台聲雜志社

Ⅰ 創辦一個雜志社有什麼要求

一本正規渠道流通的雜志需要的一些手續：
雜志刊號（國統一刊號）：有了這個刊號你的雜志才能進入流通市場才能用來賣買。否則你就是一本非法刊物。現在我們在市面上看到的一些擁有國際刊號的雜志或者DM只能免費贈閱，不能進入正規的流通渠道。有關國際刊號的問題，就是國際刊號只是一個書刊雜志的分類，要申請一個國際刊號非常容易，你只要花上幾歐元去國外申請一個就可以了，但是那個刊號是沒有法律效應的，也就是把你的雜志進行歸類而已。只有國統一刊號才能上架銷售。
雜志的廣告運營證：你的雜志要做廣告，要被許可做廣告就必需去相關部門申請一個廣告運營證，不然你雜志上刊載的廣告也是不合法的，有關部門是可以取締你的廣告運營並作查封處理。

關於雜志的部門：
目前，除非我國的一些正規的大型雜志社（類似於《十月》、《收獲》之類的雜志，這些目前都屬於國營事業型機構），大多數的雜志都是以文化傳播公司的名意製作的。一本正規的雜志除了編輯部之外，還應該有發行部、廣告部、財務部等部門，當然有些比如行政部、對外連絡部等如果需要也可以按排。
就編輯部而言，一般配有，記者、編輯、資深編輯、資深記者、編輯部主任、執行主編，副主編，主編，總編/總監等職務。
當然其他的部門與有根據需要配備人員，比如像發行部可能需要一些專業的發行人員，有專門的郵政專員，也有增訂專員等等。

您說的雜志的宣傳及品牌建立，手段有很多種，你說的《最小說》無非是利用主編郭敬明的一些名人效應建立起來的雜志知名度，這類雜志比如《收獲》主曾經以巴金主編而得名。另一種手段可以通過廣告交換來取得更多的資源，也就是說用雜志的版面跟其他媒體進行交換，雜志刊載別人的廣告，別人的媒體發行雜志的廣告，這樣成本容易控制，也比較方便。當然，你也可以投資一部分錢為雜志作推廣，比如參與一些線下活動，進入電視台做廣告，做網路廣告等等，總之宣傳的策略多種多樣，看你怎麼去做，有多少錢去做。

您說的《最小說》為什麼這么賺錢，我不知道這本雜志的發行量有多少，但是作為雜志而言，除了買雜志收回一部分印刷成本以外（當然有的也可能已經賺了一點錢），最賺錢的就是廣告，廣告是雜志生存的命脈，時尚奢侈品雜志是如此，商業財經類雜志是如此，所有的雜志基本都是如此。單靠發行的量來賺錢一般都是很難把本賺得回來的，除非有國家支持或者其他途徑。我以一個商業雜志多年媒體工作者的身份確定，商業雜志一個是賣點，一個就是廣告。

這里回答的東西畢竟有限，能說的也就是這么點，如果樓主覺得還不清楚，可以追問。謝謝。

Ⅱ 我需要一些雜志社的聯系方式。

你要自己去找約稿，不能讓人推薦啊，沒有人比作者更了解自己的文是什麼風格。一般來說，直接在網路上問投稿方式，雜志名稱是沒有用的，因為雜志一年能倒閉幾十家再新起幾十家，寫手不知道苦等三個月很正常。只圈定某省某市的雜志也沒有必要，都是電子郵件投稿，全國都是一樣的。有的東家准備不到位，剛剛創刊就停刊了也是常有的事，更有專門騙稿的黑雜志連老寫手都可能上當，不要說是新人了。而且成熟一點的寫手都知道，編輯的私人聯系方式是不能在非約稿地公布出來的，能在網路上公布的郵箱，九成九都是廢棄不用的，因為太多不懂的新人亂投了。

很多新人都覺得自己的文寫得好，覺得雜志上的還不如自己的，一定能發表，是好事也是壞事。一般寫手在周圍人里都是寫文出挑、閱讀量數一數二的，但放到全國就太微不足道了。雜志文和作文不一樣，也不是寫給自己看的東西，自己想寫的和自己真正寫出來的往往差了很遠，但作者可能卻感覺不到。

