平顯時代雜志

㈠ 請問，《財富》，《福布斯》，《時代》，《商業周刊》這幾個雜志，哪個最好

風格不相同啊，雖然都是做商業排行的
《時代》的資質最老，有品牌優勢
《福布斯》比較重視發展中國市場，《商業周刊》比較重視發展網路市場
但是就國際市場中對大眾的價值來看，我認為《財富》最好

㈡ 時代雜志評選的百部文學經典是什麼

1．神要是公然去跟人作對，那是任何人都難以對付的。 (《荷馬史詩》)

2．生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題。 (《哈姆雷特》)

3．善良人在追求中縱然迷惘，卻終將意識到有一條正途。(《浮士德》)

4．認識自己的無知是認識世界的最可靠的方法。 (《隨筆集》)

5．你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎?我向你發誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的。(《簡.愛》)

6．大人都學壞了，上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應當照著孩子的想法生活。 (《童年》)

7，你越沒有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到慾望的最高峰。 (《高老頭》)

8．我只想證明一件事，就是，那時魔鬼引誘我，後來又告訴我，說我沒有權利走那條路，因為我不過是個虱子，和所有其餘的人一樣。 (《罪與罰》)

9．你瞧，桑丘.潘沙朋友，那邊出現了三十多個大得出奇的巨人。 (《堂.吉訶德》)

10．我並不願意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只願我們永遠不分離：如果我有一句話使你今後難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧! (《呼嘯山莊》)

11．幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。 (《安娜.卡列尼娜》)

12．唉，奴隸般的義大利，你哀痛之逆旅，你這暴風雨中沒有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院! (《神曲》)

13．將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。 (《傲慢與偏見》)

14．鍾聲又鳴響了……一聲又一聲，靜謐而安詳，即使在女人做新娘的那個好月份里，鍾聲里也總帶有秋天的味道。 (《喧囂與騷動》)

15．一個人並不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。 (《老人與海》)

16．當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什麼亂子來啊。 (《套中人》)

17．麵包!麵包!我們要麵包! (《萌芽》)

18．我從沒有愛過這世界，它對我也一樣。 (《拜倫詩選》)

19．愛情應該給人一種自由感，而不是囚禁感。 (《兒子與情人》)

20．暴風雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要動搖! (《海涅詩選》)

21．自己的行為最惹人恥笑的人，卻永遠是最先去說別人壞話的人。 (《偽君子》)

22．這時一種精神上的感慨油然而生，認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎佔了其中絕大部分。(《歐.亨利短篇小說選》)

23．歷史喜愛英勇豪邁的事跡，同時也譴責這種事跡所造成的後果。 (《神秘島》)

24．整個下半天，人都聽憑羊脂球去思索。不過本來一直稱呼她作「夫人」，現在卻簡單地稱呼她作「小姐」了，誰也不很知道這是為著什麼，彷彿她從前在評價當中爬到了某種地位，現在呢，人都想把她從那種地位拉下一級似的，使她明白自己的地位是尚叩摹?(《莫泊桑短篇小說選》)

25．如果冬天來了，春天還會遠嗎? (《雪萊詩選》)

26．我明白了，我已經找到了存在的答案，我惡心的答案，我整個生命的答案。其實，我所理解的一切事物都可以歸結為荒誕這個根本的東西。(《惡心》)

27．世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫治創傷。(《湯姆叔叔的小屋》)

28．當格里高.薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發現他在床上變成了一個巨大的跳蚤。(《變形記》)

29．當現實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。(《追憶似水年華》)

30．人與人之間，最可痛心的事莫過於在你認為理應獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。(《巨人傳》)

31．現在我說的您要特別注意聽：在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在於別人身上的您的生命。(《日瓦戈醫生》)

32．美德猶如名香，經燃燒或壓榨而其香愈烈，蓋幸運最能顯露惡德而厄運最能顯露美德。(《培根論說文集》)

33．親愛的艾妮斯，我出國，為了愛你，我留在國外，為了愛你，我回國，也是為了愛你!(《大衛.科波菲爾》)

34．強迫經常使熱戀的人更加鐵心，而從來不能叫他們回心轉意。(《陰謀與愛情》)

35．在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的，因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉。(《十日談》)

36．只要你是天鵝蛋，就是生在養雞場里也沒有什麼關系。(《安徒生童話》)

37．就投機鑽營來說，世故的價值永遠是無可比擬的。(《死魂靈》)

38. 誰都可能出個錯兒，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出錯。(《好兵帥克歷險記》)

39．我們經歷著生活中突然降臨的一切，毫無防備，就像演員進入初排。如果生活中的第一次綵排便是生活本身，那生活有什麼價值呢?(《生命中不能承受之輕》)

40．他發現了人類行為的一大法則，自己還不知道——那就是，為了要使一個大人或小孩極想干某樣事情，只需要設法把那件事情弄得不易到手就行了。(《湯姆.索亞歷險記》)

41．對有信仰的人，死是永生之門。(《失樂園》)

42．有一個傳說，說的是有那麼一隻鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上所有一切生靈的歌聲都更加優美動聽。(《荊棘鳥》)

43．離開一輩子後，他又回到了自己出生的那片土地上。從小到大，他一直是那個地方的目擊者。(《尤利西斯》)

44．同上帝保持聯系是一碼事，他們都贊同這一點，但讓上帝一天二十四小時都待在身邊就是另一碼事了。(《第二十二條軍規》)

45．在甜蜜的夢鄉里，人人都是平等的，但是當太陽升起，生存的斗爭重新開始時，人與人之間又是多麼的不平等。(《總統先生》)

46．開發人類智力的礦藏是少不了要由患難來促成的。(《基度山伯爵》)

47．離你越近的地方，路途越遠；最簡單的音調，需要最艱苦的練習。(《泰戈爾詩選》)

48．悲傷使人格外敏銳。(《約翰.克里斯朵夫》

49．我在女人跟前經常失敗，就是由於我太愛她們了。(《懺悔錄》)

50．她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。(《包法利夫人》)

51．我聽見美洲在歌唱，我聽見各種不同的頌歌。(《草葉集》) 美文,經典美文

52．倘若你能使你的心時常贊嘆日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不減少於你的歡樂，你要承受你心天的季候，如同你常常承受從田野上度過的四時。(《先知》)

53．現在我住在波勒茲別墅，這里找不到一點兒灰塵，也沒有一件東西擺得不是地方，除了我們，這里再沒有別人，我們死了。(《北回歸線》)

54．艷陽高升，原野上的朝露很快便了無痕跡。源氏痛感人生如夢，像朝露一般，愈加萬念俱灰。(《源氏物語》)

55．那些普普通通而毫無特色的罪行才真正令人迷惑，就像—個相貌平凡的人最難以讓人辨認—樣。(《福爾摩斯探案集》)

