慕容雜志

① 求一篇慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》的讀後感。。

《成都，今夜請將我遺忘》讀後感左直拳 前不久在網上看到有人提起慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》。什麼時候的事情了？好象是二、三年前出來的網路小說吧。我是2002年下半年的時候，有同事從網上轉貼過來，在公司的OA上第一次讀到的。非常棒，好看到合不上眼。可惜不全，沒看到結局。去年在廣州圖書館，無意中發現有這么一本小說，薄薄的，雖然出版日期還很新，卻已經被翻閱得有點殘舊了。於是借出來，一口氣讀完。 多好看的一本小說。為什麼好看？我稍微想了一下，認為首先是因為它裡面有許多性描寫。主人公風流倜儻，艷遇不斷，真羨慕死人。大凡出雜志，拍電影電視，如果沒有一點情色成分，往往很難吸引人。無他，大家都喜歡男歡女愛耳。前兩年，丞相出席海南博鰲亞洲論壇，有記者問丞相有關性消費的問題，大人楞了一下，隨即顯露豪爽本色，哈哈大笑說：「雖然你問的問題大家都很感興趣，但我和他信首相（泰國）會談時並沒有討論過性消費的問題。」台上台下笑成一片。這是我看香港翡翠電視台晚間新聞時親眼看到的。 其次是語言相當流暢，還很幽默詼諧。比如，裡面寫公安局長王大頭有一次賭博，贏了很多錢，心情大好，拖了一位小姐上二樓，「炮聲隆隆，聲聞數里」——這種句子，怎麼寫得出來呢？語言很重要，我在網上看文章，好多時候剛看上一兩行就丟掉，因為覺得味如嚼蠟，索然無趣。文字寫得最好的我認為是王小波，看起來好象很平實，沒有什麼華麗的辭藻，但不知道為什麼就是充滿了魔力，讀起來非常自然，輕松，搞笑。我臨睡前有讀點東西的習慣，讀王小波的書，身體總處於極度放鬆的狀態，不知不覺，睡意襲來，將書放下，立刻可以進入夢鄉。所謂的行文猶如行雲流水，大概就是這樣子吧。 不過，《成都，今夜請將我遺忘》讀了之後會令人心情變壞，故事越往下發展這種感覺就越明顯。我小的時候，廣東這邊有一份《周末》畫報賣，就是有個很出名的《樂叔和蝦仔》的那份。有一次我從上面讀到一個故事，說有個女孩出嫁了，老抱怨她母親沒給她什麼嫁妝，家傳的黃金項鏈什麼的都給了她大嫂，罵她老媽太偏心。後來有次又回娘家，看見母親照著鏡子，滿口血，神色非常痛苦。原來母親確實再沒有什麼金項鏈可給女兒了，就把自己的兩顆金牙砸了下來。結果我讀了之後，就覺得很不舒服。《成都，今夜請將我遺忘》差不多有類似的效果。整本書穿插了許多回憶，尤其是大學時代的生活。純真的往昔與爾虞我詐的現實夾雜交錯在一起，流露出一種流年似水，物是人非的淡淡憂傷。 不過最主要是故事情節令人唏噓。 「阿漆，這幾年我一直都是一個坎坷的賣菜仔。」 「文西，我又何嘗不是一個唏噓的豬肉佬？」 小說的主人公陳重生性風流，到處拈花惹草，甚至太太趙悅生病住院，還帶了個女人回家搞，沒想到被撞了個正著，被迫離婚收場。其實他內心深處，愛的還是趙悅，離婚後仍時時的掛念。這種感情至死不渝。在小說的結尾，陳重被人打死，彌留之際，他仍然想念趙悅。「我靠著牆瑟瑟發抖，冷。寒意從骨髓里透出來，慢慢涌到胸口，慢慢地，涌到四肢百骸。每根骨頭都象斷了一樣，頭上的血流到胸口就開始變得冰涼，我慢慢地趴到地上，嘴唇緊貼著我親愛的成都的土地。朦朦朧朧中聽到有人叫我：兔娃兒不哭，好孩子不哭……眼皮很重，我費力地大睜著不讓它合上。溫熱的血慢慢流過，一些東西很清楚，象19歲的趙悅美麗的臉，一些東西漸漸模糊，象年年春天成都街頭的霧氣……」陳重與趙悅是讀大學的時候認識的，19歲應該就是當時的年齡。 在慕容雪村的另外一部《深圳向左 天堂向右》里，有著同樣的風格：「……回國的飛機上，別人都大包小包地帶著各種家用電器，照相機、錄像機，有個胖傢伙甚至背了一台大電視，只有他（劉元）孤零零的，提著一個小包走在人群中，像是沒討到飯的叫花子。快到上海時，他看著前排一對情侶親親熱熱的背影，忽然想起了韓靈，心裡輕輕地疼了一下。韓靈和肖然好上之前，有一段時間曾經和劉元非常親密，有一次遼寧老鄉聚會，大家都喝了不少酒，散會後他送韓靈回宿舍，兩個人在路上挨得很近，肩膀不時碰到肩膀，滿天星光下，韓靈微紅的臉龐分外誘人，那一刻他很想抱她一下。如果真的伸出了手，結果會怎麼樣？女生宿舍到了，韓靈要上樓了，劉元站在門外看著她的背影發呆，韓靈走了幾步，突然轉過身，對著他微微一笑，那時星光皎潔，劉元腦袋像被什麼東西撞了一下似的，感覺滿天星光都照在自己身上。畢業時，劉元故意在學校多呆了兩天，臨走那天韓靈去送他，兩個人從學校一直聊到車站，談鞍山，談學校，就是不談肖然。火車徐徐開動時，劉元站在車門里揮手，微笑，心裡有點異樣的難過，那時的韓靈在想些什麼？她就站在車窗外，微笑，揮手，一臉幸福，背過身去的一剎那，她眼裡閃閃地亮了一下，那是眼淚嗎？韓靈打胎後，他偷偷地去看過她一次。韓靈站在門口，笑容可掬地說著什麼，肖然一臉嚴肅地站在身邊。從劉元的角度看去，她像是老了十歲，面色憔悴，頭發蓬亂，這就是當年星光下微笑的那個女子？飛機降落了，發出震耳的轟鳴聲，劉元雙眼緊閉，對那個星光下的笑容說，不管怎麼樣，你都曾經是我的理想。劉元回到深圳，已經是深夜了，經過黃崗食街時，他在路邊選了一個高大豐滿的東北姑娘，摟著她穿過燈火通明的街市，回到空曠而孤清的家。進門時，桌上的拷機嘀嘀響了兩聲，無聲無息地靜止在無邊的黑暗裡。劉元打開燈，看了一下信息，韓靈說：我心裡很難受，能不能跟你說說話？劉元笑了笑，隨手把拷機扔進了抽屜，然後脫了衣服，躺到那個姑娘身邊，望著窗外的滿天星光，笑眯眯地說，來吧。窗外星光皎潔。多年之前，就是在這樣的星光下，韓靈轉過身來，對著他微微一笑。」 滿天的星光下。多麼優美和感傷的文字。 從小學開始，就寫過一些老師布置的讀後感作文，可那些都是搜索枯腸，東拼西湊地亂填出來的謊言，因為讀後根本沒有什麼感。現在寫了一篇大論，算是補償。（左直拳 2005年8月16日）

② 辦免費贈閱的廣告類期刊需要什麼手續

近幾年來DM雜志在我國迅速發展，全國各地DM雜志雖然沒有準確的統計，但估計在40—50家左右。但能夠跨省的也就只有一二十家。DM雜志發展迅速的原因是：不需要申請刊號；針對地域性的廣告主；完全放棄發行的贏利以廣告客戶為導向。在國外，DM雜志廣告已佔據廣告市場10%-20%的份額。而在國內，DM雜志廣告占還不到我國廣告市場的1%，與國外相比我們還有很大的空間。目前北京、上海、廣州都形成了當地優秀的DM類雜志，如北京的《目標》、上海的《生活速遞》等等。

一、引言

傳統上講DM(Direct Mail Advertising)是直郵廣告的簡稱，即指將宣傳品以指名的方式直接遞送給最終消費者。這一源於美國的新興廣告形式已成為西方繼電視、報紙後的第三大廣告媒體。而DM雜志因其針對性強，投遞准確，信息攻勢猛烈，免費贈閱等優勢，近年來在我國發展非常迅速，利用營銷資料庫及其它數據處理技術,有著與廣播, 電視, 報刊等傳統媒體截然不同的風格。DM雜志的一個重要特徵，就是內容和廣告客戶的結合更為緊密，甚至從某種意義上說，內容板塊的設定就是圍繞客戶的開發和服務來進行的。

二、DM雜志的特點：

1.免費發行

DM直投雜志，它區別於傳統期刊的優勢可能就是它的發行方式，免費贈閱。這種發行方式在期刊的運作上，其實是帶著另一種優勢的，就是你的雜志可以沒有選擇障礙地進入讀者手裡。因為免費贈閱，所以可以在內容策劃或封面策劃上，不必花傳統雜志那麼大的力氣去想怎麼做一場秀，吸引眼球購買；DM繞開了這一步，在內容運作上，DM要比傳統期刊的特色要求簡單得多。

2.目標明確

DM雜志不同於其他傳統廣告媒體，它可以針對性地選擇目標對象，有的放矢、減少浪費。是對事先選定的對象直接實施廣告推廣。客戶接受者容易產生其他傳統媒體無法比擬的優越感，使其更自主關注所宣傳的產品。一對一地直接發送，可以減少信息傳遞過程中的客觀揮發，使廣告客戶效果達到最大化。

3. 專業性強

DM雜志，讀者對象明確，讀者群也相對比較集中和穩定，因此採用點對點的定向發行手段更加有效。這也是DM雜志的特點，並不追求發行的絕對數量，而是追求發行的有效性。對於專業性較強的行業期刊，一般讀者也很難看懂，想提高也不太可能，也沒有必要。因為行業雜志的廣告也是有效的，靠行業價值鏈上下游的供應商的廣告存活，所以行業內的特定讀者並且有一定的采購決策權和話語權的讀者往往是客戶最關注的，其他的讀者再多也屬於無效發行。而且現在隨著印刷越來越精美，印製和發行成本往往高於發行收入，而達到一定發行量後廣告量並不隨發行量同比增長，所以很多DM雜志還要控制發行量，找到廣告與發行的最佳平衡點，使效益最大化。

4.廣告靈活

DM直投雜志，形式和內容高度統一, 受閱率提高, 讀者就是商品信息的接受者， 直投廣告這種形式豐富了媒體的層次, 起到引導消費的作用，DM廣告目前佔到我國廣告市場近1%的市場份額, 與國外相比, 成長空間巨大， 在廣告已經成為媒體主要收入來源的今天，廣告命中率極高的DM媒體將對廣告主產生巨大的吸引力。

三、行業管理

隨著期刊業的繁榮發展，期刊的贏利模式會從以發行收入為主（如《讀者》等大眾文化期刊）過渡到以廣告收入為主（如時尚類期刊、財經類期刊）。這就是所謂的廣告化。與之相適應，期刊的廣告版面比例會越來越大，設計會越來越精美，從內容策劃上會越來越多地考慮到廣告主的要求。由廣告化逐漸衍生出厚刊化、全彩化等發展趨勢。

與大多數的傳統媒體不同的是，DM雜志是以質量取勝的，要求的是傳閱率、有效率、關注率及影響率。所以我們在內容上必須滿足消費者的需要，符合政策的規定。信息本身就是內容，在信息爆炸的今天，信息的篩選是關鍵問題。DM雜志不是純粹廣告集錦的小冊子，相反， 看上去更應該像是一本高檔的服務性雜志。

DM雜志以她特有的魅力也吸引著越來越多的人加入到DM雜志隊伍中來。但對DM雜志而言，又決非遍地黃金，不成功也難。因為渠道資源的佔有及投資量的大小，始終是決定該類雜志發展的兩條生命線。渠道資源的佔有影響著目標受眾的精準化，從而決定著廣告投放效果，反過來也就是DM雜志的收益，我們的免費發行，要有準確無誤的渠道；雜志前期的投資量則是在前期只有投入而無收入的媒體運營的基礎，因為對一本新雜志而言，要得到廣告主的認可需要半年以上的市場導入期。這一點作為新的進入者我們必須有準備，可以說是萬事開頭難吧！