所以，如果樓主真的想走寫文這條路，哪怕只是上一篇稿子，都意味著要和全職或至少是兼職的競爭，沒有經過磨煉是不行的。網路里經常有人回答什麼知音啊，意林啊，花火啊，新蕾啊，最小說啊，故事會啊，這樣回答的人是不沒有上過稿就是大神，不過大神基本是不會來網路知道的……像這樣的大刊，也許看著可能覺得無聊，但大神級的寫手要上刊都要爭得頭破血流，新人更可想而知了，不是說絕對，但九成九是沒機會的。樓主有決心的話，可以去天使領域看一看。

天使領域是一個寫作班的論壇，地址在網路里打不出來，網路天使領域四個字，第一個結果就是那個論壇。注冊一下就能看到裡面的內容，浮雲殿是專門的雜志短篇約稿版塊。很多寫手在裡面都很活躍，不止是文風、編輯好壞、截稿日期這樣的基本信息，連寫手最擔心的拖稿費、停刊等消息都會第一時間匯報，以免大家被騙。所以很多寫手到了天使以後，都不會再去別的地方看約稿了。

當然新人一般不用擔心這些，從正式開始寫文到上稿會有很長的路要走，提高自己的寫文水平才是主要的。新人除非是天才，很少有人能一開始就達到上稿的要求的，可能一個月才能寫幾千字，好不容易寫出來一篇，要麼是投了沒回應，要麼是根本不過初審，三五次退稿就被打擊得不成樣子。這都是很正常的，新人剛剛開始的時候可以把天使領域各版塊的置頂帖都看一遍，尤其是浮雲殿（主講新人投稿問題，比如用不用附件，標題怎麼寫，怎麼與編輯交流）、女王的教室（主講新人寫文問題）、點將台（主講進階寫文問題）三個版塊的帖子，如果新人能把這里的問題都解決掉，上稿應該不成問題。但這個過程會很艱難，不過過了新手期，進步會很快的。

有人在網路里就直接問給我投稿的郵箱，給我約稿，其實這個是不能偷懶，必須寫手自己來找的。投稿要看雜志定位，成人向的、少年向的、少女向的、童話向的、科幻向的，太多了，而且即使是比如定了幻想向的，有偏言情的，有偏武俠的，有魔幻為主的，又哪一個才是適合你的呢？有要三千字短篇的，有要八千到一萬五中篇的，還有要四千到八千字的，總不能一個個增增減減再投吧，所以寫手都是自己找合適的約稿，或者按約稿的大致方向去寫，這就是專職和新人的差別。樓主能做到自己找到合適的刊去投的話，就快脫離菜鳥水平了。

總之，投稿既然想掙錢，就是要入一個行業了，常識與潛規則太多，這里不可能全講，樓主只能自己去慢慢體會。很重要的一點是沒有好上稿的雜志，只有高質量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己寫文的質量提高。

就是這些了，首先要聲明以上內容全部為本人原創，如果在別的帖看過了，一定也是我回答的。其次是，我是復制的自己的回答沒有單獨再敲一遍，因為在網路提問的人，大部分都是沒有找到約稿基地的，對投稿沒有一個整體的了解。我在網路逛了很久，發現問的問題都是大同小異，很多都是我覺得寫得還行，我要投稿，就直接來這提問了，當然基本新人剛剛同寫文都這樣，可是會走很多彎路。同是新人過來的，我就整理出來個大概的總結，如果能幫上忙最好不過，幫不上請一笑而過，麥拍磚，謝了。

Ⅲ 台胞台屬聯誼會是什麼

中華全國台灣同胞聯誼會（簡稱台聯）是台灣各族同胞的愛國民眾團體，也是台灣同胞在大陸的同鄉會組織。1981年12月在北京成立。台聯的宗旨是：發揚愛國主義精神，廣泛聯絡國內外台灣同胞，增進鄉親情誼，同心同德，積極促進民族的大團結，為按照「一國兩制」的原則實現台灣與大陸的和平統一，為振興中華，建設富強、民主、文明的社會主義現代化國家，為增進台灣人民的福祉而貢獻力量。全國台聯自成立以來，為台灣同胞到大陸探親訪友、旅遊、經商、求學和講學等提供了許多幫助，同時也為居住在大陸的台胞、台屬落實政策、與台灣島內的親人建立聯系方面做了大量的工作。台聯最高權力機關是全國台灣同胞代表會議，中央機構為理事會。發行綜合性刊物《台聲》雜志。歷屆會長是林麗韞、張克輝、楊國慶、梁國揚；現任會長汪毅夫。

