時代雜志影評

㈠ 寫一篇最好的時光的影評

自己選吧

1.
看《最好的時光》，除了侯孝賢，還有一個原因就是這部電影的名字。05年11月，我在一家很小的音像店門口看見它的海報和海報上的五個紅色字跡，就一直忘不了它。
一直以來，侯孝賢對長鏡頭的運用別具分格，自成一派。這次為《最好的時光》掌鏡的，仍是他的老搭檔李屏賓。除此之外，編劇朱天文也是他一貫的「侯式班底」之一。正是這些合作多年的老搭檔，深諳彼此的特性，才使得《最好的時光》成為新的侯式經典。這一次，侯孝賢用一個三段式講述了三個不同時代的故事，並分別用「戀愛夢」、「自由夢」、「青春夢」為這三個故事命名。據說，這三段故事在生活中都有原型可依：第一段故事中有侯孝賢和他身邊朋友的影子，第二段則取自某位政壇人物祖父的軼事，第三段就是台灣著名藝人譚艾珍女兒歐陽靖的真實故事。

A.戀愛夢
一九六六年的高雄。悶熱。遍地柔情。愛，一觸即發。
落榜青年阿震，終日無所事事，唯一的「工作」便是光顧路邊的撞球廳。而每次，他都會「准時」愛上撞球廳里的女招待。然後，他有聲有息的離開，再然後，是他一封簡訊讓他每次愛上的女招待會心的笑著離他而去。春子異或秀美，無一例外。四十年前的台灣，單純的年代，為了愛，無論是真的還是假的，無論是海枯石爛的，還是過煙雲眼的，只要一個理由，就會有一顆執著的心開始上路尋找。休假的阿震，從部隊返回，卻再也沒有見到秀美，於是他開始上路，開始走遍整個台灣。從高雄到嘉義，從嘉義到台南，只為了找到與他只有一面之緣的秀美。當他們再次相遇，沒有接吻，沒有上床，他只是抽著她遞來的煙，喝著她端上的茶，看她沖自己傻笑。這對阿震和秀美來說足夠了。二人漫步在小雨中，充滿柔情的鏡頭停留在他們緊牽的雙手上，悅耳迷人的《rain and tears》瞬時響起，這一切彷彿都在說明，最好的時光莫過於此。

B.自由夢
一九一一。風雨飄搖。帝國最後的哀鳴。大時代背景下的愛戀。
一個有家有室的讀書人，卻把一個歌姬引為知己。他與歌姬飛鴻傳情，字里行間卻對伊人只語不提，只自顧自談及梁先生之詩如何如何。歌姬對讀書郎日思夜盼，每次他都是匆匆地來，又匆忙離開。山河破碎，家園瘡痍，清政府永遠不可能把台灣從日本人的手裡拿回去。讀書郎張嘴閉嘴都是國家大事，都是關於自由的夢。而對於歌姬，即使與她相悅相知，卻終不可能把她娶回家去作妾，送他一個光明的未來。因為他多次在報紙上撰文，在共眾面爭取女性自由，反對納妾。妓館里本來要「當家」的小妹有了身孕，他卻仗義提供一百兩銀子助她贖身嫁人。而小妹一旦出閣，歌姬贖身又將遙遙無期。
本是一段普通人的愛戀，卻硬是殘酷在夾雜在沒落的山河之中，不由得徒生幾許悵惘。讀書郎和歌姬的心中，都懷著一個期待的自由的夢。一個大些，為國；一個小些，為己。為國為己，最終誰都沒有實現。如同這段愛戀，也註定了沒有結果。片中援引梁啟超哀嘆馬關條約的詩，「明知此是傷心地，亦到維舟首重回，十七年中多少事，春帆樓下晚濤哀」其實就是國運家運的共同寫照。
對於二人來說，那最好的時光，是過去的而不是未來的。那些時光，屬於妓館昏黃的燈光，屬於歌姬餘音饒梁的南管。而正是一曲南管，把原本陌生的二人糾結在一起，開始了一個一開始就註定只能是悔恨的故事。

C.青春夢
二零零五年。工業文明下血液噴張的激盪。沒有掩飾的愛恨。
你可以愛我，我可以愛你。一生一世，它留在六十年代高雄的撞球廳。白頭偕老，那是這個時代最低級的形容詞。速度戰勝一切。慾望，讓所有故事變得簡單。只要「想」，就可以「要」。再快一點，再深一點，再久一點，再多一點……不用那麼多語言，你什麼都不必說，速食的食物，速食的愛情。可以同時，愛男人，也愛女人。沒什麼大不了。二十一世紀，真正的愛情在電影里。想寫情書嗎？不用寫字了，短訊、電郵讓速度的魅力體現到極至。
攝影機在這樣的時代里，關閉了。不忍還是另有所思，侯孝賢讓我們自己去思考。

