跟风出版
⑴ 出版人的人物
不同类别的出版人有不同的追求，形成不同的风格和面目。这些现象形成的原因有个人方面的因素，但主要还是体制和管理方面的原因。本分类难免有偏颇之处，请务必不要对号入座。
一、引领市场型出版人。他们专门以策划畅销书为业，而且已经在业内形成影响。他们在图书市场呼风唤雨，左右着畅销书的出版形势。白冰、金丽红、黎波、邓永标、安波舜等人应属此类人物。一方面他们专门出名人书，另一方面名人指名道姓要他们为自己出书。他们是出版界的英雄，是值得出版界学习的楷模。一些出版人专门盯着他们的动向，以便克隆他们的创意。但是他们面对的市场压力也比较大，要求每本书都成为畅销书，是十分不易的，必须时时保持对市场的高度关注。他们不靠关系和垄断吃饭，没有安闲的时候。现在的畅销书也不一定就能挣钱，宣传推广费用很高，加上盗版的影响，使得有些畅销书并不挣钱。这些都对畅销书出版人构成很大压力。
二、教辅发家型出版人。这些人专门以策划出版教材教辅为业，他们往往获益很多，是出版社的顶梁柱，被提拔成为出版社的领导。他们往往是为制造库存的出版人和获奖出版人提供资金的人。古今中外一些实力较强的出版社无一不是靠教材教辅出版发家的。他们与教材教辅管理的政府各部门之间保持很好的关系，对于通过什么关系发行什么样的教材教辅更是十分精通。
三、嗜好评奖型出版人。这些人专门或主要以出版获得各种奖项的图书为己任。他们不用考虑书出版后会不会卖掉，只要能评上奖，就万事大吉。加上出版社的上级部门以获奖书多少考察出版社负责人的业绩，所以出版社的负责人也愿意出版获奖图书。他们深深懂得各种奖项的操作规则，价值取向，专门策划相关图书。由于过去评奖偏重于大部头的图书，所以评奖图书投入一般较大，少则十几万多则几十万，甚至二三百万的都不稀奇。这些出版人得奖后，工资可以提高，职称可以顺利评上，真是春风得意。但是这些人往往为同事诟病，他们往往也是制造大量库存的人。
四、学术绅士型出版人。这些人专以出版学术著作为己任，认为出版大众化图书有损自己的学术品位。他们决不乱出书，出版的图书大多能保本微利，他们也是十分可敬的出版人，虽然没有给出版社挣到多少钱，但对国家和民族文化建设贡献良多。他们往往比较敬业，对专业了解很多，自己往往也是这方面的研究人员，甚至是专家。他们有很高的文化追求，有自己明确的文化和图书定位。但是出版社只靠这些人是很难生存下去的。
五、理论研究型出版人。这些人一方面在出版社做编辑，另一方面对涉及的出版界的理论问题有浓厚的研究兴趣，能经常在报刊上见到他们的文章。他们往往超脱了本单位和地域观念的束缚，看问题往往从全国的角度考虑。关注点较高，研究的问题也不局限在一社一地，而是着眼全国的出版问题。这些人未必能策划出好书，但对理论问题的认识较为深刻。大学和科研机构里的出版专业的研究人员和部分出版社内的研究人员，都应该属于此类出版人。
六、制造库存型出版人。他们往往打着以俗养雅、社会效益第一等旗号，随意出书，只要自己感兴趣的书就出版，根本不管书能否卖得出去，靠的就是出版社有一些教材或其他高额收入作支撑。他们往往喜欢大书套书，成规模，摆起来气派、好看。选题大得让人害怕，这些人可谓有气魄，但造成海量库存，给出版界贻害无穷。据调查，某家出版社的一名编辑名下库存图书码洋高达几千万。
七、模仿跟风型出版人。这些人专以出版跟风图书或盗版为业。国有和民营出版业都有这样的人。他们不下功夫搞市场调查，专门靠寄生过日子。谁的书畅销了，马上模仿炮制一本类似的书，不仅书名相近，就连封面、版式设计都如出一辙，在市场上鱼目混珠。有的干脆就直接盗版。他们还出版伪书，假冒国外名牌出版社或著名作者，胡乱拼凑一些书稿，蒙混上市，欺骗读者。为了挣钱不择手段，什么事都敢干。
八、专挖墙脚型出版人。这些人策划编辑图书不是为了学术，也不是为了市场，而是为了自己，或为自己出名，或为了自己挣钱，而不管出版社赔了多少钱。这些人整日挖空心思研究出版社的管理漏洞，利用这些漏洞赚钱，甚至勾结社外人员从出版社捞钱。他们往往巧舌如簧，能把稻草说成金条，使出版社领导心动，成全其不可告人的目的。有时靠出版社的钱财和作者进行交换，自己从作者那里得到好处。
