園林建築設計論文

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⑵ 園林專業論文

園林的系統化設計內容摘要：
關鍵詞：
園林設計是系統化的工作，其中包括多個獨立的系統設計，傳統的方法是將園林設計分為軟景和硬景設計。這些都是依照
園林外部的表現形式進行的表面膚淺的分類，文章則按照園林的內在特徵進行分類，如生態系統設計、視覺系統設計、空間系
統設計，人文系統設計。通過對園林設計更加深刻的理解，對園林設計工作給出建設性的意見。
園林系統化設計生態視覺空間人文
園林設計是一項系統化的工作。園林
本身看似由山水植物建築等四大要素按照
一定的秩序美感等組合而成，但蘊涵在里
面的則是多方面知識的相互交叉與協作，
如植物、生態、氣候、建築、材料以及美
學等方面的知識。這么多的學科和知識如
何運用到我們的設計當中來，組合成具有
一定功能及美感的園林景觀，這就需要系
統化的設計。
一般在設計上我們習慣按照園林外部
的組成分為硬景系統和軟景系統設計。這
種只是從表面上對園林的構成進行的一個
簡單分類。而實際上園林的構成要復雜得
多。園林的設計是一個系統化的工作，園
林的系統化設計按照園林的實質組成結構
來說分為幾個部分：生態系統設計、視覺
系統設計、空間系統設計、人文系統設計。
一、園林生態系統設計
在城市還沒有形成之前，主要是動
物、植物、微生物及其生存環境共同組成
的生態系統，動物、植物、微生物是生態
系統的主體。生態系統各組成因素之間的
關系，隨著時間的推移而有所變化，然而
這種變化是緩慢的。當人類改造環境，發
展生產，開展一系列經濟活動，並離開森
林、農田而逐漸聚居到城市，在這樣一個
歷史進程中，人、動物、植物、微生物及
其自上而下的環境共同組成城市生態系
統，人類成為影響生態系統的主體，人類
活動的加劇，導致生態系統的急劇變化。
園林作為人類活動的產物，是人在與
自然環境相互作用的過程中產生的，最初
的功能只是單純地從功能方面的考慮，如
栽植花果樹木、觀賞鳥獸禽魚等，慢慢地
過渡到陶冶性情、寄託情思、提供休憩環
境、保護生態、改善環境、體育保健、防
止災害等方面，在諸多的因素中，園林對
於生態系統保護和恢復方面是首先應考慮
的因素，園林從屬於自然系統，是自然與
人類的結合處、過渡地帶。在這樣一個敏
感的地帶，人與自然是一個矛盾的統一
體，園林設計一方面要按照人類的意志和
要求進行建造；另一方面又必須是在尊重
自然的前提下進行。所以必須按照自然本
身的規律來進行園林的設計亦即是園林的
生態系統設計。正如麥克哈格所說：「世界
是豐富的，為了滿足人類的希望僅僅需要
我們通過理解和尊重自然……設計必須結
合自然。」
二、園林視覺系統設計
19世紀以來，平面設計師們就已經進
入了某些我們現在所稱的「環境視覺設
計」領域，當時它被稱為「標識繪制」。但
這並不是說如今的環境視覺設計就是它的
全部。從最原始的意義上而言，環境設計
師關注的是一些標識的外觀和感覺，這些
標識可以是從一個簡單的零售商店的招牌
到醫院、劇院或博物館的整個指示系統的
任何東西。前者可以是一塊木板，上面的
東西可以與這座建築的其他部分或內部設
計沒有什麼關系；後者則常常是整體導識
系統中的主要成分，它與一個機構的標識
和相關的平面因素聯系在一起，顯示出整
體的環境特徵。要成功地完成這項設計，
並不像撥動一個開關那樣把一維、二維變
成三維那麼簡單。相反，它需要高超的能
力，把平面的東西變成動態的三維物體。
而且，這並不是一個抽象的過程，環境設
計師們必須對各種新的材料和製作過程富
有經驗，有最新的知識，這樣才能把紙上
的構思變成具有功能的對象。
園林作為人類的藝術創作，它必須是
符合美的要求。作為人類所創造的美的環
境和休憩場地，環境必須是最佳，視覺效
果必須很好。園林的視覺系統主要是指園
林外在形象給人的直觀視覺感受，具體來
說園林的外在形象主要是通過園林的比
例、形狀、體積、材料、構成等構成。園
林視覺系統設計是一個綜合性的系統工
程，是空間經營的藝術，設計的最終目的
是以人為本，為人類創造賞心悅目、合情
合理、方便快捷的視覺系統空間。
人對於園林視覺景觀效果的認識或者
是判斷標准，又根據人自身的背景文化狀
況、審美層次的差異有著很大的不同。具
體有以下幾種情況：
1.橫向文化差異對園林審美取向的影
響：如東西方園林審美差異，東方以崇尚
自然為主，園林也是自然式的設計，講究
山水之美、自然之美。而西方則以規則式
園林為主，講究幾何、秩序美感。在這兩
種文化差異下，所做出的園林必定有著很
大的差別。這些都與審美主體自身所在的
環境背景有關。
2.縱向文化差異對園林審美取向的影
響：同一區域不同文化層次的人群對於園
林審美也有著很大的差別，不同年齡段的
人群對於園林審美也有著一定的區別。因
此，這就需要在我們的園林設計中明確我
們所設計的園林潛在的欣賞對象。當然，
如果是作為大眾化的園林設計，就必須要
滿足所有人群的審美需求。
三、園林空間系統設計
園林是綜合了多種藝術手段，主要運
用空間構圖的手法創造的一種藝術，它也
可以看作是建築的室外延伸部分，是一具
有三維特性的空間場所，是人類活動的重
要場地。從宏觀上來看，園林是城市綠色
空間系統的一部分，其主要功能是調解城
市生態環境和作為居民接觸自然的遊憩空
間。當前，人們已改變原有單純的「家庭
——工作單位」式空間流動模式，並熱衷
於走出居室，走向充滿綠色和陽光的大自
然——遊憩、娛樂、運動和交流。(轉第137頁）(接第129頁）因此，在進行園林設計時，首
先應從大的空間角度進行思考，從用地
規模、空間規模、空間序列組織、空間視
線、環境效益等方面綜合研究，做出定
性、定量規劃。如先制定城市綠色空間系
統建設總體目標。對城市空間進行調整，
形成「點型、帶型、場型空間」相結合的
空間系統。
其次，對於園林本身來說，其內部自
身的空間組織、空間分隔等，也應按照一
定的邏輯順序來進行安排，在設計的過程
中，按照功能的要求，劃分各功能性的空
間，按照密閉程度的不同，分為開敞空間、
封閉空間、半開敞空間等。各個空間的銜
接與過渡必須自然流暢，偶然天成。共同
形成整個園林空間系統。
四、園林人文系統設計
園林作為人類社會的產物，是自然的
人化，或者是人化的自然，自始至終都離
不開人的參與，人也是園林創作和享受的
主體，人所存在的社會背景及人本身的文
化狀況的不同使得世界上的園林存在著很
大的差別，如東西方文化上的差別、時間
順序上的差別。
園林的人文系統設計主要是指園林設
計中對於歷史文化、風土人情、思想觀念
的尊重與表達，如在西方傳統園林中，崇
尚人工、幾何、秩序，表現出的是一種理
性的思想觀，園林則多規整、對稱、機械，
在園林中安放有各種古典的神話傳說雕
塑，表達人定勝天的思想。而在東方，儒
道佛思想影響至深，園林一直表現為對自
然的尊重，山水乃自然之根，人寄情山水，
崇尚自然。從文化、美學，人的視覺、意
向、心理感知等方面，賦予園林規劃更多
的人文關懷。從整體上控制並營造城市景
觀的獨特性、連續性，使人得到更多的享
受。只有在各自的環境中，大家才能夠找
到自己心靈的寄託。
五、園林各系統的聯系與組織
園林設計作為一項綜合性的工作，我
們需要對各個系統進行綜合的整理，各
個系統不是獨立存在的，他們彼此之間
互相穿插，生態系統設計是園林的根本，
視覺系統設計關繫到園林的外在美感，
空間系統設計關繫到園林內部空間的結
構組合，人文系統設計則是園林的靈魂，
園林也只有在符合自然發展邏輯的情況
下，通過自身外在和內在的美觀與秩序，
以及獨特的文化藝術內涵，才能夠成為
一個合格的產品。
以上通過對園林設計中各個因素、概
念及相互聯系的分析，從本質上對園林設
計進行剖析，希望能對現代的園林設計工
作給出建設性的意見。
參考文獻：
[1]李嘉樂，張文德.園林無俗情「.中西古典園林審美觀
的比較」——兼論中國新園林的展望.陳爾鶴，張麗萍.南
京出版社，1994.
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社，2006.
[4]王藝湘，王芝湘.環境視覺導識設計.天津大學出版
社，2008.