什麼是最好的時光？最好的時光一定是最短暫的時光，因為短暫才彌足珍貴；最好的時光一定是最平淡的時光，因為真實的幸福都來源於點滴的積攢；最好的時光註定是要被辜負的時光，因為所有的美好都是留不住的。最好的時光究竟是哪段時光，沒人能夠輕易答出。在一次次期盼中，眼前的幸福從自己的指尖中悄然溜走，而濃情與幻想寄託的，卻是另一段不可知的未來。當一切散去，歡喜或者憂傷，當回憶的人變得不再年輕，那些殘酷得像詩一樣的時光，只能在心底最隱秘的地方再次浮現。電影有這樣的魔力，它讓人歡笑也讓人哭泣。更重要地是，它把破碎的回憶一次次復原，再次呈現在我們的面前。
只是，最好的時光，已經過去。

2.
這部片子並非一口氣看完的,周末的時候看完第一段戀愛夢之後我就把碟退了出來,去尋找"輕松"去了.
這種緩慢滯悶的情節讓原本就被感冒困擾的我變的愈加煩躁起來.
昨天晚上重新把它翻出來的時候倒發現正適宜,它的"安靜"之美在夜晚反倒肆意的張揚開來.而仿若從隔壁傳來的背景音樂可以讓我沉溺其中卻有完全不會吵到其他沉睡的人.

飄洋過海來看你（1966 年戀愛夢）

很簡單的故事,它的開始只是基於一種並沒有輪廓的情感．而這段周折的尋找，也許帶著一些，不妨去找她一下的念頭．

試想一下，在你身邊某個朋友或長輩的回憶中也許同樣隱藏著這樣一個故事.說出來你會驚嘆原來他們曾有過這樣浪漫的遇見.甚至當事人也會感慨:"是啊,我差點都忘記了原來當時我們是這樣開始的．＂

在我看來，＂浪漫＂這個詞語絕對是旁者的形容，並且是帶著眼鏡所放大的情形．在那樣的當下，被不知名魔力所俘獲的你，恐怕只能笑著，望著－－－－－而時間在那刻也在身邊凝結，因為你以無暇顧及．

伊人盼歸（1911 年，自由夢）

第一次沒有繼續看下去的很大原因是在這段＂自由夢＂上．它特別在做成了默片的形式，看它需要合適的心境．

這樣的沉默彷彿在和啞巴說話，有時你會著急的想去搖他一搖看看到底倒的出些什麼．而有時在你失神的當口，他反到成了最窩心的陪伴．

這是3段中我最中意的一段，我怎樣都沒有料到一直被我戲稱為＂香腸嘴＂的舒琪會有如此溫婉內斂的表演．她的情感細膩溫柔，憂傷卻不歇斯底里，小妹出嫁前的那段叮囑又帶著端莊的＂大家風范＂．

也許有人會覺得這樣幽怨之情距離我們的當下已經太遙遠了，而獨立的腳步走了一代又一代，女子的脾性卻並未大變．生命最最期盼的無疑仍舊是意中人許的那句＂廝守終身＂．
而所有的自由也皆在這份＂愛＂中重生．

我非常喜愛這段戲中若有似無的音樂和光影定格的景物．那些影影綽綽帶來耐人體味的美感．

焦躁的歲月（2005 年，青春夢）

我很喜歡光影時暗是明中所顯現的舒淇的臉，情感彷彿是在不經意間透出，瞬間卻又重新淹沒在黑暗中．

作者並沒有完整直接的講這個故事，我們在細節的慢慢拼湊中得知．張震所扮演的角色是在照片沖印店工作，喜歡拍很多照片．舒淇是個歌手，脖子裡面的身份牌上刻著她的癲癇病症，需送治的醫院．而這個世界亦隨著她右眼漸漸的失去視力也變的灰暗起來．

