雪芹将贾家四姐妹命名为“元春、迎春、 探春 、惜春”四春的组合,这“元,迎,探,惜”四个字便将四姐妹看做了一个整体,其中便暗含了四姐妹“ 原应叹息 ”的悲惨命运。还有,《红楼梦》中英莲的命名,其实英莲————谐音为“应怜”。她出生于乡宦人家。年幼的她随家仆霍启于元宵节在街上观社火时被人贩子拐走。 少年时代 ,先被人贩子卖给 冯渊 ,同时又卖给“呆霸王”薛蟠,薛蟠打死冯渊后将她夺走,从此在薛家受尽折磨。最后“产难完劫,遗一子于薛家”,自己不明不白地死去,可谓一生命运坎坷,结局实在值得同情与 怜悯 。这样,人物的遭遇变暗合了自己的名字,由此名字也暗指了人物的遭遇,实现了人名与人物遭遇的统一。 3.以人名折射历史变故历史总是让人难以忘记的,因此,人们总是想尽千方百计将历 史记 住。如何将历史记住呢,人们首先想到的必然是命名,给人或给物命名都可以让人们铭记一段历史的。因此,可能一个及其不起眼的名字可能也蕴含了一段鲜为人知的历史。金庸先生在 《射雕英雄传》 中虚构了郭靖和 杨康 两个历史人物。按照金庸先生笔下的解释是因为 丘处机 和两个人的父亲一见如故,当时适逢二人出生。所以丘处机为了让他们牢记“ 靖康之耻 ”便给二人起了这个名字。确实,郭靖和杨康的命名就暗含“靖康之耻”的意思,同时也暗地里照应了岳飞的“靖康耻,尤未雪,臣子恨,何时灭”的爱国思想。同样地,在金庸先生的笔下,郭靖和黄蓉的子女,郭襄和 郭破虏 二人的名字同样地包含了一个历史典故。郭襄和郭破虏两人同生于元兵破 襄阳 之时,因此,二人便因此被命名为郭襄和郭破虏,意思便是当时二人出生于襄阳这个战场之上,应当不忘国耻,当思复国。作者在给主人公的命名的同时,自己的爱国之心也 跃然 纸上,在让读者休闲娱乐的同时,也进行了无言的 历史教育 ,让我们知道了很多的历史知识,而且还对我们进行了 无言的爱 国主义教育。这种人名的安排特别在我国建国后一段时间内的 文学作品 中特别流行,如文化大革命中的文学作品中这种人物命名特别多。由此我们可以看出,我们在读文学作品过程中,我们要注意 补充： 把握历史的搏,把握 文学作品 中人物名字的另一番洞天。 4.以历史折射作者观点任何一个作者通过一部作品都是想表达自己的某个观点的,或正确或错误或 偏激 ,都是作者的主观情感的发泄渠道。但有时候,限于当时 历史地理 等的原因,作者不便于将之毫无遮拦的表达出来,这时候,作者就必须借助于其他手段来表达他的思想。人物的命名便是这些作者们惯用的一个 表现手法 。 鲁迅 先生的笔下也经常出现这样的例子。 《祝福》 中的 祥林嫂 、 《故乡》 中的 闰土 、《药》中的华老栓就是典型。祥,从“示”“羊”声(“示”与祀同音,“羊”乃古人 祭祀 代表性供品), 双“木”为林,嫂字 借代 妇女,“祥林嫂”的意蕴是中国封建妇女几千年供奉礼教 祭坛 ,至今 麻木 不悟,这便是 中国妇女 整部封建历史的悲惨主题。闰者,重也,闰土即土地是加土,暗示 中国农民 身上承载了 统治阶级 染指的农村所有的苦难,他们苦不堪言,却沉默若脚下的土地, 暗喻 中国农民“不幸”命运与“不争”的性格。华老栓,即中华之门老是栓着,影射明清两朝闭关自守政策正是导致 中国近代史 悲剧的根源。鲁迅先生的作品中还有很多的这类的例子,例如 孔乙己 等等, 不一而足,这些都从各个方面显示了鲁迅的忧国忧民的思想,体现了他的拳拳爱国之心。由此,显而易见,作者的个人主观观点也体现的毫无遮掩。 5.以人名反映 人物性格 性格是人物形象的一个重要组成部分,因此很多很多文学大家在塑造人物的时候都没有忽略这一重要的因素。当然,这一点有很多人研究过,我们就不在这里赘述,只是做一个概括性地介绍。普遍认为,男性一般性格坚强,而女性一般倾向于温柔,社会是这样看的,父母及长辈一般也是这样希望的。但有时父母及长辈在某一方面有此教训,为了引起下辈在这一方面勿蹈覆辙,便希望男孩性格刚中有柔,女孩性格柔中有刚,以求得刚柔相济的和谐,这些方面在人名都有所反映。我们在文学作品中最常见的也是最容易引起我们兴趣的就是这一种现象了。 补充： 三、结语从上文的分析我们看出,中文 文学作品 中人物命名确实有很大的学问,是个深不可测的宝藏,里面也无可非议地确实蕴含着很多很多地我们中华民族的宝贵的文化财富。当然,我们上面的分析还不是很全面和详细,还有待于我们下一步做进一步地系统研究。但看完了我们上面的分析后,我们至少应该在阅读文学作品的时候多 留心 一下那些文学作品中的人物命名情况,因为那里面可能蕴含着很多很多我们以前没有发现过的新天地,这同时也是挖掘中华民族高深文化的一个小突破口。□ 参考文献 : [1]蒋 新红 , 李志 宇.从文化视角看 鲁迅 小说人物形象命名,[J].文史博览,2005(6):27-28. [2]蒋晓杰.汉语姓名中的文化内涵小议[J]. 现代语文 ,2006(3): 118-119. [3]刘师健.汉语姓名的时代特征,[J]. 文教资料 ,2006(6):61-62. [4]鲁亦夫.中华 起名 全典[M] . 哈尔滨 : 哈尔滨出版社 ,2007. [5]萧遥天.中国人名的研究[M].北京: 国际文化出版公司 ,1987. 追问： 能不能来篇细致点的