⑶ 關於園林設計的論文

園林的設計與空間結合

論文簡述：在人類的歷史發展過程中，美麗的環境是人們無時無刻都在追求的目標。最早的造園造詣可以追溯到二千多年祭奠神靈的場地、供帝王貴族狩獵游樂的場地和居民為改善。

在人類的歷史發展過程中，美麗的環境是人們無時無刻都在追求的目標。最早的造園造詣可以追溯到二千多年祭奠神靈的場地、供帝王貴族狩獵游樂的場地和居民為改善環境而進行的綠化栽植等。初期的園林主要是植物與建築物的相結合，園林造型比較簡單，建築物是主體，園林僅充當建築物的附屬品。隨著社會的發展，園林逐漸擺脫建築的束縛，園林的范圍也不僅局限於庭園、庄園、別墅等單個相對獨立的空間范圍，而是擴大到城市環境、風景區、保護區、大地景觀等區域，涉及人類的各種生存空間。然而總體來說，建造園林的目的是在一定的地域，運用工程技術和藝術手段，通過整地、理水、植物栽植和建築布置等途徑，創造出一個供人們觀賞、遊憩的美麗環境。某些非凡的藝術，如插花、盆景等，因其創作素材和經營手法的相同，都可歸於園林藝術的范圍。當今的園林形式豐富多彩，園林技術日趨提高，幾千年的實踐證實，具有長久生命力的園林應該是與社會的生產方式、生活方式有著密切的聯系，和科學技術水平、文化藝術特徵、歷史、地理等密切相關的，它反映了時代與社會的需求、技術發展和審美價值的取向。
園林在一般情況下總是地形、水、植物和建築這四者藝術的綜合。因此，築山、理水、植物配置和建築營造便相應成為造園的四項重要內容。這四項工作都需要通過物質材料和工程技術去實現，所以它是一種社會物質產品。地形、水、植物和建築這四個要素經過人們有意識地構配而組合成有機的整體，創造出豐富多彩的景觀，給予人們美的享受和情操的陶冶。就此意義而言，園林又是一種藝術創作。園林藝術不同於音樂、繪畫、雕塑等其他藝術，園林具有實用價值，它需要投入一定的人力、物力和資金。園林藝術正是以這種實用技術為基礎的，成為人類文化遺產中彌足珍貴組成部分。園林既滿足人們的物質需要，又滿足人們的精神需要， 既是一種物質產品，又是一種藝術創作。
創造空間是園林設計的根本目的。每個空間都有其特定的外形、大小、構成材料、色彩、質感等構成要素，它們綜合地表達了空間的質量和空間的功能作用。設計中既要考慮空間本身的這些質量和特徵，又要注重整體環境中諸空間之間的關系。
一、空間及其構成要素
空間的本質在於其可用性，即空間的功能作用。一片空地，無參照尺度，就不成為空間，但是，一旦添加了空間實物進行結合便形成了空間，容納是空間的基本屬性。「地」、「頂」、「牆」是構成空間的三大要素，地是空間的起點、基礎；牆因地而立，或劃分空間，或圍合空間；頂是為了遮擋而設。與建築室內空間相比，外部空間中頂的作用要小些，牆和地的作用要大些，因為牆是垂直的，並且經常是視線輕易到達的地方。空間的存在及其特性來自形成空間的構成形式和組成因素，空間在某種程度上會帶有組成因素的某些特徵。頂與牆的空透程度，存在與否決定的構成，地、頂、牆諸要素各自的線、形、色彩、質感、氣味和聲響等特徵綜合地決定了空間的質量。因此，首先要撇開地、頂、牆諸要素的自身特徵，只從它們構成空間的方面去考慮 ，然後再考慮諸要素的特徵。並使這些特徵能准確地表達所希望形成的空間的特點。
二、空間的形式
園林空間有容積空間、立體空間以及兩者相合的混合空間。容積空間的基本形式是圍合，空間為靜態的、向心的、內聚的，空間中牆和地的特徵較突出。立體空間的基本形式是填充，空間層次豐富，有流動和散漫之感。容納特性雖然是空間的根本標識，但是，設計空間時不能局限於此，還應充分發揮自己的創造力和想像力。例如草坪中的一片鋪裝，因其與眾不同而產生了分離感。這種空間的空間感不強，只有地這一構成要素暗示著一種領域性的空間。再如一塊石碑坐落在有幾級台階的台基上，因其莊重聳立而在環境中產生了向心力。由此可見，分離和向心都形成了某種意義和程度上的空間。實體圍合而成的物質空間可以創造，人們親身經歷時產生的感受空間也不難得到不同的感受。
三、空間的封閉性
空間的圍合質量與封閉性有關，主要反映在垂直要素的高度、密實度和連續性等方面。高度分為相對高度和絕對高度，相對高度是指牆的實際高度和視距的比值，通常用視角或高寬比D/H表示。絕對高度是指牆的實際高度，當牆低於人的視線時空間較開闊，高於視線時空間較封閉。空間的封閉程度由這兩面三種高度綜合決定。影響空間封閉性的另一因素是牆的連續性和密實程度。同樣的高度，牆越空透，圍合的效果就越差，內外滲透就越強。不同位置的牆所形成的空間封閉感也不同，其中位於轉角的牆的圍合能力較強。
四、空間處理
空間處理應從單個空間本身和不同空間之間的關系兩方面去考慮。單個空間的處理應注重空間的大小和尺度、封閉性、構成方式、構成要素的特徵（形、色彩、質感等）以及空間所表達的意義或所具有的性格等內容。多個空間的處理則應以空間的對比，滲透、層次、序列等關系為主。空間的大小應視空間的功能要求和藝術要求而定。大尺度的空間氣勢壯觀，感染力強，常使人肅然起敬，多見於宏偉的自然景觀和紀念性空間。小尺度的空間較親切宜人，適合於大多數活動的開展。為了獲得豐富的園林空間，應注重空間的滲透和層次變化。主要可通過對空間分隔與聯系關系的處理來達到目的。被分隔的空間本來處於靜止狀態，但一經連通之後，隨著相互間的滲透，似乎各自都延伸到對方中去，所以便打破了原先的靜止狀態而產生一種流動的感覺，同時也呈現出了空間的層次變化。空間的對比是豐富空間之間的關系，形成空間變化的重要手段。當將兩個存在著顯著差異的空間布置在一起進，由於外形、大小、明暗、動靜、虛實等特徵的對比，而使這些特徵更加突出。空間序列是關繫到園林的整體結構和布局的問題。當將一系列的空間組織在一起時，應考慮空間的整體序列關系，安排游覽路線，將不同的空間連接起來，通過空間的對比、滲透、引導、創造富有性格的空間序列。在組織空間、安排序列時應注重起承轉合，使空間的發展有一個完整的構思，創造一定的藝術感染力。
而作為園林專業的學生，最為關心的就是如何把設計做好。許多人認為只要投入相當的時間和精力即可。其實不然，對於設計而言，把握好設計的方法、規律是至關重要的，這樣在真正面對一個設計題目時，在收集了相關信息資料後，遵循一定的設計方法才能把設計工作推向深入。園林設計本身就是一門綜合性很強的學科，要想設計好園林，還必須對園林有一深入透徹的了解。
園林設計是個由淺入深不斷完善的過程，它主要是由下列環節構成。園林設計者在接到任務後，應該首先充分了解設計委託方的具體要求，然後善於進行基地調查，收集相關資料，對整個基地及環境狀況進行綜合概括分析，提出合理的方案構思和設想，最終完成設計。它主要包括方案設計、具體設計和施工圖設計三大部分。這三部分在相互制約的基礎上有著明確的職責劃分。其中方案設計作為園林設計的第一階段，它對整個園林設計過程所起的作用是指導性的，該階段的工作主要包括確立設計的思想、進行功能分區，結合基地條件、空間及視覺構圖確定各種使用區的平面位置，包括交通的布置、廣場和停車場的安排、建築及入口的確定等內容。
具體設計階段就是全面地對整個方案各方面進行具體的設計，包括確定準確的外形、尺寸、色彩和材料，完成各局部具體的平立剖面圖、詳圖、園景的透視圖、表現整體設計的鳥瞰圖等。
施工圖階段是將設計與施工連接起來的環節，根據所設計的方案，結合各工種的要求分別制出具體、准確地指導施工的各種圖紙，能清楚地表示出各項設計內容的尺寸、位置、外形、材料、種類、數量、色彩以及構造和結構，完成施工平面圖、地形設計圖、種植平面圖、園林建築施工圖等。
園林設計的特點與要求
園林設計本身是個復雜的過程，它作為一個全新的內容完全不同於制圖技巧的練習。園林方案設計的特點可以概括為五個特性，即創作性、綜合性、雙重性、過程性和社會性。
1．創作性
設計的過程本身就是一種創作活動，它需要創作主體具有豐富的想像力和靈活開放的思維方式。園林設計者面對各種類型的園林綠地時，必須能夠靈活地解決具體矛盾與問題，發揮創新意識和創造能力，才能設計出內涵豐富、形式新奇的園林作品。對初學者而言，創新意識和創造能力應該是其專業學習練習的目標。
2．綜合性
園林設計是一門綜合性很強的學科，涉及到建築工程、生物、社會、文化、環境、行為、心理等眾多學科。作為一名園林設計者，必須熟悉、把握相關學科的知識。另外，園林綠地本身的類型也是多種多樣的，有道路、湖水、廣場、居住區綠地、公園、風景區等等。因此，把握一套行之有效的學習方法和工作方法是非常重要的。
3．雙重性
作為一門設計課程，它的思維活動有著不同於其他學科之處，具有思維方式雙重性的特點。園林設計過程可概括為分析研究——構思設計——分析選擇——再構思設計……如此循環發展的過程。在每一個「分析」階段，設計者主要運用的是邏輯思維，而在「構思階段」，主要運用形象思維。因此，平時的學習練習必須兼顧邏輯思維和形象思維兩個方面。
4．過程性
在進行風景園林設計的過程中，需要科學、全面地分析調研，深入大擔地思考想像，不厭其煩地聽取使用者的意見，在廣泛論證的基礎上優化選擇方案。設計的過程與一個不斷推敲、修改、發展、完善的過程
5．社會性
園林綠地景觀作為城市空間環境的一部分，具有廣泛的社會性。這種社會性要求園林工作者的創作活動必須綜合平衡社會效益、經濟效益與個性特色三者的關系。只有找到一個可行的結合點，才能創作出尊重環境、關懷人性的優秀作品。
方案設計的方法
功能和形式對設計者來講，是始終要關注的兩個方面。方案設計的方法大致可分為「先功能後形式」和「先形式後功能」兩大類。它們最大的判別主要體現為方案構思的切入點與側重點的不同。
「先功能」是以平面設計為起點，重點研究功能需求，再注重空間形象組織。從功能平面入手，這種方法更易於把握，有利於盡快確立方案，對初學者較適合。但是很輕易使空間形象設計受阻，在一定程度上制約了園林形象的創造性發揮。
「先形式「則是從園林的地形、環境入手，進行方案的設計構思，重點研究空間組織與造型，然後再進行功能的填充。這種方法更易於自由發揮個人的想像與創造力，設計出富有新意的空間形象。但是後期的功能調整工作有一定的難度，初學者一般不宜採用。
上述兩種方法，並非截然對立的，對於設計者而言，需要兩種方式同時交替進行，在滿足平面功能的同時，也注重空間形式的表達。
形態構成中的心理和審美
形態構成的審美法則是人們的審美意識的一種反映，而形態構成自身的構造規律是客觀的。與審美意識相比，構形的規律要穩定得多。從這個意義上講，把握構形的方法、規律是基本，審美意識的提高則依靠於自身的修養。只有將這兩方面結合起來，才能使我們在這方面的能力趨於完備。
形態的視知覺
1．單純化原理
形的要素變化（如長短、方位、角度的變化，基本單元的開頭變化等）越小、數量越少，就越輕易被人熟悉把握。這就解釋了為什麼人們對簡單的幾何形比較偏愛。對於復雜的形體，人們也傾向於將它們分解成簡單的形和構造去理解。構造簡單的形輕易識別，而盡可能地以簡單的形和構造去熟悉對象的方法，就稱為單純化原理。
2．群化法則
群化法則反映了部分和整體的關系。各個部分之間由於在外形、大小、顏色、方向等方面存在著相似或對比，部分之間聯系起來形成整體。
3．圖底關系
人們在觀察某一范圍時，把部分要素突出作為圖形，而把其餘部分作為背景的視知覺方式。「圖」指的就是我們看到的「形」，「底」就是「圖」的背景。
4．圖形層次
在立體構成中，從觀察的角度看，形與形之間存在著明確的、實在的前後關系，這也就是我們所說的層次。在平面構成中，人們也傾向以這樣的關系去熟悉平面圖形中的各個形。根據不同的平面圖形關系，可確定其中各個形的前後層次關系。
形態的心理感受
1．量感
就是對形態在體量上的心理把握。
2．力感和動感
由於實際生活中對力、運動的體驗，使我們在看到某些類似的形態時會產生力感和動感。
3．空間和場感
場感是人的心理感受到的形對四周的影響范圍。空間感必須以體形作為媒介才能產生，完全的虛空並非我們構成意義上的空間。
4．質感和肌理
質感是人們對形的質地的心理感受。通過對形的表面紋理的處理，可以產生不同的肌理，創造極為多樣的視覺感受。同樣材質的形，也會由於不同的肌理處理產生極其懸殊的視覺效果。
5．錯覺和幻覺
錯覺是人們對形的錯誤判定，幻覺是由形引起的人的一種想像。二者有細微的差別。
6．方向感
有運動感、力感的形體能體現出方向感，但反之卻不盡然，有方向感的形體不一定體現出運動感和力感。方向感和形體的輪廓有直接的聯系：當各個方向上的比例接近時，形體的方向感較弱，反之則較強。
近年來，隨著人類對環境的日益重視，園林已成為社會的熱門專業，為多種學科的綜合體，不僅要求設計者具有深厚的專業知識，還要求有較寬的知識拓展能力。今後本人應更加加強各方面的學習，努力完善園林設計創作。