DM雜志的經營模式實際上就是資料庫營銷模式。利用有價值的數據進行精確發行。並從廣告上那裡得到利益回報。其中資料庫的建立是關鍵。折舊需要我們有一批敬業的渠道開拓人員，在進行發行的同時，必須准確的錄入受眾信息。從而建立我們的准確的資料庫， 成為我們的盈利之本。

四、DM雜志的數據（以DM雜志《？？？？》為例）

由廣告公司主辦的DM雜志《？？？？》已經出了5期，《？？？？》從小到大，從雜亂到有序，到目前逐漸固定了自己的風格。雜志的欄目設置日見明晰，很多版塊已趨於固定，並深受讀者的歡迎，此外還有大量專業人士賜稿，極大豐富了雜志的內容，提升了雜志檔次。成為行業內品牌媒體。

下面我們就以該刊為例說明行業DM雜志的特點。

《？？？？》DM是市場細分的DM雜志。他適合更細分的讀者群的需求。他的發行量也不能作為評估DM雜志的唯一標准。假設一本專業雜志發行30000冊，如果這個發行區域內的目標受眾也只有30000餘人，雖然這個DM雜志發行量從絕對量來說是少的，但是從相對的意義上講，這的確是一本在本專業細分市場非常是有影響力的DM雜志。

1. 《？？？？》DM雜志投放比例： ？？？？

2.平均每期廣告版面占總版面的70-80%

3.《？？？？》雜志的每期發行量為30000餘冊

4. 80%以上的讀者為企業有決策權的經理和采購人士

5.發行特點及優勢

（1）、發放對象皆是具有購買需求的企事業單位，符合各廠商的市場目標對象。

（2）、全國范圍動態發放，覆蓋面廣，廣告經費的投入，物有所值。

（3）、宣傳周期適中，完全迎合客戶廣告累積投放需要，效果突出。

（4）、內容資料由廠商和本刊專職采編每期更新30%以上，使用者的查閱頻率高。

（5）、便於保存和查詢，廣告效果持久。

6.發行區域分布：

邢台60%、邯鄲17%、衡水 15%、承德3%、其它 5%

《？？？？》作為DM信息媒體，目前已成為業內讀者查找加盟連鎖的必需工具與資料。因此，他的廣告不僅可吸引消費者的注意，同時，也引導了采購者購買的方向。

在這個傳媒行業山雨欲來的時期，作為傳媒人，潛心奠基，靜心沉澱，謀求長期、有序的發展才應是我們共同的目標。我們也期待籍此接觸更多的業界同仁和廣告主，發掘廣闊的市場空間，創造潛在機遇！

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隘口石

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DM雜志：都是免費惹的禍

編者按：前一段時間一本叫《福祿壽》的直投雜志倒閉了，而今後，可能有相當大的一部分目前正在經營的DM雜志將失去市場准入資格。因為國家工商總局從今年開始正式施行的「第17號令」中規定，DM雜志的承辦條件提升為150萬元以上的注冊資本，同時企業的成立時間必須在3年以上。一些地方工商局已發出通知，要求在2004年取得經營許可證的DM雜志在今年3月份重新申請登記。本期，我們從專家、從業人員和記者的角度全面解讀DM雜志的經營和未來的發展，希望為中國的DM市場從粗放式的經營模式走出來提供一些思路。

深度分析

慧聰國際媒體研究中心市場總監蘇玉平在前些日子表示，DM雜志的廣告份額2005年將會有30%以上的增長。但這樣的預測隨著新政策的出台將使很多經營者和投資者喜悅不再，於是，業內調轉目光，開始重新審視這個震盪中的行業。

天生黑戶？

但據筆者觀察，運營DM雜志的企業中，盈利狀況良好的卻不足1%。有人說，DM雜志獨特的風景是：一方面，總有熱血之人揭竿而起；另一方面，不斷有人慘烈地倒下。

在很多人的眼裡，DM雜志經營者手中握著合法的工商手續，卻很難擺脫「天生黑戶」的命運：投資者因擔心政策風險對其避而遠之；廣告代理公司因其同為廣告企業所以很難在心理上接受為其做廣告代理；行業協會或行業同盟也多年無法形成。所以，中國的DM雜志，幾乎都是孤軍奮戰。

看不見的讀者

免費直投——作為DM雜志的發行方式曾一度成其獨有的賣點，可實際情況卻是，直投出去的雜志在到達真正的讀者之前就已經大量流失了：一部分被門衛、秘書、服務員等不該拿的人拿走了；還有的在不願配合的小區物業等中間環節滯留起來；甚至還曾發現有人專門搜羅這樣的雜志去賣廢品……因為DM雜志是免費的。

針對DM雜志的發行之病，一種稱做讀者實名資料庫的發行控制方法有一定的療效，也備受推崇。北京一家叫做《精美》的DM雜志曾經認為：「資料庫是神，也是靈魂。」

資料庫營銷在國外由來已久，其最大的價值在於篩分出一定群體的共同興趣，並針對這些共同興趣進行營銷。而篩分共同興趣是一項復雜的信息處理工程，國內DM雜志的資料庫還普遍做不到這一點。他們往往是通過區分受眾的居住地點或購買某一物品等簡單因素設立資料庫，對於資料庫內受眾在不同時期的消費需求、實際經濟狀況乃至工作、生活上的重大變化都無法掌握。這些受眾對免費直接投來的DM雜志是否感興趣、是否真正會拿起來翻看，都仍舊是個謎。

居高不下的成本

印刷費的高昂令DM雜志的成本居高不下，通常一本160頁左右的雜志印刷費在10元左右。如以印量1．5萬冊計算，全年印刷費為10×1．5×12=180萬元，而管理等其他成本大約100萬元/年。如此算來，企業保本底線應為稅前廣告收入不低於300萬元/年。

我國雜志廣告在整個媒體廣告份額中僅佔1%左右，DM雜志則佔得更少。大多數的廣告主對投放雜志廣告還不太理解，對DM雜志更是慎而又慎、缺乏信任度。

在市場的壓力下，一部分DM雜志採用減少頁碼、降低印量的方法縮減成本。但社會影響力隨之減小，廣告收入愈加減少。另有部分DM雜志則利用自身的資源開發了畫冊製作、為政府部門做專刊、特刊等其他業務獲取了一定的收入對DM雜志進行貼補，在艱難維系中塑造著品牌。

同質化的競爭

DM雜志從一誕生面臨的競爭就異常激烈。首先，DM雜志政策上進入門檻低、技術上好像也很簡單，於是眾多廣告公司蜂擁而至，曾經一些國內的中型城市一度出現六七本DM雜志同台競技的場面。

其次，DM雜志的從業者大多為廣告人，對傳媒行業的理解較淺，傳媒專業知識也相對匱乏，再加上DM雜志這種新生業態幾乎沒有什麼固定成型的模式可以沿襲。於是，相互間的簡單模仿便成了在市場中渡河的惟一木板，各DM雜志間的同質化相當嚴重。

差異既然創造不出來，低層次的競爭便成了主流：相互間的詆毀、通過回扣做人脈生意、惡性價格戰等不勝枚舉。我們看到一些城市的DM雜志單版價格已降到1000元以下甚至免費，混亂局面撼動人心。

DM 做個命中率高的銷售公司

在一家旅遊網站當副總的李晨2004年入住北京某高檔住宅小區，於是每月他都能收到一本免費的雜志。開始以為不過是直投廣告罷了，但翻閱了幾期發現其實里邊的資訊還是很豐富的，而且還有一些有深度的專題策劃。「當時我正打算買一台筆記本電腦，剛好那期雜志介紹了多款名牌電腦，其中一款正在為讀者搞高爾夫卡、電子記事本、美容卡等抽獎活動，於是我就選擇了這款電腦。」李晨坦言這本雜志對自己還是有用的，他會花時間瀏覽里邊的廣告和內容。

不可忽視的傳媒

DM免費雜志是引進國外的一種直接投遞到消費者手中的新興雜志營銷方式，DM免費雜志面向特定的人群投放，一般為高檔社區或者是高檔消費場所，以擴展特定城市的消費影響力。從1998年中國出現第一本DM免費雜志《生活速遞》以來，這種媒體就分去了平面媒體的一杯羹，成為傳媒市場不可忽略的一股力量。

記者從國家工商管理總局廣告司了解到，截至2004年5月，全國正式批准發行的DM免費廣告雜志有40家，申報備案的還有200多家。據傳媒人俱樂部總經理郭峰介紹，其實全國市場上沒有合法身份但卻存在的DM雜志的數量非常可觀，估計有上千家。

由於DM雜志不需要申請刊號，針對地域性的廣告主，完全放棄發行的贏利以廣告客戶為導向，因此1998年以來，北京、上海、廣州等大城市DM雜志的競爭已經逐漸激烈，《生活速遞》、《目標》、《品味》、《資訊生活廣告》、《萬房》、《廣廈資訊》、《媽媽寶寶廣告》、《新生活》、《Flink Life》、《上海·百花》、《METRO ZINE》等發展初具規模，其中《生活速遞》一路領先，《目標》則後起之秀，他們成為DM雜志中的佼佼者。

「雖然在消費超級大國美國，DM廣告佔到了媒體廣告總量的20%左右，在中國，DM雜志僅占據國內廣告市場近1%的小小份額，但是DM雜志的發展已經成為不可小覷的一股媒體力量，市場前景巨大。」郭峰說。

延伸DM雜志的功能

據悉，經營《生活速遞》的宇宙流廣告公司在廣告經營處於相對穩定的情況下，已經開始調整經營戰略，從渠道開發轉向內容建設，他們從《時尚》、《瑞麗》等專業時尚雜志挖人強化內容，力求通過專業的內容吸引讀者，進一步提升DM雜志的閱讀率。

「國外DM有幾個特徵：它的印刷成本和製作成本相對是低廉的，它裡面的產品非常穩定，內容的指導性很強，對於消費和生活具有很直接的指導意義。《生活速遞》6年的發展，發行量的擴充很艱難，只增長了一倍，但我們現在正在轉變思路。現在讀者能夠選擇你這個雜志是因為你能夠更直接地、更貼近生活地來指導他日常生活，而不是你能到達他。」《生活速遞》出品人劉峻谷表達了自己的觀點。

除了把內容作為一個發展方向外，劉峻谷還在開發另外一個副產品——消費地圖。「假設咱們兩個人今天要約一頓飯，吃上海菜，這張地圖能夠滿足你的某些需求，電話你就可以查的到，還有區位。當然不僅僅局限在餐飲領域，可以開發出很多領域的消費地圖來。」 劉峻谷對記者說。

如今劉峻谷手裡有著大量的讀者數據，這種資源在消費層次越來越細分的市場經濟中顯得尤為重要。劉峻谷認為，DM不僅是直投廣告，而且是「Data Base Marketing」（基於資料庫的市場運作）。他相信，靠著數據的鋪墊，他能做起命中率更高的銷售公司，能做起更加紅火的生意。

逆向思維辦DM雜志

通常的DM免費雜志的經營思路是針對特定客戶辦一本雜志，然後再把雜志通過特定渠道送到目標客戶手中，然後再利用手中的客戶資源去吸引廣告客戶。在北京空港龍翔廣告公司副總經理吳波看來這種模式的風險比較大，前期投入比較大，如果資金不足以支撐，將很難繼續維持。

作為《北京攻略》的獨家經營者，北京空港龍翔廣告公司從一開始對這本雜志有著明確的經營思路，他們在「分眾傳播、渠道為王」的主導戰略下，採用逆向的思路，首先明確這本雜志服務於高端品牌，然後根據他們的需求開發高端媒體，繼而影響高端人群。傳播渠道的倚賴是其中至關重要的競爭形式之一。

「《北京攻略》是一本完全針對機場高端受眾人群，引導時尚消費資訊類的直投雜志，以『口袋書』的形式在北京首都國際機場到達區獨家發行。這本雜志從一開始就天然具備『發行渠道優勢』，並因此而產生了『壟斷優勢』及目標受眾市場細分優勢。」 吳波說。

吳波最得意的是由於這種特殊的經營模式，雜志還沒有出來，就與多家廣告客戶簽訂了合約，前期資金投入的風險大大降低。

一期20萬冊的真實發行量和機場這個惟一的發行渠道可以保證對高端人群的覆蓋率。由於渠道的獨占性和發行數據的可控性，加上內容針對高端人群設置，無論在到達率還是閱讀率上預期都可以獲得良好的效果，因此前期的廣告銷售就順理成章地達到預期了。