九、无欲无求型出版人。这些人虽然在出版社内，整日碌碌无为，不思进取，混天熬日月。不少人是因为出版业收入较高，通过各种关系进来的，对出版业很难谈得上什么感情，更不要说热爱了。编辑的图书既无市场价值，也无学术价值，两边靠不上。自己也不研究业务。虽然他们事业平平，但一般也不研究如何坑害出版社。
⑵ 潘振平：如何做一名合格的出版人
第一。你必须是一个爱书的人，这是成为一个合格出版人的前提。第二，需要有旺盛的求知欲，要有好奇心，这样才能够对选题进行更深更透彻的把握。第三，要树立核心价值即以文化积累为核心价值，社会责任与历史责任并举。第四，创意第一。文化不是直接由自然赋予的……
出版工作包括编辑、复制、发行三个组成部分。作为出版工作主体的出版人在出版工作中发挥着重要的作用。出版人对于作者来说是第一读者，作品通常是要经过编辑加工才能出版的；对于读者来说，出版人是制作者、经营者，在这个层面上来说，出版人是多重社会身份叠加的社会人。如何才能做一名合格的出版人呢？就我这几十年的编辑工作而言，我简单的总结了一下自己的十点体会。
第一，你必须是一个爱书的人。作为一个出版人尤其是刚参加工作的毕业生，你还阅读吗？还逛书店吗？还会买书吗？除了图书的内容，对图书的装帧、设计、封面、推介的手法会关注、了解吗？会收藏图书吗？对于旧的图书、报刊、旧的出版物还会关注吗？这些是成为一个合格出版人的前提。
第二，需要有旺盛的求知欲，要有好奇心。对于世界上正在发生的一切新进展、新突破、新的研究成果会不会感兴趣，这些会不会对你有吸引力？对于新知识、新资讯、新信息有没有更高的关注度？作为一个出版人，要注意关注这方面的内容，这样才能够对选题进行更深更透彻的把握。
第三，要树立核心价值即以文化积累为核心价值，社会责任与历史责任并举。文化积累是编辑的重要任务。纸张、印刷术的发明与推广推进了文化的积累，图书使这种积累传承下来，但是在如今，文化积累让步于营销、市场、畅销书等一些关键词，这些东西有其存在的价值，但其不可能作为文化积累流传下来，与文化的积累相冲突。在这一点上，三联书店推出的《启蒙运动的生意》、法国的网络全书很有借鉴意义，他们都是先通过生意的推广再到内容的推广，很好的起到了文化积累的作用。
第四，创意第一。文化不是直接由自然赋予的，而是通过人发挥能动性创造的，这如同人都会死，但人怎样处理死的方式上如土葬天葬等却不尽相同，死亡不是文化但丧葬却是文化。在出版界的创意能力上，作为近代出版企业标本的商务印书馆，在当时无论是出版物本身的内容、质量，还是其印刷技术，都是“领风气之新”；中华书局的创始人是从商务印书馆出来的，最终确立以古籍出版为自己的特色……，这些创新在后来虽然出现了不少的跟风现象，但他们作为出版界元老的地位却是始终没有动摇。
书店楼梯上看书的读者们第五，敢坐冷板凳。出版行业是一个为他人做嫁衣的行业，但是编辑这项工作并不是一项辅助性的劳助，而是充当着重要的地位与作用，愉快地、快乐地劳动，发挥自己的作用。
第六，认真、认真、再认真的工作态度。作者可以允许写错字、可以出现语法上的错误，但编辑绝不可以出现类似的错误，即使是允许范畴内的万分之一，也不能够存在。认真的工作态度包括三个方面的认真：一是选题上要认真。三联曾经出版过一本关于饮食方面的书，该书的作者是某著名学者之子，稿件是通过关系稿进来的，字写得很潦草而且没有条理，但三联的编辑在认真看过书稿之后，发现书稿中存在着不少的亮点，比如说在如何选菜方面的内容很有特色，经过编辑与作者的一次次沟通之后，对书稿进行了删节与修正并最终出版，目前该书已售出几万本。二是装帧设计上要认真。图书的包装并不是越豪华越好，但是很好的书包装不好其销量也会下降１／３左右，只要将自己的定位、创意、品味很好的体现出来，图书的销量一定会取得不错的成绩。三是营销上也需认真。营销工作包含广告、文案设计等诸多的内容，需要这部门的相关配合才能做好。
第七，广结善源，广交朋友。一名合格的出版人必须拥有一支固定的作者队伍、客户队伍，这些资源的建立需要编辑在日常工作中不断积累。同时，在目前先进技术工具的支撑下，人与人之间的交流通过电话、网络就能够实现，但是在实际的工作中，仅仅这些交流是不够的，要起把书做到最好，与作者进行面对面的沟通交流是必要的。
