民国名媛目录
Ⅰ 除了“南唐北陆”，民国时期还有哪些影响较大的名媛
除了唐瑛和陆小曼，民国时期影响较大的名媛还有很多，严仁美、黄蕙兰、黄柳霜、徐谟佳等等，都是当时比较有名的名媛。
民国是我国历史上还比较重要的时期，民国统治时间并不长，只有三十七八年，但是其影响还是很深的，是我国历史上一个重要的转折点，新旧思想文化碰撞，孕育了新的生命。
这个时期诞生了许多才子佳人，“南唐北陆”应该比较熟悉，上海的唐瑛，出生于书香门第之家，从小就能歌善舞，是当时上海很有名的交际花，唐瑛还是很时尚的女子，从她的照片可以看得出来，她的穿衣打扮都走在了时代的最前沿；陆小曼应该更熟悉了，她与伟大的诗人徐志摩那一段爱情故事多么动人，陆小曼也是从小能歌善舞，精通英语和法语，她还当过外交官，特别喜欢绘画，她的第一任丈夫是王赓，出过国留过学，离婚了后，便和徐志摩在一起，
黄柳霜出生于美国洛杉矶，祖籍是广东的，自幼喜欢电影，立志成为一位演员，她实现了自己的梦想，在演艺圈摸爬滚打，取得了很多成就，可惜她生错了年代。
徐谟佳也算一位吧，徐谟佳是个典型的江南女子，还被称为上海最美女人，长得小巧可爱，拍过电影但是没有什么成就，在父母的安排下，嫁给了南京的富二代，就这样过完了一生。
Ⅱ 一天换三次衣服，民国名媛的生活到底有多奢侈
许多人被电视剧里面的宫廷戏给迷惑，觉得皇宫里面很奢侈，其实这都是电视剧为了吸引观众的眼球所故意夸大事实的，但是民国的名媛十分奢侈是真的，一天换三次衣服还不算什么，家里请了四个厨师来伺候她们，每天吃饭还要变着花样吃，在化妆品方面就更加讲究，而且出门就是大把的花钱，去一些高档场所消费，穿着衣服都是定制的。
徐志摩的妻子陆小曼也是出了名的奢侈，徐志摩后来也算是被她给拖死的，陆小曼就是出身在名贵家族，所以身上就带着傲娇的大小姐气息，而且最大的爱好就是花钱，而且是大手大脚的花，也不知道徐志摩是怎么看上她的，就算嫁给徐志摩后，她还是没有收敛，该吃的吃该花的花，但是徐志摩竭尽全力也是要让陆小曼出去潇洒，最后陆小曼也是将徐志摩的钱给挥霍一空，徐志摩不得不得省钱，最后在飞机上去世了。
Ⅲ 重生之民国名媛txt微盘
重生之民国名媛
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作者：十月微微凉
Ⅳ 中国近代的名媛有哪些
多得数不清那。LZ可以看一下《民国名媛》，《那时花开别样红》(民国十大名媛的传奇岁月)
最有名的几个应该是林徽因、陆小曼、唐瑛、盛爱颐、潘素、蒋英。。。。
Ⅳ 民国时期的名媛们，她们平时都是如何生活的
自从上海名媛被曝出来之后，名媛似乎都是一个贬义词，用来讽刺那些追求名利和奢侈品的女生。还有很多的男生，他们为了能够吸引那些女生，也会采用名媛的这种方式，让人觉得以此为耻。但其实在上个世纪名媛，可谓都是那些豪门世家都是一等一的大小姐。她们不仅会享受，而且每一个都是有一定的文化气质的。
一提到陆小曼，人们就觉得她是徐志摩的妻子，认为她名气这么大是跟徐志摩分不开的，但其实人们都忽略了陆小曼，她本身就十分的优秀。她出自于名门世家，父亲是元老级的人物，在年轻的时候，父亲就为她请来了一个英国的女教师。对陆小曼教授英语只教了两年的时间，她就被北洋政府进行聘用，担任外交翻译官。可以说她的学习能力是很强的，而且她画画写作一样不差，可以说是样样优秀。
对于其他人来说，名媛是很优秀的，跟现代的优秀，女性根本没有太大的差别。她们平时的生活基本上都是进行学习，提升自己不仅会学习钢琴、文学和英语，而且在人们面前都是十分有气质的大小姐。她们跟现在的名媛不同，她们总是有着现代人没有的那种气质，让很多人都十分羡慕。而现在的名媛，她们总是给人一种很低廉的感觉，没有当时上世纪名媛那么受别人的追捧了。
Ⅵ 民国名媛穿着
民国服装；旗袍；文明新装
民国时期的服装是中国服装史的一个重要的时期，是中国传统服装走向衰落和蜕变的一个重要的时期。同时也是新服装孕育新生的时期。旗袍作为民国时期女性最有代表性的服装，她的产生、变化、发展都伴随着整个民国社会。