Ⅳ 怎麼給雜志社投稿

投稿也得看體裁，小說，故事，散文，詩歌……你要投哪一種的？細分起來又是哪一類的？我只知道青春文學向的，不過一般來說，直接在網路上問投稿方式，雜志名稱是沒有用的，因為雜志一年能倒閉幾十家再新起幾十家，寫手不知道苦等三個月很正常。只圈定某省某市的雜志也沒有必要，都是電子郵件投稿，全國都是一樣的。有的東家准備不到位，剛剛創刊就停刊了也是常有的事，更有專門騙稿的黑雜志連老寫手都可能上當，不要說是新人了。而且成熟一點的寫手都知道，編輯的私人聯系方式是不能在非約稿地公布出來的，能在網路上公布的郵箱，九成九都是廢棄不用的，因為太多不懂的新人亂投了。

很多新人都覺得自己的文寫得好，覺得雜志上的還不如自己的，一定能發表，是好事也是壞事。一般寫手在周圍人里都是寫文出挑、閱讀量數一數二的，但放到全國就太微不足道了。雜志文和作文不一樣，也不是寫給自己看的東西，自己想寫的和自己真正寫出來的往往差了很遠，但作者可能卻感覺不到。

所以，如果樓主真的想走寫文這條路，哪怕只是上一篇稿子，都意味著要和全職或至少是兼職的競爭，沒有經過磨煉是不行的。網路里經常有人回答什麼知音啊，意林啊，花火啊，新蕾啊，最小說啊，故事會啊，這樣回答的人是不沒有上過稿就是大神，不過大神基本是不會來網路知道的……像這樣的大刊，也許看著可能覺得無聊，但大神級的寫手要上刊都要爭得頭破血流，新人更可想而知了，不是說絕對，但九成九是沒機會的。樓主有決心的話，可以去天使領域看一看。

天使領域是一個寫作班的論壇，地址在網路里打不出來，網路天使領域四個字，第一個結果就是那個論壇。注冊一下就能看到裡面的內容，浮雲殿是專門的雜志短篇約稿版塊。很多寫手在裡面都很活躍，不止是文風、編輯好壞、截稿日期這樣的基本信息，連寫手最擔心的拖稿費、停刊等消息都會第一時間匯報，以免大家被騙。所以很多寫手到了天使以後，都不會再去別的地方看約稿了。

當然新人一般不用擔心這些，從正式開始寫文到上稿會有很長的路要走，提高自己的寫文水平才是主要的。新人除非是天才，很少有人能一開始就達到上稿的要求的，可能一個月才能寫幾千字，好不容易寫出來一篇，要麼是投了沒回應，要麼是根本不過初審，三五次退稿就被打擊得不成樣子。這都是很正常的，新人剛剛開始的時候可以把天使領域各版塊的置頂帖都看一遍，尤其是浮雲殿（主講新人投稿問題，比如用不用附件，標題怎麼寫，怎麼與編輯交流）、女王的教室（主講新人寫文問題）、點將台（主講進階寫文問題）三個版塊的帖子，如果新人能把這里的問題都解決掉，上稿應該不成問題。但這個過程會很艱難，不過過了新手期，進步會很快的。

有人在網路里就直接問給我投稿的郵箱，給我約稿，其實這個是不能偷懶，必須寫手自己來找的。投稿要看雜志定位，成人向的、少年向的、少女向的、童話向的、科幻向的，太多了，而且即使是比如定了幻想向的，有偏言情的，有偏武俠的，有魔幻為主的，又哪一個才是適合你的呢？有要三千字短篇的，有要八千到一萬五中篇的，還有要四千到八千字的，總不能一個個增增減減再投吧，所以寫手都是自己找合適的約稿，或者按約稿的大致方向去寫，這就是專職和新人的差別。樓主能做到自己找到合適的刊去投的話，就快脫離菜鳥水平了。

總之，投稿既然想掙錢，就是要入一個行業了，常識與潛規則太多，這里不可能全講，樓主只能自己去慢慢體會。很重要的一點是沒有好上稿的雜志，只有高質量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己寫文的質量提高。