第八，心中永远有读者。让读者感到方便是每个编辑应该考虑到的，同时不要低估读者的判断力，书中存在的不足，读者的“火眼金睛”是能够察觉到的。
第九，要注重个人修养的建设。作为出版人，要具有广泛的知识，成为“知道分子”，对知识要先博后精，努力做到既博又专、博中求专，只有这样才能更好地适应出版工作的需要。
第十，要形成自己的品位与修养。眼光就是文化素质，文化品质与自身的文化特点。
总之，对于合格出版人的定性，是仁者见仁，智者见智，就我个人的理解，具备了如上十个方面素质的出版人就是一个合格的出版人，这也是我的一点心得体会。（倪 成／整理）
■潘振平（三联书店副总经理、副总编）
⑶ 如何申请晋江文学城作者号
先要注册一个晋江号。
登陆晋江号，点击右上角的写作——我想成为作者。
申请作者可用手机号申请或邮箱申请。注：填写密保问题时一定要记住，可以在密码被盗或忘记密码时使用。
笔名一定要新颖，不能和别人一样，如果和别人一样就会注册不成功。
晋江文学城创立于2003年8月1日，是中国大陆著名的女性文学网站，以耽美、爱情等原创网络小说而著名。主要提供由网友独立创作的小说。
从2003到2015，晋江已经走过了12个年头。这12年，是晋江由青涩到成熟的12年，是内地言情小说从萌芽到崛起的12年，是网络文学从依存网络到突破网络的12年，是一代代作者产生成长的12年，也是一代代读者蜕变进化的12年。
这12年，一年一个台阶，一年一个变化，一年一个潮流，无数作者读者，载着文字的舟，在晋江这条河里，或沉浮弄潮，或随波逐流。有的人开创了一个时代，有的人终结了一个时代，有的人认真投入地享受了每一个时代。
百花齐放，各种题材竞相攀升的情况愈加明显。
研究排行榜前几百，妖舟的《不死》是同人，橘子树的《麒麟正传》是耽美，小晚的《下堂妻的悠哉日子》是古言，文艺地金刚芭比《我靠！被潜了！》是现言，四种类型在排行榜前几名交织纠缠，并没有哪一家占据绝对优势。
更值得注意的是，绝歌的《凤凰花》作为gl类型有史以来唯一上榜作品，是否会带领出现新的潮流，谁也不好说。
出现这种更加均衡的局面，一方面和作者读者都日益成熟，追求新意，不愿再跟风创作、跟风阅读有关，另一方面，也是因为vip制度出来以后，作品价值的判断也已呈现多元化的趋势，不必再一味紧追出版风向。
⑷ 如果找到好书，怎么推荐出版呢……
你这个书可以找少儿类出版社合作 找专门做少儿图书的公司谈 更快一些 现在其实出版业最缺的就是好题材.不知道 你说的 参考《虹猫蓝兔七侠传》是怎么参考的 最怕被人认为是跟风 . 毕竟虹猫这套书 是建国以来销售最火的一套儿童书. 虹猫也出了文字版的 但销量比动画截图版差很多.是不是抄袭作者应该很清楚呀. 作者是小孩?难道不是成年人吗?这个和出版进度没什么关系.
⑸ 图书出版公司如何盈利
出版业的暴利是业内熟知的。熟悉这个产业的人应该明白，一方面是由于垄断导致利润过高，另一方面，中间环节的二级批发商和零售商也都在图书上获取高额利润。如果缺少完善的游戏规则和严格执行的力度，恐怕大多数读者仍然要为高价格的图书支付过多成本，图书出版的高利润时代仍延续。
书价大致是这样构成的：印刷费及纸张成本约在书价中占到23～25％，也就是说一本定价20元的书，从印刷厂出来的价钱尚不到5元，作者的稿酬在8～10％左右，为1.60～2.00元，出版社利润一般在10%左右，为2元。如果由出版社自己总发行，再加5％的发行费，即1元。剩下的45～50%，近10元的利润被零售商拿走。（据2005年3月媒体报道）
“现在的书价格太高，根本买不起。” 2005年12月初，工体正在举行的书市上，一位正在购书的女士向记者抱怨说，稍微好一些的，或者目前的畅销书，都是几十元，甚至上百元。因此，希望在书市上能淘一些便宜书。对于这一说法，大多数读者都表示认同。
中间环节获利50%以上
在众多的出版社当中，和教材相关的出版社总数占到全国图书出版份额的80%。中国现有565家出版社，2004年营业额为430亿元人民币。而教材和教学辅导材料类书籍，其销售利润为全行业平均利润的520%。