56．你有一處建在房子裡面的小池塘嗎?在那個小池塘里，你可以隨時觀察水中生物生活的每一個片斷。(《昆蟲記》)

57．不要向井裡吐痰，也許你還會來喝井裡的水。(《靜靜的頓河》)

58．我看到了各個民族彼此敵視，而且默默地，無知地、愚蠢地、甘心地、無辜地在互相殘殺。我看到了世界上最聰明的頭腦還在發明武器和撰寫文章，使這種種敵視和殘殺更為巧妙，更為經久。(《西線無戰事》)

59．這張臉同早晨雪天映在鏡子中的那張臉一樣，紅撲撲的。在島村看來，這又是介於夢幻同現實之間的另一種顏色。(《雪國》)

60．一個人只要有意志力，就能超越他的環境。(《馬丁.伊登》)

61．站在痛苦之外規勸受苦的人，是件很容易的事。(《被縛的普羅米修斯》)

62．感情有理智根本無法理解的理由。(《月亮和六便士》)

63．世界上一切好東西對於我們，除了加以使用外，實在沒有別的好處。(《魯濱遜漂流記》)

64．每當太陽西沉，我坐在河邊破舊的碼頭上，遙望新澤西上方遼闊的天空，我感到似乎有未經開墾的土地，所有的道路，所有的人都在不可思議地走向西部海岸。直到現在我才知道，在衣阿華，小夥子們總是不停地騷動喧鬧，因為是那片土地使他們如此無法平靜。(《在路上》)

65．在與法律之前，合乎「自然的」只有獅子的力量，或者動物飢寒時的需要，更簡單地用一個字表示，便是「欲」。(《紅與黑》)

66．上天讓我們習慣各種事物，就是用它來代替幸福。(《葉甫蓋尼.奧涅金》)

67．一個人哪怕只生活過一天，也可以毫無困難地在監獄里過上一百年。(《局外人》)

68．往上爬吧，多撈錢吧，進入上層社會，那裡准備好了一切。(《美國的悲劇》)

69．念書不能增添智慧。(《痛症樓》)

70．不管我活著，還是我死去，我都是一隻牛虻，快樂地飛來飛去。(《牛虻》)

71．一個人把他整個的一生都押在「女人的愛」那一張牌上頭賭博，那張牌輸了，他就那樣地灰心喪氣，弄得自己什麼事都不能做，這種人不算一個男人，不過是一個雄性生物。(《父與於》)

72．這個家庭的歷史是一架周而復始無法停息的機器，是一個轉動著的輪子，這只齒輪，要不是軸會逐漸不可避免地磨損的話，會永遠旋轉下去。(《百年孤獨》)

73．現在我只信，首先我是一個人，跟你一樣的一個——至少我要學做一個人。(《玩偶之家》)

74．天才和我們相距僅僅一步。同時代者往往不理解這一步就是千里，後代又盲目相信這千里就是一步。同時代為此而殺了天才，後代又為此而在天才面前焚香。(《侏儒的話》)

75．遭受苦難的人在承受痛楚時並不能覺察到其劇烈的程度，反倒是過後延綿的折磨最能使其撕心裂肺。(《紅字》)

76．人最寶貴的是生命，生命屬於人只有一次。人的一生應當這樣度過：當他回首往事時，不會因虛度年華而悔恨，也不會因碌碌無為而羞恥。這樣，臨終前他就可以自豪地說：「我已經把自己整個生命和全部精力都獻給了世界上最壯麗的事業——為人類的解放而奮斗。」(《鋼鐵是怎樣煉成的》)

77．凡是有甜美的鳥歌唱的地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。(《德伯家的苔絲》)

78．凡是想依正路達到這深密境界的人應從幼年起，就傾心嚮往美的形體。(《文藝對話錄》)

79．友誼就是一切。友誼比才能更重要，比政府更重要，它和家庭幾乎是可劃等號的。千萬別忘記這一點。({教父》)

80．已經活了七十二歲，依然像是昨天的事：居民點的林陰小路，在歇晌的時間，白人居住區，道旁開滿金風花的大街，闐無行人。(《物質生活》)

81．我明天回塔拉再去想吧。巳那時我就經受得住一切了。明天，我會想出一個辦法把他弄回來。畢竟，明天又是另外的一天呢。(《飄》)

82．盲目可以增加你的勇氣，因為你無法看到危險．(《格列佛游記》)

83．本人系療養與護理院的居住者。我的護理員在觀察我，他幾乎每時每刻都監視著我：因為門上有個窺視孔，我的護理員的眼睛是那種棕色的，它不可能看透藍眼睛的我。(《鐵皮鼓》)

84．每當我追溯自己的青春年華時，那些日子就像是暴風雪之晨的白色雪花一樣，被疾風吹得離我而去。(《洛莉塔》)

85．寬宏大量，是惟一能夠照亮偉大靈魂的光芒。(《巴黎聖母院》)

86．很多年以前，那時我的錢包癟癟的，陸地上看來沒什麼好混的了，乾脆下海吧，去在我們這個世界上占絕對面積的大海里逛逛吧! (《白鯨》)

87．我一貫追求的是：在人的肉體與幻想允許的范圍內，獲得最大限度的真誠和信任，以及對所有的一切盡可能長久的保證。(《鏡中微瑕》)

88．這里有一種無處投訴的罪行。這里有一種眼淚不足以象徵的悲哀。這里有一種絕大的失敗，足以使我們的一切成功都垮台。(《憤怒的葡萄》)

89．起來，飢寒交迫的奴隸!起來，全世界受苦的人! (《國際歌》)

90．我是說孩子們都在狂奔，也不知道自己是在往哪兒跑，我得從什麼地方出來，把他們捉住。我整天就干這樣的事。我只想當個麥田的守望者。我知道這有點異想天開，可我真正喜歡乾的就是這個。(《麥田的守望者》)

91．獲取一顆沒有被人進攻的經驗的心，也就像奪取一座沒有守衛的城池一樣。(《茶花女》)

92．他不知道那個夢已經丟在他背後了，丟在這個城市那邊那一片無垠的混沌之中不知什麼地方了，那裡合眾國的黑黝黝的田野在夜色中向前伸展。(《了不起的蓋茨比》)

93．四月最殘忍，從死了的土地滋生丁香，混雜著回憶和慾望，讓春雨挑動著呆鈍的根。(《荒原》)

94．世間的一切虛偽，正像過眼雲煙，只有真理才是處世接物的根據。虛偽的黑暗，必為真理的光輝所消滅。(《一千零一夜》)

95．下面玩什麼花樣呢?(《發條橙》)

96．昨晚，我夢見自己又回到了曼陀麗庄園。(《蝴蝶夢》)

97．我不能想像這樣一個人，他認為開棋的時候先走馬而不是先走卒對他來說是英勇的壯舉，而在象棋指南的某個犄角里占上一席可憐的位置就意味著聲名不朽，我不能想像，一個聰明人竟然能夠在10年、20年、30年、40年之中一而再、再而三地把他全部的思維能力都獻給一種荒誕的事情——想盡一切辦法把木頭棋子王趕到木板棋盤的角落裡，而自己卻沒有發狂成為瘋子。(《象棋的故事》)

98．咱家是貓。名字嘛……還沒有。(《我是貓》)

99．挺起英勇的胸脯前進!

