麦田上的乌鸦参考答案

㈠ 《有乌鸦的麦田》是凡·高于哪一年创作的绘画作品

1890年7月创作的油画作品 画面极度骚动，
绿色的小路在黄色麦田中深入远方，
这更增添了不安和激奋情绪，
这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，
好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书

㈡ 如何鉴赏梵高的《麦田上的乌鸦》

这幅画是梵高的奥威尔田园风光系列之一，并不是画家的最后一幅作品，也不像有些人常说的那样是“封笔之作”、“不祥之兆”，预示着一场凶险的灾难即将来临。实际上这不是刻画暴风雨欲来群鸦乱飞的场面，而是描绘暴风雨过后风吹麦田的情景。梵高在给弟弟特奥的信中说明他画了两幅（《麦田上的乌鸦》与《阴云下的麦田》）“描绘雨后广阔的麦田的油画”，“画的是动荡的天空下面大片延伸的麦田，我不需要故意表达凄凉与极端孤独的心情。”“我认为这些油画会把我在乡下看到的生机勃勃的景象告诉给你。”不过，此时的梵高的心情的确是非常凄凉极端孤独。他的病情日益恶化，他感到“我的生命受到了根本的威胁，我的脚步也在摇晃。”“画笔几乎从我的手指间滑落，”“我的作品是冒着生命危险画的，我的理智已经垮掉了一半。”因此，在《麦田上的乌鸦》中，尽管画家力图表现乡村“生机勃勃的景象”，但画面上动荡不安的构图，明暗对比强烈的色调，粗野狂放缭乱的笔触，去无意识的流露出他内心孤独
压抑
郁闷的心情。

㈢ 梵高的作品是《麦田上的鸦群》还是《麦田上的乌鸦》

《
群鸦
乱飞的
麦田
》《
乌鸦群飞的麦田
》《
麦田上的鸦群
》《麦田上的群鸦》。。。。都是
一幅画
，不同的翻译而已。。。只要表明
乌鸦
是成群的，而且
在麦田
里，大家就知道你说的是哪幅画了。所以
有的人
也把这幅画叫《麦田群鸦》。。。。。不要太拘泥于字眼。。。呵呵

㈣ 《麦田里的乌鸦》是谁的作品

《麦田里的乌鸦》是荷兰后印象派画家 文森特·梵高一生中最后一部作品。

㈤ 梵高的画作《麦田上的乌鸦》现在收藏在哪里

《麦田上的乌鸦》现藏于阿姆斯特丹的梵高博物馆。
《麦田上的乌鸦》是荷兰后印象派画家文森特·威廉·梵高创作于1890年7月的一幅油画。通常的解释是，这幅画是以黑暗，严酷的天空显示了梵高的精神状态的困扰，与徘徊不决的通往不同方向的三种途径，与黑色乌鸦架空的预示死亡迹象。
画家写道，他曾在三幅画里画过瓦兹河畔欧韦大片的麦田与多事之秋的天空。

很常见的错误认为，这是梵高的最后一幅画，甚至说，他在绘制该画时饮弹自杀。其原因是在《情欲终身》这部影片中是这
么描写的。不过，还没有证据可以支持这个观点，胡尔斯克博士的梵高年表中，有七幅画晚于该画。当然，梵高的确是自杀，是在画这幅画的同一个月里。人们普遍
认为，他1890年7月27日的晚上去田野散步，用左轮手枪朝自己开枪后回家。他躺在床上两天后死去，当时他的弟弟提奥在他的身边。

㈥ 梵高的《麦田上的鸦群》蕴含了怎样的情感色彩 是对生命的绝望吗

《麦田和乌鸦》又名《麦田上的鸦群》，这是梵高临死前的几幅作品之一，描绘的是法国瓦兹河上奥维尔镇周围乡下麦田的情景......
1890年5月，梵高离开圣雷米精神病院来到处于巴黎以北的奥维尔乡下，在伽赛医生的照料下，梵高的健康状况日见好转，然而，他暂时平静的内心底处依旧埋藏着深度的悲哀，其间他给弟弟提奥的信里写道：
“这是些滚滚翻卷的乌云笼罩下的空阔麦田，我要表达忧伤和那无限的孤寂，我毫不感到为难……”
《麦田与鸦群》绘于1890年7月，整个画面选用了一个俯视的投射点，造型十分简洁抽象，流动着动人的色彩与感人的韵律，饱含着画家复杂矛盾的思想感情，洋溢着摄人心魄的高深魅力。”
以上引子天涯论坛，希望对你有所帮助。
其实，我个人觉得《麦田上的乌鸦》真切的反映梵高创作这幅画时的情感，一种绝望和黑暗