「2005年我們將把這種模式復制到上海、廣州和其他城市，從而搭建起一個覆蓋全國主要機場和高端人群「城市攻略」的媒體平台，如果這個網路一旦建成價值不可估量。」 吳波表示。

何為DM雜志？

DM雜志是Direct mail的縮寫，意為「直接郵寄廣告或直投廣告」，它的法定稱謂為固定形式印刷品廣告，國家工商總局在第「17號令」中對其還有諸多規定，比如必須由主營廣告的廣告公司承辦、不能刊登非廣告信息、不能品人、編輯、出銷售發行、不能使用主辦、協辦、出版、雜志、本刊等容易與報紙、期刊相混淆的用語等。

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天堂向左，DM向右

我沒讀過慕容雪村的那本被炒得很熱的小說，也不怕被認為是在拾人牙慧。現在市面上看到的很多DM雜志，確實與人們想像中的成功偏離了方向。而這一切，又是為什麼呢？

D M（Direct Mail 的縮寫，譯為直接郵寄廣告或直投廣告）是地地道道的舶來品，前些年可真沒有多少人知道其確切含義。這一點從中國早期的DM雜志幾乎全是外文雜志，像《Beijing》、《WALK》、《That's Guangzhou》等，可以得到印證。

但近兩年來，我們看到，很多人在大談、特談DM，很多廣告公司已投資或正准備投資做DM。於是，這個以前並不為人熟知的領域剎那間變得熱鬧起來。似乎DM成了點石成金的神奇手指，成了門檻很低、誰都可以來做的媒體概念。

誠然，我們並不否認中國的DM廣告市場潛力很大，因為從美國看，DM期刊的廣告營業額佔到整個期刊廣告營業額的20%，每年高達37億美元；而我國，該比例僅1%多一點，一年的廣告營業額不過幾千萬人民幣。我們也不否認一些占盡先機的DM雜志已經開始贏利，如《生活速遞》、《目標》、《新地產》等。

可是，在中國目前的廣告市場上，DM果真看上去很美嗎？

上篇 刊號是一種說不出的痛

在傳統報刊當中，DM是一個異類。它打破了先發行後廣告的模式（即發行量達到一定規模後，廣告才會源源而來），反其道行之，在媒體市場上單取廣告收入之一瓢。從某種意義上講，跟內容類網站的運作有異曲同工之妙。

DM與傳統報刊的區別，不僅在於經營理念與收入模式的不同，更重要的在於有沒有一個正式的刊號，由此而造成DM雜志在內容、發行、收入等方面陷入困境。而一旦DM雜志擁有了正式刊號，或是一本正規雜志按照DM的方式來做的時候，整個市場又將發生何種變化？

細說DM

在中國，DM雜志的正式名字叫「固定形式印刷品廣告」，經國家工商行政管理部門的審批，可獲得有效期一年的廣告刊登許可證。其依據的法規主要是《印刷品廣告管理辦法》和《關於固定形式印刷品廣告管理有關問題的通知》。

按照相關的規定，DM雜志名稱必須帶有「廣告」兩字，英文不得大於中文；內容必須全部是廣告，不得刊登其他非廣告信息；必須全部免費發行，一年內發布的廣告期數不少於6期，每期發行量不少於5000份（專業類）、10000份（綜合類）。

簡而言之，DM雜志就是以雜志形式出現的廣告信息，免費提供給讀者，廣告收入是其惟一的收入來源。它跟普通雜志有什麼不同呢？這里先看一下普通雜志的做法，再進行比較。

普通雜志按照《期刊管理暫行規定》第三章第十九條的規定，「正式期刊申請登記表經審核無誤後，發給編有『國內統一刊號』的『報刊登記證』」，經新聞出版管理部門審批後可獲得國內統一刊號，公開發行的還可獲得國際標准刊號，其一般格式如下為「ISSN XXXX-XXXX」和「CN XX－XXXX/YY」，其中ISSN為國際標准刊號的標識，CN為國內統一刊號的標識。

刊號只是普通報刊運作的一個起點，它並沒有去硬性規定具體的運作內容和方式。這里，我們簡單介紹一下媒體及其受眾的屬性，典型報刊的營收模式。

報刊等媒體作為文化產品，具有雙重屬性：商品性（實現經濟價值）和宣傳性（遵守國家的宣傳政策，保持公信力，實現文化、社會價值）。媒體受眾同樣具有雙重屬性：現時消費者（對報刊而言）和潛在消費者（對其他商品來說）。

報刊是一種可以售賣的商品，為讀者提供資訊信息，從而得到直接的發行收入。發行收入（R1）取決於發行價格（P）和發行量（Q）。

用數學公式表示為 R=λPQ，λ表示批發價與零售價之間的平均比率。

一般來說，由於同類報刊的可替代性比較強，所以很難通過調整價格達到提高發行收入的目的；而由發行渠道商決定的λ，通常也是報刊難以控制的外生變數。所以，實現發行收入最大化的方法主要是擴大發行量。

由於受眾具有雙重屬性，既是報刊的現時消費者，又是其他商品的潛在消費者，所以媒體又可以把受眾資源出售給企業獲得廣告收入。具體的形式是報刊通過廣告版面影響受眾的消費行為，企業為廣告版面向報刊支付推廣費用。廣告收入（R2）是間接收入，它是由廣告均價（p）和廣告版面數（q）共同決定的。

R2= pq

表面上看，廣告收入是由廣告價格和數量決定的；而實際上，它是由廣告投放效果決定。廣告投放效果則是取決於發行的有效性、精準性。這一點正是報刊市場細分化的理論起點。

最後，由於媒體除商品性外，還具有宣傳性、影響力，故憑借影響力組織或參與經濟活動可以獲得衍生的收入（R3）。這一點跟許多非贏利性民間組織比較類似。R3不易量化，但它取決於媒體影響力的大小，影響力則是由影響范圍、有效性、內容的客觀公正性、廣告質量等決定的。

對普通報刊來說，追求的是以上三項收入總和（λPQ+ pq+ R3）的最大化。但應當注意的是，三項收入的取得通常有先後順序，呈遞進關系，發行收入在創刊上市後馬上取得，廣告收入要在經營一段時間之後，衍生收入必須在具有一定的媒體影響力之後；另外，因雜志類型與經營模式的不同，不同雜志對三項收入的倚重比例不同，甚而會一項或兩項收入缺失。

DM雜志正是其中的一個特例。該類雜志採用免費派送的方式，所以發行收入為零；按規定只能刊登廣告信息，因此也就談不上什麼宣傳性和公信力（當然，我們不排除會有一定的影響力），衍生收入故忽略不計。這樣，DM雜志的收入就只剩下廣告收入。

前面分析過，廣告收入的多少取決於廣告投放效果和發行的有效性。而這兩點也正是DM雜志區別於普通報刊的特點，倘若這兩點做不好，DM雜志就很難取得成功。所以，對DM雜志來說，廣告看似最重要，但實際上最講究、最精華的卻是發行。這兩部分將在後文中詳細展開，這里不再贅述。

刊號之擾

DM雜志與普通雜志的不同表現在發行渠道、贏利模式、市場分類、受眾的資訊接受習慣等很多方面，但最終似乎都能歸結為刊號的不同。這張「准入證」的差異決定了媒體具體運作的差異，同時也為DM雜志的發展築起了一道更高的門檻，或者說是與其他雜志相比較的先天不足。

（一）信息與廣告孰重？

按規定，DM雜志的名稱中必須含有「廣告」兩字，雜志內容必須全部是廣告，不得刊登非廣告信息。而擁有正式刊號的雜志，則以刊登新聞等非廣告信息為主，並且沒有限制廣告版面所佔的比例。

這可以說是普通雜志與DM雜志在產品形態上的最大不同，也是刊號之於DM雜志最大的製作之困。

從形式上講，廣告不僅可以用圖片的形式來表達創意，還可以通過文字形式來實現。也就是我們通常所說的軟文。正是以此為掩護，眾多DM雜志開始向非廣告內容領域拓展空間。「明修棧道，暗渡陳倉」。大家看到的DM雜志，似乎沒有一本恪守著廣告內容的底線，而是任意過界。

至於這種行為，首先，從法規上講並沒有清晰界定什麼是文字形式的廣告，因此這只能算灰色區域的違規；其次，真是存在著許多的隱患。當DM雜志處於初創期，沒什麼名氣的時候，內容的違規根本無人理睬；可一旦具有一定的市場影響力的時候，就會有人找上門來。這時候，刊號也就成了制約DM雜志進一步發展的瓶頸。

回過頭來講，一本完全遵守規矩的DM雜志，僅相當於一本廣告作品集，如何吸引讀者的閱讀興趣？單憑廣告，又如何能培植起雜志的公信力、影響力？

（二）免費發行增加運營成本

在中國，報攤零售可謂一份報刊是否正規、合法，商業運作是否成功的試金石。當然，可以舉出例子，像科技期刊、學術期刊大多是通過郵訂來發行的；但並非說明它們不能擺上報攤，只能說它們不是商業化運作。

通過圖書引進方式進來的境外報刊是不能通過報攤零售的，只能在機場、賓館等指定場所零售。主要因為其刊號非國內新聞出版管理部門批準的，而是境外刊號。

DM雜志同樣不能擺上報攤，按規定只能免費派送，最根本的原因是由於其刊號是工商號。缺少一個由新聞出版管理部門審批的正式刊號，可以說造成了DM雜志在發行上的先天不足。

雖然說DM雜志顛覆了普通雜志先發行後廣告的贏利模式，並且把媒

③ 跪求<今古傳奇>武俠版和《武俠故事》雜志連載過的小說所有武俠小說！！！！

哈，找對人了。有些感覺水平較差的也不說了。先說今古傳奇武俠版：
小椴：《杯雪》《洛陽女兒行》《開唐》《長安古意系列》
時未寒：《偷天弓》《換日箭》《絕頂》《碎空刀》《山河》（即明將軍系列）和《神封英雄壇》
鳳歌：《昆侖》《滄海》
黃易：《邊荒傳說》
溫瑞安：《少年無情》
孫曉：《隆慶天下》（第一部）
滄月：《忘川》（第一部），《七夜雪》，《鏡》系列
步非煙：武林客棧系列，華音流韻系列
九把刀：《功夫》
夏生：《蜀山的少年》
李亮：《反骨仔》系列
馬伯庸：《我在江湖》
三月初七：《綠林七宗罪》系列
扶蘭：《巫山傳》系列，《錦衣行》系列
方白羽：《千門》系列
金尋者：《大唐乘風錄》

《武俠故事》的有：
王晴川：《飛雲驚瀾錄》《雁飛殘月天》
劉建良：《鬼劍小子》《靈鷲飛龍》《風野七咒》《美女江山一鍋煮》《逆天譜》
小椴：《脂劍奇僧錄》
時未寒：《劍氣俠虹》
步非煙：《舞陽風雲錄》《九華春秋》

④ 求推薦一本推理雜志

本人強烈推薦《青少年文學．推理世界》和《歲月推理》。它們同屬推理雜志社，各種風格均有的小說，後者的文筆較前者更細膩，而且後者每期都會加入一些國外名家的文章。而前者有點小清新，而且會有一些推理游戲。兩者都有一篇謎題小說，讓讀者推理，很有意思的

