短诗歌范文
『壹』 自己写的现代诗短一点
从昨明天起，做一个幸福的人明天起，关心粮食和蔬菜我有一所房子，面向大海，春暖花开🌸。
『贰』 现代短诗歌大全
1、《远和近》
顾城
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
2、《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶然投影在你的波心
你不必讶异，
更无须欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
3、《错误》
郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，
三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，
三月的春帏不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，
是过客
4、《小巷》
顾城
小巷
又弯又长
没有门
没有窗
我拿把旧钥匙
敲着厚厚的墙
5、《重量》
韩瀚
她把带血的头颅，
放在生命的天平上，
让所有的苟活者，
都失去了
——重量。
6、《弧线》
顾城
鸟儿在疾风中
迅速转向
少年去捡拾
一枚分币
葡萄藤因幻想
而延伸的触丝
海浪因退缩
而耸起的背脊
7、《感觉》
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
8、《热爱生命》
我不去想是否能够成功
既然选择了远方
便只顾风雨兼程
不去想能否赢得爱情
既然钟情于玫瑰
就勇敢地吐露真诚
我不去想身后会不会袭来寒风冷雨
既然目标是地平线
留给世界的只能是背影
我不去想未来是平坦还是泥泞
只要热爱生命 一切，
都在意料之中
9、《那个冬天满是忧伤》
雪后初晴
冰河尚未解冻
整理好行囊
踏上这条熟悉的小巷
音乐在耳边回响
依旧是我喜爱的感伤
冷风抚过脸庞
享受着纯粹的凄凉
走得累了
停下来还是惆怅
凝视着远处某个地方
胡思乱想
这不是命运的绝唱
因为冬天里还有阳光
10、《远方》
三毛
远方有多远？
请你，请你告诉我，
到天涯海角，
算不算远？
问一问你的心，
只要它答应，
没有地方，
是到不了的那么远。
『叁』 较短的现代诗
1.《梦与诗》
现代·胡适
都是平常经验，
都是平常影象，
偶然涌到梦中来，
变幻出多少新奇花样！
都是平常情感，
都是平常言语，
偶然碰着个诗人，
变幻出多少新奇诗句！
醉过才知酒浓，
爱过才知情重；——
你不能做我的诗，
正如我不能做你的梦。
分析：
日有所思，才夜有所梦，而诗人总以为自己比别人看得更远，所以才变幻出多少新奇的诗句。梦和诗是相对独立的概念，也许在一般人看来，找不出任何关联，而在作者眼中，做诗和做梦却是相通的：我做我的诗，你做你的梦，只有投身其中，才能体会到乐趣。
2.《一代人》
现代·顾城
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
分析：
它抒发了一代人的心声，也寄托了一代人的理想与志向——历经“黑夜”后对“光明”的顽强的渴望与执着的追求
3.《乡愁》
现代·席慕蓉
故乡的歌是一支清远的笛
总在有月亮的晚上响起
故乡的面貌却是一种模糊的怅望
仿佛雾里的挥手别离
离别后
乡愁是一棵没有年轮的树
永不老去
分析：
这首诗写了故乡的歌谣，故乡的景致，古树的年轮，作者从浓浓并且熟悉的乡音入手，再从熟悉而又模糊的故乡曾经的景致续写乡愁，最后从内心绵延不绝的乡愁的形象化作大树的年轮，永远的思乡之愁就这样通过形象的景物，化抽象为具体的表现了出来。
4.《断章》
现代·卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
分析：
此诗含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词，写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧，体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。
5.《远和近》
现代·顾城
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
分析：
《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。
诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。
『肆』 超短篇现代诗十首，越短越好
1、《一切》
北岛
一切都是命运
一切都是烟云
一切都是没有结局的开始
一切都是稍纵即逝的追寻
一切欢乐都没有微笑
一切苦难都没有泪痕
一切语言都是重复
一切交往都是初逢
一切爱情都在心里
一切往事都在梦中
一切希望都带着注释
一切信仰都带着呻吟
一切爆发都有片刻的宁静
一切死亡都有冗长的回声
2、《这也是一切》
——答北岛的《一切》
舒婷
不是一切大树
都被风暴折断；
不是一切种子
都找不到生根的土壤；
不是一切真情
都流失在人心的沙漠里；
不是一切梦想
都甘愿被折断翅膀。
不、不是一切
都像你说的那样！
不是一切火焰
都只燃烧自己
而不把别人照亮；
不是一切星星
都仅指示黑暗
而不报告曙光；
