油畫類論文
㈠ 跪求一篇油畫鑒賞選修課的論文
油畫的鑒賞
*我們在欣賞一幅油畫作品時，主要從作品的思想內容、藝術技巧兩方面來鑒賞。任何作品都靠視覺形象來反映一定的思想內容。人們通過對這些形象的觀賞進行一種精神活動。這種精神活動，一方面是作品所塑造的形象，把觀賞者帶到了畫家所反映的一個藝術境界之中，引起思想感情上的共鳴，產生審美作用。另一方面是觀賞者又根據自己的生活體驗來認識和豐富了作品的內涵。從這一點上看，對一幅作品的理解，不同人所理解的深度是不一樣的，它同觀賞者的素質條件相聯系。優秀作品所傳達的思想內容，起到了陶冶人的情操，提高人的精神境界的作用.
第一，看構圖。整幅畫面的構圖是否突出主體、背景是否干凈、主體位置是否恰當，構圖是否平穩，還有造型是否准確。
第二，看明暗關系。也就是黑白灰，或者說光線的關系。整幅作品的黑白灰關系是否明確，是否能夠形成整體感，還是看起來很散，黑白灰不明顯，會造成畫麵灰暗，或者找不到光源，沒有立體感。
第三，看色彩關系。所謂色彩關系，無非就是色彩是否有冷暖對比，是否在畫面上表現出了環境色、固有色和自然色，簡單的理解，可以理解成色彩的豐富程度。當然，色彩不可過，太過豐富，沒了章法，就顯得亂了。
其次，看一張畫的透視關系，近實遠虛、近大遠小，是否做到了。
上述的掌握了，接下來便是看畫的更深層次的東西了，包括畫面質感的體現，看筆觸，是否能很好的體現各種質感，比如皮膚、山石、水果、瀑布等，還有人物表情、姿態、動物奔跑、翱翔的神韻是否栩栩如生。
總之，要想品鑒一幅作品，那麼你可以不會畫，但你的眼界一定要高，你一定要看過大量的作品，包括世界名作、包括拙劣的作品，好的壞的你看的多了，自然就能分辨了。
我剛才講的東西是形成理論的，你不可生搬硬套，那樣太過於教條。希望你能充分理解，或許等你成為品鑒名家的時候，只要一眼，憑感覺就能判斷一張畫了。
㈡ 關於油畫的論文
市場需求與商品油畫專業的發展
（縉雲工藝美術學校「古堰畫鄉」分校 金向軍 ）
[摘要] 專業的設置如何滿足社會需求，這是決定職業教育能否生存下去的關鍵,本文就以縉雲工藝美術學校商品油畫專業的開設和發展來討論職校專業如何根據市場需求來設置和發展問題。同時總結如何圍繞市場進行教學改革和專業建設的經驗。
[關鍵詞] 專業設置 教產結合 商品油畫
馬克思說"物質生活的生產方式制約著整個社會生活、政治生活和精神生活的全過程" [《馬克思全集》第一卷 第82頁中央編譯出版社]。教育作為整個物質生活的一部分，其性質和運作方式也是由社會生產決定的。特別是對職業教育而言，與社會生產的聯系更為緊密。當前，以社會主義市場經濟為核心的"物質生活"已構成我國教育發展的大環境。而現代教育與現代經濟的本質聯系決定了職業教育必須與市場經濟接軌。職業教育必須為社會主義經濟建設服務，才能使自身獲得高速發展，展示自身的價值和功能。因此，面對市場，與企業接軌，是職業學校發展的必由之路。根據企業的需求確定學生的培養規格，及時地改革學校的課程設置、教學內容，那麼我們培養的人才才能在經濟建設中充分發揮作用。否則，學生沒有市場，學校更不可能有前途。縉雲工藝美術學校商品油畫專業的設置,一開始就緊跟市場的腳步,經過十多年的發展,取的了一定的成績。倍受各級領導的重視與關懷。同時畢業生就業達到供不應求的局面,平均一個畢業生有好幾個油畫企業可供選擇,在就業形勢日益緊張。很多大學生都找不到工作的背景下,更是一個奇跡。說明走市場化道路,對學校對學生而言,是何等的重要。職業學校的專業設置能否跟隨市場的變化而變化，隨經濟的發展而發展，這是決定職業學校能否生存下去的關鍵。因為職業教育始終面對兩個市場：就業市場和生源市場。在設置和調整專業時，不僅要考慮生源的問題，更要考慮就業市場，想到他們的出路。因此要有與市場經濟相適應的職業教育理念，這既是市場經濟對職業教育的現實要求，也是職業教育在激烈的市場競爭中求生存、爭發展的需要。
在縉雲工藝美術學校商品油畫專業的開辦之初，就對市場做了大量的調查工作。為推進畢業生就業，專業的設置提供了可靠的依據。同時探索出一條適合地方經濟發展水平和學校自身實際的發展道路。那麼縉雲工藝美術學校又是如何根據市場進行專業設置，如何圍繞市場進行教學改革和專業建設的呢？這中間的經驗又究竟何在?這些都是值得探討的問題。