這2人雖然分別都有戀人，其中一個還是同性的．卻又無法抑制的糾纏在一起，在沉默的情慾中釋放著他們的某些感懷．

那是個焦躁不安的歲月，我們眼前的世界始終無法清晰起來，現狀亦在腦中被放大．既依賴又渴望擺脫，彷彿旋轉個不停的天空，除了隨著它無限的墜落，我們別無選擇．

這是所有青春烙印，雖然生活大相徑庭，但是內心卻從沒未平靜過，青春的脾性也始終如此，它莽莽撞撞到來激起一池漣漪，卻又一溜煙的跑走，你連出個氣都找不到源頭．

㈡ 有哪些比較經典的影評範文

孔雀的電影裡面最好的一場，就是在開頭，姐姐在拉手風琴，背後開水壺偷偷的噴出熱氣，在遠處一個老人枯坐著，這一場可謂完美，首先畫面很漂亮，姐姐白衣黑裙，黑白琴鍵，長長的走廊很有縱深感，其實很好聽，姐姐拉手風琴不太熟練，但很抒情，背景里還有水開的聲音，再次也是最好的一點，是把姐姐這個角色的心理性格的主要特色展現出來了。

㈢ 你知道哪些權威的影評人

尚可說他有一個夢想「做一份中國最好的電影雜志。」這個夢想由藝術滲入生活再由生活變為文字使我覺得尚哥絕對是個理想主義者，但現在不知道這個曾經的理想主義者跑到哪裡去了？很久沒有看到他的文字了。

㈣ 求影片《陽光燦爛的日子》影評額~（賞析評論）

很早就想寫一篇關於這部電影的評論，因為這是我個人最喜歡的一部國產電影，也是個人認為目前為止國內最好的青春片或愛情片。

把這部片子定位為青春片或者愛情片並非臆斷，姜文和王朔其實並不是在這個片子中講述文革，而是在講述文革期間的他們自己的青春和愛情，《陽光燦爛的日子》這個片名本身就說明了問題――沒有誰會認為那個特定的年代真是一段陽光燦爛的時光，但是電影開頭就需要我們仰視的偉大領袖雕像也好像在用他的巨手指點我們：「……世界是你們的，也是我們的。但是，歸根結底是你們的。你們青年人，好像早晨八九點鍾的太陽……」，因為對於這群孩子來說，沒有父母管教，沒有老師的約束，有的只是啤酒、老莫、香煙、武鬥和內參片的文革只是一段讓他們盡情闖禍的日子，這種無止境的自由在孩子們看來是最陽光燦爛的生活。與此相呼應的是，在電影的結尾，電影膠片的顏色由彩色變成了黑白的，也許姜文認為文革的那段日子應該是馬曉軍人生中最多姿多彩的時光，跟那段最肆意的生活相比，現在的他縱然開著卡迪拉克也已經失去了當年那燦爛的色彩。

既然是青春片，愛情當然是少不了的，撬鎖那段場景其實是暗示了馬曉軍在愛情剛剛開始萌芽時的好奇心理，所以他撬開的第一把鎖當然就應該是鎖著避孕套的抽屜，因為好奇的而引發的探索也從此一發不可收拾，直到遇見米蘭，確切的說應該是遇到了米蘭的照片。在那個經典的把玩望遠鏡的場景中，馬曉軍有了生命中對異性的第一個燦爛的發現，所以當時看到的米蘭照片居然是彩色的，然而經歷過那個年代的人們應該記得那個時候是沒有彩色照片的，一直到80年代初彩色照片都還是剛剛出現的奢侈品，所以隨著對米蘭神秘感的逐漸消失，她的照片也在馬曉軍眼中失去了初見時的光彩，變成了原有的黑白色。在瘋狂迷戀米蘭的時候，馬曉軍也從同伴那裡聽說了米蘭的「事跡」，但是對米蘭的好感使他根本沒有去理會那些傳聞，然而米蘭與劉億苦關系的曖昧，游泳池裡面一幹人等為米蘭的爭風吃醋，使得他對米蘭所有美好印象的一次次被打破，最後將米蘭踢入游泳池的那一腳明白無誤的表示了此刻馬曉軍對她的不屑與厭惡。

與之對應的另一個情節是：米蘭第一次出場的時候，在馬曉軍的眼中她的步履如此輕盈，神秘不可測，高不可攀，可是在電影快結束時米蘭爬上游泳池展示身材的那個場景中，觀眾會留意到在馬曉軍視角中，米蘭爬上游泳池的動作是如此的笨拙，在彷彿是馬曉軍審視她的眼光的攝影角度里，觀眾也會和他一樣感覺她是如此肥胖，這跟第一次見到米蘭時她戴著墨鏡距人千里之外的記憶差距是如此之大，已往馬曉軍能夠近距離接近米蘭無非是她讓他給自己倒水洗頭或者用自行車載著她去農場，而在對曾經愛戀過的異性的所有神秘感消失殆盡後，馬曉軍終於擺脫壓抑了很久的感情沖進了米蘭家裡，扯斷了那根想早就渴望扯斷的束縛在米蘭腳踝上的鑰匙鏈，之後那個在國內影院公映版中刪去的米蘭半裸的鏡頭表現了馬小軍渴望發泄的青春沖動，也見證了他與那段懷著朦朧的愛情感覺在屋頂上穿行的青少年馬曉軍的決裂。