不是一切歌声
都只掠过耳旁
而不留在心上。
不、不是一切
都像你说的那样！
不是一切呼吁都没有回响；
不是一切损失都无法补偿；
不是一切深渊都是灭亡；
不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；
不是一切心灵
都踩在脚下、烂在泥里；
不是一切后果
都是眼泪血印，而不展现欢容。
一切的现在都在孕育着未来，
未来的一切都生长于它的昨天。
希望，而且为它斗争，
请把这一切放在你的肩上。
3、《再别康桥》
徐志摩
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
在康桥的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长蒿，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
4、《乡愁》
余光中
小时侯
乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来呵
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲呵在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
5、《天问》
余光中
水上的霞光呵
一条接一条，何以
都没入了暮色了呢？
地上的灯光呵
一盏接一盏，何以
都没入了夜色了呢？
天上的星光呵
一颗接一颗，何以
都没入了曙色了呢？
我们的生命呵
一天接一天，何以
都归于永恒了呢？
而当我走时呵
把我接走的，究竟
是怎样的天色呢？
是暮色吗昏昏？
是夜色吗沉沉？
是曙色吗耿耿
6、《抉择》
席慕容
假如我来世上一遭
只为与你相聚一次
只为了亿万光年里的那一刹那
一刹那里所有的甜蜜与悲凄
那麽就让一切该发生的
都在瞬间出现吧
我俯首感谢所有星球的相助
让我与你相遇
与你别离
完成了上帝所作的一首诗
然後再缓缓地老去
7、《前缘》
席慕容
人若真能转世
世间若真有轮回
那麽我的爱
我们前世曾经是什麽
你若曾是江南采莲的女子
我必是你皓腕下错过的那朵
你若曾是逃学的顽童
我必是从你袋中掉下
的那颗崭新的弹珠
在路旁的草丛中
目送你毫不知情地远去
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚烧着陪伴过你一段静默的时光
因此今生相逢
总觉得有些前缘未尽
却又很恍忽无法仔细地去分辨
无法一一地向你说出
8、《盼望》
席慕容
其实我盼望的
也不过就只是那一瞬
我从没要求过你给我
你的一生
如果能在开满了栀子花的山坡上
与你相遇如果能
深深地爱过一次再别离
那麽再长久的一生
不也就只是就只是
回首时
那短短的一瞬
9、《一棵开花的树》
席慕容
如何让你遇见我
在我最美丽的时刻
为这
我已在佛前求了五百年
求佛让我们结一段尘缘
佛於是把我化做一棵树
长在你必经的路旁
阳光下
慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望
当你走近
请你细听
那颤抖的叶
是我等待的热情
而当你终於无视地走过
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
10、《雨巷》
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默彳亍着
冷漠、凄清，又惆怅。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这个女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
拓展资料：
现代诗也叫"白话诗"，最早可追源到清末，是诗歌的一种，与古典诗歌相比而言，虽都为感于物而作，但一般不拘格式和韵律。
现代诗形式自由，意涵丰富，意象经营重于修辞运用，完全突破了古诗"温柔敦厚，哀而不怨"的特点，更加强调自由开放和直率陈述与进行"可感与不可感之间"的沟通。
『伍』 短一首现代诗怎么写
初学者写格律诗容易出现的几个硬伤，能够杜绝水平就会大幅度提升
诗词是中国传统文化的瑰宝，从远古时期的“断竹，续竹，飞土，逐肉。”到先秦时期的“关关雎鸠，在河之洲。”从三国时期的“东临碣石，以观沧海。”到盛唐时期的“大漠孤烟直，长河落日圆。”经过千百年的演变，中国诗词发展成为一种具有音乐美感的格律诗，它代表着中国古代文字艺术的最高成就。
近年来，随着时代的发展与传统文化的复兴，越来越多的人们开始喜欢作诗填词，不少报刊杂志上也开始发表一些今人的格律诗作品，但是大部分的格律诗却没有按照格律诗的规则来写作，虽然有的诗词意境极佳，却因为一些硬伤导致整首诗的水平下降了不止一个档次，实在是让人感到惋惜与遗憾的。
上次我有一篇文章讲格律诗的入门写法，有许多网友评论说，作诗填词应当与时俱进，不拘泥于格律;有的网友举例说，《红楼梦》中黛玉对写诗的评价“平仄是末事，词句也次之，第一是立意要紧，意趣真了，诗自是好的……”甚至连李白写的诗中，也是恣意潇洒，并不拘泥于平仄，甚至连字数的多少也是十分随意。
但我想说的是，黛玉所说的平仄与词句放在最末，前提是意趣真，立意高，我们如今写诗作词的基础都还没有打好，甚至连一定的欣赏水平也还没有达到，这个时候又怎么知道自己这个立意用的词一定是最好的呢?