看，無數的旗幟滿天飛舞!

誰在那裡向右轉?

向左!

向左!

向左!(《馬雅可夫斯基詩選》)

100．水裡照出的是自己的臉，內心反映的是自己的為人。(《聖經.舊約》)

㈢ 有誰在美國時代雜志官網上訂過時代雜志嗎

如果是在官網上訂，優勢是比在國內訂閱便宜一點。但也有不足
1 從國外到國內所有的雜志都是採用國際平郵形式投遞，丟失現象存在可能性較大
2 投訴處理，這個我不多說，語言 時差等都必須考慮

㈣ 為什麼鄧小平被兩次美國的《時代》雜志評為年度人物的主要原因

1979年1月1日出版的《時代》周刊說，鄧小平獲選為1978年度風雲人物是因為鄧小平把中國的大門內向世界打開了，容讓中國走向世界，同時讓世界走進中國。
1986年1月6日，鄧小平的照片再次出現在《時代》周刊該年度首期的封面上，成為1985年「年度風雲人物」。《時代》周刊首席駐外記者鄧肯談了四個方面的看法：1。鄧小平推行的改革開放政策，在中國深得人心，世界1/4人口的生活因此得到改善。2。世界1/4人口生活的改善，有助於保持世界局勢的平穩。3。中國經濟政策的徹底轉變，如果確實有效，將意味著對蘇聯模式的共產主義提出了另一種選擇。4。這個轉變，無論在正面還是反面，都將影響世界其他社會主義國家和第三世界國家。

㈤ 去年花錢參加時代文學雜志社的人獲了獎嗎他們是騙錢的嗎今年我也收到了通知,要交60元.哪位好心人說說看

類似的文學大賽很多，但絕大多數都是沒有什麼意義的，只要你參加他都會告訴你你已經通過初選，然後要你給錢或者邀請你參加筆會（我從高二一年就受到過若干邀請函，其中不乏我根本就沒有參加過的比賽組委會發來的邀請函）。
這類比賽不要參加，沒有多少價值。
如果你對自己的作品很有信心那就拿去投稿。寫的好的還能收到約稿函，那才是對你文學水平的肯定。

㈥ 下面是美國《時代》雜志刊登的她們的合影 復印件。「中國工人作為群體獲評《時代》周刊2009年度人物

女工們，世界有大家而精彩。

微笑，照亮了世界；衣著，顯示出中國工人的本色；目光，透射出中國工人的堅毅，勤勞的雙手，是中國經濟復甦的引擎；用自已的青春，描繪出經濟建設絢麗的色彩。汗水，沖洗著歲月；用智慧，譜寫著勞動者之歌；用勤勞和善良，描繪著當代工人的形象。

作為今年年度人物榜的首席，伯南克登上了封面，而次席就是「中國工人」這一群體人物。這不能不引起我們的深思。

毫無疑問，要戰勝這次國際金融危機，中美兩國央行行長都是關鍵性人物，他們的實際貢獻是有目共睹的，上《時代》的榜單，也算是名至實歸。但是，一個國家再好的經濟金融政策，也必須有最基層或者說一線的工人來落實。國家4萬億投資抵禦國際金融危機沖擊的「大手筆計劃」震動了全球，也帶動了全球。但這4萬億最終要由一線的工人們用艱苦的勞動、聰明的才智甚至生命的代價才「花」得出去。時代周刊說大家立下了「首功」可謂恰如其分。大家作為全球唯一的人物群體上時代周刊的年度人物榜，同樣是名至實歸。

左起：肖紅霞、黃冬艷、彭春霞、邱小院。黃冬艷拿的就是 《時代》登的她們的合影復印件。「中國工人」作為群體獲評《時代》2009年度人物亞軍。

中國工人作為群體獲評《時代》周刊2009年度人物亞軍。《時代》評價稱，中國經濟順利實現「保八」，在世界主要經濟體中繼續持最快的發展速度，並帶領世界走向經濟復甦，這些功勞首先要歸功於中國千千萬萬勤勞的普通工人。

㈦ 《時代》雜志20世紀最具影響100人都是誰

20世紀 世界最具影響力的100人 都有誰4月18日出版的最新一期《時代》雜志評選出當今世界最具影響力的100人，其中有20名娛樂圈名人、7名體育界名人入選。這7名體育界人士是足球運動員貝克漢姆、高爾夫運動員泰格．伍茲、自行車運動員蘭斯．阿姆斯特朗、我國籃球運動員姚明、馬拉松運動員保拉．拉德克利夫、橄欖球聯邦新革命隊教練比爾．貝利切克和瑜伽大師BKS．艾因嘉。 印度瑜伽大師艾因嘉今年已經80歲了，此次能夠入選世界最具影響力的100人名單，是因為在他不斷地積極推廣瑜伽運動的努力下，如今瑜伽已經在全球成為人們熱愛的一種健身運動。 艾因嘉曾說過：「如果你呵護樹根，花朵會自然開放並散布芬芳。如果你呵護身體，心智及心靈會自然成長提升。」可以說，這位老人家為全世界人們的全民健身運動做出了貢獻，入選也是實至名歸。 2000年，《時代》雜志曾經評選過20世紀最有影響力的100個人物，當時造成了一定的影響力。時隔4年，他們又卷土重來，他們的目的是排出21世紀初100個對於整個世界有影響力的名人。體育界名人也是根據他們在體育界里的人氣指數、他們對世界體壇的影響指數以及媒體報道數量來綜合排定。其中，媒體報道數量首次成為一項重要的參數。體壇人物中，除了貝克漢姆和姚明這樣的運動員明星之外，新英格蘭橄欖球隊教練和印度瑜伽大師也入選，可見《時代》的目光並不僅僅局限於站在賽場上的精英。二十世紀是血腥戰爭與科技成果並存的時代,意識形態的沖突僅僅形成了冷戰,反而形成了相對的平衡,系統地總結歸納二十世紀是非常困難的,所以,我們只能對其中最具有影響力的人給予精煉的歸結,使我們對那個喧囂的年代有個一般性的了解.一,愛因斯坦:德國人,一千年來最偉大的科學家,他名列榜首的主要原因是:他的相對論的創立是人類時空概念的革命.二,羅斯福:美國總統,他為美國人民,也為人類尋找一種更為富裕的生活方式.他領導了二戰時的反法西斯同盟,並籌建聯合國,他使美國成為世界最強大的國家,並且歷史性地四屆連任.三,加加林:蘇聯人,他也許和我們一樣普普通通,但他幸運地成為第一個由地球走向太空的人類,他駕駛著飛船環繞地球飛行,他將永遠載入史冊.四,艾肯:美國人,現代電子計算機的先驅者.他是幸運的,在他之前的巴斯卡,萊布尼茨,巴貝奇,朱斯等人都早已把所有前期工作都做的差不多了,而由艾肯來完成這個歷史性的使命,計算機的發明是人類的最大進步.五,丘吉爾:英國首相,此人一生頗具爭議,但沒有他在最危難時刻勇敢地站出來挽救英國,也挽救了世界反法西斯最後一道防線,爾後的世界歷史就要重新改寫.六,萊特兄弟:美國人,飛機之父.沒有他們哥倆對飛躍的好奇心,人類的飛行史肯定要延後或推遲,正是他們不間斷的不懈追求和探索使我們有幸能在上世紀初就實現了飛翔的願望.七,瑪麗.居里:法籍波蘭人,是放射化學和放射物理學的創始人和奠基人。她一生兩次獲得諾貝爾獎——1903年的物理獎和1911年的化學獎，是女性科學家中唯一有此殊榮者。此外，她還擔任25個國家的104個榮譽職務，24次獲獎。八,斯大林:蘇聯巨人的獨裁者,他使沙皇俄國變成強大的紅色帝國.他利用蘇聯廣闊而又寒冷的大陸抗住了當時世界上最強大的陸軍,因而成為世界反法西斯最堅固的銅牆鐵壁,"鋼人」斯大林站在金字塔之巔數十年。他的內心始終孤獨，他的一生都力圖把自己的某一弱點變成力量的標志，他的錯誤眾所周知，他的功績無可爭辯！