㈦ 请问梵高的【麦田上的乌鸦】的创作用的是画刀吗

梵谷绘制此画时,并不使用画笔设色,而是运用画刀上色,这样使得绘画的形像表现更加的粗犷而奔放不驯,这在他绘制风格奔放的作品中,已经显示出某些特质.在这幅画中,梵谷用画刀造成的笔触横扫画布,绘出乌云翻卷的天空和狂风撼动下的麦田,急促而苍劲的黑色线条,画出在波浪起伏的麦田上低掠而过的乌鸦,似乎想要仓皇地逃离这片骚动不安的土地.
画中的每笔线条都带有著剧烈的运动,笔触的运动从地平线中向前景汇聚,好像空间突然失去其重心一般地,一切的事物均在观众面前翻腾.梵谷晚期的作品,造型已经受影响简化到相当的程度,整体画面上呈现的是,流动的韵律与大片的色彩,此画描绘了这大片的麦田,空旷无物的景象,只有天空中黑色的乌鸦低掠地飞著,画面上没有一丝安宁,此种面向确切地表现出梵谷的精神状态,空无一人的田野代表著骚动与不安,描绘的笔触像是说明了天地之间如同旋风一样的波滔汹涌.在梵谷的其他作品中,田野的运动都是以急速的运动伸向远方,这些的线条是梵谷思绪冲动的途径.

㈧ 凡高的死前的作品“麦田上的乌鸦”怎么去欣赏

这幅画是梵高的奥威尔田园风光系列之一，并不是画家的最后一幅作品，也不像有些人常说的那样是“封笔之作”、“不祥之兆”，预示着一场凶险的灾难即将来临。实际上这不是刻画暴风雨欲来群鸦乱飞的场面，而是描绘暴风雨过后风吹麦田的情景。梵高在给弟弟特奥的信中说明他画了两幅（《麦田上的乌鸦》与《阴云下的麦田》）“描绘雨后广阔的麦田的油画”，“画的是动荡的天空下面大片延伸的麦田，我不需要故意表达凄凉与极端孤独的心情。”“我认为这些油画会把我在乡下看到的生机勃勃的景象告诉给你。”不过，此时的梵高的心情的确是非常凄凉极端孤独。他的病情日益恶化，他感到“我的生命受到了根本的威胁，我的脚步也在摇晃。”“画笔几乎从我的手指间滑落，”“我的作品是冒着生命危险画的，我的理智已经垮掉了一半。”因此，在《麦田上的乌鸦》中，尽管画家力图表现乡村“生机勃勃的景象”，但画面上动荡不安的构图，明暗对比强烈的色调，粗野狂放缭乱的笔触，去无意识的流露出他内心孤独 压抑 郁闷的心情。

㈨ 麦田上的鸦群的作品鉴赏

《麦田上的鸦群》构图由三条岔路展开宽广的麦田。画中几乎没有中心视点，而分散的乌鸦，使画面更显辽阔。梵高使用三原色和绿色来呈现单纯而简明的意象，有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，画上的群鸦仅仅是一些用浓重的黑线构成的飞动线条，低低的压向大面积的橙黄色麦田，更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，画面上布满密集的短而硬直的粗笔触，它并不象征任何物象，只有一种颤动感，文森特·威廉·梵高试图表达所谓的悲伤与极度的寂寞，所以这幅画被视为文森特·威廉·梵高自杀的预告。