『肆』 文学类论文有没有发表过的豆友

有啊，有啥问题，可以谈谈

『伍』 怎么写一篇文学类的论文

呵呵，写论文其实关键的是综合与借鉴，因为在文科领域的创新是很不容易的。那写论文可以分为几个步骤。一、确定论文题目（根据自己教学的情况及自己的专业再加上网络来确定）二、进入中国知网或其它论文网站搜索相关资料（进入中国知网的方法有许多种，不行就联系我）三、确定论文提纲（当你看完数篇相关领域的文章后，可以肯定的说你已经在这方面是半个专家了，所以确定论文提纲不会是什么难事）四、确定标题下的内容（这一点其实就是综合与借鉴，关键看你怎样用不同的语言将同一样东西表达出来, 也就是说看你怎么“抄”了，呵呵）最后一篇原创的论文就此产生，希望能帮到你！谢谢

『陆』 我的毕业论文想写文学作品与影视改编

拿张艺谋改编的电影来说，他拍过《红高粱》《蚕豆》《大红灯笼高高挂》等，举这几个例子，是因为他们属于一个体系（这是就作品本身而言，当然作为导演，其自己定有自己的特色，不管是什么作品）——与性有关。是从强悍自然到萎缩压抑再到神秘和与其相关的地位之争。这是张的电影中对性的认识，当然也可以从其他方面的话题入手。
除了话题，再有就是就某一部作品说事。比如就《菊豆》而言，张是从电影本身的要求出发（据说张善于从摄影的角度出发，而不善于塑造人物），对原作进行改动。首先是淡化背景，作为作品，背景当然很重要，可再电影里，背景可能会太占用观众的视觉，而且背景不合适，在电影的审查上也过不去（在我们这个国家就是这样），淡化背景可以突出故事。再就是压缩人物的生存空间，由原作的农村改到城里的染坊，除了便于集中拍摄，还依托背景利用背景为主人公找到归宿。第三为了突出主题，主人公的归宿到最后都变了，该死的都死了，因为要考虑到观众的接受嘛。
要写文学作品和影视改编，首先这两方面都要了解，要不然，下笔时总会磕磕绊绊不顺溜。除了一般性的之间的关系，就是具体的作品讨论，都需要具体了解，比较到底哪些地方不同，通过比较，总能发现，再挖掘一下，就有论文。