就是這些了，首先要聲明以上內容全部為本人原創，如果在別的帖看過了，一定也是我回答的。其次是，我是復制的自己的回答沒有單獨再敲一遍，因為在網路提問的人，大部分都是沒有找到約稿基地的，對投稿沒有一個整體的了解。我在網路逛了很久，發現問的問題都是大同小異，很多都是我覺得寫得還行，我要投稿，就直接來這提問了，當然基本新人剛剛同寫文都這樣，可是會走很多彎路。同是新人過來的，我就整理出來個大概的總結，如果能幫上忙最好不過，幫不上請一笑而過，麥拍磚，謝了。

Ⅳ 有什麼比較出名的雜志社

最小說郵寄地址：上海市武定路355號靜安紫苑商務區26樓《最小說》編輯部收
郵編：200041
《最小說》 《最映刻》文字電子稿件：[email protected]
[email protected]
[email protected]
《最小說》圖片稿件：[email protected]
《最映刻》圖片稿件：[email protected]
《最漫畫》：[email protected]
《I want》：[email protected]
要求；
最小說：
一、文字類投稿
1. 青春祭：以校園青春體裁的小說為宜。內容無暴力色情描寫無政治宗教傾向，溫暖而美好的文字優先採用0v0~，篇幅在3000-8000字之間。
2. N世界：區別與青春祭的校園小說題材形式，可以是玄幻，靈異，推理等非常規小說題材，篇幅在5000-10000字之間。如稿件特別優秀，可以酌情考慮延長篇幅。
3. 風與木（散文）：紀錄生活，感悟人生，有感而發的都可以寫哦，篇幅在3000字之間。

二、圖片類投稿
1.青春映畫：校園青春題材的攝影作品,可投後期處理稿。8-20張起投。
2.浮世繪：6張一套起投。要求畫面唯美，故事動人，以可愛溫馨作品優先考慮。
3.相關插圖應征：可以投遞個人代表插圖小樣5張附上個人聯系方式跟簡歷，如果風格合適畫技出眾會有相關編輯主動聯系你哦^_^
4.我要上雜志：生活照，自拍照，你和你的朋友們，搞怪，可愛……風格不限，不過要注意圖片尺寸盡量要大哦！
5.圖片投稿者請先投遞小樣，尺寸為雜志實際尺寸（13×18.5CM）跨頁為（26×18.5CM）。也可以採用光碟投稿，但是請在信封外註明「圖片投稿」字樣。採用傳統郵寄方式的稿件請自留底片和原稿，來稿不退哦0v0

三、投稿需知
以上文字和圖片類投稿作者不得一稿多投，兩個月內沒有收到答復稿件可以另行處理。投稿時請註明所投欄目，並留下自己的真實姓名、筆名，聯系方式，以便我們與您取得聯系。
稿件授權聲明：
凡向《最小說》投稿獲得刊出的稿件，均視為稿件作者自願同意下述「稿件授權聲明」之全部內容：
1. 稿件文責自負：作者保證擁有該作品的完全著作權（版權），該作品沒有侵犯他人權益；
2. 全權許可：《最小說》書系有權利以任何形式（包括但不限於紙媒體、網路、光碟等介質）編輯、修改、出版和使用該作品，而無須另行徵得作者同意，亦無須另行支付稿酬；
3. 獨家使用權：未經過柯艾文化傳播有限公司書面同意，作者不同意任何單位和個人以任何形式（包括但不限於紙媒體、網路、光碟等介質轉載、張貼、結集、出版）使用該作品，著作權法另有規定的除外。 萌芽上海市巨鹿路675號《萌芽》雜志社
郵編：200040
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Ⅵ 中國第一部電視劇叫什麼名字

中國第一部電視劇是《一口菜餅子》。

根據《新觀察》雜志上刊登的同名小說改編而成，說的是一個不要忘記過去苦難生活的故事，在那樣一個物質生活非常貧乏的年代裡，選擇這樣的題材作為中國電視劇的開山之作也是為了配合黨中央關於「憶苦思甜」，「節約糧食」的宣傳精神。

在我國的電視發展史上，電視劇的起步是不晚的。1958年5月1日，我國的第一座電視台北京電視台（中央電視台的前身）開始實驗廣播。6月15日，它就播出了我國的第一部電視劇《一口菜餅子》。