一、民国初年的旗袍
在民国初期，整个国家社会一直处在革命与动荡中，人们经历革命的洗礼为时不久，衣着观念、生活方式都处于新旧更迭的大转折时期，旗袍也正在乱世妆扮中悄然过渡。总体说来，旗袍在此时已退居到一个不太显眼的位置，不复昔日的显赫地位。此时的旗袍在廓形上变化不大，仍以清末的宽敞为其特点，领子由早期的无领或低领变化为“元宝高领”，最高时可与鼻尖齐平；袖子稍有收紧并略有缩短，至肘与手腕之间；袍身长度减短至膝与脚踝之间。旗袍线条造型仍较为平直，色调力求素雅，领、袖、襟等部位也用镶滚，但比以前简练概括得多，通常只有少许几道。绣纹也趋于简单，不复以装饰体现地位与身分，而且开始注重体现女性的曲线。
二、20年代崭露头脚
随着民国社会的不断开放，中西方交流的加强，西方大量的女装样式流入中国，许多报刊、杂志都进行大篇幅的刊载；当时留学归来的留学生也带回了许多国外的思想和服装；当时的许多女装设计师们都跟随西方模仿西方的样式设计女装。因而西方的女装大量充斥在社会上，而且这些服装样式和设计方法日益被人们接受并推崇。西方流行女装的这些特征，在旗袍上也是有所映射。
20年代中叶起，一种新的旗袍诞生。在当时的上海是公认的服饰时尚中心，其声势远远领先于全国各地并左右着中国服饰时尚的变化。上海旗袍时尚的最初，是以无袖的长马甲形式出现的，短袄外面的长马甲代替了长裙。1926年，长马甲同短袄合并，就有了民国新旗袍最初的款式。张爱玲评价道：“初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。[1]”袍身宽松、廓形平直，长度在踝关下之上或大约小腿肚的地方，倒大袖。领、襟、摆等处仍喜做滚边镶饰，但繁褥之风日减，“裥干”和阔滚条被视为过时的象征。秋冬时穿的夹旗袍，倒大袖，只有一道花边装饰，已略显腰身。1924年秋，末代状元刘春霖之女刘沅颖下嫁《玉梨魂》作者徐枕亚，新娘当时穿的就是这种倒大袖旗袍[2]。1926年后，旗袍的下摆一升再升。
至20年代末，旗袍开始收腰，受欧美短裙流行潮流的影响，摆线提高至膝下，女子大大方方地露出她们秀丽的小腿。虽仍为倒大袖，但袖口变小。装饰性质的镶滚趋洁，甚至完全取消，色调也力求淡雅和谐，后体上显得十分简洁方便。1929年上海女学生穿的旗袍，摆线已到膝盖处，袍身变得合体，有的袖口装上仿西式的克夫，成为流行一时的时尚。民国初的“文明新装”也是倒大袖，20年代的旗袍一直沿用这种袖形，直至30年代才慢慢消失[3]。整个20年代，中西交流的机会增多，从欧洲进口的布匹、羽纱、呢、绒、蕾丝等纺织品，扩大了国人的着装选择，改变着人们的着装观念。人们不再那么固执地追求“做一件传三代”，从而刺激了购买欲望，推动了旗袍的流行和变革。20年代的旗袍就明显受迪考艺术的影响，主要表现为直线造型、对称的装饰品和纹样图案。
三、走向经典
三四十年代是中国革命最为壮烈，中国女性解放运动最为波澜壮阔的二十年。此时也是女性进步思想和自我意识最为活跃的年代，所以三四十年代也是中国近代女装最为灿烂繁荣的年代。而恰恰就在此时，旗袍奠定了它在女装舞台上不可替代的重要地位，成为中国女装典型代表。被称作Chinesedress的旗袍和加入西式风格的海派旗袍，很快地从上海风靡全国各地。让全世界家喻户晓的实际上是三十年代的旗袍。
旗袍比较适合中国女性清瘦玲珑的身材特点。加上这一时期外国的面料不断地进入中国，各大报刊杂志上都有服装专栏，还有流行的月份牌时装美女画，都推动时装的产生与流行。各大百货公司也常常举行时装表演及展览。尤其是上海，成了全国的时装中心，因为当时欧美的最新款式仅隔三、四个月就流行到上海，全国各地都以上海为样板，竞相模仿。海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。而且这时期，旗袍被很多中学、大学采用为校服。30年代欧美流行收腰，更能体现出女性美，这就注定旗袍会变得更修长而紧身，并有高叉。1934年就几近臀下，腰身又裁得窄，行走起来双腿隐隐可见。可见当时对女性的行为约束已经大大放松，从而符合了30年代精致玲珑、开放活泼的理想形象。