这幅画运用了大量的短线条，并主要用了蓝、黄、红、绿四种颜色来描绘景物。用深蓝色和黑色来表现天空，与一群从远处飞来的乌鸦相衬，给人压抑的感觉，并有不祥之兆。天空下麦田的黄色与蓝色形成对比，田间的小路也以红色与绿色形成对比，有强烈的矛盾冲突的感觉。大量短线条表现出了躁乱激烈的内心。作者在这幅作品中倾注了大量感情，在相当程度上表现出了自己挣扎的内心世界。
这幅画充满着恐怖、不祥的感觉，梵高似乎已经超越了灵魂上的生死境界，置身于异世界的试炼，并试图将此世界置于笔下。其信写道：“我的生活，从根基上被破坏，我的脚只能颠跛着走。”。这正说明当时他画下这幅悲惨的画的心境。我担心，我是否变成你们沉重负担……那时候——回到这里再开始工作——画笔几乎从手中滑落下来……可是，从那时起我画了三张大的作品。。画上的线条很生硬，失去了秩序，不但天地鸣动，所有凄切、悲哀、绝望，都似乎从地平线的那一端习扑过来……。
在瓦兹河上奥维尔周围的乡下，农田一望无边，起伏不平，每逢收获时节，便诱来大群乌鸦。这片农田迷住了梵高，他的精神状况尽管日益恶化，可是他仍然奋不顾身地工作，描绘宽旷的田野景色。
他已不再是那个勤奋的艺术家，精心描摹草堆、茅草屋、树木，精心刻画前景至地平线的每个细节。在梵高的作品中造型已十分简化，画面上只流动着色彩和韵律。
似乎是要突出表现奥维尔得天独厚的富饶的自然条件，这些横长形画面上的构图一般都是侧边敞开并且延伸的余地。除了多比尼家花园那个隐蔽处，其他作品的的场景基本上都没有围栏之类的东西。田野是自然的存在——它们不属于任何人，大地看起来广袤无垠。
梵高描绘宽旷的田野景色，但他已不再如从前，精心描摹草丛、茅舍、树木，反而用简化的造型，让画面上只流动著色彩和韵律。在麦田里，或是在画幅之外，一般常用在宽广、开放的田野上的正常结构透视表现法，在此全被颠倒了过来：画中的线条走向是由地平线向画面的前方汇集，画面上的空间完全没有视点中心，蓝天和黄色的田野彼此朝反方向推挤，一大群乌鸦划过天地的分界，飞向未知的前方。和其澎湃骚动的线条不同的是，整幅画的空间充满一种简明的宽润与单纯，用色降低到只剩三原色，和互为补色的蓝色天空/黄色玉米，红色路径/绿色路边草茎。地平线乃由艺术家的内心世界来认定，而非自画框或画布上决定，这条地平线呈现的既非一种景致，也并非由主宰空间的事物所创造，因此整幅画上都没有垂直的线条。总之，画上的局部、整体、及远近，都没有明确地区隔开来。
在这张画上，他最赏心悦目的蓝色被重新展示出来。这样的蓝色是深沉，晶莹，迷人和深不可测的。画上的群鸦仅仅是一些用浓重的黑线构成的飞动线条，低低的压向大面积的橙黄色麦田。所有的笔触都是短而粗的直线堆砌。梵高越画越激动，远处悬于天际的落日和提前升起的圆月，就象两个大小不等的光晕，在飞速的旋转着。他还充满着以蓝色“压”蜜黄色的浪漫主义情调，蓝色象征云天，它又具有运动之势，好像在向观众方向逼近。可它又不象是半壁天空，简直就是变了色的火焰，在向大地蔓延。画面上布满密集的短而硬直的粗笔触，它并不象征任何物象，只有一种颤动感。他在给提奥的信中写到：“这是些在乌云翻卷的天空笼罩下的辽阔麦田。为了尽量表现忧伤和我那无限的寂寞，我毫不感到为难......”这就是指他的《麦田上的鸦群》。
《麦田群鸦》是梵高个人主管的意识与客观物象的产物，梵高把他所看到的麦田景象展现出来。整幅画的第一感觉是一种扭曲。观者在这幅画前就像是站在了三岔路口，画中三条小路由我们脚下向着前、左、右延伸，道路由红绿两种颜色结合而成，采用由近及远逐渐缩小的道路，观者的目光沿着道路逐渐向前，直至道路变小，被麦浪掩盖。两边的麦田是两个倒三角形，像是一种延展、扩大、由近及远，但此时道路却是在收缩、消失，强烈的对比之下，道路的消失更像是穿透了整个画面，到达这幅画之外，到达另外一种境界。梵高巧妙的运用由近及远，逐渐收缩和对比的构图手法，画家营造了一种强烈的穿透感而这种穿透感与梵高此时的内心息息相关。
梵高的作品最明显的特点就是色彩简洁明亮，笔触跃动活泼。《麦田群鸦》中，只采用了红、绿、蓝、黄、黑五种颜色，简洁，但是整体看起来整幅画却又一点也不单调，反而却有强烈的视觉冲击力，色彩的运用都是比较浓厚的，再从笔触上来说，虽然粗糙，但是《麦田群鸦》里的笔触活泼，麦浪仿佛跃动纸上吗，由近及远，麦浪的笔触逐渐变细，协调营造穿透感，指引我们的视线，穿透画面。而在画中，飞向远方的群鸦运用和道路同样的手法。尽管梵高这幅画的构图、色彩、笔触都很出色，但是最值得我们注意的还是这幅画所蕴含的情感。梵高的表现主义在他的作品当中表现的淋漓尽致。
整幅画中浓重到不实的色彩确实最能体现梵高心中那种感情的冲击力，色彩的运用到达了极致，结合激情的笔触，这就是梵高的内心，极致的色彩对比也造就了一种扭曲的错觉，梵高的内心也和这幅画一样，压抑，扭曲。