(6)台聲雜志社擴展閱讀：

該片拍攝的條件也是十分艱苦。首先編導們要做的事情是根據直播的特點寫出分鏡頭的腳本，刪除了之前演出的獨幕話劇中的過場戲，只留下了重頭戲和首尾兩部分，再將人物的內心獨白作為電視劇的畫外音。這部20分鍾的黑白小片由中央廣播實驗劇團演播。

在一間60多平方米的臨時演播廳里搭了一個破爛的窩棚，景前架著三台攝像機。隔出的另一間小屋裝著導演操縱台和監視器。綠燈亮，演播室內各就各位；紅燈亮，演員開始表演。演播過程中，插入了電影《智取華山》中雷電交加的空鏡頭。

演員的調度和表演都是按照鏡頭藝術的要求進行處理，通過攝像機和話筒把聲音和圖像變成信號，由導演切換組接直接播放出去。千萬記住是「直播」，誰要敢NG那就趁早回家抱孩子去吧。

在正式播出之前都要進行帶機和不帶機的排練，導演要熟記每個鏡頭的內容、情緒、機位，甚至每個工作人員也要把分鏡頭的腳本爛熟於心。一場下來，每個人都是精疲力盡、大汗淋漓。

Ⅶ 鄧州台灣村的人物

自台灣村被發現的20多年來，目前的「台灣村」居民，已是依那思羅的第十三代子孫。這個故事2004年傳到當地台商吳天璽耳中，被感動的她回台幫忙南北查找陳年次子、三子的後代。終於在2005年，找到陳家在台灣這代的族長陳宗仁與其弟陳名利，他們還住在鄧州陳家族譜所記載的「貓地干社」，也代代口傳著一樣先祖事跡。
《中央人民廣播電台》、《人民日報海外報》。《中國建設》雜志、《全國政協報》、《王人日報》、《台聲》雜志、中央電視台四頻道都相繼對「台灣村」情況進行了播報。
塗征
「沒有塗征，就沒有鄧州的台灣村」鄧州市委一退休人員如是說。
塗老師今年五十又八，清瘦文靜，頗有仙風道骨之感。常年的嘔心瀝血使他比實際年齡顯得蒼老，鏡片後的一雙眼睛卻依然閃動著讓人敬佩的睿智之光。通常說，大智慧的人必藏有大拙。慣於文字工作的人語言能力時有不達。他的口語中就時不時地會出現一些讓人費解的字詞，但是，他說話時的手勢幅度運用的大而得當，為他的講解助興。 塗征老師說：他的老家與閭營人居住地一河之隔，五十年代中期他上小學，感覺到有閭營的同學與自家的說話稱謂什麼的老大不一樣，回家問家長，也只是說一句：「他們是閭營人！南邊過來的！」到了1983年春天，一個極為偶然的機會，縣政府對台辦公室工作的年輕辦事員塗征在時任縣委副書記孫雲貴的辦公桌上看到一份有關1982年第一次人口普查情況的報告，自此讓他與台灣村高山族的研究結下了不解之緣。
那時的塗征年輕，充滿朝氣，工作熱情很高漲。時值改革開放的伊始，國家對於「逃台」（文革語）人員及家屬的工作內容剛剛轉型，他騎著自行車走遍了全縣的角角落落，一家家，一戶戶了解情況，宣傳黨的對台政策，及時寫出報道稿件。他永遠也忘不了，台胞黃子華的親人，那位哭瞎了眼的老媽媽坐在村口給他念叨兒子的情景，他忘不了幾年後的一天他終於親手把來自台灣她兒子的信放在她手上的情景！那一刻他深切地領悟到：在人間還有什麼比維系親情更重要呢？
也正是這樣的一個信念，他幾十年如一日，對依那思羅、莫那瓦丹、奇娃毛蘇、迪摩達奧追根求源！台灣－大陸，弟兄－親情，他越來越明白，每一家都有一腔隔海兩岸的兄弟深情！他要讓置身於懵懂之中的每家人都清楚自己的血脈依承，都能與海峽那端的親人相思相念到相見！他想，一定會有那一天吧！
據他說，「成也蕭何，敗也蕭何」，因為台辦的工作使他開始研究鄧州高山族，也是因為這個研究，他離開了心愛的台辦工作。這些年，采訪，找相關資料，研讀祖譜，風里雨里，熱臉冷眼，他付出了多少心血？受過多少委屈？得到過多少喜悅？春華秋實，他自己知道：他的人生已經與台灣村的一切牢牢地牽結一起，掰也掰不開。。。。。。