一、如何根據市場設置專業。
首先,在設置專業之前,要充分的進行市場調研。任何專業在設置專業之前務必對專業進行調查，並研究可行性。在1991年，在頗有遠見的縉雲工藝美術學校老校長呂德強{工藝美術學校創始人}的指導下，金向軍等教師多次到當時最早實行改革開放的城市深圳考察商品油畫並作了調查。得知，商品油畫是中國改開放以來從國外引進的一種油畫復制技術。主要通過香港等國際市場銷往歐美等世界各地。（現在，商品油畫無論在國內還是國外都有看好的市場前景。國外市場隨著國民生活的改善和文化素質的提高，越來越多的人已從溫飽走向了小康，這當中有相當一部分人對精神和物質有了更高的追求。特別是現在隨著節假日、公休日的增多，人們有更多的時間去尋找精神方面追求，而藝術品無疑是人們最關注的對象。國內油畫市場既將日益壯大。因商品油畫讓藝術與市場接軌，所以它不出10年在中國得到了迅猛的發展，如深圳大芬村，廈門烏石浦、海滄、浙江義烏等商品油畫市場已具相當規模，以深圳大芬為例：被當地人譽為"中國油畫第一村"的深圳大芬村，原先是地處深圳郊區的小山村，在短短的十年時間里，它創造了佔領全世界60%的油畫市場的奇跡。大芬村每年商品油畫的出口額都在一億元人民幣以上。透過大芬村油畫市場發展情況不難看出--我國的油畫產業對畫工的需求也隨行業快速發展而在不停的增長。況且工資待遇豐厚。還了解到原工藝美術學校89屆畢業生胡力鋒，蔡傑等在91年從事商品油畫工作，月薪就達到3000元以上（當時，教師的工資水平還不超過200元）。同時,我們也發現國內就畫工培養上來說,基本上是畫廠中師傅帶徒弟的方式,全國還沒有一所學校培養這方面的人才,美術學院又不會培養畫工。那麼市場上對這一類人才就存在斷檔。況且開辦該專業投資也不大，當時工藝美術學校的領導呂德強先生及油畫專業老師們以敏銳的市場眼光看到這一現實,在1993年9月，正式成立了商品油畫專業。經過十多年的實踐發展,事實證明這一判斷是怎樣的遠見卓識。
其次,專業的設置必須具有一定前瞻性。人才培養必須以市場為導向，設置專業務必要跟著整個社會形勢的發展。這就要求必須對未來經濟發展趨、未來人才市場需求做出准確分析和預測，為超前設置專業提供可靠依據。因為市場是瞬息萬變的,今天的熱門可能就是明天的冷門。如果專業的設置,只考慮眼前的市場，而未能對未來的變化有一個正確的判斷，那麼一旦市場需要發生變化，培養的學生就不能適應市場而淘汰，更談不上專業發展了。縉雲工藝美術學美在開辦之前充分認識到以上這些，除了調查還對該行業進行了較周全的分析，並充分認識和分析了該行業的發展前景。事實上商品油畫這一行業，在十多年前我們開辦這一專業的時候,還是屬於方興未艾的階段。隨著人民生活水平的提高,這一行業愈加顯示出它的生命力，是真正的朝陽產業。因此,這個專業就能長久的開辦下去。這幾年，縉雲工藝美術學校油畫專業的就業一年好過一年,就充分證明了這一點。
再次,專業設置要與當地經濟相適應。《中國教育改革和發展綱要》指出："發展職業技術教育要與當地經濟發展的需要相適應。"那麼,職業教育專業的設置，應符合當地經濟發展的水平，推動當地經濟社會發展。另外，由於我國經濟發展的不平衡性以及由於自然條件等原因形成的區域性經濟特徵，也決定了職業教育只有適應區域經濟要求才有生命力，才能充分發揮為經濟建設服務的功能。縉雲工藝美術學校地處山區，屬於經濟欠發達地區，當地勞動力市場價格較低。職業教育如何為促進就業再就業服務，為農村、農業和農民服務,這正是我們一直在思考的。90年代以來,隨著經濟建設步伐的加快,特別是像深圳這樣的經濟特區，商品油畫廠如雨後春筍一樣冒了出來,需大量人才。而現在，我們麗水市正在全力打造"古堰畫鄉"項目，更急需大量的畫工。而商品油畫行業是勞動密集型行業,勞動力的水平決定了一切。麗水本地有著豐富的勞動力資源，同時農村人口比重較大,接受過初中以上教育的青年學生,他們對致富的願望也非常強烈。本專業的開辦，恰好滿足了他們的這一願望。希望通過畫商品油畫發家致富。這些年，從縉雲工藝美術學校油畫專業畢業的農家子弟,有許多已經成為高收入者。證明這條路對農家子弟脫貧是行之有效的。