㈩ 《麦田里的乌鸦》

麦田里的乌鸦
风色的精灵摇曳世界，夕阳的余晖拉长身影，蒲公英的飒爽蛊惑心际。
愿，它能一路走好。

（ 一）
他，是守望者，麦田里的守望者；它，是乌鸦，守望着麦田里的亡灵。
沧海变桑田，白云沧狗几多翻覆。惟一不变得是，金色麦浪中总有一只黑色的乌鸦遥遥屹立。即使风雨大作，信仰不变，昂扬的姿态如石雕。
而它，再多沉默，再多俯首，改变不了的事实，它是一只象征坏预兆的不祥物。然，就是这只不祥物，不分昼夜，雨落洪荒，一如既往的守望着。
存在的，逝去的，留下的，带走的，念念不忘的麦田亡灵。
（二）
游离的视线像受了蛊一般不肯离去，整个世界刹那间填满金黄，那大片大片的麦浪定格成了永远，画画拉近，白色连衣裙的女孩抱着大大的维尼熊湮没在麦海间，任风扬起长发。如寂寞却又固执的守望者。
这是我多年来不曾改变的梦境。我不是信徒，不会执迷不悟，不会算计周易，更不会晓得它是什么意思。
没有原因，不知为何。它如烙印一般侵占胸口，不曾离去。
我使终记得，梦里没有如暖的夕阳，只有哭过的天。昏暗，不见千里以外的光。想要的，舍去的，不解的，寻求的梦里执着。