古语有云：“如切如磋，如琢如磨。”唐代诗人贾岛也有诗曰：“两句三年得，一吟双泪流。”可见古人对于写诗的雕琢细致。而今人一些诗词爱好者，甚至一天写十首八首，宁肯把精力放在量上，也不肯在格律上下功夫，即便是写上十年，也不会有太大的进步。
说了这么多，其实就是想告诉大家，格律诗之所以流传千年，自有其美感所在，如果我们不想遵守这样严格的规则，那么就不要写格律诗，写现代诗一样可以抒发情志，千万不要写出四不象，既浪费精力又惹人笑话。那么今人写格律诗时常出现的几个硬伤是什么呢?主要有以下几种，大家可以自我检查一下。
1. 不符合平仄
这类诗词除句式和字数符合格律诗词的要求外，诗词句中不论平仄，所以不能算是格律诗词。格律诗之所以称为格律诗，就是因为其平仄交错、抑扬顿挫，有音乐的节奏之美，如果仅仅是字数长短一样，而不合平仄，读起来会缺乏这种美感，甚至还没有打油诗的流畅，其质量就会大打折扣。关于平仄方面的基础知识，在我的第一篇文章《掌握这几个实用的写诗技巧，水平再上三个台阶》中有详细的解读，此处不再赘述。
2. 换韵与平仄韵混押
无论是绝句还是律诗，如不是特殊的要求一般都是一韵到底，很少会出现中途换韵的情况，像《春江花月夜》这种属于乐府诗，篇幅很长，格律上也有特殊要求，所以出现换韵是合理的。但我们也可以看到，《春江花月夜》全诗皆是四句一转，整篇都充满了韵律之美。而我们今人写诗，有时候却会出现绝句中途换韵的情况，例如前两句押一个韵，到最后一句却换成了另外一个韵，读起来十分别扭，这个错误就显得十分不应该了。
举例(为不引起纠纷，此处举例均为笔者随意化用古诗词，只为讲清错误形式，不深究意境)：
江水连海平，(八庚)
明月共潮生。(八庚)
玉壶流光转，
一夜鱼龙舞。(七雨)
从上诗我们可以看到，前两句押的都是“八庚”的韵，而到了后面却换做了“七雨”(第三句不押韵)，虽然也能读的通，但整体的阅读美感已经大打折扣。
除了换韵以外，还有一种就是平仄韵混押，古人押韵一般用韵表，比较常见的是106部平水韵，一个韵固定的就是这么些字，所以不会出现平仄混押的情况。而现代汉语发展至今，许多字的发音都与古音不同，如果还按照旧式的押韵方式，在用普通话阅读的时候同样也会有些别扭，所以今人大多用今韵来写诗，也就是按照汉语拼音的方式，句子末尾的字韵母相同即可。
虽然用今韵方便且自由，但也并非全无限制，比如在押韵的时候，我们也要注意平仄的问题，如果前面押平韵，后面押仄韵，这首诗读起来也是很别扭的。
举例：
江水连海平，(平)
明月共潮生。(平)
玉壶流光转，
一夜风声冷。(仄)
从上诗我们可以看出，虽然最后一句的末字是押韵的，但是却因为是仄韵，整体的节奏感就降低了很多，本来末尾收句时应当是上扬的旋律，结果变成了另一种低沉的感觉，并让人觉得似乎还未结束。
所以我们在写诗的过程中，这两种错误是不应该犯的。
3. 该对仗处不对仗
对仗是体现格律诗艺术性高低的重要方面，对仗要求工整，即诗句的结构、词性、意思都相对。绝句两联可对仗也可不对;律诗的中间两联，即颔联和颈联必须对仗(但也有特例)，首联可对可不对，尾联一般不对。不对仗的诗写得再好，也不能称为“律诗”。
古人在写诗的时候，十分推崇艺术性高的对联，包括意境深远，用典自然，措词精当，等等。还有一些巧妙的对法，如“流水对”，即出句与对句有因果关系，如“山中一夜雨，林梢百重泉”，“欲邀奔月女，来做忘忧人”，“常将剩谷封陈酒，怎距强秦戍远边”。