根据广州教育部门的调查资料显示，中小学教材的价格一直呈高速增长趋势。20年前，中小学生每学期的课本费不超过10元，而现在普遍达到了200～300元，上涨了二三十倍。这样的涨幅不仅大大高于同期中国经济的增幅，也大大高于同一时期中国国民收入的增幅。
之前，根据广东省出版集团的一份调查显示，新华书店利润的70%来自中小学教材，多数乡镇书店更是达到了90%。
以一本定价20元的书为例，在所有环节中，印刷费及纸张成本约占23%～25%，从印刷厂出来的价钱5元左右，作者的稿酬在8%～10%左右，为1.60～2.00元，出版社利润一般在10%左右，为2元。如果由出版社自己总发行，再加5%的发行费，即1元。剩下的45%～50%，近10元的利润，被零售商拿走。
长期以来，我国中小学教材未形成多家专业出版社竞争的局面，编写和出版被少数出版社所垄断。出版发行始终由出版管理部门指定出版社出版、新华书店总发行这种垄断运营机制，使中小学教材的价格一直居高不下。
书号也可以获得高额利润。
除发行图书以外，出版社另一个获取利润来源的通道是卖书号。通过每年出售书号的形式，出版社更是不费吹灰之力能取得丰厚收入。近年来各地自费出书的作者越来越多，但前提是他们必须自己购买书号。对出版社来说，这无疑是一个利润来源的通道。据了解，香港的国际统一书号是免费的，内地作者如要出书，只要给出版单位汇寄400元“登记费”即可，而内地出版社的书号费，至少是1万元。
2005年5月，在第十五届全国书市日举行中国出版业发展高层论坛上，国家新闻出版总署副署长邬书林指出，出版物市场存在过分依靠教材、跟风现象严重等结构性问题和混乱状况，亟待改变。
邬书林说，当前出版业中，出版产值和利润过分依靠教材。教材的产值比重超过50%，教辅图书又占相当比例，教育出版的利润在整个出版中的比例更高。此外，出版与发行之间诚信不够，折扣、销售信息反馈、结算回款关系还没有形成规范的可以遵循的制度。（据《中国投资》网站）
⑹ 和名作家同名出版小说算不算侵犯著作权
需要在书中注明该作者非某著名作家的名字（包括笔名），以防止读者误会而购买该书。
作者的名字与著名作家名字相同，并不意味着作者丧失其自身作品的署名权，从法律角度当然有权署名。但是，由于两者姓名的同一可能导致读者（消费者）误购该书，或出版商利用同名误导读者购买该书，这时虽然不涉及知识产权问题，但是涉及不正当竞争的问题，因此，要出版该书并署名，必须在书中注明该书作者的真实情况和可能误会的声明，这样就可以合法出版了。
著作权法不可能禁止作者合法署名，但是，反不正当竞争法和消法可以禁止误导消费者的行为，因此，必须在保障读者权益的前提下合法署名出版该书。
⑺ 常在红袖添香的人知道，一个题材火了，很多人跟风。请问下写网文是跟风还是创新好咧
在的小说，其实很大一部分在乎的都是创意和别人没有的精彩情节。
我觉得5分水平5分创意是很好的搭配。
如果想靠水平取胜，建议除非达到10分水平，那时0分创意基本上都没问题，看的就是个意蕴。
当然，有创意的就是天才，我们的生活太需要创意来调剂了。因此你所说的情况相当不俗。再者说，水平也不是指单纯的文笔或是组织文章思路什么的，虽然它们都很重要，却也并不是绝对。多查一查相关的资料再多看看一些不错的好书，水平提高一大截也不是难事。那时啊，呵呵，就所向披靡了~~
同志，祝你成功。
⑻ 五年高考三年模拟，是不是有很多不同出版社和不同的封面阿，请问师兄师姐这些书有什么不同，哪个出版社好
书的那个好 卷子都是真题 书前面有讲的那个 好像b版的好点
⑼ 什么是跟风出版的最新相关信息
如今，图书市场上有些书的生产速度之快让人匪夷所思。一旦某类图书得到市场认可，其他出版单位便趋之若鹜。到底有多少书是剽窃拼凑而成，有多少书是为了一个噱头、为了“炒”一个概念突击攒成，又有多少书是搭了畅销书顺风车的“跟风书”？“攒”出来的书内容并无创新价值，难以保证质量，这样的重复出版，只会造成社会资源的极大浪费，而且有些“跟风书”的出版实质上就属于剽窃行为。然而，目前施行的《著作权法》保护对象并不包括封面、封底、内文版式设计，所以即使原作者将剽窃者告上法庭，也难以顺利维权。如此现象，是出版事业的悲哀。正值寒冬，记者也来“雪上加霜”，细数“跟风书”的典型案例，给跟风了一年的某些出版商们降降温，泼点冷水。