⑷ 園林設計論文

論園林設計在城市景觀中地位及其理念創新
摘 要:作為城市景觀重要組成部分的園林景觀，有助於突出城市特色、塑造城市形象，展現城市景觀。當前我國一些城市在城市建設及景觀發展中存在一些突出問題，促進城市的可持續發展，必須重視園林設計創新。本文首先分析了園林設計在城市景觀中的地位，分析了我國城市景觀建設存在問題，在此基礎上，提出了園林設計理念創新。

關鍵詞：城市景觀 園林設計 路徑選擇

隨著我國經濟發展，我國城市化進一步加快。城市化發展也進一步促進了我國城市園林建設，改革開放30年來，我國園林規劃設計百花齊放，城市園林發展在速度和數量上都是空前的。園林設計為人們營造一個個優美的環境空間,供人們觀賞、遊憩、娛樂,在現代城市鋼筋混凝土森林中,重尋回歸大自然的樂趣。園林景觀也作為城市景觀的重要組成部分近些年受到人們的高度關注，本文僅就園林設計在城市景觀中地位及其創新進行探討。
一、園林設計在城市景觀中的地位
城市景觀可概括為人工景觀和自然景觀兩大類。人工景觀諸如建築物、構築物及街道、廣場、駁岸等；自然景觀包括大自然景觀和人造自然景觀，亦即恩格斯所說的第二自然，我們稱謂的園林。園林構成因素中面積最大的是綠色植物。惟綠色植物，既可與山水自然景觀親和，又可與人工建築物親和，並可有效地綜合生態環境與景觀兩方面來隔離過於密集的建築景觀。根據城市園林對城市景觀所起的不同作用,可大致將園林分為以下四類: (1)城市風景游覽建築。如亭、廊、榭、舫、樓、閣、廳、堂、軒、齋、殿、館等等。(2)庭園建築。如:空廊、隔牆、景架等等。(3) 建築小品。如: 雕塑、噴泉、水池、花壇、標志等等。(4) 交通建築。如道路、台階、橋梁、汀步、碼頭、船埠等等均屬此類。
園林的規模大小不同,內容繁簡不一,但都包含著四種基本的要素:土地、水體、植物、建築。園林設計的宗旨是不斷滿足人對自然環境在物質和精神方面的要求，最大限度地發揮在生態環境、社會文化、休息游覽和經濟等方面的綜合效益，促進人與自然的健康長壽和共同持續發展。作為城市景觀的重要組成部分，園林設計在城市景觀中具有重要地位，主要是：
1、園林設計有助於突出城市特色。每個城市由於所處地理位置及形成年代的不同，其園林設計也不同，隨城市的發展，城市規模的不斷擴大，城市用地不斷增加，園林設計都反映著歷史的發展過程，記載著重要歷史事件和故事。生活在其中的人門在這些特殊的地點就會產生相應的聯想，想的是這個城市曾經發生的一切，可以說園林記載著城市的歷史，蘊涵城市的文化。園林設計反映了城市的特色。
2、園林設計有助於塑造城市形象。園林設計的優劣對人們的精神文明有很大影響。對於生活在這個城市的人們來說，園林設計質量的提高可以增強市民的自豪感和凝聚力，促進精神文明和物質文明建設。對於外地的旅遊者和辦公者來說，由於他們停留的時間較短，而且有相當部分時間在園林上度過，因此園林就代表整個城市給這些外來人員的形象。總之，園林景觀是城市景觀的核心，隨城市的發展，人類對生存環境要求越來越高，因此對園林的需求不斷提高。
3、園林有助於展示城市景觀。一般人很少從城市形態、城市發展史這些專業角度來認識。一個城市給人留下深刻印象的往往是城市園林景觀，這些園林景觀往往成為這座城市景觀的代表。
二、我國城市景觀建設中存在的問題及誤區
城市景觀既要滿足生態、環保、休閑和美化城市的需要，又要符合植物學特性的自然規律，同時在藝術上還要體現創作哲理和個性風格，城市景觀單純、極端地追逐其中一項功能，都可能是不完整的。近幾十年來，我國城市面貌發生的巨大變化，但是我國城市景觀與先進國家還有很大差距還需要不斷努力。
1、環境質量差。我國城市現狀存在的共性問題是環境質量問題；主要體現是綠化系統不健全，對缺損綠化修補不及時；建築形式雜亂無章，沒有特色；沒有修飾的廣告隨意亂貼，尤其是小廣告；城市設施缺乏系列化、標准化設計，整體性較差。
2、城市景觀缺乏城市個性。千城一面的城市景觀現象普遍存在，不管城市歷史背景，不看城市的整體風貌，又出現了到處仿歐式建築的現象，使得城市以及城市景觀失去了個性，在城市景觀的色彩、材料、形式等方面過於雷同，缺乏可識性。
3、缺乏公共活動場所。城市景觀的設計很少考慮為市民提供活動場所。市民活動空間缺少，缺乏活動廣場，人們在城市裡幾乎上找不到可以安全活動的場所，更談不上舉辦更豐富的多彩的活動。
4、城市景觀管理不完善。城市的建設、景觀的維護和管理存在許多條塊劃分，由於界限不清，出現問題時往往會互相推脫。
5、立法不健全。目前城市規劃管理的主要法規《城市規劃法》和城市建設控制管理的主要手段--控制詳細規劃，卻未對影響城市環境以及城市景觀的諸多因素做要求。
三、創新園林設計理念，促進城市的可持續發展
隨城市的發展，環境也隨著惡化，環境的惡化警醒了人們，可持續發展應運而生。可持續的城市發展是可持續發展的重要組成部分，在園林設計中也要遵循這一點，崇尚自然、追求自然、力求人與自然的高度融合。在園林設計中要注意加強自然景觀要素的調整、運用和恢復。園林設計應以源於自然高於自然的綠色空間為藍本。同樣是園林建築，又有不同的設計構思，創作出千變萬化的園林畫圖，這些是永恆的。世俗化、潮流化都將成為來去匆匆的過客。
1、堅持「以人為本」的原則。在園林設計中體現以人為本，主要體現人們的主人翁位，在總體規劃中控制詳細規劃的城市景觀設計。各種服務性設施的配置都要從人的角度出發，滿足人的心理和生理的要求。因為人城市的主體，他們的生活方式和行為活動決定著城市的未來。園林設計時考慮不同的要求，反映不同的觀念。一個好的園林設計要處處為人著想。
2、注重城市的歷史與現實結合。城市中那些具有歷史意義的場所所給人留下印象是深刻的，這就為園林設計個性建設奠定了基礎。這是因為城市有歷史意義的場所的建築形式、色彩、空間尺度和生活方式，恰恰與隱藏在市民心中的、駕駛行為產生地域文化認同社會價值觀吻合，因此能引起市民的共鳴，喚起對過去的回憶，產生文化認同感。由此看來，我們在園林設計中要尊重歷史、繼承和保護歷史，同時要向前發展。取其精華，取其糟粕。