㈧ 誰知道2003年3月周傑倫封面的《時代》雜志的周傑倫的內容

美國《時代》周刊亞洲版2003年3月1日一期文章：酷傑倫（作者：凱特·德雷克 / Kate Drake）
原文內容提要：他的老師曾經誤認為他是啞巴。偶像製作人曾經覺得他太丑了。但是周傑倫卻已然成為了亞洲最炙手可熱的流行歌星。

沒有絲綢錦緞的布景，沒有復古超酷的摩托車，沒有為他的演唱會而尖叫不已的歌迷，也沒有拜倒在他的鋼琴前頂禮膜拜的少女--周傑倫的"Alfa Music"音樂工作室位於台北東部的一幢灰色的高層建築中，在皮質沙發和藍綠色的牆壁之間，只有窄窄的一小塊淡黃色地板。這里完全是周傑倫的世界，在一次又一次的演唱會中間，他可以在這里蜷成一團，躺在地板上，打個盹，或者是反反復復地捉摸著調子和歌詞。創作新歌時，他總是先抓住夢中零零散散的曲子，然後把自己從夢中叫醒，用鋼琴把曲子復述出來，再結結巴巴地配上歌詞，最後再將這些夜裡的吟唱整理成單曲或是製作成樣帶。

在整整兩年的時間里，周傑倫都是一位以每首600美元的價錢寫歌的簽約作曲人，為那些音樂天賦比較差、卻更加英俊或是漂亮的歌手創作一首又一首的歌曲，他甚至都很少離開他的這間音樂工作室。寫出主旋律，再編好和聲，接著在"外買菜單"的後面寫下歌詞；最後，在工作以及自己音樂才能的盡情傾瀉中精疲力盡的他，會一頭扎進被子里睡去，又在夢里魔法般地醞釀著下一首歌曲。整天吃蛋糕和炸雞的周傑倫，此時所夢想的並不是成為一位流行樂歌星，而是一個音樂製作人。

披頭士樂隊有深洞俱樂部（Cavern Club），貓王有太陽音樂室（Sun Studios），性手槍樂隊有100俱樂部（100 Club）；而對於周傑倫來說，Alfa Music就是他的音樂基地。在這里，他嘗試自己的音樂理念，總結自己的音樂理論，發掘如何使自己的歌充滿激情而且令人過耳不忘。漸漸的，他明白了，比起外貌、動作和形象來說，音樂才是最重要的東西。他目睹了太多的偶像歌手你來我往：拿不準調的帥哥、天分不夠的女星以及按舞姿而不是聲部挑選成員而組成的少男組合等等。他發現，能夠令歌手為歌迷牢記、令他自己顯得與眾不同的，只能是歌曲本身。

而這些想法對於從台灣到香港再到新加坡的整個華語音樂商界來說，顯得那麼地標新立異。在玩世不恭、變幻無常的華語流行音樂界里，24歲的非偶像歌手周傑倫的存在，本身就是一個奇跡。大多數的偶像男歌星幾乎都出身於音樂世家，從小到大都出手闊綽，最終的形象總是柔弱英俊、女里女氣的。他們都會得到一首量身定做的好歌，再經過程式化的商業包裝，如果幸運的話，他們還能得到電影導演或是廣告製作人的青睞，走上演藝道路。

那麼，這位貌不驚人的小夥子--並不整齊的牙齒、鷹鉤鼻子、尖下巴頦--是怎樣取代那些謝什麼、劉什麼、張什麼的，成為亞洲最炙手可熱的流行歌星的呢？一切都源於那間簡簡單單的音樂工作室，那段艱苦歲月的磨練，那些歌曲，以及那個"音樂最重要"的革命性觀念。"即使是我身邊的那些女歌迷們，也不會說我帥，"周傑倫解釋說，"她們只是告訴我，喜歡我的音樂。是我的音樂吸引了她們。"

自2000年11月他的首張專輯"周傑倫同名專輯"問世之後，周傑倫的音樂便開始支配著或是改變著整個亞洲流行音樂界的發展方向。他的首張專輯里的10首歌曲，有的激情澎湃，有的充滿思想，有的是感性之至的情歌，平緩和諧、娓娓道來的曲風令克雷格·大衛 （Craig David）都不禁為之動容。盡管他的歌全部都是國語歌詞，但是無論是在他的老家台灣，還在在內地、香港、馬來西亞以及新加坡，他的專輯都輕而易舉地獲得了兩白金或是三白金的成績。

在最近的"MTV亞洲音樂盛典"中，他被評選為了"台灣最受歡迎男歌手"。香港媒體把他稱作是"小天王"，盡管周傑倫本人並不喜歡這樣的頭銜。他最近還曾經在拉斯維加斯的米高梅秀場(MGM Grand Garden Arena)演出，有超過一萬名的觀眾慕名而來。數家大公司給他送來了贊助合同，這其中包括百事（中國）公司以及香港的電訊盈科（PCCW）公司，松下公司也已經請他出任自己一款新型手機的代言人。