⑤ 求慕容思炫推理小說系列

貌似慕容思炫系列目前沒有網路版的。
「慕容思炫系列」的小說，主要都會刊登在《推理志》，想看只有買雜志了。網路的可能要過很長一段時間才會出現

⑥ 郭敖的人物專訪

來源：鳳凰網由情感作家、編劇郭敖主編的《千城》雜志封面在網路上曝光，封面透漏出來的信息被網友點評「霸氣外露」。《千城》第一期聚集了兩岸三地明星大腕，國內當紅作家，港台著名編劇、導演聯合推出。據出版方知音書局透露，《千城》將於11月期間正式發行上市，第一期10萬冊已經印刷完畢。
兩岸三地大腕雲集，共聚《千城》
據透漏，《千城》原本是郭敖的一個專欄名，「千面一城，一面千城」為標語，以時尚、文藝、大氣、睿智為宗旨的純文學刊物。《千城》的英文名：Open zone。寓意文字領域里的「開放區」，以全新的文字風格，呈現全新的閱讀方式。
首期《千城》不僅齊聚韓寒《獨唱團》的優秀作者，還有兩岸三地大腕明星《江湖》、《不能說的秘密》、《霍元甲》、《蘇乞兒》、《罪與罰》的著名編劇杜致朗，《志明與春嬌》、《維多利亞一號》、《買兇殺人》的著名導演彭浩翔，著名作家劉震雲，青年作家呢喃的火花、沈熹微等傾力加盟。
郭敖：《千城》目標鎖定18-30歲
雜志書《千城》的讀者鎖定18-30歲之間的高中、大學和白領群體，郭敖放出「18禁」的豪言，記者連線出版界內專業人士表態對此並不看好：「又是一本明星扎堆的雜志書，出版商業化的模式近年來風靡，娛樂圈充斥著出版界內，更重要的是文字質量。」《千城》出版方回應：「《千城》重在挖掘新人，至於娛樂大腕撰稿，我們也是進行過嚴格的質量審核，給大家帶來優質的文藝作品。」
《千城》在經過半年的努力後，關於雜志第一期選題，早在2010年3月就已經定了下來。《千城》所選文章均有郭敖親自審編，凸顯時尚、深度和文學底蘊。
《北緯已北》：郭敖的悲情時代
讀郭敖的文字，浮浮沉沉，彷彿時間的河流，在你腦海里閃爍、流淌。認識郭敖已久，他沒有收藏自己書的習慣，基本上能找到的文字，我都讀過。之前我一直奇怪，現實中的他如此懶惰、邋遢、大大咧咧、丟三落四，卻深受學校領導、社會資深人士眷顧。據我所知從小到大他都沒有讀書的習慣，只看一些娛樂八卦雜志、報刊。他是一個天才，所以世人能容忍他也是個混蛋的事實。他的文字可以幽默風趣荒誕誇張惡搞無厘頭，笑到你流淚，而他的悲情小說，卻又令多少女讀者痴迷陶醉。即使我這樣的男讀者看過之後也不由得贊嘆不已。
郭敖犀利、絕決的文字中偶爾也會玩一點小悲情，在這本書里我最喜歡《青冢》，這是篇從構思到完成只用了不到5個小時的文字，但是在這篇文字里卻深深地打上了「郭敖」的烙印。認識郭敖的時候，他勵志要做一個導演，身為他多年的好友，總是能聽到他厚顏無恥地說：「請叫我導演」。每當問起原因的時候，他會說：「你看，郭導是兩個字，叫起來方便。」毋庸質疑，他的確具備一個做導演的潛質（僅是潛質）。他努力的讓自己的敘事別於任何一位作家，大學里輔修哲學專業，不少作品裡可以看出弗洛伊德、蘇格拉底、休謨一些人對他的影響。比如《青冢》：豐富的詞彙和唯美的語言，簡潔，生動。故事的講述始終很平靜，簡單的場景，淡淡的對話，而敘事上卻是休謨哲學的精華關鍵所在：「經常連結」這個詞，經常連結代表當我們看到某件事物總是「造成」另一事物時，情感上卻是弗洛伊德從夢的解析到畸形的成長分裂。看似平淡毫無波瀾，卻總讓你猜不透這結局，追求「觀念的連結」與「實際的真相」。前者牽涉到的是抽象的時間碎片與敘事，主要以直覺和邏輯演繹為主；後者則是以研究現實世界的情況為主，逐步揭開文字背後的面紗。
郭敖的文字很精緻的在設計，從情節到措辭。殺手、捕快、馬賊等等，人物多，關系復雜，可郭敖總能很好地釐清每條線索，互相交織卻清晰明白。每個人的故事似乎都可以單獨成篇，但又和其他人有著不可分割的聯系。他總是把「應該是什麼」肢解成「是什麼」來創作故事。
本書是一個悲情合集，李漁說，以喜襯悲，愈見其悲。在這里喜劇只是輔助元素，卻有著悲劇意味。郭敖寫喜劇可以荒誕不經海闊天空，你完全想像不到他竟能寫出如此悲情之作，笑中帶淚，一笑悲情。
《北緯已北》一書，所有人物交織成一張網狀，每個人物都在尋找，他們迷失在自己的童年、故事和未來之中，他們同樣地在尋找著，他們的家庭破裂，童年成長中的陰影深埋在內心深蒂，雖然不願意提起，但是卻根深蒂固地在那裡孕育著，直到有一天爆發出來。弗洛伊德的思想對他的創作起到了決定的作用，他的每一個人物都可以嘗試用人格解析方式來解讀，很多文章中都可以看到郭敖受到俄底普斯情結(或稱為戀母情節)和厄勒克特拉情結(或稱為戀父情節)的影響，他們所有的人都在尋找，尋找的是自己的童年。他們迷失、執著、尋找、終結。一切的一切就像一個悲情的時代，這個時代里只有他一個人。每個人都逃不掉，忘不了，就像他文字里所說：原來寂寞的時候，所有人都是一樣的。 在這個時代,有這樣一群人,他們患上了孤獨症,成了孤獨癥候群的一員。他們每個人都在路上,每個人都只是過客,每個人都有熟悉的城市、陌生的城市,城與城之間,城與人之間,人與人之間,總有一絲無法修補的陌生。
由青年作家郭敖主編的文學書《千城·孤獨癥候群》出版，展現給讀者一個全新的面孔。這本書以「孤獨癥候群」為主題,齊聚黃渤、蔡康永、溫碧霞、麥家、慕容雪村、小鵬等各領域名家,通過文字、攝影、對話等方式,與自己與讀者,分享都市生活的點滴,講述這個時代的孤獨。影帝黃渤更是首次跨界寫作,書寫雙城間的彷徨。這是一本分享的書與交流的書,關乎愛恨情愁,關乎個體和群體,關乎困惑與迷茫,關乎金錢和慾望,關乎身與心靈的如何安放。
在書中:演員黃渤寫他在雙城間的彷徨:回不去的家鄉青島和無法歸屬的北京；作家慕容雪村寫對奧運復雜濃烈的愛,那是他眼裡魂牽夢縈的一座城；主持人蔡康永想要幫人做夢:一個未知國度的夢,未知的愛情、未知的戀人、未知的生活；不老美人溫碧霞決定在書里與時間進行一場對話；《背包十年》作者小鵬的背包里裝載著世界各個角落的面孔,只為一瞬間的想起；慕容雪村說《我不是西門慶》,於是甘願成了愛情的囚徒；壞藍眼睛這次不讓《愛情呼叫轉移》,而是停留在錯誤的相遇上,《相見恨晚》；音樂人洛兵將最朦朧的愛情留在了一九八六年的北大和清華；賴寶近乎殘酷地將金錢與慾望的糾纏剖析在我們面前；佛法講究的萬般皆空並非無情,在《旺角私處》,秦天南揮筆走自己的慈悲為懷；辜妤潔幻想《末日》,當發現世界依舊照常運轉,分不清心中的末日是否已經降臨過；詞人、唱作人崔恕則說,「我們每個人都是孤獨的,無論與誰為伴,都無法剝離內心的獨立包裝」；郭敖用一個人寫《孤獨癥候群》,在這個人心中放了一群人的狂歡。
郭敖對千城的定位是:「千面一城,一夢千尋」,是一種姿態,對生活認真的一種態度。郭敖說:「我想在這里聚集不同的聲音,不同的面孔,從本質的變化和不同,到每個面孔,每個聲音所期待的共同的聲音,共同的夢想。」「不同職業的人在一起思考同一個問題,經常會碰撞出一些火花,他們思考的過程就很有意義,經常會帶來一些出其不意的驚喜,我想把這些分享出來,把包羅作為一種態度,把萬象做出一種姿態。」
作者簡介:主編郭敖,作家、編劇。主要作品《混世》、《西毒歐陽鋒》、《北緯已北》、《暮雪光年》等。
(來源:法制日報) 大都市的時代，高樓越來越多，生活的節奏越來越快，可人與人之間內心的距離卻越來越遠，越來越感到孤獨。被譽為「鬼才小說家」的郭敖，主編了《千城·孤獨癥候群》一書，讓人觸摸到了城市背後的孤獨。
這本書以「孤獨癥候群」為主題，齊聚黃渤、蔡康永、麥家、慕容雪村等各領域名家，通過文字、攝影、對話等方式，與讀者分享都市生活的點滴，講述這個時代的孤獨。這里聚集了不同的聲音、不同的面孔，這就是本書存在的價值，不謙虛，亦不貪婪，唯願透過寥寥幾筆文字，幾張圖，和讀者建起一座交流的橋。
孤獨是一種狀態，一種生活節奏，與時空融為一體，看盡人間百態。如黃渤在《城》中，寫到在家鄉青島和北京雙城間的彷徨。黃渤從兒時湛藍浩瀚的那片海洋寫起，承接的是離開家鄉去闖盪的那份快意。然而表達的主題，卻是身處異鄉卻再也回不到記憶中家鄉的哀愁和孤獨。「年少的時候，總覺得『老家』這二字來自祖輩，是遙遠而古老，沾滿了塵土的記憶，又怎麼跟自己扯上關系。但後來我習慣了，也明白了，原來家，也是會變老的」。字里行間流露出一種不安和敏感，這很難和銀幕上那個有些壞有些痞的黃渤聯系起來。
品味孤獨的人，懂得與人微笑，用笑容贊美生活。如麥家在《時間如馬，金牌如眼》中，寫對奧運濃烈的愛，那是他眼裡魂牽夢縈的一座城。溫碧霞在《與時間對話》中，認為即使只是一人獨處，也要學會享受，思考自己有什麼想做的事，或者回味一下生活的一些趣事。蔡康永對答《未知的戀人》，說：「別怕受傷，受傷才會使生命值得。」讀罷這些，對孤獨也有了撥雲見日之感。然而，褪去城市風情萬種的表情之後，孤獨的人總有一絲落寞存在心底。旅行家小鵬在《面孔集》中寫到，每次旅行我們都會遇到形形色色的陌生人。有的人曾經幫助過我們，有的人陪我們走了一程，更多的人我們甚至不知道他們的名字，漸漸連長相都被記憶力虛化得模糊不清。但總有一些心花怒放的喜悅，一些無動於衷的冷漠，一些強忍不落的淚水，一些面紅耳赤的尷尬，被我們一瞬間想起。
那麼，城市人孤獨的原因是什麼呢？主編郭敖在《孤獨癥候群》一文中，給出的原因是慾望，他認為這是個慾望膨脹的時代，恰恰每代人的慾望都在膨脹，反而我們的慾望被抑制，形成了前所未有的壓迫感。被稱為內地「林夕」的崔恕在《獨立包裝》中寫到：「我們每個人都是孤獨的，無論與誰為伴，都無法剝離內心的獨立包裝。」每個時代都有這樣的過渡期，只是城市人遇到了問題的高發期，所有的問題在這一代人身上體現出來。也是互聯網媒體的發展階段，看上去覺得對孤獨的感觸特別深。