3、強化園林設計中的綠化設計。園林的綠化設計是園林設計的核心，良好的綠化構成簡潔、大方、鮮明、自然、開放的景觀。任何一個城市都十分重視綠化。隨著城市建設飛躍發展，綠化設計同其它綠地一樣也要遵循統一、調和、均衡、節奏和韻律、尺度和比例五大原則。
4、注重園林設計的方法和技巧。由於園林設計不同於其它設計,它既要滿足一定的功能要求,又要求藝術性、觀賞性強。其設計的方法和技巧主要是：（1）強調立意。園林設計的立意強調景觀效果,突出藝術意境創造,但絕不能忽視園林功能和自然環境條件。園林設計的立意還在於設計者如何利用和改造環境條件,如綠化、水源、山石、地形、氣候等。（2）注重選址。從景觀上說,園林是創造某種和大自然相諧調並具有某種典型效果的空間塑造。因此景觀建築如選址不當,不但不利於藝術意境的創造,反而會削弱整個景觀的效果。（3）細化布局。建築布局的無法,零亂無章,不可能成為園林佳作。（4）講究尺度與比例。功能、審美和環境特點是決定園林尺度的依據,恰當的尺度應和功能、審美的要求相一致,並和環境相協調。同樣除了園林建築本身的比例外,還需考慮園林環境中水、石、樹等的形狀、比例問題,以達到整體環境協調。（5）突出色彩與質感。 園林的的色彩與質感處理得當,園林空間才能有強有力的藝術感染力。
5、重視園林設計風格的風格多樣性與差異性。城市園林景觀環境是與整個社會的發展緊密相連、息息相關。它不同程度的折射著社會的各個側面，或強烈或溫和的充當著「晴雨表」的角色。較之傳統的園林，現代城市園林景觀所呈現的風格特徵則更為豐富。在信息交流頻繁、思想文化繁榮、藝術風格多元、更能要求復雜的今天，城市園林體現出的既有內在的邏輯發展軌跡，又有外在的令人目不暇接的迥然的風格特徵，顯示出與其他門類設計風格變化的一致性。為此，在進行園林設計時，必須突出園林風格的多樣性和差異性。
參考文獻
[1]陳洪偉：《略論構成美學與園林設計》，載於《文藝評論》，2008年第3期。
[2]喬永強：《終極關懷與園林設計》，載於《東南大學學報》(哲學社會科學版)，2006年 第2期。
[3]王紹增：《孤寂耕耘 默默奉獻——孫筱祥教授對「風景園林與大地規劃設計學科」的巨大貢獻及其深遠影響》，載於《中國園林》，2007年第12期。

⑸ 500分求一篇園林藝術論文

蘇州園林
「我走過的橋比你走過的路還長」，現在大概很少有人用這口吻教訓後生小子了!人生一世自然都要經過無數的橋，除了造橋的工程人員外，恐怕要算畫家見的橋最多了。
美術工作者大都喜歡橋，我每到一地總要尋橋。橋，多麼美!「小橋流水人家」，固然具詩境之美，其實更偏於繪畫的形式美：人家房屋，那是塊面；流水，那是長線、曲線，線與塊面組成了對比美；橋與流水相交，更富有形式上的變化，同時也是線與面之間的媒介，它是溝通線、面間形式轉變的橋!如果煞它風景，將江南水鄉或威尼斯的石橋拆盡，雖然綠水依舊繞人家，但徹底摧毀了畫家眼中的結構美，摧毀了形式美。
石拱橋自身的結構就很美：圓的橋洞、方的石塊、弧的橋背，方、圓之間相處和諧、得體，力學的規律往往與美感的規律相拍合。不過我之愛橋，並非著重於將橋作為大件工藝品來欣賞，也並非著眼於自李春的趙州橋以來的橋梁的發展，而是緣於橋在不同環境中的多種多樣的形式作用。
茅盾故鄉烏鎮的小河兩岸都是密密的蘆葦，真是密不透風，每當其間顯現一座石橋時，彷彿發悶的葦叢做了一次深呼吸，透了一口舒暢的氣。那拱橋的強勁的大弧線，或方橋的單純的直線，都恰好與蘆葦叢構成鮮明的對照。早春天氣，江南鄉間石橋頭細柳飄絲，那纖細的游絲拂著橋身堅硬的石塊，即使碰不見曉風殘月，也令畫家銷魂!湖水蒼茫，水天一色，在一片單純明亮的背景前突然出現一座長橋，卧龍一般，它有生命，而且往往有幾百上千年的年齡。人們珍視長橋之美。頤和園里仿造的盧溝橋只17孔，蘇州的寶帶橋53孔之多，如果坐小船沿橋緩緩看一遍，你會感到像讀了一篇史詩似的滿足。廣西、雲南、貴州等省山區往往碰到風雨橋，橋面上蓋成遮雨的廊和亭，那是古代山水畫中點綴人物的理想位置。因橋下多半是急流，人們到此總要駐足欣賞飛瀑流泉，畫家和攝影師們必然要在此展開一番搏鬥。
張擇端在《清明上河圖》里將橋作為畫卷的高潮，因橋上橋下，往返行人，各樣船隻，必然展現生動活潑的場面，兩岸街頭濃厚的生活情調也被橋相聯而成濃縮的畫圖。矛盾的發展促成戲劇的高潮，形象的重疊和交錯構成豐富的畫面，橋往往擔任了聯系形象的重疊及交錯的角色，難怪繪畫和攝影作品中經常碰見橋。極目一片莊稼地，有些單調，小徑盡頭忽然出現一座小橋，橋下小河裡映著橋的倒影，倒影又往往被浮萍、雜草刺破。無論是木橋還是石橋，其身段的縱橫與橋下的水波協同譜出形與色的樂曲。田野無聲，畫家們愛於無聲處靜聽橋之歌唱，他們尋橋，彷彿孩子們尋找熱鬧。高山峽谷間，憑鐵索橋、竹索橋交通。我畫過西藏、西雙版納及四川等地不少索橋，人道索橋險，畫家們眼裡的索橋卻是一道線，一道富有彈性的線!一道孤立的線很難說有什麼生命力，是險峻的環境孕育了橋之生命，是山岩、樹叢及急流的多種多樣的線的襯托，才使索橋獲得了具有獨特生命力的線的效果。
南京長江大橋遠看也是一道直線，直線美不美?直線是否更符合新的審美觀?不宜籠統地提問，不能籠統地答復，藝術形式處理中，往往是失之毫釐，差之千里。為了畫長江大橋，我曾爬上南京獅子山，就是想尋找與橋身的直線相襯托、呼應、引申的點、線、面!為了畫錢塘江大橋，我曾兩次爬到六和塔背後的山坡上，但總處理不好那龐大的六和塔與長長的橋的關系，因而構不成畫面。雖然濱江多垂柳，滿山開桃花，但脂粉顏色哪能左右結構之美呢!成昆路上，直線橋多，列車不斷地過橋、進洞，出洞、過橋，幾乎是橋連洞，洞連橋。每過環形的山谷，前瞻後顧，許多橋的直線時時劃斷陡坡，有時顯得險而美，有時卻險而不美，美與險並不是一回事。
攝影師和畫家繼續在探尋橋之美，大橋、小橋，各有其美。有人畫鵲橋，喜鵲構成的橋不僅意義好，形式也自由，生動活潑。凡是起到構成及聯系之關鍵作用的形象，其實也就具備了橋之美!