如“扇面对”，即上下两联出句与出句对，对句与对句对，如“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”。还有一种是一联中每句句中自对，而互相不对，如“山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄”，古代诗人也爱用。
当然，要写出对仗的好句子，平时的对于词汇的积累是必不可少的，只有胸中积累了大量的词汇，在写作时才能信手拈来。如果想要较好的掌握对仗及相应的韵律，多读一下《笠翁对韵》，或者背下来，对于写诗水平的提高也有很大的帮助。
另外要提醒一下大家，律诗中的两联还忌讳对仗的方法雷同，诗家称之为“合掌对”，这种是写诗过程中较为忌讳的，容易让人感觉到水平十分有限。
4. 犯孤平
我相信大家在学习诗词写作的时候，一定听过这样一句话：“一三五不论，二四六分明”。所以大家在写诗的时候往往会只关注二四六的平仄，而忽略了一三五。但是这样的标准就一定是对的吗?并非如此，因为忽略了一三五以后，很容易犯下一个写诗的大忌，那就是“犯孤平”。
那么什么是犯孤平呢?犯孤平就是在 “平平仄仄平”，“ 仄仄平平仄仄平”，“仄仄仄平平”，“平平仄仄仄平平”这四种句式中，写成除末尾一字是平声外，全句中只有一个平声字。例如王夫之的诗中就有这样一句：“吾何随尔累累子，我醉欲眠栩栩酣。”后一句从平仄上就能看出，除了末尾的“酣”以外，全句只有“眠”一个平声字(王夫之此诗个别字存疑，权作例句，不作为评判之用)。
其实唐、宋、元、明、清的绝句、律诗，有些诗句并没有完全按照平仄格式，有的该用平声的字用了仄声，有的反之。细读可以发现，五言的第一、三字，七言的第一、三、五字不合格式的较多。但是，极少出现犯孤平的情况。因为，犯孤平是诗家大忌，属于严重错误，在考诗词的科举中要一票否决的。
5. 三平调
三平调也是一个较为常见的错误，并且是写作者最容易忽略掉的一个问题，所谓三平调，指的就是“仄仄仄平平” 、“平平仄仄仄平平”两种句式中，写成末尾三个字都是平声(古体诗中可以，格律诗不可)，如“阳春三月桃花香”、 “夜雨秋风凉”等等，末尾三个字均为平声，这就成了三平调。三平调和犯孤平错误严重程度相当，都属诗家大忌。
6. 不避字
此处所说的不避字，指的并不是要像古人一样，避讳皇家或者父母长辈的名讳，而是要尽量杜绝在同一首诗中用重复的字，甚至有的写作者会在押韵的时候用同一个字，就更是大忌了。当然，诗句之内有叠字，或者一字多义的字用其不同意义，在此不算重复;首联或尾联的出句和对句用相同的字以示勾连也不为重复。除此之外，咏物的诗，诗中也不要用题目中的字。事实上，避字这一条规则不是很严格，能够遵守自然是锦上添花的。
除了以上的几种明显的错误以外，还有几种不容易被发现也不太容易掌握的格律诗规则，比如不知拗救、失对、失粘和上尾等，也是一些常见的问题，由于本身就今韵来说无伤大雅，加上初学者要掌握起来也比较复杂，所以就不作详细的解释了。
『陆』 最短的诗歌大全
1、《大海睡了》
风儿不闹了，
浪儿不笑了，
深夜里
大海睡觉了。
她抱着明月，
她背着星星，
那轻轻的潮声啊，
是她睡熟的鼾声。