還是一個男孩時，周傑倫被認為是有一些遲鈍，或者說是，"愚蠢"。他的高中英語老師蘇埃倫說他的學習能力很差："周傑倫很少有面部表情，我還曾經以為他是個啞巴呢。"這個孩子不對數學感興趣，也不對物理、化學感興趣，更加不願為英語作業煩惱。但是他的母親發現這個安靜、害羞的男孩似乎總是會隨著自己播放的西方流行音樂而搖搖擺擺。

"在沒學會走路時，他便對音樂非常敏感。"周媽媽回憶說。於是，周媽媽在傑倫四歲時便把他送進了鋼琴學校。他真的可以彈。他像著了魔似的練習，像同齡孩子喜歡冰激凌那樣地喜歡鍵盤。在他十幾歲時，他的創造才華已經超過了他的年齡。"一次，他用鋼琴來演奏一首非常庄嚴肅穆的歌曲，"周傑倫高中的鋼琴教師陳查理說，"但是卻把它變成了一段有趣、調皮的曲子。"

在鋼琴室之外，周傑倫與常人無異，喜歡看功夫電影，喜歡玩電子游戲。當其他的孩子為了升學考試而刻苦讀書時，周傑倫卻經常翹課，把更多的時間用在了自己的"音樂象牙塔"上。似乎，他將一事無成。音樂嗎？如果你出身於台灣的中產階層家庭的話，數學、自然科學、工程學以及電腦編程才是你的生存之道。音樂呢？那隻是名門之後的闊少爺們的事情，而與林口長大的孩子毫無關系，換句話說，與周傑倫毫無關系。隨後，他名落孫山，而且就快要被拋進殘酷的現實世界裡。他或許會成為一個天然氣工人，或者是，幸運的話，在你的面前推銷電子琴。

但是，音樂始終是影響周傑倫一生的東西。音樂拯救了他。音樂使他升華。音樂是他的救世主，他的幸運星。音樂是他唯一所擁有的東西。甚至在周傑倫自己還在迷茫的時候，音樂已經在為他安排人生，周傑倫還不知道自己的和聲天賦究竟有多大的價值。

偶然的機會中，他陪一個低年級的女孩參加台灣的"超級新人王"節目，結果受到了Alfa音樂室的主人、台灣製作人吳宗憲的注意。吳宗憲在回憶起第一次見到周傑倫時的情景時，說道："我的第一印象是他太害羞了，太安靜了。我甚至以為他有些遲鈍。"周傑倫的音樂打動了吳宗憲，但是吳宗憲當時所想的，不過是把他當作了一個詞曲作家而已。"我並不認為周傑倫能夠成為一名演藝人員，"吳宗憲承認說，"因為他不是很英俊。"

隨後，又一位知名音樂製作人發現了周傑倫的音樂才華，在聽過周傑倫的歌聲後，決定為他製作一張專輯。至此，在一夜之間，周傑倫從一個默默無聞的小音樂人變成了一位歌星；那麼突然，那麼快，以至於周傑倫自己都有點受寵若驚。

在談到音樂時，周傑倫說，自己的音樂就像是魔法，它應該是多樣化的，應該是短促、多變而又發散的。"這是我的魔法。"他又說了一遍，認真而誠懇地看著你，彷彿他很需要你去理解這一切。"我的人生哲學是，無論做什麼事，你都不能一直追隨別人。走自己的路，知道嗎？"他說。

似乎周傑倫並不是將R&B音樂引進台灣的第一批音樂人，陶喆和王力宏在他之前便已經有所嘗試，但是直至周傑倫出道後，R&B歌手才開始真正地佔據台灣的音樂界。"毫無疑問，周傑倫正在引導著音樂的發展方向，"香港音樂評論家方賴齊（音）說。他在音樂寫作以及演唱上的成功為他帶來了大量的模仿者。

在美國米高梅公司大劇場的演出之後，周傑倫懶洋洋地坐在一家中餐館里。他還是戴著他那件汗漬漬的棒球帽，穿著磨破了的牛仔衫。看起來，他好像略有所思，似乎他也被自己已經取得的巨大成功而吃驚不已。實際上，還有很多領域需要這個演藝界的亞歷山大去征服，包括：電視，電影，走向全球，進軍美國等等。但是周傑倫似乎對英語學習不以為然，也不感興趣於找他拍電影的導演；最終，他已經習慣了名氣給他帶來的一切。他已經開始融入了自己的角色，他的人生哲學已經指引他走了這么遠，他早已學會了相信自己。

這位24歲的巨星還要學會做很多事情，各種商業化的力量還要牽著他去拍這樣的廣告、那樣的雜志封面等等。R&B還是說唱？耐克還是阿迪達斯？他搖了搖頭，他想做的第一件事便是回到自己在台北的音樂室，躺在沙發上，打個小盹，在夢中吟唱出更多的魔幻音樂。