⑹ 園林建築工程的論文怎麼寫啊

鳥瞰中西方園林
一、西方園林從可考的歷史看，西方園林始於古希臘。到了公元前5世紀，古希臘貴族的住宅有了庭園，周圍環以柱廊，庭中有噴泉、雕塑，栽有薔薇、百合等植物。在一些公共場所，有大片綠地，其中有涼亭、小徑。
古代羅馬時期的園林沒有大的造作。直到15至17世紀，隨著文藝復興，園林才煥發了生機，西方園林形成了義大利、法國、英國三種風格。
義大利盛行台地園林，秉承了羅馬園林風格。如義大利費蒙的耐的美狄奇別野選址在山坡，園基是兩層狹長的台地，下層中間是水池，上層西端是主體建築，栽有許多樹木。台地園林是義大利園林特徵之一，它有層次感、立體感，有利於俯視，容易形成氣勢。義大利文藝復興時期建築家馬爾伯蒂在《論建築》一書提出了造園思想和原則，他主張用直線劃分小區，修直路，栽直行樹。直線幾何圖形成為義大利園林的又一個特徵。
法國園林受到義大利園林影響，法國人在16世紀效仿義大利的台地園林。到了17世紀，逐漸自成特色，形成古典主義園林。園林注重主從關系，強調中軸和秩序，突出雄偉、端莊、幾何平面。法國的凡爾賽宮園林是其代表作。凡爾賽宮園林分為三部分，南邊有湖，湖邊有綉花式花壇，中間部分有水池，北邊有密林。園中有高大的喬木和筆直的道路，王家大道兩旁有雕像，水池旁有阿波羅母親雕像和阿波羅駕車雕像，表明這座宮廷園林的主題歌頌了太陽神，是積極進取的。這時期的園林把主要建築放在突出的位置，前面設林蔭道，後面是花園，園林形成幾何形格網。法國古典主義園林的集大成者是勒諾特爾，他開創了法國園林的特色和新時代。法國園林是西方園林的一種風格和流派。
英國園林突出自然風景。起初，英國園林先後受到義大利、法國影響。從18世紀開始，英國人逐漸從城堡式園林中走出來，在大自然中建園，把園林與自然風光融為一體。早期造園家肯特和布良都力圖把圖畫變成現實，把自然變成圖畫。布良還改造自然，如修閘築壩，蓄水成湖。他創造的園林景觀都很開闊、宏大。18世紀後半期，英國園林思想出現浪漫主義傾向，在園中設置枯樹、廢物，渲染隨意性、自由性。
歐洲園林是人類文化的寶貴遺產，歐洲園林大多是方方正正，重視幾何圖案，不太重視園林的自然性，即沒有下功夫去模擬自然，協調人與自然的關系。他們修花壇、造噴水池，搞露天雕塑，都體現了人工性，具有理性主義色彩。如1712年英國作家丁？艾迪生撰文指出 ：英國園林師不是順應自然，而是盡量違背自然，每一棵樹上都有刀剪的痕跡。樹木應該枝葉繁茂地生長，不應該剪成幾何形。這段話雖有些偏頗，但指出了西方園林太注重人工雕鑿這個特點。
二、東方園林古代東方有悠久燦爛的文明。尼羅河、底格里斯河與幼發拉底河、印度河、黃河、長江諸流域都是人類文明的搖籃。古埃及、巴比倫、印度、中國都在園林藝術方面有巨大成就。
古代西亞也有花園。大約在公元前6世紀，位於幼發拉底河與底格里斯河流域的巴比倫王國十分強盛，國王尼布甲里撒二世為他的妃子建造了巴比倫空中花園。這座花園早已毀滅，但希臘歷史學家斯特拉博和狄奧多羅斯對它作了記載。據說，該園建有不同高度的台地，越往上的平台越小，每個台層都有石拱廊支撐，並且種植各種樹木花草，頂部設有提水裝置，用以澆灌植物。遠處觀看，它宛如空中花園，故人們稱之為「架空花園」或「懸空花園」。
古代西亞園林被稱為世界三大園林系統之一，與古希臘、中國園林相比較，西亞園林的輝煌時間較短，對後世的影響較小，今人對它的研究也不夠。
古代印度對世界文化有卓越貢獻，園林藝術也很有特色。公元7世紀，中國的玄奘到印度曾見過一些花園。
古代中國園林的內容非常豐富，對東亞、南亞各國園林的影響很大，堪稱東方園林的代表。
在中國古代文化的豐富遺產中，古典園林藝術以其完全不同於西方園林的空間原則和美學品味而具有特殊的魅力。不論是北方園林中的蒼岩深壑、碧水浮天，還是南方園林的小橋流水、粉垣低蜿，都給人以不盡的藝術享受。
中國古典園林主要可以分為四種類型：皇家園林、文人園林、寺院園林和自然郊野園林。這四種園林雖然相互交織和影響，但是總的來說，其中還是以皇家園林和文人園林的地位最為重要，藝術造詣也最為突出。皇家園林的地位顯赫、規模巨大、氣度非凡；私家園林的卜築自然、詩情畫意，構築成了中國古典園林史的活丹青…
在江南其他地方和北方地區，至今也保存著一些著名的古典園林，北京的頤和園和北海，以及河北承德的避暑山莊，就是北京地區最著名的古典園林。不論是南方的還是北方的古典園林，也不論是封建帝王的皇家宮苑，還是官僚、地主、富商的私人花園，盡管由於地區和園主在政治、經濟上所處的地位不盡相同，而在園林的規模、風格等方面表現出各自的特點，但是，它們都是為滿足封建統治階級的享樂生活而建造的，在園林布置和造景的藝術手法上有許多共同之處。這些共同之處，構成了具有濃厚的詩情畫意的中國古典園林藝術。

⑺ 園林畢業論文

你是要園林方面的吧，園路是打錯字了吧。@_@

關於規范園林設計行業的思考
關於規范園林設計行業的思考
摘 要：主要闡述了園林設計行業現狀，園林設計師的培育、執業制度和管理組織，行業法規完善五方面的想法與建議。
關鍵字：風景園林；園林行業體系；綜述

一、行業現狀

現代意義的園林(landscape architecture)學科從19世紀50年代發展到今天已經有了更廣泛的意義和要求,是藝術和科學的綜合體，涉及了建築、植物、生態、藝術、旅遊、環保、地質、地貌、社會經濟發展等等方面,需要設計者掌握和具有各個方面的綜合素質。園林設計是非常嚴肅的專業工作，一個不專業、不符合規范、不合理的設計方案足以造成重大的生態環境的破壞。
由於目前我國園林設計市場的不規范性導致了設計者、設計單位良莠不齊的現象。首先很多的非專業的、無經驗的、職業素質不高的設計者充斥著設計隊伍。其次我國實行設計單位資質分級制，不同資質單位的專業人員配置，場地、硬體設備要求，工作的范圍都有嚴格的規定。但是市場經濟體制下各種專業人員的流動性很大，資質的高低或有無資質都不能准確地反映設計單位的工作能力。
由於這種不規范性導致設計市場的不平衡的競爭。設計單位之間經常以降低設計費率來拿到設計業務，本來設計費率已經取了國家規定費率的下限，這種不正常的競爭更使得設計單位雪上加霜，不堪重負。再加之業主經常要求設計任務在很短的時間內完成，使得設計單位、設計師不能夠投入精力進行設計項目前期的充分論證，後期的施工現場指導，最終導致項目進度緩慢甚至破壞自然環境。
不平衡的競爭直接的受害者是中型的設計單位特別是無資質的新興設計單位。因為大型的設計單位都是改革開放之前已經成立的國有單位，擁有很高的資質，在業主動輒追求高資質、境外設計師的情況下，占盡優勢。但是這些單位畢竟是少數，數量上完全不能滿足現今我國日益擴大的園林設計市場的要求，以及設計理論的創新。
由於園林設計規范、制度的不完善，使得設計單位在方案與業主單位發生分歧時，常為了單位的生存和設計資金按合同規定比較准時的回籠，難以堅持自己的正確意見，有時甚至變成了業主單位的制圖員。同時由於設計單位不能有效的對施工材料、園林小品、燈具、苗木等園林產品的使用和項目竣工驗收發表意見，常常使得很多不符合設計要求的產品進入施工中，影響了設計的最終效果。
在園林設計日益對自然環境、城市環境、生態系統產生重大影響的今天，規范園林設計行業已經成為亟待解決的問題。規范園林設計行業筆者認為主要包括園林師的培育、執業認證、管理，設計法規完善等四個方面。

二、園林設計師的培育

現在從事園林設計的設計師專業背景復雜，如：建築、室內設計、環境藝術、藝術園林、園林建築、園藝等等。在園林設計行業形成初期這樣的現象比較合理。如：奧姆斯特德（Olmsted, Frederick Law, SR.）是作家、自然資源保護論者，安德魯·傑克遜·唐寧（Downing, Andrew Jackson）是園藝師，哈蘭·巴塞洛繆（Bartholomew, Harland）是規劃師、市政工程師，西爾維斯特·巴克斯特（Baxter, Sylvester）是記者、活動家等等。但是在園林行業發展已經比較成熟的今天，我們更需要的是經過嚴格園林專業培育的職業園林師，我們的培育方式、內容等也亟需進行規范和改革。