比如我校有好多已在大城市購房定居，真可謂從"山溝溝"走向"大城市"。）。典型的有95年畢業於工藝美術學校的趙益勝,在松崗油畫廠工作2年後，創辦深圳松崗豐源工藝廠，並在全國各地開辦加工廠，下屬員工2300人，現生產的產品有木製玩具，國外花園路牌，商品油畫等，年產值2000萬元。同時針對學生家長中大部分文化水平不高，對本專業了解有限的特點，我們採取了定期開家長會的方法以及請往界優秀畢業生來"現身說法"，加強學校與家長的溝通，使他們對本專業的前景有更多了解，打消他們對這一行業的疑慮。人才的培養,有學校、學生、家長三個要素，如何使這三個要素形成有機的互動，是我們一直在探索的問題。
最後,專業的設置還要根據學校自身特點。這裡面有兩個問題，一個是自身的辦學條件和資源等等，另一方面，也是體現辦學特色的重要途徑。縉雲工藝美術學校商品油畫專業的設置,是牢牢把握住這兩點的。首先商品油畫專業開辦除了畫室、教室之外，只需要畫台和日光燈等一些簡易的設施，投資省，是美術學校稍加調整現有資源就可以開辦了。這個是本專業能夠快速開辦，搶占市場先機的一個重要原因。也充分體現了一切從實際出發的原則。另外，作為一個工藝美術學校，開辦商品油畫這樣的專業，也具有得天獨厚的優勢。而且，這一專業的開辦，又大大提高了學校的辦學特色。在今天激烈的市場競爭中，特色才能求生存求發展。。只有緊密結合地方經濟建設需要，結合自己學校的實際，走適合自己發展的、有特色的培養人才的道路，方能成功！特色在於積累與沉澱，更在於創造。就縉雲工藝美術學校而言,我們很難培養藝術家,但在培養技術和技能型人才或者具體的說培養畫工上說,卻有足夠空間。這些年的實踐表明,正是堅持從實際出發走特色路線,才能取得今天的成績。
在回述了工藝美術學校根據市場來設置商品油畫專業的歷程後,那麼工藝美術學校商品油畫專業又是如何圍繞市場進行教學改革和發展建設的呢?這個問題也是非常重要的,因為根據市場進行教學改革發展建設這一專業,是這個專業在市場上立於不敗的根本保障。下文將對此進行探討。
二、如何圍繞市場進行教學改革和專業發展建設
1、專業的發展要注重師資隊伍的建設。師資建設是學校建設的根本，新開設的專業需要新的師資力量。好多職業學校會碰到這樣的問題和思考。工藝美術學校對於這一問題，主要採取了以下措施:利用現有師資進行改造，選派教師到油畫企業進行學習和培訓，吸取生產第一線的營養，回校進行整理總結，結合本校實際開展教學。比如油畫專業的金向軍教師多次到油畫業進行學習進修。油畫專業的實踐教學要求指導教師既具有油畫專業理論水平知識,又要有較強的實踐操作技能,懂得商品油畫製作的全過程,必須具備"雙師型"素質，這一點對專業的發展起非常重要的作用。此外，還採取聘請技師的辦法來加強教學與市場的聯系。專業的建設必須與市場接軌，就要實行校企結合，學校聘請有多年生產經驗的油畫技師回校任教，並與學校教師一起共同研究油畫教學和開展教研活動。如，工藝美術學校聘請工作多年的王海勇、王旭平、朱偉軍回校任教。大大促進和加快了商品油畫專業的發展。
2、專業的發展需要與市場信息形成互動關系。商品油畫專業的發展，需要不斷地隨著市場的發展而調整自身，如課程設置和改革等等。縉雲工藝美術學校的商品油畫專業是經常與市場溝通的，一方面加強商品油畫畢業生就業管理工作，藉助就業網路與市場溝通。學生的就業情況的好壞就可就直接反映專業發展的好壞，並及時做出調整，以便更好滿足市場對人才的需求。如：通過學生"送畫回校"活動和優秀畢業生回校講座等形式收集市場資料和行情。另一方面，帶學生參觀"古堰畫鄉"等油畫企業，在增長學生見識的同時，也為專業發展提供更多信息。從而為專業發展導向提供依據。同時在注重學生實踐技能課的同時,也注意培養學生的藝術修養與文化素質。因為在商品油畫市場中，具有一定文化品位的高級行畫，其價格遠在一般復製品之上。那麼注意培養學生的藝術修養與文化素質也是為學生今後更好的發展服務。為此我們專門開設東西方美術簡史,油畫名作欣賞等課程。我們培養學生的目標是既有熟練的實踐技能,又具備一定素質。那麼我們的畢業生就會比畫廠里僅僅是依靠師傅帶徒弟培養的人才更具有競爭力,也更有發展的潛能。