中國網2003年3月17日

㈨ 80後的同學進來，問一本漫畫雜志的名字

畫書大王 中國動漫發展史－漫畫連載雜志時代
[編輯本段]畫王歷史
再往後，不得不提及的就是那本《畫書大王》（現在看來，這名字起的實在是很土氣）的出現了。曾經看到有人寫文章輕蔑地說，那時出現的《畫書大王》是書商看準賣漫畫大有鈔票可賺而出版的盜版漫畫刊物，實在是很可笑。毫不誇張地說，在國為看漫畫而喜歡上漫畫創作的人們來說，那時看到《畫書大王》的感情就是"終於找到家了"。盡管這是本質量並不是很好的漫畫雜志，盡管書中還有許多老齡兒童教育工作者們對娃娃的敦敦教導成分，但是它畢竟是中國國產漫畫的啟蒙刊物，沒有它就沒有今天的中國本土漫畫。特別是以雜志養漫畫，以漫畫雜志的形式更是啟動了中國漫畫產業化的雛形。雜志社積極同書商聯系，每期的漫畫銷售廣告刺激了讀者的購買欲，也使讀者得以在雜志的引導下正確地購買漫畫（與此同時，中國的游戲業也開始發展，而且也發展到了頂峰時期，完全不同於現在半死不活的冗亢窘迫的狀態。所以說漫畫和游戲的確是息息相關的兩個世界，一損俱損，一榮俱榮）。
半月刊的《畫書大王》帶動了整個中國漫畫的發展，並且也使日本出版社看到了中國漫畫市場的希望。同現在日本方面對於中國市場的不聞不問，那時的講談社同《畫書大王》方面聯系，希望能夠達成合作，由日本方面直接提供稿件投資協助製作連載日本和中國本土的雜志。非常可惜的是，由於中國在出版政策方面的種種原因和國情問題，這個協議沒有能夠達成。
同一時期，隨著《畫書大王》的銷量達到期高峰期的每期40萬銷量並開始老化，同類雜志開始大量出現。在諸多的盜版和垃圾雜志中，真正為中國漫畫注入新鮮血液的只有兩本雜志－－《新漫畫》和《卡通城》。
《新漫畫》是完全刊登日本漫畫的雜志，但是其選之精令人嘆為觀止，中國的讀者在上面第一次看到了《籃球飛人》、《我的女神》、《DNA》、《戀物語》、《漫畫狂戰記》。《新漫畫》對中國漫畫業最大的貢獻是，打破了由《畫書大王》開創的一邊連載漫畫一邊同時出版內容相同之漫畫的陳規，開創了在雜志上連載一段時間的漫畫，在得到讀者好評後立即停載轉出為單行本然後再連載新作品的特殊格局，使漫畫在流通速度上加快了好幾倍；
另外一本《卡通城》是遠勝於《畫書大王》的新生中國漫畫雜志。當年由北方漫畫人小豆、王平等一群年輕人製作的這本雜志充滿了活力，不僅推出了拾穗人等一批為正統漫畫雜志所不見容的真正的另類漫畫人（這時的另類漫畫人在水平上都有相當的特色，與現在流行的許多自詡另類實際趕時髦的所謂另類漫畫人有著天壤之別，他們有思想、有熱情，工作和學習方面都充滿了干勁，看看現在的那些所謂另類漫畫人"，在他們看來似乎只有初中輟學、離家出走、喜歡所謂的"鮮血"與"死亡"，整天半死不活地裝頹廢才算是搞另類漫畫，這些人實際上根本不懂得所謂另類漫畫的意義何在），並且第一次將《五星物語》等一批在當時無法流行的漫畫介紹到了中國（還有一本叫《金虹漫畫》的32開類漫畫書籍，不管它有的成績怎樣，但它畢竟是中國第一本32開的本土漫畫讀物）。
失去連載優勢，日漸勢窘的《畫書大王》放棄日本漫畫的連載，開始全心全意製作中國本土漫畫。《畫書大王》的轉向可以說是中國本土漫畫的一次大轉機，象顏開、陳翔、姚非拉、自由鳥、胡倩蓉等一批早期中國漫畫的中堅力量都是在《畫書大王》上連載漫畫的過程中開始成熟起來的。除了日本漫畫外，《畫書大王》上其他國家的漫畫也開始多起來，其中包括在國內很少見的西班牙漫畫。 這時的漫畫出版業達到了空前的繁榮，《凱普》、《龍之謎》、《紅豬》、《城市獵人》、《金星戰記》、《電影少女》、《幽游白書》、《霸王傳說－－驍》、《孔雀王》等優秀作品在國內出版，還有大量的少女漫畫也出現在中國市場，其中包括以《聖戰》之名出現的CLAMP的《聖傳》以及成田美名子的《雙星記》、《亞歷山大》等等。
悲劇的一天終於來臨，剛剛滿一周歲的《畫書大王》因為種種原因而徹底被封殺，其他同類漫畫雜志也全部消失，中國漫畫市場進入到一個前所未有的低谷期。
在當年《卡通城》的編輯部舉行了一次二十幾人的漫畫人會議。討論一本即將創刊的名叫《少年漫畫》的雜志。這次鮮為人知的大會使許多中國漫畫人第一次聚在一起，而當時與會的人後來有相當一部分成為了中國漫畫雜志的支柱分子。北京出版社在"五個一工程"的影響下也要辦一本漫畫雜志，也想找我們去談談，這本雜志的名字暫定為《北京卡通》。
1996年，"5155工程"精神下產生了五本漫畫雜志：《北京卡通》、《卡通先鋒》、《中國卡通》、《漫畫大王》、《卡通先鋒》。其他雜志也出現了《三優新漫畫》、《科普畫王》、《卡通王》、《科幻新世界》等數種。中國本土漫畫雜志數量上升到了頂點。不過不久，由於種種原因，在全國總銷售量已經達到數百本的《中國卡通》等一些雜志最終退出了並不激烈的競爭，《卡通先鋒》也是零售商望而卻步，而《三優新漫畫》出現操作故障被查封，《科普畫王》、《少年漫畫》、《卡通王》和《科幻世界畫刊》。雖然在一段時間里曾經發神經似的狂出過一堆的本土漫畫單行本，但結果卻是出資的書商折戟沉沙，賠本也沒能賺。就象小豆弟表現的那樣；他先在地上畫了一個大圈，然後又在里百畫一了個中圈，在裡面畫了一個小圈。他解釋說，外面的大圈是中國的漫畫市場，中圈是可以看國內溫帶的市場，小圈裡面的上圈是現在實際的漫畫市場。所有的雜志都在最小的小圈裡爭奪市場，卻完全沒有發現在這個小圈之外還有許多更大的大圈。