2.1 學科的規范

目前我國的園林專業在不同學校名稱也不統一，有環境藝術、藝術園林、景觀建築、園藝、園林、風景園林、造園學、風景建築、景園建築、園林建築等，甚至「造園林建築藝術」等等，五花八門令人困惑。課程的設置也不相同，但畢業後都從事園林設計行業，這樣不利於我國園林學科和環境建設的發展。其實教育部普通高等學校本科專業目錄(1998)已經有明確的說明，園林（090401）屬於環境生態類（0904），農學（09）學科門類。全國自然科學名詞審定委員會（1985）林學名詞審定委員會1989年頒布的《林學名詞》(1989)的行業規范也有了園林這一明確的規定。我們的各個高等院校應該規范的使用本科專業名稱。
但是在進一步的深化研究教育的《授予博士、碩士學位和培養研究生的學科、專業目錄(1997)》上園林專業卻不是作為一個完整獨立的學科而存在的。在這份目錄上與園林有關的僅有一個專業和一個方向，即：園林植物與觀賞園藝（090706）屬於林學類（0907）農學學科門類（09），081303城市規劃與設計（含風景園林規劃與設計）。這與園林在現代社會經濟環境中起到的作用和需要是完全不對等的。對此我們應該及時轉變觀念，規范園林學科使其成為一個完整的與建築學,城市規劃形成三足鼎立,缺一不可,相互無法替代的學科專業。規劃師過於注重系統和規限，建築師又過於注重個人創造以及爭取規限內的自由，園林師將以其全方位的理論與實踐能力消除空間的假定和不確定因素，推動多領域的合作。
雖然我們的現代園林行業起步比較晚，有著「國情」的限制因素，但這不應該成為改變的因素。我們的東方近鄰已經做出榜樣，走在了前列。日本在造園方面傳承中國古典園林歷史悠久，但是自1964年開始，其建築學、城市規劃和園林設計有了全面的發展。到1985年已經一躍成為此項研究的東方強國，開始輸出自己的專業理論和技術，建築學、城市規劃和園林設計專業事務所發展到150家，從業技術人員達兩千多名（1985年統計）。

2.2 學制的完善

園林設計是專業性很強的綜合體，需要經過嚴格的全面地專業學習。但是目前我國園林專業的學制和在校學習時間都不符合園林設計專業的要求。我國園林專業實行4年本科學制，一年級大概10月開學，四年級六月畢業，共計44月，期間約有5個月假期，理論上學生學習時間有39個月，約三年零三個月。但是實際上在我國是從二年級才真正開始專業課程的，四年級上半期結束課程，春節不到學生已經在為找工作而奔波了，實際上課時間只有23個月，不足兩年。我們就不必說3年學制的園林大專生了，這么短的時間是根本不夠的。筆者建議採用5年學制，並且保證專業學習的實際時間，才能切實的培養出比較合格初級園林師。

2.3 教學方式的改革

目前我國的園林專業教學方式採用課堂的分科理論教育和實習的綜合實踐教育。由於資金的不足，一般只有2～3次實習，每次約半月時間，基本上是到一些風景區和環境比較好的城市如：上海、杭州、蘇州、廣州、深圳等去觀摩，在教學體系中佔比重較小。
對於園林這樣實踐性和綜合性都很強的專業，這不到10%實習時間實在是微不足道，並且效果也並不明顯。另外到企業去實踐也不太現實。首先在有限的時間內不能在企業中學到比較綜合的、全面的知識，因為企業的業務不能夠保證在這段時間內是綜合的；其次很多企業只是讓實習的學生進行初級的描圖工作，很難了解和掌握設計的全過程。
因此筆者建議採用5年學制，拿出30%～40%的時間進行大量的案例教學。這樣才能讓學生知道不同地形特點、不同氣候區域、不同地域文化的園林項目方案的產生過程、實施效果、產生的社會影響等等。

2.4 專業設置的認證

以前基本上只有國家林業部部屬的幾所高校設立了園林專業，基本上是1～2班，每班30人左右。目前由於園林行業屬於朝陽產業，畢業生很好找工作，園林專業也像雨後春筍似的，幾乎每一個大一些的院校都設置了園林專業。每年的在校生和畢業生多了很多倍，但是教師的人數並沒有隨之增長，很多學校教師嚴重不足，很多畢業一二年的學生任教。這樣的情況對於園林設計行業的素質是極大的考驗。