讀完全書，印象最深的是卷首語的一句話：「孤獨讓冰一樣的理性和火一樣的感性交融在一起，在時光中淬煉出一種潔凈而淳樸的東西。」所有的作者臨摹了當下人們的生活面貌，引發對孤獨的理性思考，並激起一些不期而至的溫暖和感動，也許，這就是他們的用意所在吧。（文/張光茫） 由作家郭敖主編的文學書《千城·孤獨癥候群》6月初上市，繼《千城·OPENZONE》之後，繼續以全名家陣容沖擊市場。本書齊聚黃渤、蔡康永、溫碧霞、麥家、慕容雪村、小鵬等多領域名家。他們通過文字、攝影、對話等方式，與讀者分享都市生活的點滴，講述這個時代的孤獨。聚焦聚光燈背後的真實
明星寫作，業界向來褒貶不一。對此，著名作家、編劇，被法國國家電視台評為「中國鬼才小說家」的主編郭敖談到約稿黃渤的初衷時說：「銀幕上、攝影機前的他，雖然很真實，但是我覺得不是最真實的。看見他的稿子，我覺得我看到了黃渤的另一面——一個脫去名利，脫去光環的黃渤。我覺得任何一面都是真實的，只是某一面不會被眾人所知曉。像蔡康永、麥家、彭浩翔、慕容雪村、洛兵、賴寶這些人，都是很有個性的人，個性不代表大眾，而代表另類。」
對於《千城》，業內也莫衷一是。有人開玩笑說《千城》是「最變態」的組合，對此，郭敖非常淡定地回復：「很多人會質疑，但是面對自己的內心，被質疑也是一種真實，真實的東西沒有聚光燈下那麼華麗，但是真實的東西不醜。」
聚集各個領域的不同聲音據該書策劃總監張米爾透露，郭敖當初對《千城》的定位是：「千面一城，一夢千尋」，是一種姿態，是對生活認真的態度。談及為何要出版《千城》，郭敖坦言只是為了一個共同的夢：「我想在這里聚集不同的聲音、不同的面孔，「不同職業的人在一起思考同一個問題，經常會碰撞出一些火花，他們思考的過程就很有意義，經常會帶來一些出其不意的驚喜，我想把這些分享出來，把包羅作為一種態度，把萬象做出一種姿態。」
把作者的職業群體做到極致
《千城·孤獨癥候群》所選文章均由郭敖審編，不僅凸顯時尚文學底蘊，更具廣度和深度。此書聚集了兩岸三地明星大腕，演員、音樂人、編劇、作家等各領域名家聯合推出。比如著名男演員、金馬影帝黃渤，作家、編劇麥家，作家、主持人蔡康永，演員溫碧霞，作家、職業旅行人小鵬，作家慕容雪村、賴寶，作家、編劇秦天南，情感專家、電視評論員壞藍眼睛，作家、音樂人洛兵，詞人、製作人、唱作人，被稱為內地「林夕」的崔恕等等。
不同於其他主題書的地方在於，《千城》把作者的職業群體做到了極致，每個行業里的代表人物聚集一些比較尖銳而睿智的思想，探討一個共同的夢想。這也是《千城》一直努力的方向。
據出版方灕江出版社透露，接下來，《千城》將圍繞更多關注社會、關注人的主題進行探索，每本的主題會邀約國內外知名實力演員、作家、編劇、導演等各界知名人士撰稿，讀者鎖定在18歲至35歲之間的高中生、大學生和上班族群體。此外，灕江出版社還透露，黃渤今後很有可能將在《千城》一書中繼續擔綱，將跨界寫作進行到底，在以後的主題中，會給大家更多的驚喜。據悉，韓寒、陳坤、莫言、方方、孫立基、張亞東、顧長衛、賈樟柯等有望加盟。
北方周末：毒書的時代
「80後」著名作家郭敖的文字很「毒」。2003年曾發生過一個女孩子因為讀他的文章入迷而跳樓自殺的事件。郭敖的文字比較頹廢黑暗，讓人看不到陽光，所以「毒」從此來。
隨著新書《混世》熱銷，北京某影視文化傳媒公司出50萬天價跟郭敖買斷劇本改編版權，將《混世》計劃作為1200萬投資的中小型影視製作，拍攝成42集情景喜劇。郭敖的文字風格極具幽默色彩，輾轉跌宕的故事情節，非常適合拍攝成情景喜劇，製片方表示考慮由他本人對劇本進行改編和導演。
製片方表示已經聯系過《武林外傳》劇組參演的演員經紀人，姚晨會出演《混世》中唯一的喜劇女性，繼續發揮潑辣和蠻橫的喜劇形象，而《瘋狂的石頭》中典型地痞喜劇天才黃渤，以及為觀眾所熟悉的「道哥」劉樺等熟悉面孔也會與大家見面。
《混世》的書商江南向記者表示確有此事，但該劇仍處於策劃階段，在劇本的改編上動了不少心思，在看書和影視的同時，讀者和觀眾應該有不少意外的收獲和發現。無論在演員陣容上，還是拍攝製作上，效果應該不遜於一般國產的情景喜劇，值得大家的期待。
作家、編劇、音樂人。「最具國際化潛質」的「80後」電影、音樂、寫作多棲跨界才子，入選World Executive網站2006年青春作家十強，2007年被中央人民廣播電台評為「2007中國百位時尚人物」，2008年以百萬身價名列少年富豪排行榜……10月20日，郭敖接受本報記者獨家專訪。
「80後」為何愛好寫作？
北方周末報：從《西毒歐陽鋒》、《那一年，我們18歲》到《混世》，你的書深受大家的喜歡，向大家簡單的介紹一下近況。
郭敖：平時聽聽音樂，打打乒乓球，《混世》在9月1號上市，因為忙著拍攝《半面妝》，加上自己第一次做獨立導演，很多事情都是由自己來操作，比較忙，一直也沒有機會做宣傳，用空餘時間寫下本新書《雙橙紀》。
北方周末報：2008年，你入選成為《企業家天地》雜志「改革開放三十年」系列中國成長力量，30名少年富豪排行榜，並以百萬身價排名第20位，對於物質和寫作，你是怎麼看「80後」作家的？
郭敖：對於金錢和物質，我是沒有什麼概念的，能夠解決溫飽問題就已經足夠了，寫作對於我來說，更多的是讓我學會了安靜，不太容易為什麼事情而感覺到興奮，更不會為了什麼事情而感覺到沮喪。「80後」是一群成長型的青年團體，一些人愛好寫作，和上一代人相比，我們這代人常常陷入無愛的恐慌中和自我的封閉之中，其實我們不是因為缺乏愛，而是總覺得愛不夠多，更多的時候文字對於「80後」的青年作者來說是一種精神上的寄託。
北方周末報：韓寒曾經說，文字是自卑的人尋找自信的途徑。是不是「80後」的青年不滿足當前所得到的關注和愛，所以許多青年人走上了以文字來獲得安慰或者說在文字中尋找自己的愛和所希望得到的關注？
郭敖：寫字的人並不是每個人都是自卑的，也不是每一個作家在生活中都是失敗者，追究到文字的本源，它是一種記錄和傾訴。每個人都在寫，並且每個人都會寫，只是每個人對這種訴說的方式看法有所不同而已。文字里的愛或多或少和現實是有聯系的，更多的時候是一種現實生活中的返照。
擺脫江郎才盡的「怪圈」
北方周末報：韓寒和郭敬明以及蔣峰等一些「80後」作家的出位，讓21世紀的青年人看到了曙光。許多以前沒有想過從事寫作的青少年紛紛開始策劃自己的文學夢，你認為這種少年作家熱會對以後的文學帶來什麼？ 郭敖：坦白地說，有這個問題。我剛開始寫作時特別有激情，後來不斷出書，過了3～5年的樣子，突然感覺到激情用完了，自己生活在不同的城市裡，不同的環境和閱歷還沒及時補給，人其實是空的。這是一個作者創作潛力和思維高度的問題。
北方周末報：很多少年作家在兩三年後走上了江郎才盡的老路，面對生活經歷少，你是怎麼來補充自己的？
郭敖：無聊的時候聽音樂，一個人坐在公車上，從城市的這一邊到達另一邊，也許那邊並不知道是什麼地方，也走過了很多陌生的城市，始終感覺到物質給我所帶來的沖擊，在安靜的時候會升華到另外一種精神的支柱。寫《西毒歐陽鋒》的時候我還小，那時候還在讀高中，從《西》到《雙橙紀》讓我學會了觀察生活，觀察身邊的每一個人，一次在簽售會上，一個朋友蹲在人群的角落裡喊我，說你蹲下來以這個角度來觀察所有的人。你會發現很多東西。
北方周末報：對於常與文字打交道的人來說，觀察和思考是必備的品質。許多青年人以搞怪的寫作方式來彌補自己在生活閱歷上的不足，你認為這樣的方式是否可取？是否最終會使自己走上絕境，從而斷送自己的才華？
郭敖：搞怪的方法有很多種，這個詞從某種意義上來說是有褒義的，創作自己喜歡的東西，寫自己想寫的東西，付出了努力，就一定會有成果，其實不必拿另類文學和傳統文學來對比的，它之所以是青春文學，說明它還處於一個成長的階段，會慢慢的完善和成熟。我個人覺得不存在斷送才華一說。對於有些人的才華而言，也因為搞怪而存在。
沒有經典的年代
北方周末報：許多人說，21世紀的文學創作是「80後」的天下，面對媒體和書商的炒作，許多老一輩作家對此嗤之以鼻，你是怎麼看待這個問題的？你覺得在老中青之間，存在怎麼樣的差異?這種差異僅僅趨限於生活閱歷上的嗎？
郭敖：「80後」的出現並不是一個偶然，改革開放以來，因為中西方文化的差異，一些好的壞的東西一股腦地擁進國內，早就註定「80後」比較叛逆的一代出現，我小時候特別地羨慕「70後」，他們拿捏的一種度特別的好，含苞欲放的那種。而「80後」有些事情在外人看來行為是很過火的，很不符合實際的，其實「80後」的人比「70後」，「60後」都要實際，雖然豐衣足食，但處於這個社會的尷尬的地位，更多的壓力都變成了無形的。這個要看以後繼續的發展，「80後」缺少的也許正是生活的閱歷，不過以後在生活上的閱歷要比60、70年代的人更為精彩。「80後」比他們多出了一份最重要的東西，就是想像力和時間。
北方周末報：歷史原因，80年代所產生的作品註定不能像60、70年代的作品那樣具有歷史感和沉重感。你認為未來圖書市場是否還是以快餐文化為主？
郭敖：在這個物質的社會里，人們缺少的是一種信仰，暢銷小說會在當今，並且很長的一段時間里佔主流地位，人們需要它來解除生活的枯燥，工作的壓力。暢銷小說是必不可少的一部分，不過這個社會真正需要的是經典，一些可以給人精神信仰的經典作品。
北方周末報：你認為經典在哪裡？你看重哪些「80後」的青年作家？思考經典是否是關注現實的國家發展的作品？
郭敖：經典是要經過時間的洗滌才能被認可，並且真正流傳下去的才是經典。青年作家都還處於一個尋找自我的過程之中。經典不一定是關注現實和國家發展的作品，但是經典一般都印有時代的烙印。經典在過去，經典在未來。