相比之下，只有起步並不起眼的《卡通王》真正達到了漫畫產業化的初步進程。在剛剛創刊的時候，他們的製作人員完全是一群漫畫白痴，所使用的稿件也是由前《畫書大王》提供的廢舊稿件，可以說完全沒有發展前途。就在這種簡陋的基礎上，他們逐漸轉變經營路線，一改其它雜志將目光放於全國市場的程規，將目標濃縮於江浙一隅，所針對的讀者群也索性跳出競爭，面向女性。這就使其製作路線逐漸明確起來：面向女性的少女漫畫雜志，製作美麗的少女漫畫雜志，輻射附近省份的少女漫畫雜志。在這種明確的經營思路下，《卡通王》完全依照它自己的路線在健康地發展著，在各方面都得到逐步完善，銷售量也達到了目前本土漫畫雜志的最高量。近年來，各地漫畫雜志都舉辦了"漫畫大會"，但是其中的絕大部分是完全失敗的，他們為了賺取多一點的門票而破壞了雜志在讀者心目中的地位，而在今年舉行的《卡通王》的這次大會則完全不同，他們拉了投資商，前期投入超過二十萬。對於參加展覽的同人志櫃台租賃費用和門票的價格也採取了低價位的戰術。在大會上，並不僅僅有愛好者，同時也吸引了商家。大會的門票甚至有黃牛倒賣至60元一張，參觀人數也達到了八萬之多，大會純利達到150%以上。這不是一場所謂向日本漫畫示威的愚蠢行動，而是屬於中國漫畫自己的商業活動。可以說，中國漫畫雜志唯一能夠存活得比較好的只有《卡通王》一本而已（這是非常痛苦的現實）。
盡管中國的漫畫雜志如此的失敗，還是有許多不長眼的笨商人想依靠辦漫畫雜志來贏利。於是在這種理念的驅使下，出現了《超速風暴》的鬧劇。這本據說是與國際尺寸接軌的漫畫書籍，的確是吸引了許多中國的漫畫人參與，但沒有人看到它有怎樣的發展前途，畫手們的目的也不過是沖著它高出國內價格的高昂稿費。當時的馳騁曾經與其投資人討論過這本書的製作方向，這位製作人卻像哄小孩那樣一本正經地說："我之所以辦這本書，並不是為了賺錢，你同我談論經營問題是錯誤的，我是為了交朋友。"這時能做的只有拂袖而去。果然，這本由中國XXX出版社協助設計封面的書籍最終只撐了三期，投資人帶著第三期的高額稿費債務遁走，改行搞廣告去了。除去風風火火出現的《超速風暴》、《歡樂少年》、《卡通俱樂部》、《時代漫畫》等一批想撈一把的民辦雜志也都紛紛卷旗收攤，有的乾脆隨波逐流地跟著做起資訊志來。現在，這些書商們賠錢的賠錢，改行的改行，再也沒有人談什麼做中國原創漫畫了。
[編輯本段]集體回憶原創漫畫第一代
來源：漫遊 作者：東西
太多的東西在記憶中遊走，無法捉摸的東西不僅僅只有「東西」而已，還有更多我們自己無法預知的未來還有夢想。網路上遇到了一個做某漫畫家助手的小女生，說「畫漫畫太累了，而且要窮死了。」已經沒有言語了。
和曾經在上海的責任編輯聊天，當時她信誓旦旦的要振興中國的漫畫事業，結果，後來沒多久她就堅持不下去了。她後來來了北京，做出版業。我去了南方後，最後也來了北京。再見面的時候只是相隔兩年，卻發現彼此的改變好大。
什麼夢想啊，什麼振興啊，忽然覺得時間真的是一個很殘忍的東西，它什麼的都不說卻讓我們自己明白哪些才是我們最後的選擇。
看著自己曾經發表的幾個或長或短的故事，在抽屜的最底層放著荒廢了很久的漫畫筆桿。
其實有的時候，理想似乎也有很多感傷的味道。
那個曾經和我一起畫漫畫的，現在已經結婚了，那個曾經追著我請教的小學妹也改行去學"福拉希」了！曾經的那句「我將來要當漫畫家」現在變成了，「畫漫畫沒前途的」，也許是我老了，也許是夢想老了，也許……是人現實了以後就沒辦法再站到理想的岸邊了吧？
特寫此文章，紀念那些曾經為了我們的本土漫畫而努力的人們。
畫王篇：
還有人記得這個封面嗎？
費力的找了半天也只找到了這么半張圖。但是依舊很懷念，似乎印象中這個是18期，不知道還有沒有人記得，提起中國的本土漫畫有多少人都要說「從畫王時期如和如和……」《畫王》他不是彩電，對於很年輕的漫畫讀者來說，對於剛剛喜歡漫畫的小白來說，也許這么老舊的封面什麼都不是，但是對於看著畫王成長起來的那一批人來說，《畫王》簡直就是神一樣無以附加的存在啊！
當時還是小學生的我，攢了好多頓的早飯錢，就為了買它，當時因為缺了第3期，第一次去郵局填寫匯款單子，你能想像當時的情況對於還是小孩子的我來說需要多大的勇氣嗎？（匯款單都寫錯了4張，因為當時的匯款金額是要求大寫）的，而當書來的時候，是我們學校的教導主任把包在牛皮紙信封里的書交給我，（如果他知道那是漫畫，打死他也不會給我）
在當時只有聖鬥士的當初（對於小孩子的我來說，只知道這個，什麼北叔叔的，都沒有打仗有什麼好看的），畫王做出了很大的貢獻。
各中的細節以及後來的停刊等事件，想來個大站點早有了很詳細的報道，這里就不多少了，現在就說說當時畫王出的一系列的中國本土的漫畫作者吧！
譚小春和蟠桃會
請原諒我沒第一個先提大家都知道的顏開。
對於一個連環畫出身的漫畫作者來說，譚小春（對不起，他不是下圍棋的，請不要弄錯）後來在買到的《中國連環畫》上還能看到很多他的作品，對於當時的作品而言依舊是有很大的連環畫的成分在裡面，但是我卻是第一次從他的作品裡知道了，什麼叫「網點紙」（請原諒我的無知），對於這個故事當時看得津津有味，直到後來換了主筆才不再跟。
他的作品後來《科普畫王》也曾經刊登過，只是那個就完全是……「中國的漫畫形式」了，如果沒記錯名字叫〈愛因斯坦和相對論〉。
這是我最開始在畫王上接觸到的「中國大陸自己的漫畫家」
陳軍和天劍
這個名字和作品的名字大概是因為太大眾了，以至於怎麼也找不到圖片，我的藏書又沒帶來，所以不能給大家掃描放上來。
這個作品在當時的〈畫王〉里，是我一般都已經沒什麼可看的才最後不得不看的，看了3期以後發現喜歡的要死。雖然畫面很一般，但是作者有很大的思想性，裡面哲理性很強的文字深深的吸引了我，依舊記得裡面「有陽光的地方必然有陰影」這樣的讓當時少年的我感觸頗深的話。
聽LALA說後來還出了單行本，只是無緣看到。
如果論開始連載的時間的早晚來說，陳翔要比顏開早，不過論後來的人氣，顏開要比陳翔紅。
原來我們也可以把漫畫畫得這么漂亮，原來我們也有這么厲害得漫畫家，當初的雪椰在一出世就倍受期待。我們第一次知道了中國大陸自己的魅力。
可以說顏開是那個時代成長得最快，也最受到推崇得一代，對於當時不滿18歲得他來說，這忽然而來的榮譽真的讓有有點措不及防。然而隨著後來《畫王》的停刊，中國當時雜志的不亂套，幾乎是出了一批倒一批，或者有的乾脆就不要中國大陸作者的東西，都通通做成日本的，當時印象中的似乎有《卡通城》《畫童》還有《三優漫畫》以及後來出的什麼《歡樂少年》之類的都是曇花一樣的人物，出現就消失，當時中國本土的漫畫作者陷入了彷徨期，有著才開發的強烈的創作慾望卻無處投稿。