Ⅷ 16年前，國內某知名專業雜志社未經本人同意發表了我的一篇論文，怎麼辦

一、簡要分析：
1、未經許可，轉載你的文章屬於侵犯你對於作品享有的復制權。
2、此外在轉載時未標明出處和作者就侵犯你的署名權。
3、轉載者應向你支付報酬，否則就侵犯你的獲益權。
4、可以向當地版權局投訴。

二、詳盡分析：
侵犯了《著作權法》參考第二章第一節 著作權人及其權利
其中包括你的發表權、署名權、復制權、發行權
解決方法：
1、電話聯系雜志社協商解決。（賠償及其署名問題）
2、法院提起訴訟主張權利。（提供有效證據，包括證明你是合法的著作所有人，對方違法的證據收集。）

第九條 著作權人包括：
（一）作者；
（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。

第十條 著作權包括下列人身權和財產權：
（一）發表權，即決定作品是否公之於眾的權利；
（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；
（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；
（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；
（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品製作一份或者多份的權利；
（六）發行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復製件的權利；
（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟體的權利，計算機軟體不是出租的主要標的的除外；
（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復製件的權利；
（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；
（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創作的作品等的權利；
（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；
（十二）信息網路傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；
（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；
（十四）改編權，即改變作品，創作出具有獨創性的新作品的權利；
（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；
（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；
（十七）應當由著作權人享有的其他權利。
著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。
著作權人可以全部或者部分轉讓本條第一款第（五）項至第（十七）項規定的權利，並依照約定或者本法有關規定獲得報酬。

著作權侵權如何賠償
著作權法關於賠償計算方法的規定，不僅涉及了賠償的計算方法，還包括了賠償的計算方法適用的順序等，被侵權人應當遵守這個適用順序，首先考慮的是以被侵權的實際損失為依據，如果不能計算，則考慮以侵權人侵權所得為依據，仍然不能計算的，再在法定賠償的范圍內確定一個賠償數額。對實際損失的計算方法，主要有以下幾種：一是以權利通常、合理的轉讓費、使用費、許可費等收益報酬作為標准進行賠償；二是以權利人每件權利產品合理的平均利潤或該行業該產品的每件平均利潤，與侵權人侵權產品數量之積作為賠償數額；三是以版稅率與總碼洋總預售額即單價承以印刷冊數之積作為賠償額，參考的版稅率不同情況一般為6％-15％掌握；四是賠償權利人為調查和制止侵權行為而支出的合理費用，包括律師代理費、權利人為購買侵權商品證據的支出、為收集證據而作的證據保全公證費用、為審查證據購買的設備、消除侵權影響費、差旅費等。

三、綜合分析
上策：
把握全局利害關系，綜合考慮以下問題：
1、維權所付出的精力、時間、人力物力財力與維權獲益相比，恐怕付出大於收獲
2、維權需做大量工作，包括：
調查取證（時隔16年，難！）
惡補法律知識（關鍵時刻要找人，包括人證，律師，法律機構工作人員，關系錯綜復雜不說，各種不可控甚至不可知的情況層出不窮，比如請客交費）
善後（維權之路幾家歡笑幾家愁，且不說你為維權付出了多少，縱然成功，必然得罪雜志社，縱然雜志社沒有後台，影響力也夠可怕的了，當然可以影響到你的工作、職業發展、學術研究，縱然雜志社不對你進行打擊報復，起碼會封殺你，以後如果事情鬧大了，別人也都不敢和你來往以免惹事上身了）
結論：只要雜志社做得不過分，對你的影響也不大，大家還是私下和平處理吧，最好還是咨詢下相關人員，若尋求免費法律咨詢可上法易網免費發布咨詢和免費打電話問律師

中策：
將維權進行到底！
你要做大量工作：前面已寫，不再贅述
結論：維權路漫漫，成功可為法治社會建設添磚加瓦，失敗也算是吃一塹長一智，以後行事多注意吧，當然為周圍人義務宣傳下法律常識也是功德一件

下策：
不管不問
結論：那我也就不管不問了