3、專業發展需要辦學模式的確立。任何一個專業發展發展需要建立行之有效的辦學模式。同時,辦學模式的確立不應該從主觀願望出發,而應該從學生就業的實際出發,換言之,就是要從市場出發。經過長期的研究與探索,我們創造了具有工藝美校特色的辦學模式,具體的說 "教產結合"和"頂崗上班學習"兩個特點：
⑴實行"教產結合"的教學模式。國家教育部部長周濟在全國職業教育工作會議上指出"大力加強特色專業的建設，積極開展校企合作辦學"，我校商品油畫專業在辦學期間，實行"教產結合"，以產促教，取得了較好的經濟和社會效益。比如我校與深圳松崗豐源工藝廠合作，接訂單進行生產，2000年完成《花籃》、《水果》兩款油畫稿6000多張，2002年完成《聖誕雪景》油畫16000多張，2003年完成玻璃內畫30000個。我校產教結合這一課題,受到了社會各級領導高度重視和支持。2000年，就得到了縉雲縣科委的高度重視，並拔款20000元專項資金用於這方面課題的研究，通過幾年的努力已取得豐碩的成果。麗水市教育局局長江春松十分關心我們學校"教產結合"實施情況，多次到校指導，並專門撰寫了調研報告，在全市職業學校給予推廣。2003年6月，在江局長的指導下我校課題組的課題報告《教產結合模式的實踐與研究》對"教產結合"的實施過程進行了較全面地總結，該報告獲麗水市首屆職教課題評比一等獎。
⑵加強社會實踐課程改革--實行頂崗上班學習。當今社會各個行業競爭相當激烈，職業教育必須面向市場，進行開放式辦學，並與企業掛鉤，實行校企結合。這樣才能使畢業生在今後的工作崗位上競爭力更強。所以，在企業中建立校外實踐教學基地是十分必要的。定期組織學生分層次在油畫企業頂崗實習，提高學生就業競爭能力。為讓學生畢業後即可上崗，在校期間就必須對全部學生進行頂崗實習。利用每年寒暑假對每個學生採用分層次，逐步提高的頂崗實習法：第一步,對一年級學生進行基礎實習，以油畫工人身份頂崗實習，掌握製作油畫流程和基本操作技能；第二步,對參加過基礎實習的學生進行提高實習，要求學生熟練掌握油畫的製作生產過程並掌握多種技法及了解掌握油畫產供銷全過程。同時學生頂崗上班學習還可以獲得一定收入。國家教育部副部長吳啟迪在2006年度職成教工作會議中指出要'積極開展學生通過半工半讀接受職業教育'。頂崗上班、半工半讀對解決家境困難學生的學費、生活費問題而言，意義尤為重要。我校學生在在實行頂崗上班學習過程中，不少學生掙得了學費與生活費，比如03油畫班在2006年暑期參加學校組織的頂崗上班學習一個月，在把學到專為知識用於生產實踐的同時，平均每人又獲取了900元的經濟報酬，其中，李捷同學收入高達1987元。所以頂崗上班學習對學校而言，還可以減輕家長經濟負擔，從而起到了防止流生，穩定生源的作用。
三、根據市場需求設置和發展專業取得的成績
經過十多年的發展,目前縉雲工藝美術學校商品油畫專業已建成一支具有深厚市場意識和實踐能力的師資隊伍。建立了完整的學生實踐體系與就業網路。，並取得了豐碩的成果。總結起來有以下幾點:
1、受領導重視，積極參與"古堰畫鄉"建設。2005年9 月，響應麗水市委、市政府創建"藝術之鄉，浪漫之都，休閑勝地"的號召，縉雲工藝美術學校商品油畫專業受邀請，在麗水蓮都區正式成立縉雲工藝美術學校"古堰畫鄉"分校。
2、接軌市場、校企結合和"教產結合"初具成效。為了滿足商品油畫專業實踐教學的需要，已建有的"弘業國際禮品有限公司"、 "博美畫坊"、"豐源工藝廠"實訓基地。在前一段時期，學生在這些校外實訓基地頂崗實訓工作開展順利，效果良好。
3、畢業生供不應求。自從商品油畫專業開辦以來，畢業生供不應求。近幾年，每個油畫專業畢業生都有十多個廠家和公司可選擇，面且報酬豐厚。比如： 從工藝美術學校商品油畫專業畢業的趙一慶、胡文炳、樓國升等。現在分別在廣州與廈門等地購房定居，並長期從事商品油畫事業，月收入達8000-10000多元。
四、展望