30年代旗袍的款式有两个特点：“中西合璧，变化多端”。当时爱美女性旗袍穿着方法是多种多样的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指领和袖采用西式服装做法。如西式翻领、荷叶袖、开叉袖、还有下摆缀荷叶边，或缀不对称蕾丝等夸张的样子。但这仅是一些明星和贵妇的社交礼服，大多数人还是喜欢将旗袍和西式服装搭配起来穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、绒线衫、背心等，在脖子上系围巾或戴上珍珠项链显得大方而别致。当时修长而收腰的旗袍配上烫发、透明丝袜、高跟皮鞋、项链、耳环、手表、皮包，都是最时尚的装扮，女性角色的扮演得到了充分的强调。旗袍，成为中华民族别具一格的“国服”了。
四、经典的延续
旗袍走向经典的过程，可以说在30年代已基本完成，40年代是其黄金时代在时间上的延续。抗日战争硝烟燃起，大多数国民皆无心于服饰的奢侈。出于经济、便于活动等实用的功能考虑，40年代初的旗袍不复30年代衣边扫地的奢靡之风，长度缩短至小腿中部，高时到膝盖处。炎夏季节多倾向于取消袖子，领高减低，省去了种种繁琐的装饰。使其更为简便、适体，从而形成了40年代旗袍独特的风格。
改良旗袍最早出现于30年代后期，短袖旗袍上始有肩缝，起初尚无省，归拔比较多。后来逐渐有了胸省，开始时收省还不明显，以后渐渐发展到吸腰省并使用装袖，装袖在40年代中期得以推广，自此旗袍更为合身适体。据40年代初报载，衣料涨价百分之百。故而服饰装扮上力行节俭，倡导“旧衣运动”，普遍兴起国货运动，使旗袍在面料的使用上也颇具特色。当时颇有影响的《申报》元旦新春例发“衣食住行”计划：“在这国难深重的今日，正应节约救难，提倡穿旧衣运动，衣服新旧无关宏旨，但求有新思想。新脑筋就好了……4]”；只要求其适体、经济，万一要做新的，就采用纯粹的土布。因此土布成为旗袍常见的用料就不足为奇了。抗战初期的上海还一度流行用国产白棉布或毛蓝布（又称爱国布）做成的旗袍。此时的旗袍虽然装饰极为简单，用料也十分平常，但仍不失为日常服装的主流。40年代中期的旗袍还引进了两种西式配件——垫肩与拉链。把传统的盘香纽、直角纽换成拉链，也成为当时的时尚之一。礼服旗袍稍长一些，装饰更为考究，校服则以朴素、淡雅为尚；工厂女工夏季风行穿一种简便型的旗袍：略似面粉袋上挖个圆孔——无袖无领或低领，不收身、小开衩，长度在膝盖上下，内穿一条短裤，以图凉快，劳动轻便。
五、旗袍退位
在解放战争结束后，新中国成立，人们似乎沉浸在了革命的浪潮中；人们的热情似乎完全转到了革命和劳动中，旗袍所代表的舒适、悠闲似乎已经失去了生存的空间。更多的代表劳动女性，适合劳动女性，能展现新时代和革命的女性服装成为了主流；旗袍悄悄的退隐到了一个历史的角落里，至此民国时期的旗袍到此结束。
图片参考：
（1）最初的旗袍
（2）20年代末期，南洋兄弟烟草广告。署名之光(谢之光)。发式袖端仍带20年代余韵，整件旗袍的风格已开30年代的先河。
（3）1938年的海外旗袍，高领而低摆，开衩至膝，袍身紧窄修长且无袖，更显穿着者的婀娜身段，两道滚边十分细巧精制。
（4）受欧美影响，30年代中期流行“透、露、瘦”。透明的丝织品用来做旗袍了，开衩高至臀下。
（5）30年代末40年代初流行的旗袍，阴丹士林蓝布面料作礼服在月份牌画中处理得更像丝绸旗袍，袖短呈臂，窄身修腰。
Ⅶ 民国时期的十大名媛都是谁
民国十大名媛
1、林徽因：气如幽兰，才馥仙
2、张爱玲：如此精致的世俗
3、胡蝶：民国“电影皇后”
4、阮玲玉：红颜哪堪薄命
5、孟小冬：“梨园冬皇”
6、潘玉良：一代画魂
7、赵一荻:绮霞的风采
8、王映霞:江南第一美人
9、唐瑛:上海滩交际花
10、陆小曼:繁华落尽是沧桑
Ⅷ 有关民国的，最好是里面有“民国名媛”的影视剧作品和文学作品。
王安忆的《长恨歌》