（三）
微风吹过，便是怎么也停不下来的心跳。
那只乌鸦虔诚的停在麦尖，孤独寂寞却不离去，只有风儿与它作伴。
麦田守望者消失很久了，乌鸦却不曾放弃，是在希望有一天，再次重逢那位像它一样被世界遗忘的孤独者，还是它明知他已成为永留麦里的亡灵.。
如果有一天，我走了，请你离开。
如果有一天，世界冻结了，请你加衣。
如果有一天，我成了亡灵，请你守望麦田，代替我。
乌鸦昂首，向着天际发出悲鸣。那一刻，它是一个傲视天下的王锲而不舍的守卫自己的麦之国；那一刻，它那桀骜不驯的眼神里是永不服输的坚韧；那一刻，它，不再是孤苦伶仃的守望者，而是高高在上的王者荣耀。
禁锢的，释怀的，不屑的，流传千古的唯一信仰。
（四）
蒲公英的种子飘散，飞扬的柳絮缠绕。归去，却迟迟不肯离开。
怀里的维尼熊可爱的笑，裙袂长发不安分的摆。女孩的姿势却不变，脸上的表情安静，眼里的等待坚定。
已经很久了。即使陌路也早已相识并忘却了。女孩却义无返顾，是在希望着有一天，可以遇见她想要的，还是晓得终不再来
如果有一天，我走了，请你记得。
如果有一天，夕阳变暖了，请你微笑。
如果有一天，他来了，请爱他，代替我。
女孩抬头，凄凉落满天，执着的相守却未换来拨开云雾见夕阳。
女孩微笑，即使孤独心也满。有爱总会有坚持。
她相信，她的呼唤他听得到，她的爱恋随他奔赴天涯。尽管他一直守望着麦田，哪怕它的眼里只有它的麦之国。
记住的，尘封的，超越的，幸福的相守等待。
（五）
花开不败，信者长存。
淙淙的小溪流在千里之外，伴随的号角鸣不响彻悟的回头。
麦海，麦海，迈不过去的天涯海角。
如果可以，请你放手。
如果可以，请你离开。
如果可以，请你飞翔。
乌鸦就真得微笑了，等不来麦田守望者，心中的信仰早已明了。
可是，你是不祥物。
可是，你是被人摒弃的。
可是，没有人会去守望你。
重要吗？不重要。需要吗？不需要？不需要。
只要我有的，只要有我的，不变信仰，执着相守。每一天对我来说都是幸福的。
（六）
鸟儿南飞，落雁孤单。
纯净的白色，如暖的夕阳开在阴霾之上，流淌的乌云带不走失落的源泉。
陌路，陌路，磨不开的寻求之路。
如果可以，请你放弃。
如果可以，请你解脱。
如果可以，请你自由。
女孩就真得释怀，等不来她想要的爱，看不见她心中的他。已成信仰不可忘却。
即使她的他已成麦田里的亡灵。
可是，你是一个人。
可是，你是不被理解的。
可是，同样有人在守望你。
算了吧。可以吗？回头吧。那你呢？
他在麦田，我在守望。他在天上，我在仰望。他的背影，有我追随。他的信仰，有我继承。每一天对我来说都是充实的。
（七）
梦已醒，没有结局的梦境我执着。
没有预兆，不需原因。不知名的东西仿佛成了我心中的信仰。一次次，一回回，屹立的乌鸦出现在我的眼眸里。
守望，执着，梦里梦外。我沿着梦里的印象一路追逐。绝望之时，却真得看见了那大片大片的麦浪。
黄色的摇动的。天，还是昏暗的，却为何始终等不来夕阳。
（八）
一缕夕阳透过重重阴霾照进麦田里。
飘散，飘散，蒲公英的种子落满天际。金黄的麦海上下起了白色的羽毛雨。
那是麦田信仰者的希翼，吹不开，却摇摆了他，她，它的心。
女孩抱着大大的维尼熊静静地回头，真得看见了屹立在那缕夕阳下的乌鸦。
女孩微笑泪却流，乌鸦，谢谢你，我知道他已成麦田里的亡灵。
乌鸦的镇定与波澜不惊刹那间灰飞烟灭，它拼命的扑打着翅膀，奋力的朝女孩飞去。
如果可以，请记得。
如果可以，请你幸福。
别管我，是否会孤独。
（九）
我仰望蒲公英吹散的方向，一路追寻。手指触在麦穗间，似未弹奏完毕的琵琶曲。明明是该幸福的，为何听起来如此悲凄。
眼前的不远处，乌云迅速退去。如暖的夕阳瞬间洒满金黄，仿佛燃烧的花朵开出大片的绚丽。困兽的斗争冲破牢笼那般激昂，壮烈。
归于平静，蒲公英的种子仍在飞舞，密密地落在眼里，任液体四散开来。
我走过去，抬手，却不知该往哪里摆。
女孩手里的维尼熊还能触到软绵绵的感觉，女孩脸上的微笑还未离开。可是她成了石像，一切不再来。
乌鸦的眼泪留在脸颊，它离她很近。可是它知道，她与它的心很远。
乌鸦不曾回头，看不见相隔咫尺的我。
乌鸦昂首，发出最后一声悲鸣，一切不复存在。
可是为什么，为什么夕阳变暖了比却微笑着离开？为什么咫尺了，却要痛苦的相望。
对不起，我的心还在守望着他。
乌鸦不语，笑却在。
如果有一天，世界冻结了，请你加衣。

乌鸦好孤独啊。
孤独的人又何止它一个？
它需要人来守望啊。
等待守望的又何止它一个？
那我去守望它。
那我呢？
……

我们都在自私的守望着属于自己的爱之信仰。可是当我们成为他人的信仰而被守望时，我们是不是可以回头谱写触手可及的 幸福！