目前，麗水市委市政府正著力打造"古堰畫鄉"項目，一個中國知名的特色文化園區、長三角主要的中高檔行畫生產基地和行畫原創畫集散中心，將在麗水市蓮都區大港頭一帶崛起。隨著"古堰畫鄉"的發展，招商引資力度的不斷加大，將會有越來越多的畫廠作坊來此安家落戶，畫工的需求量也會隨之水漲船高。縉雲工藝美術學校"古堰畫鄉"分校，在"古堰畫鄉"的建設中，是一支不可多得的生力軍，擔負著為"古堰畫鄉"培養畫工的重任。同時在這個過程中，一定能加快自身的發展與建設，取得長足的進步。更令人可喜的是，市委市政府提出打造"綠谷畫工」這一技術人才品牌的理念，我們相信縉雲工藝美術學校"古堰畫鄉"分校將為打造"綠谷畫工"、帶動一方經濟作出自己應有的貢獻。
參考文獻：
《馬克思全集》 第1卷 中央編譯出版社
《社會主義市場經濟條件下職業教育》 中國經濟科學出版社
《職業中學辦學思想與實踐》 江西高校出版社
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㈢ 想要一套完整的美術學(油畫)專業論文
我也是你這個專業。我09年的畢業論文《風景油畫意境的構成》
㈣ 跪求一篇關於油畫方面的論文
寫意油畫與中國傳統文化精神
油畫作為外來藝術形式，在中國百餘年的歷程中，取得了令人矚目的成就。中國油畫始於寫實，至上世紀五十年代學習蘇俄油畫，接受的也是現實主義的寫實畫風。多年來，中國由於美術教育格局以及政治因素的影響，寫實具象一直占據著中國美術教育與繪畫藝術的主流。作品風格、觀念和形式的陳舊與單一令人觸目驚心，誤使人們以為油畫只是一種表現形式。油畫家們只是在特定模式的寫實技巧上比試高低，卻沒有在風格與個體面貌上進行探索和發揮。
改革開放以來，隨著國家經濟的高速發展以及中國政局發生的巨變，外國各種流派與形式的美術作品不再受到封堵和批判，中國油畫家接觸和了解西方藝術的機會越來越多。西方現代繪畫成為中國藝術家更新觀念、改變藝術風格借鑒的對象。在全國一片 「 解放思想 」 的大背景下，中國油畫家經歷了從歷史反思到藝術反思的過程，提出 「 要多樣，不要統一 」 和 「 追求藝術個性 」 等口號，成為新時期油畫創作的新起點。特別是近年來中國油畫界提出的油畫本土化與民族化，促使中國油畫更趨多元與個性化。
中國油畫家一方面學習和借鑒西方現代藝術的同時，另一方面也對本土傳統文化產生濃厚的興趣。於是，表現、抽象和象徵成為新的藝術取向，並成為當代中國油畫的一大特色。中國傳統繪畫原本就具有表現意味的寫意性，使中國油畫家在理念與趣味上與西方表現主義產生了某種共鳴。由此，中國油畫開始從寫實走向寫意，畫家以個性化形式表現自己的心靈印記與某種感情經驗，寫意與表現成為油畫家整體性的文化訴求。寫意，是中國傳統文化獨具特色的美學因素。它基於中國人對待宇宙中形與色的基本觀點，通過特定的內容描繪和特定的筆墨意趣表現，追尋心靈與精神的共鳴和滿足。所謂寫意，就是借物抒情，是藝術家對客觀世界的描繪和內心主觀情感表現的有機結合，是心與物交融的產物，這是中國悠久的歷史與深厚文化底蘊所形成的不同於西方的思維方式和審美意味。
究其內涵而論，中國文化上的寫意與現代西方強調藝術家的自我表現，在本質上是有差異的，這源自兩者完全不同的精神文化模式。西方文化很早就把物質與精神區別開來，形成二元論的世界觀。而中國文化則長期受老莊哲學及《周易》美學思想的影響與滲透，強調矛盾雙方的相互轉化，陰陽相互，有無相生。老子認為宇宙天道之妙用全在於陰陽動靜，宇宙萬物都包含著 「 陰 」 和 「 陽 」 這兩種對立的方面或傾向，萬物的變化都是由於陰和陽的相互轉化，它們最後都在 「 氣 」 中得到統一。 「 氣 」 就是宇宙萬物的本體和生命，是萬物生命產生的根源，沒有「氣」就沒有萬物的生機與造化。「氣」是中國古代哲學中重要的范疇，影響十分廣泛。老莊哲學理論中很多關於 「 氣 」 的論述，對後來產生了很大影響。漢代王充認為： 「 萬物之生，皆稟元氣 」 。在此基礎上，南齊謝赫提出了 「 氣韻生動 」 的觀點，並成為歷代繪畫藝術的要求和作品評論的重要因素之一。這里的 「 氣 」 ，包含有宇宙萬物本體和生命與藝術家自身元氣的綜合， 「 韻 」 則指的是物象的風姿神貌。 「 氣 」 和 「 韻 」 構成了物象表現的生命力，也是構成畫面耐人尋味的重要因素。中國畫追求空靈，講究「虛」和「空」的處理，其理論也是由陰陽觀演化而來的。