就像文革中的陽光在那個特定的時代如此燦爛以至於不真實一樣，片中唯一的雨中的場景在全片暖洋洋的色調中也顯得如此不真實，也許正因為不真實，所以馬曉軍不真實的幻想都在這個場景中成為了現實，在這場雨中場景里，馬曉軍出人意料地一改往日的小心翼翼，放聲大米蘭的名字，當米蘭問他「你怎麼了？」的時候，他在片中毫不猶豫地唯一一次當她的面的說出了那句一直縈繞在他心裡的話——「我喜歡你！」，而米蘭也如他所願，和他緊緊擁抱在一起，這是整個影片唯一一次令人欣慰的擁抱，然而卻那麼不真實，因為這場雨是一場在陽光最燦爛日子裡顯得如此不真實的雨………雨過天晴後米蘭依舊在和劉億苦打情罵俏的現實，證明了他的幻想真的只是一廂情願，生日宴會上那個和劉億苦對戰的場景也不過是馬小軍腦海中未遂的壯志！其實從來沒有過那麼溫情的雨，從來沒有過那麼燦爛的陽光，也從來沒有過那麼壯懷激烈的青春！

顧長衛的攝影技巧在在影片的結尾得到了最大的發揮――馬曉軍被踢下游泳池，他在水中的無助同時也象徵了他的被孤立，，這段非常意識流的鏡頭很好的表現出了那種窒息感，但是鏡頭中表露出來的些許沉淪與疏離好像又在表達他的一種玩味感，也許是在呼應影片結局志得意滿的馬曉軍開著名車細數兒時夥伴的落魄時的那種成就感吧！

最後提一句，馬曉軍憂傷地在屋頂上漫步時，以及在夕陽的橙色陽光中騎車帶著心愛的米蘭穿行在林間小道上時，所放的背景音樂是馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》里的間奏曲，這首來自國外歌劇的古典音樂與中國文革時期的愛情配合的如此協調，以至於最早引用這首間奏曲的那部《憤怒的公牛》反而被我認為是不適合配用這首曲子的了。

㈤ 我喜歡寫影評，請問哪家雜志或網站適合投稿

《Mooker摩客》徵稿啟示

《Mooker摩客》是一份以文學為品牌，融知識性、時尚性、娛樂性為一體的綜合性讀物。旨在培養青少年作家，介紹潮流資訊，刊登優秀而有個性的小說，新銳而有深度的評論，打造年輕讀者和學生喜愛的系列休閑讀本。現誠摯對外徵稿。

一、文字類投稿
1.小說Novel：
①鳶尾花：鳶尾花主要刊載以校園為背景，記錄學生時代生活的各種小說，以優美的文筆反映青春萌動、校園戀情等微妙情緒的小說優先；
②顏·涼：顏·涼力求貼近現實，展現新一代年輕人的成長歷程，有一定時代氣息，情節緊湊，愛恨纏綿，能令人微笑或感動的稿子優先；
③幻客：幻客青睞各種充滿想像力的虛構敘事，歡迎好的恐怖故事和各種想像背景（古代、未來、仙俠、神魔、架空）的愛情小說，夢幻色彩與少女情懷兼備的精品。
我們鼓勵新新人類以小說的方式記錄自己的青春和成長，歡迎各種類型的小說達人和文字高手。內容具有真情實感，人物性格鮮明，血肉豐滿、形神兼備的文字優先採用。篇幅在10000字以內為佳，如稿件特別優秀，可酌情延長篇幅。短篇投稿可直接貼在電郵正文內。
④長篇連載：每期連載10000字，總篇幅10萬字以內為佳。優秀作品將以單行本形式出版。長篇投稿請選出部分貼在電郵正文內，其餘部分以附件形式發送，如能附上內容梗概和自己的簡述將大大提高審稿效率。

2.
散文 Essay
①專欄：生活中的小心得，成長的經驗和感悟，對時下風行的潮流概念和青年文化現象的評論，動人的愛情小品文、小故事等，要求文字流暢自然，有見識，有思想，關注潮流而能保持自身的獨創性。來稿請附作者生活照片或漫畫頭像。
②青春絮語：刊登青少年作者來稿，有關親情、友情、愛情的抒情散文或描寫自己心路歷程的隨筆、散文、日記等。要求有感而發，文字細膩優美，2000字以內為佳。

二、圖片類投稿
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