海上的风
海上的风是花神，
她一来，
就绽开万朵浪花……
海上的风是琴师，
她一来，
就奏出万种歌声……
海上的风是大力士，
他一来，
就送走万片渔帆……
海上的风是狮子，
它一吼，
就掀起波浪滔天……
2、《芽苞》
春天到了
天气暖和了
快点出来吧
小芽苞
别只露出个小头
树皮外面多美
快点出来吧
太阳会给你
穿上绿衣
春风会送给你
甜甜的露滴
3、《渔火》
夜静悄悄的
河水
是一个乖孩子
听月亮妈妈的话
睡觉了
渔夫点亮了渔火
河水
就像睁开了眼睛
在说着梦话
4、《笋》
悄悄地
拱出大地
想来打听
春天里
树绿的秘密
花开的消息
5、《童年的相册》
爸爸有一本童年的相册
里面珍藏他儿时的照片，
哈，这些照片真逗，
想不到爸爸也淘气好玩。
你看他骑在木马上，
望远镜挂在胸前，
一支小手枪别在腰后，
那神气，真像将军一般。
最滑稽的要数这张，
爸爸穿着长衫，摇着小扇，
鼻子使劲往上一翘，
正给同学说相声小段。
那一张更叫人开心，
爸爸在海滩上为大家做饭，
脸上抹成花花褡褡，
袖口还烧出大窟窿眼。
啊，我真羡慕爸爸，
有一个快乐的童年，
还有这本童年相册
永远把他陪伴。
我更希望爸爸，
还给我一个童年，
让我从书本里走出，
去见见窗外的春天。
然后拍几张彩照，
放进童年的相册
等我长大了，
让童年也留在身边。
6、《月亮》
天上月亮圆又圆，
照在海里像玉盘。
一群鱼儿游过来，
玉盘碎成两三片。
鱼儿吓得快逃开，
一直逃到岩石边。
回过头来看一看，
月亮还是圆又圆。
7、《小童话》
在云彩的南面，
那遥远的地方，
有一群树叶说：
我们想像花一样开放。
有一群花朵说：
我们想像鸟一样飞翔。
有一群孔雀说：
我么想像树一样成长。
8、《好孩子的笑容》
好孩子的脸上，
挂着花朵般的微笑，
一颗亮亮的爱心，
透明得谁都可以看到。
为了助人为乐，
多少次放弃节假日游玩，
用真诚和热情，
搭起心心相通的彩桥。
好孩子最最诚实，
从不当面一套背后一套，
怎么想就怎么说，
更不会到什么山就唱什么调。
好孩子最最谦虚，
像山中的小湖从不炫耀碧波，
即使做出多么了不起的大事，
也总说：“这是大家的功劳！”
9、《石榴》
石榴花开了
是夏姑姑扎上了
鲜艳的蝴蝶
『柒』 20首短小的诗歌
1、《闲情》
闲息一盏茶，无事两句诗。
独饮月作伴，自吟风来嬉。
2、《观太极拳》
柔化刚归柔，阴阳道合一。
养生唯适度，做人勿太极。
3、《筷子情笃》
筷子本配对，出席皆双箸。
三餐必相伴，独膳定绝食。
4、《壁虎》
身本无虎威，志却存霸气。
甘断尾求生，期卷尘重栖。
5、《赏花》
屋有几朵花，赏赏已九秋。
并非花不谢，本缘一画绣。
6、《鹅卵石》
风雨久磨砺，日月长历炼。
姿容渐圆滑，芳骨愈固坚。
7、《闲居唅》
泉碧无浊雨，花红不染尘。
日月轮回转，山水一闲人。
8、《山屋》
矮树二三棵，花红四五朵。
山屋一处闲，炊烟绕鸟歌。
9、《喜极而泣》
爱浅只清欢，未到情深时。
莫言乐必笑，喜极原想哭。
『捌』 最短诗歌大全
1、《大海睡了》
风儿不闹了，
浪儿不笑了，
深夜里
大海睡觉了。
她抱着明月，
她背着星星，
那轻轻的潮声啊，
是她睡熟的鼾声。
海上的风
海上的风是花神，
她一来，
就绽开万朵浪花……
海上的风是琴师，
她一来，
就奏出万种歌声……
海上的风是大力士，