虛空是畫面產生 「 氣 」 的重要元素，這 「 氣 」 不單指具體物象，也指表現物象之虛空。沒有虛空，就不會有靈氣流動的跡象，更不可能產生 「 氣韻生動 」 的生命力。關於虛空，老子也有精妙的論述。老子說： 「 天地之間，其猶橐龠呼？虛而不屈，動而愈出 」 。橐龠即風箱。他認為天地之間充滿了虛空，就象風箱一樣。這種虛空，並不是絕對的虛無。虛空中充滿了 「 氣 」 。正因為有這種虛空，才有萬物的流動、運化，才有不竭的生命。老子的這種思想，對中國古典美學產生了很大的影響。體現在中國繪畫中就諸如 「 虛實 」 、 「 疏密 」 、 「 空白 」 、 「 通靈 」 、 「 動靜 」 等美學原則。空白處是虛，也是實，亦可以是其它的物象，如天空、地面、河水等，觀賞者自然會產生聯想。由此可見，中國繪畫最重空白。空白處並非真空，乃靈氣往來生命流動之處。以虛帶實，以實帶虛，虛中有實，實中有虛，虛實結合，這正是中國美學思想中的核心所在。
「 味 」 作為審美范疇的提出，也來自老子的道家思想。老子說： 「 『 道 』 之出口，淡乎其無味，視之不足見，聽之不足聞，用之不足既 」 。老子在這里說的 「 淡呼其無味 」 ，提倡的是一種 「 恬淡 」 的人生境界和特殊的審美標准。淡味並非無味，而恰恰體現了老子崇尚自然 「 無為而無所不為 」 的崇高境界。這些思想，對後來中國藝術家人生與品格追求產生了重大而深遠的影響。
而西方表現主義所強調的 「 自我 」 ，是與外在世界對立的、割裂的自我，是一個 「 自由 」 、 「 純粹 」 的自我，它的基本特徵是個體意識對於群體制約的敵視與抗爭，其 「 自我表現 」 具有極端個人主義的傾向。因此，在西方現代藝術中時常出現的諸如發泄、夢幻、怪誕等形形色色的藝術表現都源於這種思想觀念上。這一切，都和我們傳統文化中追求人與自然和諧的思想體系相去甚遠。自然，其情感的表達方式也不同。西方表現主義的表達方式傾向於激情、沖動和吶喊，而中國藝術則含蓄、委婉，傾向於性靈與心象的流淌。
相對於西洋繪畫的 「 焦點透視 」 ，中國畫家有更大的表現自由，其神思可以浮游在宇宙乾坤之中，飛來飛去，飛上飛下，而無所不在無所不見。於是，東西南北，天上地下和萬里河山皆可盡收畫中。畫家以有限的畫面，表達無限的空間，真正超乎自然真實的約束。
就作品的造型而言，中國繪畫無意於物象造型精確的研究與描繪，而重視形象意趣的考究，以抒情達意為目的，這正是中國畫藝術的特點。寫意之妙，全在於畫家心靈深處與宇宙萬物精神的交融。早在先秦時期《周易》就已提出： 「 聖人立象以盡意 」 、 「 象生於意，故可尋象以觀意 」 。中國文化中的意象，既不是單純客觀世界的再現，也不是純主觀的表現，而是主客互滲，物我相融的 「 意象 」 ，這是中國繪畫的最高境界。中國畫不說 「 畫 」 而說 「 寫 」 。 「 寫 」 是一份心情、一種態度、一片坦然，是心靈深處的自然流淌。 「 寫 」 更是一種功夫、一番感受並經由一個 「 寫 」 字，把畫家的性情感懷淋漓盡致地表白。 「 寫 」 還是一種充滿著 「 道 」 的意識，伴隨藝術家主觀精神的 「 意 」 ，使內心情思得於表達。這正是中國傳統 「 寫意精神 」 的實質內涵。除此，則很難稱為真正意義上的 「 寫意 」 。
中國油畫的改革，必須根植於中國文化精深廣博的沃土上，汲取豐富的滋養，使之真正在主流風格與總體傾向上堅持本民族文化根基和內在精神發揚光大並賦予新的精神和新的生命。它將是中國的，也是世界的。早在1957年，著名油畫家董希文在《從中國繪畫的表現方法談到中國油畫風》一文中就明確指出： 「 油畫中國風從繪畫風格方面講，應該是我們油畫家的最高目標。要使我們的油畫趕上世界先進水平，在世界藝術舞台上發出光輝，決不是僅僅把我們油畫畫得跟西洋的油畫一模一樣。即使將來我們的油畫形式、技法能夠達到歐洲一樣的水平，我們也不能以此為滿足。我們有我們民族自己的藝術優良傳統的繼承和發展。中國畫家應該有中國畫家的氣質，自己對生活的想法、看法和表現法 」 。由此可見，老一輩油畫家也早已意識到 「 油畫中國風 」 的必要性與重要性。可喜的是，經過一段迷茫與困惑之後，中國油畫已發生了巨大的變化，可謂風格各異、百花齊放。其中，最能體現 「 油畫中國風 」 實質內涵的 「 意象油畫 」 ，經過油畫家們多年努力的探索與嘗試，已經展現了可喜的成果，而且正處於新的發展勢頭。意象寫意油畫的出現，在藝術語言、表達樣式逐漸模糊的今天，是必然的發展趨勢。