⑦ 認識戊戟先生的都進

戊戟
戊戟武俠作品：《武林傳奇》、《江湖傳奇》、《神州傳奇》、《奇俠傳奇》、《黑鷹傳奇》、《黑豹傳奇》、《隱俠傳奇》、《神女傳奇》、《杜鵑傳奇》、《刀客傳奇》、《嶺南一劍》
戊戟生平簡介：
從武俠迷到武俠小說家
熟讀戊戟小說的人都知道，出自他筆下的一些主要人物諸如小蛟兒、公孫不滅、聶十八、娉娉和婷婷等都年輕聰慧，機靈敏捷，身手不凡，也許人們不會想到，戊戟先生今年已至古稀高齡了。不過看上去仍精神矍鑠，很有神采。他待人謙和平易，十分親切。坐下來聊天，他思維清晰，反應很快，令人暗暗稱奇。
戊老祖籍江西吉安，幼年遷居廣西柳州。祖父給他取的名字叫劉祖漢，後來他投筆從戎參加革命時改名為王影。戊戟是他開始寫武俠小說時才取的一個筆名。他的人生經歷其實也頗富有傳奇色彩。他出身於商賈之家，卻並沒有秉承父輩那種經商的天分，自小偏與文學結下不解之緣，並且特別鍾愛《七俠五義》、《施公案》、《彭公案》之類的行俠仗義懲惡揚善的小說，往往讀得盪氣回腸熱血沸騰。那時他心中有個願望，有朝一日也要一柄青鋒一匹瘦駒一襲長袍行走江湖。後來他果真偷偷離家出走，憑藉年輕人一腔熱血沖動跑到一江之隔的廣東參加了粵中縱隊，成為一名游擊隊員。那年他20歲。
在槍林彈雨中摸爬滾打了大半年，全國解放了。戊老先後在粵贛等地的文化部門工作。不料在反胡風集團時，他莫名其妙被當成「胡風分子」被揪了出來。1959年，他一不留神又被列為「特嫌分子」而被內控使用。「文革」開始，因他一直在文化單位任職，所以毫無疑問被視為「臭老九」而打入另冊，經常要接受造反派們對他的「教育」和「改造」。其間幾多風雨，幾多坎坷，真是一言難盡！
文革結束，倒轉的乾坤扭正過來。戊老這才感到可以透一口氣了。然攬鏡自顧，華發早生，幾十年拋擲的光陰再也拾撿不回了，激憤之情難以言表。此時他被擢升為佛山文藝創作研究室副主任，同時出任《佛山文藝》副掌門。
可是當時擺在他眼皮底下的窘況是，作為地市級的文藝期刊《佛山文藝》發行上不去，讀者不愛看，攤派到基層文化部門的雜志被人們一捆一捆拎回去做了枕頭。怎麼辦？
這時候，以金庸、梁羽生為代表的港台武俠小說家的作品在大陸搶灘登陸，《射鵰英雄傳》、《七劍下天山》等風靡一時，讀者爭相購買，一睹為快。戊老以一個編輯家敏銳的觸角感覺到這是一個市場。當時有這樣一種說法，文化市場一定要自己佔領，你不佔領就會被資產階級佔領。出於一種責任感，戊老開始試著去寫第一部武俠小說《神州傳奇》，一邊寫一邊在雜志連載。不料還未連載完畢，竟在文藝圈子內激起軒然大波。有人公開指責這部作品是「歪門邪道」、「不正統」、「品味低」的東西，「離曬大譜」（太離譜了）。不少同事私下勸他注意把握分寸，別去冒風險，小心吃虧。與此反應截然不同的是，許許多多讀者對這部小說持肯定的態度，並盛贊寫得好，「弘揚了中華民族路見不平出手相助的傳統美德，給人一種積極的不畏邪惡的向上的勇氣。」當時任廣東省文化廳廳長的唐瑜同志以及佛山市文化局局長謝金雄同志看過連載後，也對他的創作給予了充分肯定，並鼓勵他繼續寫下去。
讀者的支持與領導的鼓勵使戊老心裡有了底，他堅信自己走的路子是對的。文藝作品就是要絕大多數群眾看的，只要群眾喜歡就說明是成功的。很快，他又投入到第二部小說《江湖傳奇》的創作中去，沒想到從此一發而不可收拾，並成為一位名副其實的武俠小說家。
期刊界出現「戊戟現象」
從1983年至今，戊老埋頭致力於武俠小說創作，以一種鍥而不舍堅韌不拔的求索精神，先後創作完成了《武林傳奇》、《江湖傳奇》、《神州傳奇》、《奇俠傳奇》、《青鳳傳奇》、《黑鷹傳奇》、《黑豹傳奇》、《隱俠傳奇》、《神女傳奇》、《杜鵑傳奇》和《刀客傳奇》等長篇傳奇小說共計十一部，另外還有一部《嶺南一劍》中篇傳奇故事。這些作品的問世不僅贏得了廣大讀者對他由衷的崇敬與喜愛，也奠定了他在我國武俠小說界的地位。
隨著戊老的知名度愈來愈高，擁有的讀者群人數愈來愈多，不少報刊雜志把提高發行量擴大影響面的希望寄託在他身上。說來也真奇怪，論哪家報刊登載了戊老的武俠小說，發行數量都會節節攀升，佔領不少市場份額。這一現象曾一度被期刊界稱為「戊戟現象」。
江門市一家文藝刊物在連載戊老的作品之前，僅印8000份，還有積存現象，乾脆改為內部攤派發行。自推出了戊老的《江湖傳奇》後，銷量一下躍升了10倍，喜煞了該刊的老總。廣州市一家群眾文化性質的雜志以前的發行量僅1萬份，因為印數不大，當時在一個機關小印刷廠印刷。自登載了戊老的《奇俠傳奇》後，印數提高到十幾萬份，只好拿到外面規模較大的印刷廠去印。
戊老的第一部小說連載完畢准備結集出版時，當時不少人擔心，這部小說已經在雜志上面連載過了，出書還會有人買嗎？出版代理商也憂心忡忡害怕賠錢。等書印出來的時候，戊老專門跑到印刷廠去觀察效果，結果發現廠門外排了一條長龍，很多經營書店的個體老闆等候批發。印刷廠一位老工人告訴他，出現這么火爆的情況他僅見過兩次，一次是印賈平凹的《廢都》，一次就是這回了。結果首印的3萬冊被搶購一空，代理商不但沒賠錢，還賺了錢買了房子裝了空調。
不少報刊編輯部的老總正是看中了戊老作品中所蘊藏的巨大市場潛力，所以才紛紛登門求稿的。有一段時間，他不得不同時為三家月刊一家周報供稿，四部長篇武俠連載同時要「按揭」出籠，月產量接近10萬字。盡管這樣，還是難以應付更多的登門約稿者。無奈之下，戊老只好以「年事已高力不從心」為由婉拒了。的確，他當時已是60多歲的老人了，每天早上8：00起床開始動筆，中午休息1個半小時又要繼續寫作。深夜一點半後上床休息，大腦又在醞釀第二天的故事情節。每天十幾個小時的工作量對於一個花甲老人而言，不能不說是一種負累。若沒有一種熱愛和奉獻精神，是很難做到這點的。
一次，廣西一家雜志主編打來電話，請戊戟無論如何給他們一部長篇。戊老自然不敢答應。那位主編十分奇怪地問：「你不是有個寫作班子嗎？鼓搗一部長篇還難嗎？」令戊老哭笑不得。戊老哪來的「寫作班子」？他寫作甚至連電腦也沒用上，至今都是一筆一畫在稿紙上一個格子一個格子地爬。寫到不滿意的地方，還要撕掉重新再來。可以問心無愧地說，他的每一部作品都稱得上是心血之作。他曾經對家人說過，愈是讀者愛著我的作品，就愈是要以嚴謹認真的態度去寫，盡可能把最精美的東西奉獻給他們。
鑒於戊老在武俠小說創作領域取得的突出成績，廣東省文聯於1993年向他頒發了「廣東省通俗文學獎」榮譽證書。據悉，榮膺此項殊榮的戊老是第一人。順德市一位農民企業家因為喜愛讀戊老的作品，聯合了一家文化單位為他頒獎。農民獎作家在文藝界還是破天荒的事情，當時各大傳媒均對此事作了報道，在文壇一時傳為佳話。
封筆之作《刀客傳奇》
在戊老的武俠世界中，邪惡與正義相逐，奸佞與忠善相爭。那跌宕起伏的故事情節、奇詭多變的人物個性以及險惡異常的江湖環境使人如身臨其境，讀後有一種酣暢淋漓十分盡興的感覺。他的小說沒有多渲染個人之間的恩恩怨怨是是非非，沒有陷入江湖幫派之間相互仇殺的小圈子裡，他的小說中始終張揚著一股正氣，一種使命，這股正氣和這種使命往往與民族大義與家國憂患緊緊聯系在一起。可以說，一腔熱血，錚錚鐵骨，凜凜正氣，鑄就了他的作品與眾不同的魅力。
在談及讀者為什麼熱衷於去讀武俠小說時，戊老頗有感慨地對記者說：「任何一個時代和社會，都有自身的不足或局限。人們總有一些想說不能說的話，想做又不能做的事，所以人們就希望能夠有一個『超人』出來，替他們說話做事，伸張正義。而武俠小說正迎合和滿足了人們的這種心態，所以受到廣大讀者的喜愛。」
緊接著，戊老話鋒一轉：「一部好的武俠小說，絕不僅僅寫一些打打殺殺的故事，它要告訴人們什麼是真善美，什麼是假惡丑，要激起人們心中對正義的追求，對尊嚴的嚮往，對民族氣節的捍衛。可惜眼下這類作品太少了，包括港台的一些武俠作品的格調品味都不太高，老是把人物定位在『小我』上面，從而失去了很多有益的東西……」
現在，戊老已推掉其它刊物的稿約任務，把全部精力投入到《刀客傳奇》的創作中去。畢竟年事已高，寫完這部長篇，便打算金盆洗手，「退出江湖」頤養天年了。
順便提一句，戊老並不是武林高手，也沒有什麼「武林秘笈」之類的東西。不過，他是一位通曉中國歷史的作家，曾在國內一所名牌大學面壁修行了4年。想拜師學武藝的朋友可能覺得失望嘍。
以下為關於戊戟的評論文章：
《記嶺南武俠大腕——戊戟》 文 / 華發生