他一来，
就送走万片渔帆……
海上的风是狮子，
它一吼，
就掀起波浪滔天……
2、《芽苞》
春天到了
天气暖和了
快点出来吧
小芽苞
别只露出个小头
树皮外面多美
快点出来吧
太阳会给你
穿上绿衣
春风会送给你
甜甜的露滴
3、《渔火》
夜静悄悄的
河水
是一个乖孩子
听月亮妈妈的话
睡觉了
渔夫点亮了渔火
河水
就像睁开了眼睛
在说着梦话
4、《笋》
悄悄地
拱出大地
想来打听
春天里
树绿的秘密
花开的消息
『玖』 急求30首短小的现代诗
海子最经典的十首短诗
—1—
总是有寂寞的日子总是有痛苦的日子总是有孤独的日子总是有幸福的日子然后再度孤独是谁这么告诉过你：答应我忍住你的痛苦不发一言穿过整座城市
——海子《太阳和野花》
海子
—2—
面对大河我无限惭愧
我年华虚度空有一身疲倦
和所有以梦为马的诗人一样
岁月易逝一滴不剩
——海子《以梦为马》
—3—
从明天起，做一个幸福的人
喂马、劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
——海子《面朝大海，春暖花开》
—4—
你是我的半截的诗，不许别人更改一个字。
——海子《半截的诗》
—5—
天空一无所有
为何给我安慰
——海子《黑夜的献诗》
—6—
今夜我不关心人类，我只想你。
——海子《姐姐，今夜我在德令哈》
—7—
你来人间一趟，你要看看太阳，和你的心上人，一起走在街上。
海子——《夏天的太阳》
—8—
活在这珍贵的人间
太阳强烈
水波温柔
一层层白云覆盖着
我踩在青草上
感到自己是彻底干净的黑土块
活在这珍贵的人间
泥土高溅
扑打面颊
活在这珍贵的人间
人类和植物一样幸福
爱情和雨水一样幸福
——海子《活在这珍贵的人间》
—9—
要有最朴素的生活和最遥远的梦想，
即使明天天寒地冻，山高水远，路远马亡。
——海子《枫》
—10—
当我痛苦的站在你面前，
你不能说我一无所有，
也不能说我两手空空。
——海子《答复》
30首短小的现代诗
《远和近》顾城
你，
一会看我，
一会看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近百。
《一代人》顾城
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
《断章》卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月度装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
《墙头草》卞之琳
五点钟贴一角知夕阳
六点钟挂半轮灯光
想有人把所有的日子
就过在做做梦，看看墙
墙头草长了又黄
《沙扬娜拉》徐志摩
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有道甜蜜的忧愁—
沙扬娜拉！
《他的呼唤 》
有一次我在白杨林中，
听到亲切的一声呼唤；
那时月光正望着翁仲，
翁仲正望着我。
再听不到呼唤的声音，
我吃了一惊，
四面寻找——翁仲只是对月光出内神，
月光只对我冷笑。
《寂静时仰望，还是寂静的天空》
荷香落，容浸染尘泥。
漫亭舞，独凝一支。
拈叶伤，漠雨沉烟。
惨影淡，桥断风苍。
寒眸转，残迹拂空。