確切地說，真正實現 「 油畫中國風 」 還有很長的路要走。首先，在發揮油畫原有藝術語言與表現力的同時，如何融入中國的寫意精神和筆墨意趣，需要進一步探索與嘗試。尤其是中國繪畫特有的 「 筆墨 」 韻味，在油畫表現中如何體現，是我們面臨的一個重要課題。其次，應加強對傳統文化精髓的研究與理解，深刻領悟意象寫意的深層內涵，這是實現油畫這一外來繪畫形式與中國傳統文化傳承建立血脈聯系的關鍵。中國的 「 寫意 」 概念並非以工具材料來界定，也不是以作畫速度的快慢去體現，更不是簡單的樣式模仿，它是由 「 寫意性 」 精神的內涵決定的。內在精神才具有實質性價值和意義，才是真正體現民族文化精神的真實含義。所有的這一切，都需要我們克服困難，勇於去探索。
以 「 寫意 」 或 「 意象 」 作為中國油畫本土化的切入點，使油畫與中國傳統文化精神相契合，開創一條油畫民族化道路，是切實可行的。首先，由中國傳統文化所形成的審美觀念，使 「 寫意 」 或 「 意象 」 成為中國文化藝術領域獨具風貌的特徵。在中國漫長的藝術長河中，中國人早已經習慣並接受中國繪畫特有的表現樣式和審美趣味。把 「 筆不到而意到 」 、 「 妙在似於不似之間 」 等審美意味作為繪畫的最高境界。因此，寫意油畫在中國的出現並非偶然，不但具有廣泛的群眾基礎，而且還是站在傳統文化的高起點上。我們有豐厚的傳統文化遺產和特定的精神文化模式，將引領我們能夠站在本民族文化立場上，自覺去吸取和融化 「 他民族之文化滋養料 」 （蔡元培語），使之化生為中國文化語境的樣式。從此，中國油畫將更加豐富多彩，走向世界。
㈤ 急用！關於油畫方面的論文及材料，謝謝！
市場需求與商品油畫專業的發展
（縉雲工藝美術學校「古堰畫鄉」分校 金向軍 ）
[摘要] 專業的設置如何滿足社會需求，這是決定職業教育能否生存下去的關鍵,本文就以縉雲工藝美術學校商品油畫專業的開設和發展來討論職校專業如何根據市場需求來設置和發展問題。同時總結如何圍繞市場進行教學改革和專業建設的經驗。
[關鍵詞] 專業設置 教產結合 商品油畫
馬克思說"物質生活的生產方式制約著整個社會生活、政治生活和精神生活的全過程" [《馬克思全集》第一卷 第82頁中央編譯出版社]。教育作為整個物質生活的一部分，其性質和運作方式也是由社會生產決定的。特別是對職業教育而言，與社會生產的聯系更為緊密。當前，以社會主義市場經濟為核心的"物質生活"已構成我國教育發展的大環境。而現代教育與現代經濟的本質聯系決定了職業教育必須與市場經濟接軌。職業教育必須為社會主義經濟建設服務，才能使自身獲得高速發展，展示自身的價值和功能。因此，面對市場，與企業接軌，是職業學校發展的必由之路。根據企業的需求確定學生的培養規格，及時地改革學校的課程設置、教學內容，那麼我們培養的人才才能在經濟建設中充分發揮作用。否則，學生沒有市場，學校更不可能有前途。縉雲工藝美術學校商品油畫專業的設置,一開始就緊跟市場的腳步,經過十多年的發展,取的了一定的成績。倍受各級領導的重視與關懷。同時畢業生就業達到供不應求的局面,平均一個畢業生有好幾個油畫企業可供選擇,在就業形勢日益緊張。很多大學生都找不到工作的背景下,更是一個奇跡。說明走市場化道路,對學校對學生而言,是何等的重要。職業學校的專業設置能否跟隨市場的變化而變化，隨經濟的發展而發展，這是決定職業學校能否生存下去的關鍵。因為職業教育始終面對兩個市場：就業市場和生源市場。在設置和調整專業時，不僅要考慮生源的問題，更要考慮就業市場，想到他們的出路。因此要有與市場經濟相適應的職業教育理念，這既是市場經濟對職業教育的現實要求，也是職業教育在激烈的市場競爭中求生存、爭發展的需要。
在縉雲工藝美術學校商品油畫專業的開辦之初，就對市場做了大量的調查工作。為推進畢業生就業，專業的設置提供了可靠的依據。同時探索出一條適合地方經濟發展水平和學校自身實際的發展道路。那麼縉雲工藝美術學校又是如何根據市場進行專業設置，如何圍繞市場進行教學改革和專業建設的呢？這中間的經驗又究竟何在?這些都是值得探討的問題。