戊戟，這個名字你聽過沒有？
在九十年代的廣東地區，戊戟和金庸是幾乎可以劃等號的。甚至號稱「大陸的金庸」。戊戟的武俠小說影響之巨大已經成了一個傳奇。戊戟的武俠小說發跡之地在《佛山文藝》，一部將近百萬字《武林傳奇》在《佛山文藝》刊登以來，如平地一聲雷，使該雜志銷量飆升，《佛山文藝》也因此聲明鵲起，成為全國首家文學期刊。
緊接著，這個六十多歲的老人一氣呵成地寫到今天，作品有《江湖傳奇》、《神州傳奇》、《黑鷹傳奇》、《奇俠傳奇》、《隱俠傳奇》、《黑豹傳奇》、《青鳳傳奇》、《神女傳奇》、《嶺南一劍》以及現在連載的據說是封筆之作《刀客傳奇》共11部。作品從數量上看不算多，可字數已近一千五百萬。除了《嶺南一劍》是部只有三十萬的長篇外，其它各部都上六部頭到十部頭一兩百萬字的大作。這個數字，金庸從而立之年開始花了十五年，戊戟卻在花甲之年開始大概十年左右。看到那一套《戊戟作品集》的時候，你不禁對這位大器晚成的嶺南武俠大腕的創作力嘆為觀止。
戊戟的成功帶動了廣東一代的文藝期刊的超高速發展。在那個時候，無論哪家報刊登載了戊老的武俠小說，發行數量都會節節攀升，佔領不少市場份額。這一現象曾一度被期刊界稱為「戊戟現象」。《江門文藝》在連載戊老的作品之前，僅印8000份，還有積存現象，乾脆改為內部攤派發行。自推出了戊老的《江湖傳奇》後，銷量一下躍升了10倍。現在還不止20倍。《珠江》本為廣州市一家群眾文化性質雜志，以前的發行量僅1萬份。因為印數不大，當時在一個機關小印刷廠印刷。自登載了戊老的《奇俠傳奇》後，印數提高到十幾萬份，只好拿到外面規模較大的印刷廠去印。（這些數據不太准確，不過可以肯定的是可能少了，不會多了。）
其後，戊戟的小說出單行本，銷量也是驚人。光一本《武林傳奇》就出了幾十萬冊，其餘的作品也是節節攀升，戊戟武俠風靡整個廣東地區，影響巨大。連那本寫得實在很水的《嶺南一劍》首版也是五萬冊，之後不停再版。戊戟小說明明屈指可數，可盜版商也不能放過這棵搖錢樹，於是許多莫名其妙的《xx傳奇》、《xx傳奇》等冠上戊戟的名字也賣到滿地攤都是。那時戊戟小說接近於神，凡是沾上戊戟的光都會成功。甚至連當時的「講故佬」（電台說書人）鄭達因為講《武林傳奇》也一炮而紅，成為廣東最受歡迎的「講故佬」之一，甚至後來還到了電視台發展。其作品也一再被「講故佬」在電台傳播，那時電台最受歡迎的小說是《射鵰英雄傳》，而《武林傳奇》（播的時候改名《武林雙傑》）的收聽率可以與之抗衡。還有某一本雜志幾年後將他的《武林傳奇》改成連環畫連載，依然很受歡迎。戊戟後來也成立了一家「戊戟文化傳播公司」（名字大概是這樣），專門傳銷自己的作品，並與香港某雜志某君合作寫小說，進軍香港去了。古來文人註定是窮困潦倒的，像戊戟一支妙筆致富的確實是異數。
除去今古梁三大師之外（當時內地溫黃尚未紅火），戊戟締造了另一個武俠神話。可現在回頭看來，戊戟的小說並不能用一流這樣的詞語來形容。他的作品沒有全部看過，不過一直覺得沒有什麼大的突破，很多時候墨守成規。
首先，書名呆板。從《武林傳奇》開始，然後有《江湖傳奇》、《神州傳奇》、《黑鷹傳奇》、《奇俠傳奇》……，每一部書都是xx＋傳奇這個模式，而且xx兩字通常含混晦澀，像武林、江湖這樣的字眼外延深廣，從字面上看根本不知書的內容是什麼，難免有愚弄讀者之嫌。武林和江湖的定義本就沒什麼區別，即使把《武林傳奇》和《江湖傳奇》兩書名字調換，竟然也是可以的。後面的《奇俠傳奇》、《黑鷹傳奇》等多少透露了一點內容，可依然顯得晦澀。大概是像江湖那麼磅礴的字眼畢竟不多，基本用完了吧。其實，書名怎麼改，作者有充分的自由，不過若總是一成不變，看著讓人心煩，至少看完這本也大概了解那一本了。一部好書，書名有概括內容、點睛之用，第一時間吸引讀者的往往是書名，像《鹿鼎記》、《雲海玉弓緣》、《劍·花·煙雨·江南》、《尋秦記》無不個性鮮明。與之相比，這些xx傳奇無疑相形見拙。
其次，歷史背景呆板。從第一部《武林傳奇》開始，是以明朝中葉為背景開始，以後每一部都是它的續集，主角慕容子寧的後人層出不窮，分別擔當各書的主人公。《神州傳奇》的慕容小燕是《武林傳奇》白燕燕的孫女，《黑鷹傳奇》的痴兒又是慕容家的後代。《隱俠傳奇》的公孫不滅的是《江湖傳奇》公孫家的後代，而公孫家與慕容家又是緊密聯系著。後來另闢出來的《黑豹傳奇》中的聶十八與誰也沒有關系，可是走著走著，也成了大牌，續集就跟著他來。然而，戊戟的書不是以歷史為主題，對於明朝的歷史事件是從來不提的，背景不過是蜻蜓點水而已，主要都是江湖故事。官方代表是東廠、西廠、錦衣衛，他們的目的都是挑起江湖仇殺，消滅江湖人士。明朝的歷史也不過兩百多年，按照「江山代有人才出，各領風騷數百年」來推算的話，戊戟筆下的俠士該延續了好幾百年，明朝卻一直沒有垮台，甚至連衰敗的跡象也沒有出現，怎麼也說不過去。
再次，武功問題。戊戟對於武功是走半虛半實的路子，有時會進行單調地一招一招地比劃，到高潮時則是古龍的法子，眾人什麼也看不見，然後勝負就分了出來。在《武林傳奇》開始，西門子創立一套西門劍法，然後傳給小魔女白燕燕，這套劍法打遍江湖，堪稱第一。然後在續集裡面一代又一代地傳下去，以後所有武功也動搖不了其權威的地位。而事實上，戊戟對於西門劍法的解釋說是西門子在廬山觀光，感於廬山「幽、雄、奇、絕、險」的特點而創出這套包羅萬象的劍法來，對於劍理不曾有過闡述，始終沒有表達出它究竟有何與眾不同或者為什麼厲害。金庸的降龍十八掌大派用場的也只有《射鵰》、《天龍》而已，在《神鵰》、《倚天》便不是重點，黯然銷魂掌、乾坤大挪移等也陸續登場。戊戟的武功竟然有打遍千秋萬代的可能！當然，戊戟也有成功的，個人認為「分花拂柳掌」，一套不在於傷人，而在於消耗敵人體力，令人知難而退的慈悲掌法；「迎風柳步」，敵人掌風刀風一到，身體便如柳枝一樣輕飄飄躲開，有自己的理念是成功的。至於後來的「百變千幻身法」「天亟掌」等等，就顯得比較蒼白。戊戟的武功有時也有取巧的地方，如《武林傳奇》的董子寧無意學會九陽神功，練最後一重的時候，跌入敵人陷阱中的犀牛皮袋中，真氣源源外瀉，最後鼓破皮袋，龍虎匯聚，打通任督二脈，學已大成，這像不像張無忌在說不得布袋中的情景？《隱俠傳奇》中津津樂道的「錯武門」，戊戟一再大行其道，什麼錯掌、錯刀、錯劍等等，卻總讓我想起陳家洛那套還打不過張召重的「百花錯拳」。
最後，人物和題材問題。戊戟的人物刻畫實在有點單調，男主角通常都是老老實實、大智若愚，整天被女主角欺負，女主角就是機智聰明、帶點辣椒氣味。《武林》的董子寧之與小魔女，《江湖》的小蛟兒與甘鳳鳳，《神州》的墨明智與慕容小燕，《黑鷹》的慕容痴兒與莫紋，幾乎讓我懷疑是郭靖與黃蓉的翻版。而其反派人物多是來自朝廷，走神秘路線。故事內容方面、題材方面則更顯得呆板。重復，很少突破。來來去去都是江湖與朝廷之間的仇殺紛爭，以男女少年主人公愛情穿插牽引其中。當初《武林傳奇》一出，很是大氣，給人很大驚喜，誰知此後的作品好像中了魔咒，怎麼也跳不出這種模式！
戊戟成功的原因也很多的，戊戟是90年代在大陸缺乏原創武俠的情況下稱雄的。那時大陸寫武俠的人畢竟不多，金庸全集是94年才正式進入大陸的，那時候讀者對武俠處於狂熱之中。戊戟本人是《佛山文藝》的副主編，雜志充分把握住那群到廣東的打工大軍。戊戟的小說通常是宣揚一種正義，打擊欺壓良善的惡霸，對於那些長期在打工中碰壁的人們可以得到一絲心靈上的慰藉。而他所連載的幾家雜志也是以打工者為主要對象。這或許可以解釋，為什麼戊戟這廣東一帶紅紅火火，而在全國卻似乎默默無名。
總的看來，戊戟的創作是比較呆板的。這樣形容有點殘酷，恐怕真正做到不斷創新、不斷變化的作家也沒幾個。個人認為可能是他寫得太多了，全盛時期同時為四家雜志報紙寫，時間倉促，只能沿襲已有的套路，自己把自己固死了。梁羽生對於自己也曾發過這樣的感慨，不是沒有道理的。同時，戊戟是六十歲開始寫武俠，個人認為基本上是過了最富激情的創作時段了。
但是，戊戟對於武俠是功不可沒的。雖然不能排除其寫作的商業運作，其作品還是保持一貫的水準，這也不是任何人可以做到的。求變創新，成功則已，不成功則是泡沫。戊戟的成功也帶動了武俠創作的發展，廣東一帶出現了許多銷量不錯的地級市雜志，如《佛山文藝》、《江門文藝》、《珠江文藝》、《潭江文藝》、《西江文藝》等等都長期連載武俠，這一切都是戊戟開的風氣。而當初戊戟武俠最活躍的《佛山文藝》和《江門文藝》，前者成了「全國最暢銷的半月刊文藝」，後者也稱是「最暢銷的半月刊打工文藝」。盡管戊戟在廣東大紅大紫，書賣到大街小巷，卻不知道是否運作方面的原因，沒能趁機發展向全國，殊為可惜。在武俠沉寂的今天，戊戟還在《佛山文藝》寫《刀客傳奇》，捍衛武俠僅有的幾片天空，也算可貴。
寫到這里該畫句號了，回頭一看，發覺自己批評的居多。人總是挑剔的，戊戟的成就和他的名氣是不成比例的，上網搜索也沒找到多少關於他的評述。筆者本著介紹和評述武俠陣地的這么一位前輩的心，態度是認真的。和那位沖著金庸唁唁狂吠的那位先生是不一樣的，畢竟我那時的確是用心讀過戊戟的書。
幾年沒有看戊戟的書了，寫這篇東東的時候全憑回憶，難免會有錯漏。不是人物傳記，人物傳記不是幾千字可以寫完的。寫完這些，算是對自己那段曾經狂熱過的日子的一個紀念吧。
戊戟，本名王影，76歲，佛山市文化局文藝創作室離休幹部，著名武俠小說家。上世紀八十年代開始以「戊戟」的筆名創作武俠小說，共創作《武林傳奇》、《江湖傳奇》、《神州傳奇》、《奇俠傳奇》等武俠小說共1千多萬字。是佛山市作家中的一位奇人。
我是在朋友的引領下去拜訪戊戟老人的，不知是朋友的口誤還是我的耳誤，我一直以為戊老今年67歲，所以當房門輕啟，老人精神矍鑠地出現在我面前時，我並沒感到有什麼特別。
戊老領我進了他的書房。不大的書房裡，左右兩邊都是書櫃，裡面滿滿的幾乎全是武俠小說，有梁羽生、金庸、古龍的，也有老人自己在各個時期創作出版的，還有一些武俠刊物的收藏本。坐下來聊天時，老人告訴我他今年76歲了，我這才詫異於面前這位老人的爽健、從容、思維清晰，尤其令人稱奇的是，這位數十年埋頭創作，筆耕不輟，如今已近耄耋之年的老人，竟然還是滿頭黑發，沒有一根白頭發。
戊老是廣西柳州人，雖然出身商賈之家，卻從小與文學結下不解之緣，尤其對《七俠五義》、《施公案》、《彭公案》之類武俠小說情有獨鍾，百讀不厭，常常夢想著有朝一日也能像書中主人公那樣馭風縱馬行走江湖，行俠仗義、懲惡揚善。抗日戰爭時期，他親眼目睹了日寇鐵蹄踏遍廣西，柳州倫陷，百姓流離失所，面對國恨家仇，滿腔熱血早已在他年輕的心中沸騰。20歲那年，他終於離家出走，跑到廣東參加了粵中縱隊，成了一名游擊戰士，馳騁於槍林彈雨的戰場……
戊老的武俠小說創作始於上世紀八十年代。當時，梁羽生、金庸的武俠小說大量流入大陸，廣大讀者爭先搶讀，這令他十分感慨：原來武俠小說有這么多人喜愛，要是這塊園地大陸作家不去佔領，就會被港台作家佔去了，於是萌發了寫通俗武俠小說的念頭。
1985年，戊戟的第一部武俠小說《武林傳奇》在《佛山文藝》連載，收到了始料不及的效果，而戊戟的武俠小說創作也從此一發不可收，即使是離休後的十多年裡也從未停下過手中的筆。最忙的時候他得同時創作4部武俠小說，為4家報刊供稿，日產量近10萬字。
上世紀八十年代，戊戟便專門從事武俠小說的創作，當第一部近百萬字的長篇小說《武林傳奇》在佛山文藝上連載和出書後，都深受廣大讀者的喜愛。1989年離休後，戊戟仍筆耕不輟、先後連載、出版了《武林》、《江湖》、《神州》、《奇俠》、《黑鷹》、《黑豹》、《隱俠》、《神女》、《杜鵑》、《刀客》及《青鳳傳奇》等十一部長篇武俠小說，字數有一千一百多萬字，其中有八部在台灣出版，《青鳳傳奇》在香港的《武俠世界》雜志上連載。直到2006年初，完成《刀客傳奇》後，便正式封筆。

⑧ 有機化學常見雜志有哪些

美國化學會志、無機化學（美國）、有機化學（美國）、分析化學（美國）、物理化學（美國）、道爾頓(英國的無機化學)、法拉弟（英國的物理化學）等等。國內的有無機化學、無機化學學報、有機化學、分析化學、高等學校化學學報、化學通報等。

⑨ 一起來看流星雨那個慕容雲海叫什麼名字啊

楚雨蕁

姓名：鄭爽楚雨蕁(鄭爽 飾)
生日：1991.4.21
民族：漢
籍貫：遼寧沈陽
星座：獅子座
血型：A型
身高(m)：1.69
體重(kg)：42
文化程度：大學本科（就讀於北京電影學院07表本）
個人愛好：舞蹈,跑步 瑜伽、烹飪美食、DIY小飾品
特長：表演、舞蹈、鋼琴
職業：學生 藝人、演員
最喜歡的電視劇：《深情密碼》
最喜歡的藝人：張柏芝
最喜歡的城市：台北
最喜歡的車：寶馬
最喜歡的動物：小狗
最喜歡的顏色：白色,粉色 藍色
最難忘的經歷：考沈陽音樂學院 流星雨第一場戲
相關經歷：
·1997年 曾入選沈陽市電影小明星
·2005年 在沈陽市舞蹈比賽中獲金獎
·北京電影學院首屆表演學院小品大獎賽
·參與作品《我與江姐》飾演「小爽」,並獲最佳指導獎
·第二學年度學期片段匯報,參與作品《家》飾演「瑞珉」
·2007年 考入北京電影學院表演學院
·2008年參與湖南衛視「杉菜一號」選拔賽
·2009年參與湖南衛視與天娛傳媒聯合打造的內地《一起來看流星雨》飾演女一號「楚雨蕁 」
·2009年簽約天娛傳媒與俞灝明代言清華同方電腦

慕容雲海

姓名：張翰
慕容雲海(張翰 飾)原名：張漢
生日：1984年10月6日
身高：183CM
體重：66KG
血型：A型
星座：天秤座
籍貫：黑龍江省齊齊哈爾市
最喜歡的國家: 加拿大
最討厭的事情：被人欺騙
最喜歡的事情：健身、騎馬、游泳、檯球、駕車、唱K、跳舞
最喜愛的演員： 孝恩·康納利 艾爾·帕西諾
學歷：中央戲劇學院2003級表演系本科班
個人作品
廣告： 斯巴魯汽車、上好佳、 康龍運動鞋 等
話劇：
《家》飾演：三少爺
《伊凡諾夫》飾演：里沃夫
現代形體戲劇《蛛網》赴韓國演出
電影：
《成長的痕跡》飾：李雲峰 導演：葉青
《精舞門》 飾：MC哈哈 導演：傅華陽
《Turbulent Times》反一號 導演：陳思雨
電視劇：
《仰角》飾:童自學
《大風歌》飾：張釋之
《一起來看流星雨》飾：「慕容雲海」
MV：
胡靈《不愛拉倒》
徐立《金木水火土》