顏開當時也是輾轉了很多地方，曾經在《三優漫畫》看到過他的作品，後來隨著書的消失而消失了。
很久以後，爆出雪椰要在《科普畫王》上連載的消息，於是追著〈科普畫王〉一直買。
可以說後期出的這些雜志都繼承了早期〈畫王〉當時的那「不得不」，因為當時不想把書定的價格太高，於是採用了4拼一，於是這樣一個很蹩腳的「非常時期的辦法」竟然被一直沿用，直到本世紀初才變成了一拼，也把中國的一批漫畫作者都養成了「反正也是四拼一，做得再細也看不出」的毛病。
當時《科王》（科普畫王的簡稱）上刊登的顏開的稿子是2拼一，這個可能和顏開當時的原稿很大也有關系，反正刊登出來的第一感覺就是稿子好粗糙了。其實只是沒縮小而已，（最近看到了日本的原版雜志，上面的還未必有我們現在這些作者細致），顏開的人氣就這樣又得到了延續，各種電視節目也開始有了他的參與，記得看鳳凰衛視的時候，當時采訪中國女排，最後結尾的時候竟然也聽到了顏開，還讓他給女排隊員畫像呢。
後來相繼分別過過《夏日軌道》《宇宙人的禮物》《夢的開始》等一系列的作品。也許是因為後期接的連載太多，或者是生活分身乏術，給人感覺到了後期顏開的繪畫水平提高緩慢，單行本也只出到了第8本，隨著所在的刊物的再次倒台，就沒有迴音了，最近傳聞說要在台灣出書，不知道本次的結果會怎麼樣，只是我們偌大的中國都未必能看好，小小的寶島又會有多少的支持者呢！
不過不管怎麼說都希望他能象他的名字一樣，喜笑顏開！
*****畫漫畫是很累，也很苦，有的時候也想放棄，但是如果連自己最喜歡的事情都做不好，那麼還能做成什麼呢？********
以上是他在〈顏開日記〉里的話，曾經被我當成激勵自己的名言，直到最後他轉行做了其他……
說起陳翔其實他的出道要比顏開早，做為最開始連載作品的他來說，是「進京三劍客」里最矮的，早期的作品裡雖然有明顯的模仿鳥山明和高橋老師的嫌疑，但是作者的思想卻異常的活躍，於是就有了很多有活力的人物和有活力的故事，說人物有活力是說每個人物都有著很大的個性特徵，說故事有活力是說很多故事都是很有創意的搞笑。對於在94年看亂馬的那個時代的人來說，陳翔的作品還是值得那麼一樂的！
畫王消失了以後，陳翔的作品也開始了沒有落腳的生涯，先後在《卡通王》和《超速風暴》出現過，只可惜《卡》調整了策略變成了少女向的東西，《小山日記》已經不合適那裡，而《超》則出了基本最後消失不見。也曾經在《歡樂少年》露了個臉，但是那個時候的雜志都是一窩蜂的起，一窩蜂的倒！
曾經在《少年漫畫》打出要開始刊登的廣告，但是最後不知道什麼原因不了了之了。
經過了很長時間的調整，《小山日記》最後落到了當時為數不多的32開本的漫畫雜志《科幻世界畫刊》上，能看到久違的作品，讀者的欣喜自然不必說，不過……才發現幾經調整後，陳翔的風格變了很多，不知道是他已經成熟了，不再有搞笑的心態了，還是我們這些人成熟了，不再能看他的搞笑了.再次見到的時候才發現故事的內容有點「冷」笑不出……
追了一段最後《小山日記》被其他的N多的新漫畫所替代。
消失了一段時間的他，在偶爾在《少漫》分別短篇的同時，做起了四格漫畫《戲游記》這個用四格的形式演繹西遊的故事獲得了很大的好評，只是可惜沒堅持太久，後來聽說已經在另一本專門的幽默雜志上開始連載。
家住自貢，來北京最後又從北京回家，少年時代的他經歷了很多，曾經以為自己屬於漫畫，以為漫畫是天空的94年的漫畫家們，當時一點都不健全的體制和低廉的稿費讓他們第一次覺得人間的悲涼吧？
最後會去做保險，前階段和某編輯聊天的時候聽說他已經改做了廣告裝潢方面，談起漫畫依舊很有興趣，只是不知道是否還能再回來。
如果單純從畫工上說，鄭旭升是「進京三劍客」里畫工最差的，只是憑借當時畫王的形象進入當時北京的工作室的他，之前也只是在《畫王》上發表過一個作品，講述一個小孩子很喜歡他們老師，最後同情心很大的老師嫁給了他的爸爸。（什麼垃圾故事阿～～）當時的風格就是模仿鳥山明。做為寓教寓樂的作品《我們的鴉片戰爭》只能用「用心」來形容，但是作品的質量只能說是一般般。
如果畫王沒有消失，也許我們就能看到他的轉變，也許正是因為畫王的消失，才讓他有所轉變，總之後來出現在《三優漫畫》上的《我們的鴉片戰爭》轉變很大，可以不誇張的說是一個提高。
和顏開一樣也在金虹的《漫畫原子彈》上發表了幾個作品，《男生宿舍古怪事》可以說是有點年頭的作品了。《無名星域風暴》則完全形成了半寫實的個人風格。也為後來發表？《繁華如夢》打下了伏筆。
這個時候的鄭旭升的作品，有著一般作者沒有的實力，很善於運用視角的切換豐富畫面，使得整個畫面看起來不是很單一，景物的刻畫也很到位，這點在後來連載並且出單行本的《繁華如夢》里有很大的體現。這點也是後來出道的一些不會做透視，不會做畫場景的少女漫畫家們所做不到的。
《無名星域風暴》暴露了鄭旭升故事的弱項。後來刊登的《繁華如夢》則走了言情小說的路線，很遺憾的是故事沒堅持到最後……
轉去《科幻世界畫刊》的他發表了《幽靈列車》以及一些短篇，其實從《繁華如夢》的中後期，鄭旭升就開始轉變了風格。他的作品裡灰調子很少，網點也很少，所以顯得很蒼白。人物的衣服難免有很「古老」的味道。都不是很時尚的造型，不過對腳本的把握能力卻很不錯。《幽靈列車》演繹的有聲有色。
《畫刊》停了以後就再沒了他的消息。
做為「三劍客」里最高，最成熟的人士，鄭旭升可以說為了漫畫放棄了很多，不過想想那個時代的人都是那樣單純得可愛。沒有講究什麼生活的壓力，似乎只要能畫漫畫就是天大的幸福了！這強大的創作力也是如今這一批新的漫畫創作人所缺少的。
漫畫的量產化，電腦的進入。還有大面積的相片，真實場景的進入以及電腦網點的革命，都讓現在的漫畫人越來越懶。
雖然覺得有點悲涼，但是不得不說，畫王的時代已經過去了。
如果說這「三劍客」算是中國的第一代漫畫家的話，那麼此後又畫王引發的漫畫熱潮才正式迎來了中國漫畫的春天。
無論他們的時代是否過去，都希望我們能記住他們為中國漫畫所做的一切。