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⑻ 求一篇3000字左右，關於「園林綠化」的論文！

淺談城市園林綠化中的植物造景
摘要：園林植物是重要的造園要素，在造園中具有任何要素不可取代的「造景」與「生態」雙重功能。本文從我國園
林植物造景歷史探源入手，研究了城市園林綠化中的植物造景的原則及基本方法。
關鍵詞：園林植物；植物造景；原則；方法
1園林植物造景的概念蓮，太液池岸有竹數十叢。宋、元、清初時期為我國園林
園林植物造景是在園林造景藝術指導下，在滿足園林的成熟前期，造園時對植物的選擇栽植，利用園林植物造
植物生長發育要求的基礎上，充分利用各種園林植物（包景已形成其獨特的風格。造園時十分注意利用絢麗多彩、
括喬木、灌木、花卉及草坪、地被植物等）作為主要構千姿百態的植物，且注意一年四季的不同觀賞效果，臨水
料，以建築、山石、水體為點綴配合，充分發揮植物本身植柳，水面植荷渠，竹林密叢等植物配置，不僅起綠化作
形體、線條、色彩等自然美，通過設計、選材、配置，建用，更多的是注意觀賞和造園的藝術效果。《洛陽名園
造出符合總體規劃的景觀，以達到發揮其不同功能，形成記》中記載歸仁園：「……北有牡丹、芍葯數千株，中有
多樣化景觀，供人們觀賞。園林植物造景是園林規劃設計竹千畝，南有桃李彌望……」，說明此園為一個花簇錦
的重要環節，是園林建設的根本精髓。綉，植物配置種類繁多，以花木取勝的園子。清朝中葉和
植物在園林中有構成優美環境，渲染氣氛，襯托主景清末隨著園林的日趨成熟，造園時對植物的配置及造景作
的作用，能創造出充滿生機的綠色自然景觀。植物的自然用，積累了許多豐富的經驗。縱觀中華民族數千年的文明
生長規律形成了「春天繁花盛開，夏季綠樹成蔭，秋季碩史，中國長期發展遺留下來的特有的園林文化，為現代園
果累累，冬季枝幹蒼勁」的特定景觀。園林植物不僅給人林植物造景藝術留下了寶貴的藝術素材。
以環境舒適，賞心悅目的物境感受，還可使不同審美要求3現代園林植物造景的發展趨勢
的人產生不同的審美心理的思想內涵。3.1更加註重生態效益和生態景觀
2我國園林植物造景的歷史在自然界中，植物群落所創造的生態效益最高。因此
我國最早的園林形式是囿，出現在殷商時期，它是將植物造景中應盡量多用群落栽培，並遵循自然群落的發展
一定地域加以范圍，讓花草果木、鳥獸魚蟲滋生繁育，並規律。設計者從豐富多彩的自然群落的組成、結構中借
挖池築台，以供帝王貴族狩獵、游樂，後來統稱園囿，以鑒，才能在科學性、藝術性上獲得成功。不再單純追求藝
後則發展為以種植觀賞花木為主的園苑。據載：吳王夫差術效果和刻板的人為要求，而是按照植物的習性要求去營
曾造梧桐園(今江蘇吳縣)，會景園(今浙江嘉興)，「穿沿造一個符合植物自然生長發育規律的群落，以便更好地發
鑿池，構亭營橋，所植花木，類多茶與海棠，」這說明當揮植物的生態效益和景觀效益。
時造園及植物配置己具相當高的水平。3.2植物造景功能多樣化
屈原《離騷》記載有：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋由於植物材料的豐富多彩，其應用范圍也日益擴大，
菊之落英」，這里已明確提到木蘭與菊花已成為觀賞植從傳統的建築物周圍種植、假山上種植，發展到行道樹、
物。《漢書》記載：「秦為馳道於天下，東窮燕齊，南極綠籬、廣場遮蔭、空間分割等；從傳統的花台發展到花
吳楚，江湖之上，濱海之觀畢至，道廣五十步，三丈而壇、花境、室內花園、屋頂花園、溫室等造景方式，極人
樹，原築其外，隱以金錐，樹以青松」。魏晉南北朝時，地豐富了植物景觀。現代園林的使用者為廣大人民群眾，
隨著自然山水園林的出現，人們對植物在園林中的造景也是一種公共空間。傳統的一石一木、詩情畫意己不適合人
愈加講究。西晉大官僚石祟的金谷園，園內樹木繁茂，植們的欣賞口味，而開闊的疏林草地、城市廣場、森林公園
物配置以柏樹為主調，其他的種屬則分別與不同的地貌相則更加受到現代人的喜愛。
結合而突出其成景作用，如前庭配有沙棠，後園植有烏3.3草坪、花卉大量應用
柏，柏木林中梨花點綴等。隋唐時期是我國封建社會的興西方古典園林中草坪、花卉、雕塑的大量應用，成為
盛時期，同時也是園林的全盛時期。在唐明皇的宮苑中，其區別於東方古典園林的標志。而隨著東西方文化的相互
植物配置合理，如沉香亭前植木芍葯，庭院中植千葉桃交流與滲透，這種差別變得愈來愈小，也更符合人們的欣
花，後苑有花樹，興慶池畔有醒醉草，太液池中栽千葉白賞水平。現代園林中草坪、花卉的大量應用已成為一個發48
展趨勢，而且新品種不斷推陳出新。格相協調，對植物的形態、色彩都要認真考慮。如古建築
4園林植物造景的基本原則屋角起翹，外觀庄嚴，宜用高大喬木；北方古建築紅牆黃
4.1根據生態學原理，適地適樹瓦，色彩濃重，多用松柏樹種為基調，葉色濃綠，樹姿雄
任何造景植物都不能脫離生存環境而單獨存在。溫偉，與古建築風格相協調；嶺南建築以體量輕巧、空間通
度、水分、光照、土壤以及空氣等環境因素制約著植物的透、色彩淡雅為人們所喜愛，建築旁用翠竹、芭蕉、棕櫚
正常生長發育。不同的環境因子對植物個體的發育及生態科植物配置，與水、石組合形成一派南國風光。
習性有明顯的影響。環境中各生態因子又是相互聯系、相5.2主次分明，疏密有度
互促進、相互制約的，在景觀環境中常常是多個生態因子園林植物造景時要主次分明，講求疏密有度，師法自
共同作用於植物，單個生態因子的作用只有在其他因子的然，避免人工之態。「先面後點，先主後賓，遠近結
配合下才能顯現出來。只有在深入了解植物的特性和種植合」。從整體考慮，大局入手，然後再考慮局部穿插細
地的環境後，才能合理地進行配置。因此，植物的生態學節，做到「大處添景，小處添趣」；同時植物配置時，還
特性是植物造景的理論基礎之一。要考慮一個景區內樹木搭配協調，要與原有樹木有機組合
4.2根據植物配置的美學原理優化組合，創造不同環境氣氛好，與相鄰空間或遠處的樹木、背景及其它景物彼此相互
植物造景是自然景物在某一空間經過人工組合的配呼應，取得藝術構圖上的完整性。
置，寓情於景，以引起人們生理上的愉快、舒適的反應，5.3利用植物的季相變化，豐富園林景觀
從而達到情感和精神上的超脫。植物單體和群體的組合景依據植物季相演替的時序景觀，是園林植物配置的一
物，可以使人們欣賞到植物姿態美、色彩美和風韻美。園種手法。在植物配置時，可根據不同葉色、花色、花期互
林植物配置的美學原理是指植物景觀設計必須具備科學性相襯托，顯示出季相變化的藝術效果。園林植物總的配置
與藝術性兩個方面的高度統一，即既滿足植物與環境在生效果是二季有花，四季常綠，突出一季景觀的同時要兼顧
態適應性上的統一，又要通過藝術構圖原理，體現出植物其它三季，避免單調、造作和雷同，形成「春季繁花似
個體以及群體的形式美及人們在欣賞時所產生的意境美。錦，夏季綠意盎然，秋季葉色多變，冬季銀裝素裹」，景
植物造景運用統一與變化、對比與協調等美學原則，採用觀各異，近似自然景觀，使人們感悟大自然的生命及其變
有障有敞、有透有漏、有疏有密、有張有弛等造景手法，化，有一種身臨其境的感覺。園林樹種的季相變化，在增
創造富有季相色彩變化並具有豐富園林空間的人工生態植強景觀效應的審美情趣中具有突出視覺功能的作用[11]。
物群落，給人以美的享受。5.4模擬植物的自然生態群落，注意層次
4.3根據植物生態群落要求合理搭配群植的植物群落可以在園林中作為背景、襯景，在自
植物的群落現象與動物的「社會性」是相當類似的。然景區中亦可作為主景。群落不但能形成景觀藝術的效
植物離開了群落，生態適應性也就會下降，也不利於病蟲果，也可改善生態環境。在配置時必須考慮到保持群落的
害的防治。植物是造景設計的主要材料，因此必須從豐富長期穩定性。由喬、灌、花、草共同組成的自然式植物群
多彩的自然植物群落及其表現的形象中汲取創作源泉，必落，植物的高低大小，顏色的濃淡，枝葉的疏密，經過精
須遵循自然植物群落發展的規律。自然植物群落的組成成心搭配，使之達到疏密有致的層次變化，形成優美的自然
分、外貌、季相、群落結構、垂直結構與分層現象，群落植物景觀。
中各植物種間的關系等，都是植物造景中栽培植物群落設5.5注意空間的節奏韻律感
計的科學性理論基礎。掌握自然植物群落的形成和發育，植物造景時應充分考慮園林植物在空間上的立體感和
及其生態群落的特性和生長規律，做到合理搭配，才能達樹形輪廓，通過錯落有致的種植，合理利用起伏的地形，
到植物造景預期的藝術效果。在空間上使曲折迂迴的林緣線、林冠線產生高低錯落的節
4.4統籌安排，全面兼顧奏韻律，形成景觀的韻律美。
植物配置，個體與群體，局部與整體的協調統一尤為6結語
重要，否則雜亂無章，破壞景觀的整體效果。還要兼顧近園林植物造景是城市園林綠化的重要組成部分，它不
期與遠期相結合，生態效益、經濟效益、社會效益相結合僅關系著城市綠化的景觀效果及綜合效益的發揮，而且與
等原則。真正做到以人為本，創造出宜人的景觀環境。城市的植物多樣性保護和景觀多樣性息息相關。汲取中外
5園林植物配置的基本方法造園藝術的精華和生態學、美學等相關學科的知識，科學
5.1因地制宜，合理布局地進行園林植物造景，建設地方特色鮮明、生物多樣性豐
《園冶》雲：「插柳沿堤，栽梅繞屋」，「風生寒富的城市園林綠化景觀，是促進城市園林綠地系統健康、
峭，溪灣柳間栽桃，月隱清征，屋繞梅余種竹」，這兒均持續發展的重要途徑。
涉及到在什麼場合適合配置什麼樣植物的問題。植物與園參考文獻：
林建築配置，能起到豐富構圖，烘托氣氛、形成對比、相[1]牛曉成.中國園林植物造芻議[J].安徽農業大學學
報,1998,(4):60～61.互
滲透的作用，並用來分隔構成空間。「花間隱榭，水際
[2]梁敦睦.中國園林的植物造景[J].廣東園林,1999,(1):20～22.安
亭」，「圍牆隱約蘿間，架屋婉蜒於木末」。園林建築
[3]王磊.植物造景的基本原理及應用[J].林業科技開
掩映於高低錯落的樹叢中，使人產生「覽而愈新」欲觀全發
,2003,17,(5):71～73.
貌而後快的心情。在配置時植物種類的選擇，應與建築風[
4]安懷起.中國園林史[M].同濟大學出版禮,1991．

⑼ 求助呀 關於園林設計方面的論文

一、題目
先找自己感興趣的題目，題目越具體越好寫。像樓主說的：「歐洲建築風格」題目太大了，隨著寫論文的進行，就會感覺到工作量大，不好寫。其實並不是題目具體就是不好的論文，題目涉及范圍廣就是好論文。事實正好相反。另外樓主要搞清楚，景觀不是建築，樓主可以寫景觀風格而不能寫建築風格。建議樓主深化確定自己的題目，比如說：歐洲哪個國家的景觀風格，或者哪個設計師的景觀風格，或者找一些資料，寫哪個設計師的哪個作品，因為你說是要找個景點寫。樓主可以找一些資料確定自己寫什麼東西。
二、資料綜述
論文裡面60%都是要查閱相關資料來的，樓主要搜集相關信息。先介紹一下你的題目的情況，在國內外現有研究是怎樣的。另外就一些資料，比如圖紙資料：平面圖、航拍圖、效果圖等，視你寫的題目和角度而定。建成後照片，民眾的反應，等等。
三、研究方法
大的論文都要介紹你的研究方法，以證明你的研究的可行性，如果是小的論文可以不用寫這部分。研究方法包括案例研究，資料綜述，問卷調查，采訪等。如果樓主要寫的是畢業論文，那就免不了這一段了。一般景觀論文的常用方法就是案例研究。但是案例研究也有它的局限性。而且，嚴格的說，論文是不能用一種研究方法的。因為不知道樓主需要不需要寫這部分，這里就不詳細說明了。如需要些這部分，樓主可以與導師商量商量看。
四、分析和觀點
前面幾部分已經介紹了豐富的資料，然後在這里分析你的資料，同時提出你的論點。其實分析也沒什麼難的，無疑是把你找的資料的東西提升一下，比如你可以根據資料總結出「歐式景觀設計需要注意的幾點問題」，「歐式景觀設計存在哪些問題」，或者「人們對歐式景觀的期待與需求」等等等等，把資料歸納一下。
如果你做好這四個方面，無論是大論文還是小論文，相信你至少能得到80分以上了。