端木磊

姓名：俞灝明
端木磊(俞灝明 飾)英文名：Ham
昵稱：國民弟弟、明王子、DD
出生地：廣州
語言：普通話、英語、粵語
生日：1987年11月14 日
生肖：兔
星座：天蠍座
民族：漢族
血型：O 型
身高：180 cm
體重：63kg
身份：學生
就讀院校：廣東外語藝術職業學院
特長：樂器、表演、唱歌、運動
家庭成員：父母、外公、外婆
愛好：聽歌、唱歌、運動、shopping、表演
對自己的評價：能歌善舞的人
座右銘：天道酬勤
最欣賞自己的地方：有愛心、心地善良、有責任感
Fans昵稱：芋頭、芋親
個人喜愛
電影：《角鬥士》
書籍：小說、科普書、音樂雜志、潮流雜志
音樂：R&B、Rap、Rock、Pop song、古典、Jazz、Hip-Hop
歌手：陳奕迅、王力宏、陶喆、歐美歌手等
演員：周潤發、木村拓哉、深田恭子
運動：羽毛球
顏色：黑、白、紫
希望到的地方：音樂高深的境界
最難忘的事：參加快樂男聲拿到第一條通關紅領巾
最難忘的人：我的音樂老師 —— 他讓我找到音樂的感覺
最想感謝的人：父母 —— 他們教導我在學習音樂的道路上腳踏實地的往前走
最大的夢想：做一名成功的音樂人 —— 我愛音樂
簽約情況
經紀公司：天娛傳媒
唱片公司：Doremi Media Co.,Ltd（韓國）
個人作品
音樂作品：
《愛是一個人的事》《如果，可以愛你》《陷入愛裡面》《心中的英雄》《幸福捕手》
《Touch My Heart》《一個人的浪漫》《讓我為你唱首歌》《星空物語》《愛的華爾茲》
電影：
《樂火男孩》，飾男主角鍾子傑
電視劇：
《醜女無敵》客串演出，飾張永康
《一起來看流星雨》，演「端木磊」
主持：
湖南衛視《天天向上》
寫真：
《我是大明星》《俞灝明韓國全記錄》
廣告：
微軟「知人· 有信MSN」（情場篇）、李寧運動服飾（平面廣告）、代言奇瑞QQ汽車、代言清華同方電腦
曾獲獎項與榮譽：
◆2007年12月21日：2007年度「摩登上海口碑大賞」獲「摩登時尚年度人物」
◆2008年03月11日：2007年度「9+2音樂先鋒榜頒獎典禮」獲「內地先鋒新人獎」、「2007年度內地十大先鋒金曲獎—《如果，可以愛你》」、「網上最具人氣先鋒金曲獎—《如果，可以愛你》」三項大獎
◆2008年04月12日：2007年度「Music Radio 中國TOP排行榜頒獎典禮」獲「內地最佳潛力新人獎」、「內地年度金曲獎—《如果，可以愛你》」兩項大獎
◆2008年05月25日：第五屆「勁歌王全球華人樂壇年度總選頒獎典禮」獲「內地最有前途男新人」
◆2008年06月13日：湖南衛視和香港TVB合辦明星舞蹈比賽「舞動奇跡」第二季總冠軍—俞灝明&王君馨
◆2008年07月30日：2008年度香港「新城國語力頒獎禮」獲「新城國語新勢力歌手」
◆2008年10月29日：第八屆「全球華語歌曲排行榜」獲「廣東地區傑出歌手獎」
◆2008年12月20日：2008年度「音樂先鋒榜頒獎典禮」獲「2008年度內地十大先鋒金曲獎—《陷入愛裡面》」、「網上最具人氣先鋒金曲獎—《陷入愛裡面》」、「網上最具人氣先鋒男歌手」、「最受歡迎先鋒男歌手五強」、「最佳創作歌曲金曲金獎—《陷入愛裡面》」五項大獎
◆2009年01月04日：2008年度「雪碧中國原創音樂流行榜頒獎典禮」獲「內地新人獎」
◆2009年03月18日：《新周刊》2008電視榜「最佳娛樂秀主持人—《天天向上》主持人群」（俞灝明為主持人之一）

上官瑞謙

姓名：朱梓驍
上官瑞謙(朱梓驍 飾)職業：演員
生日：1986年8月13日
星座：獅子座
身高：183cm
體重：69kg
血型：A型
籍貫：南昌
位置：中國北京 （ 從小在沈陽長大 ）
個性：開朗
特長：主持，表演
收藏：鞋子 帽子
愛好：音樂，電影，讀書
最喜歡的飲料：橙汁
最喜歡的食物：喜歡吃辣的 不愛吃甜的
最滿意自己的地方：滿意自己的性格
最喜歡的女生類型：長頭發 、愛穿裙子的
最重視的：一個人誠實善良真誠與否
最喜歡的動物：狗，貂
最喜歡的顏色： 深藍色 棕色 灰色
最喜歡的電影類型： 文藝片
最喜歡的刊物： 時尚雜志
最喜歡的演員：陳道明 Jude law
最喜歡的數字：13
最大的願望：在演藝道路上堅持做自己
座右銘：即使全世界的人不相信我，我依然相信我自己
性格：驕傲，但平易近人，追求完美的生活品質，堅持自我，睿智而不銳利
自我評價：對自己工作的事情非常積極，甚至有時候是工作狂。熱愛演藝事業，有信心走好自己選擇的路。面對挑戰時會勇往直前，從不言放棄
個人作品
電視劇《一起來看流星雨》飾演：上官瑞謙

葉爍

中文名：魏晨
葉朔(魏晨 飾)英文名：Vision
小名：晨晨
性別：男
出生日期：1986年 2月22日 (農歷：1986年正月十四）
視力：隱形眼鏡
星座：雙魚座
生肖：虎
昵稱：小乖、小老虎、小騙騙、香草冰淇凌，龍王，魏花苗，魏百麗，魏向南，魏導 ,魏葉爍，浪浪, 魏半仙
高中：蘭煉一中高三（6）班
祖籍：中國湖南省漣源市
籍貫：中國甘肅省蘭州市
民族：漢族
國籍：中國
身高：183cm
體重：70kg
學歷：四川音樂學院川音通俗音樂學院流行歌舞系
特長：聲樂
樂器：鋼琴、葫蘆絲、吉他
家庭成員：父親、母親 、奶奶
嗜好：音樂、電影
個性： 偏文靜 內向 低調
職業：演員、歌手
特質： 陽光帥氣 文靜內斂可愛迷人
對自己的評價：認真細心
粉絲名稱：樂橙（諧音 love chen；也希望大家都可以快樂；大家是因為音樂結緣的
座右銘：用努力證明自己
最欣賞自己的地方：性格
代表顏色：橙色
個人喜愛：
食物：海鮮、梅菜扣肉、蘭州拉麵
電影：《TITANIC》
書籍：《水滸傳》
音樂：R&B、Hip-Hop
歌手：陶喆 、周傑倫
男演員：陳道明、劉德華
女演員：徐帆
顏色：黑、白 、橙（因為有特殊的意義）
希望到的地方（Places Like To Visit）：馬爾地夫
最難忘的事（Unforgettable Events）：考大學
個人作品：
電影：《十七》飾演天翊
《樂火男孩》飾演歐小浪
電視劇：《一起來看流星雨》飾演葉爍
話劇：《奮斗》飾向南
單曲：《少年游》《半夏》《加油 ！你有ME》（VSalan阿蘭）《有你的幸福》（VS於莎莎）《瘋人願》《分身情人》（電視劇《一起來看流星雨》插曲）《讓我為你唱首歌》（H4，電視劇《一起來看流星雨》主題曲）《星空物語》（H4，電視劇《一起來看流星雨》片頭曲） 《雨痕》（電視劇《一起來看流星雨》插曲 魏晨自創）
首張EP《樂天派》：《一個人睡》《樂天派》《小小快樂》《boys》（VS何潔）
個人首本寫真集：《LOMO森林》（另出版《LOMO森林》精裝版）
廣告代言：「生活秀」服裝、「萬泰盛 陸地」服飾、「優友」情侶服飾
曾獲獎項：
·2005年獲百事星工場最IN風格歌手獎（四川成都）
·2006年CCTV青年歌手大賽（組合形式參賽） 河南省二等獎/全國團體決賽優秀獎
·2006年上海亞洲音樂節亞洲新人歌手大賽中國大陸賽區金獎/亞洲賽區優秀新人獎
·2007年快樂男聲季軍
·2007年東南勁爆勁爆票選人氣王
·2007年湖南衛視《名聲大震》第二季與璐丹搭檔獲得亞軍
·2008年1月「雪碧榜」新人獎
·2008年12月「蒙牛酸酸乳音樂盛典」年度最佳全能新人

慕容雲朵

姓名：肖涵
慕容雲朵(肖涵 飾)出生地：中國，湖南
身高： 1.68m
體重： 47kg
學歷： 上海戲劇學院表演系03級
語言： 中文 英文口語
特長： 舞蹈、唱歌、鋼琴
主要作品
電影：2007年《迷樂上海》女一號 Jenny
電視劇：
《上書房》 飾演 蓮 兒
《聶耳》 主演 婉 紅
《步步驚魂》 主演 原冰冰
《大案組》 飾演 汪 艷
《傾城之戀》 飾演 偌 依
《地下地上》 飾演 李樂梅
《鴛 鴦 河》 飾演 高小霞
《鑼鼓巷》 主演 吳姻霞
《一起來看流星雨》 飾演 慕容雲朵
於馨

姓 名：彭楊
生 日：1987年11月14日
於馨(彭楊 飾)籍 貫：四川成都
身 高：170cm
體 重：50kg
學 歷：本科 中央戲劇學院表演系
學 位：學士
特 長：表演 舞蹈（專業6年）唱歌 鋼琴
職 業：演員 主持 歌手
個人經歷
1998年9月-2004年7月 四川省舞蹈學校舞蹈表演專業學生
2005年9月-2009年7月 中央戲劇學院表演系學生
2002年7月 榮獲四川省青少年藝術大賽舞蹈比賽「優秀表演獎」
2003年8月 榮獲中國青少年藝術大賽第七屆「桃李杯」舞蹈比賽「優秀表演獎」、群舞《歲月如歌》金獎
2004年8月 榮獲中國國際廣告模特大賽四川賽區總決賽「十佳廣告之星」
2005年9月 以專業名次音樂劇表演本科第3名、導表本科第4名考取中央戲劇學院表演系
2006年5月 榮獲中央戲劇學院學生戲劇小品大賽「優秀戲劇小品獎」及「個人最佳表演獎」
2007年7月 赴羅馬尼亞參加第十屆國際戲劇工作室演出埃斯庫羅斯的《奠酒人》、莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》
2007年10月 赴韓國參加「第三屆大學生音樂劇節」演出音樂劇《偽君子》
2008年3月 在中央電視台「3.15晚會」主演小品《驚夢》
2008年5月 赴羅馬尼亞參加「國際莎士比亞戲劇節」、「克魯日國際大學生戲劇節」、「布加勒斯特國立戲劇電影大學戲劇工作室」演出
2008年12月 演出中央戲劇學院與美國百老匯合作的音樂劇《名揚四海》
2009年2月 湖南衛視偶像劇《一起來看流星雨》（原名：流星雨） 台灣導演：柯翰辰 宋洋
2009年6月 電視劇《人生》 央視導演：楊陽 飾演：黃亞萍（女一）
戲劇影視作品：
《日出》 飾演 翠喜 陳白露
《雷雨》 飾演 繁漪
《偽君子》 飾演 歐米爾
《荒原與人》 飾演 細草 四川女人
《家》 飾演 錢梅芬
《名揚四海》 飾演 艾麗絲 貝爾
《一起來看流星雨》 飾演 於馨
《人生》 央視導演：楊陽 飾演：黃亞萍（女一）