⑽ 園林論文2500字左右

一、西方園林從可考的歷史看，西方園林始於古希臘。到了公元前5世紀，古希臘貴族的住宅有了庭園，周圍環以柱廊，庭中有噴泉、雕塑，栽有薔薇、百合等植物。在一些公共場所，有大片綠地，其中有涼亭、小徑。
古代羅馬時期的園林沒有大的造作。直到15至17世紀，隨著文藝復興，園林才煥發了生機，西方園林形成了義大利、法國、英國三種風格。
義大利盛行台地園林，秉承了羅馬園林風格。如義大利費蒙的耐的美狄奇別野選址在山坡，園基是兩層狹長的台地，下層中間是水池，上層西端是主體建築，栽有許多樹木。台地園林是義大利園林特徵之一，它有層次感、立體感，有利於俯視，容易形成氣勢。義大利文藝復興時期建築家馬爾伯蒂在《論建築》一書提出了造園思想和原則，他主張用直線劃分小區，修直路，栽直行樹。直線幾何圖形成為義大利園林的又一個特徵。
法國園林受到義大利園林影響，法國人在16世紀效仿義大利的台地園林。到了17世紀，逐漸自成特色，形成古典主義園林。園林注重主從關系，強調中軸和秩序，突出雄偉、端莊、幾何平面。法國的凡爾賽宮園林是其代表作。凡爾賽宮園林分為三部分，南邊有湖，湖邊有綉花式花壇，中間部分有水池，北邊有密林。園中有高大的喬木和筆直的道路，王家大道兩旁有雕像，水池旁有阿波羅母親雕像和阿波羅駕車雕像，表明這座宮廷園林的主題歌頌了太陽神，是積極進取的。這時期的園林把主要建築放在突出的位置，前面設林蔭道，後面是花園，園林形成幾何形格網。法國古典主義園林的集大成者是勒諾特爾，他開創了法國園林的特色和新時代。法國園林是西方園林的一種風格和流派。
英國園林突出自然風景。起初，英國園林先後受到義大利、法國影響。從18世紀開始，英國人逐漸從城堡式園林中走出來，在大自然中建園，把園林與自然風光融為一體。早期造園家肯特和布良都力圖把圖畫變成現實，把自然變成圖畫。布良還改造自然，如修閘築壩，蓄水成湖。他創造的園林景觀都很開闊、宏大。18世紀後半期，英國園林思想出現浪漫主義傾向，在園中設置枯樹、廢物，渲染隨意性、自由性。
歐洲園林是人類文化的寶貴遺產，歐洲園林大多是方方正正，重視幾何圖案，不太重視園林的自然性，即沒有下功夫去模擬自然，協調人與自然的關系。他們修花壇、造噴水池，搞露天雕塑，都體現了人工性，具有理性主義色彩。如1712年英國作家丁？艾迪生撰文指出 ：英國園林師不是順應自然，而是盡量違背自然，每一棵樹上都有刀剪的痕跡。樹木應該枝葉繁茂地生長，不應該剪成幾何形。這段話雖有些偏頗，但指出了西方園林太注重人工雕鑿這個特點。
二、東方園林古代東方有悠久燦爛的文明。尼羅河、底格里斯河與幼發拉底河、印度河、黃河、長江諸流域都是人類文明的搖籃。古埃及、巴比倫、印度、中國都在園林藝術方面有巨大成就。
古代西亞也有花園。大約在公元前6世紀，位於幼發拉底河與底格里斯河流域的巴比倫王國十分強盛，國王尼布甲里撒二世為他的妃子建造了巴比倫空中花園。這座花園早已毀滅，但希臘歷史學家斯特拉博和狄奧多羅斯對它作了記載。據說，該園建有不同高度的台地，越往上的平台越小，每個台層都有石拱廊支撐，並且種植各種樹木花草，頂部設有提水裝置，用以澆灌植物。遠處觀看，它宛如空中花園，故人們稱之為「架空花園」或「懸空花園」。
古代西亞園林被稱為世界三大園林系統之一，與古希臘、中國園林相比較，西亞園林的輝煌時間較短，對後世的影響較小，今人對它的研究也不夠。
古代印度對世界文化有卓越貢獻，園林藝術也很有特色。公元7世紀，中國的玄奘到印度曾見過一些花園。
古代中國園林的內容非常豐富，對東亞、南亞各國園林的影響很大，堪稱東方園林的代表。
在中國古代文化的豐富遺產中，古典園林藝術以其完全不同於西方園林的空間原則和美學品味而具有特殊的魅力。不論是北方園林中的蒼岩深壑、碧水浮天，還是南方園林的小橋流水、粉垣低蜿，都給人以不盡的藝術享受。
中國古典園林主要可以分為四種類型：皇家園林、文人園林、寺院園林和自然郊野園林。這四種園林雖然相互交織和影響，但是總的來說，其中還是以皇家園林和文人園林的地位最為重要，藝術造詣也最為突出。皇家園林的地位顯赫、規模巨大、氣度非凡；私家園林的卜築自然、詩情畫意，構築成了中國古典園林史的活丹青……
在江南其他地方和北方地區，至今也保存著一些著名的古典園林，北京的頤和園和北海，以及河北承德的避暑山莊，就是北京地區最著名的古典園林。不論是南方的還是北方的古典園林，也不論是封建帝王的皇家宮苑，還是官僚、地主、富商的私人花園，盡管由於地區和園主在政治、經濟上所處的地位不盡相同，而在園林的規模、風格等方面表現出各自的特點，但是，它們都是為滿足封建統治階級的享樂生活而建造的，在園林布置和造景的藝術手法上有許多共同之處。這些共同之處，構成了具有濃厚的詩情畫意的中國古典園林藝術。首先，中國古典園林的園景上主要是模仿自然，即用人工的力量來建造自然的景色，達到「雖有人作，宛自天開」的藝術境界。所以，園林中除大量的建築物外，還要鑿池開山，栽花種樹，用人工仿照自然山水風景，或利用古代山水畫為藍本，參以詩詞的情調，構成許多如詩如畫的景。所以，中國古典園林是建築、山池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的綜合體。
其次，中國古典園林因受長期封建社會歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周都有圍牆，景物藏於園內。而且，除少數皇家宮苑外，園林的面積一般都比較小。要在一個不大的范圍內再現自然山水之美，最重要也是最困難的是突破空間的局限，使有限的空間表現出無限豐富的園景。在這方面，中國古典園林有很高的藝術成就，成為中國古典園林的精華所在。第三，中國古典園林特別善於利用具有濃厚的民族風格的各種建築物，如亭、台、樓、閣、廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現各種情趣的園景。
中國古典園林不僅客觀而又真實地反映了中國歷代王朝不同的歷史背景、社會經濟的興衰和工程技術的水平，而且特色鮮明地折射出中國人自然觀、人生觀和世界觀的演變，蘊含了儒、釋、道等哲學或宗教思想及山水詩、畫等傳統藝術的影響；它凝聚了中國知識分子和能工巧匠的勤勞與智慧。
三、東西方園林藝術的相互影響應當看到，東西方園林藝術是互補的，各有所長而難有借鑒。如西班牙庭園深受伊斯蘭園林風格的影響，其布局大多是：以建築圍成方形庭園，建築物有拱廊，庭中有水池，庭園內外有樹林。
17世紀至18世紀，英國開始接受中國造園思想。《大網路全書？英國自然風景園》介紹：在《論伊壁鳩魯式的園林》中提到：完全不規則的中國園林可能比其他形式的園林更美。1757年、1772年，英國園林師W？錢伯斯出版了《中國建築設計》、《東方造園泛論》等著作，他把在中國親眼見到的園林介紹給英國，主張在英國園林中引入中國情調的建築小品。
中國園林對法國園林也有影響。據說，法國巴黎有20多處仿效中國古典園林的景觀。1670 年，在凡爾賽建造的藍白瓷宮，就仿效了南京的琉璃塔。18世紀，法國人從傳教士寄自中國的報告中進一步了解了中國的造園藝術。1774年，在凡爾賽園林建成了小特里阿農花園，該園掇山疊石，修建亭閣，追求天然野趣，被稱為中國式園林。
西方在園林學理論方面自有其系統性和深度，在嚴密規劃方面更有其特色。特別是近代以來大力推廣公共園林，這比東方要突出。
中國園林，在明清時代已受到西方文化影響。清代，在都城郊外修建了號稱萬園之園——圓明園，它是中西園林藝術的融合。園中的山水布置與庭院設計都是中國式的，而大量的雕塑、樓閣卻是西方式的。圓明園雖被八國聯軍毀了，但從殘柱斷梁卻可以看到西方的紋飾圖案，如遠瀛觀、海晏堂、方外觀等都是西式建築。
晚清，隨著租界的出現，西方文化加強了對中國的滲透，長江流域出現了一些模仿西式風格的園林。如上海的凡爾登公園、法國公園的沉床園都具有法國勒諾特爾風格。無錫錫山南坡的水階梯具有義大利台地園風格。
從晚清到民國年間，私人園林也在西化。如無錫的梅園、蠡園，都被稱為中西合璧的園林。一些官僚、買辦、商人、文士受西方思想影響最快，他們的宅園幾乎無不西化。
總之，中西方的園林相互影響，有同有異。西方園林追求物質形式的美、人工的美、幾何布局的美、一覽無余的美。中國園林追求意韻的美、自然與人和諧的美、浪漫主義的美、抑揚迭宕的美。如果把西方園林比作油畫，那麼可把中國園林比作山水畫，中國園林比西方園林更加自然化。