一、如何根據市場設置專業。
首先,在設置專業之前,要充分的進行市場調研。任何專業在設置專業之前務必對專業進行調查，並研究可行性。在1991年，在頗有遠見的縉雲工藝美術學校老校長呂德強{工藝美術學校創始人}的指導下，金向軍等教師多次到當時最早實行改革開放的城市深圳考察商品油畫並作了調查。得知，商品油畫是中國改開放以來從國外引進的一種油畫復制技術。主要通過香港等國際市場銷往歐美等世界各地。（現在，商品油畫無論在國內還是國外都有看好的市場前景。國外市場隨著國民生活的改善和文化素質的提高，越來越多的人已從溫飽走向了小康，這當中有相當一部分人對精神和物質有了更高的追求。特別是現在隨著節假日、公休日的增多，人們有更多的時間去尋找精神方面追求，而藝術品無疑是人們最關注的對象。國內油畫市場既將日益壯大。因商品油畫讓藝術與市場接軌，所以它不出10年在中國得到了迅猛的發展，如深圳大芬村，廈門烏石浦、海滄、浙江義烏等商品油畫市場已具相當規模，以深圳大芬為例：被當地人譽為"中國油畫第一村"的深圳大芬村，原先是地處深圳郊區的小山村，在短短的十年時間里，它創造了佔領全世界60%的油畫市場的奇跡。大芬村每年商品油畫的出口額都在一億元人民幣以上。透過大芬村油畫市場發展情況不難看出--我國的油畫產業對畫工的需求也隨行業快速發展而在不停的增長。況且工資待遇豐厚。還了解到原工藝美術學校89屆畢業生胡力鋒，蔡傑等在91年從事商品油畫工作，月薪就達到3000元以上（當時，教師的工資水平還不超過200元）。同時,我們也發現國內就畫工培養上來說,基本上是畫廠中師傅帶徒弟的方式,全國還沒有一所學校培養這方面的人才,美術學院又不會培養畫工。那麼市場上對這一類人才就存在斷檔。況且開辦該專業投資也不大，當時工藝美術學校的領導呂德強先生及油畫專業老師們以敏銳的市場眼光看到這一現實,在1993年9月，正式成立了商品油畫專業。經過十多年的實踐發展,事實證明這一判斷是怎樣的遠見卓識。
其次,專業的設置必須具有一定前瞻性。人才培養必須以市場為導向，設置專業務必要跟著整個社會形勢的發展。這就要求必須對未來經濟發展趨、未來人才市場需求做出准確分析和預測，為超前設置專業提供可靠依據。因為市場是瞬息萬變的,今天的熱門可能就是明天的冷門。如果專業的設置,只考慮眼前的市場，而未能對未來的變化有一個正確的判斷，那麼一旦市場需要發生變化，培養的學生就不能適應市場而淘汰，更談不上專業發展了。縉雲工藝美術學美在開辦之前充分認識到以上這些，除了調查還對該行業進行了較周全的分析，並充分認識和分析了該行業的發展前景。事實上商品油畫這一行業，在十多年前我們開辦這一專業的時候,還是屬於方興未艾的階段。隨著人民生活水平的提高,這一行業愈加顯示出它的生命力，是真正的朝陽產業。因此,這個專業就能長久的開辦下去。這幾年，縉雲工藝美術學校油畫專業的就業一年好過一年,就充分證明了這一點。
再次,專業設置要與當地經濟相適應。《中國教育改革和發展綱要》指出："發展職業技術教育要與當地經濟發展的需要相適應。"那麼,職業教育專業的設置，應符合當地經濟發展的水平，推動當地經濟社會發展。另外，由於我國經濟發展的不平衡性以及由於自然條件等原因形成的區域性經濟特徵，也決定了職業教育只有適應區域經濟要求才有生命力，才能充分發揮為經濟建設服務的功能。縉雲工藝美術學校地處山區，屬於經濟欠發達地區，當地勞動力市場價格較低。職業教育如何為促進就業再就業服務，為農村、農業和農民服務,這正是我們一直在思考的。90年代以來,隨著經濟建設步伐的加快,特別是像深圳這樣的經濟特區，商品油畫廠如雨後春筍一樣冒了出來,需大量人才。而現在，我們麗水市正在全力打造"古堰畫鄉"項目，更急需大量的畫工。而商品油畫行業是勞動密集型行業,勞動力的水平決定了一切。麗水本地有著豐富的勞動力資源，同時農村人口比重較大,接受過初中以上教育的青年學生,他們對致富的願望也非常強烈。本專業的開辦，恰好滿足了他們的這一願望。希望通過畫商品油畫發家致富。這些年，從縉雲工藝美術學校油畫專業畢業的農家子弟,有許多已經成為高收入者。證明這條路對農家子弟脫貧是行之有效的。比如我校有好多已在大城市購房定居，真可謂從"山溝溝"走向"大城市"。）。典型的有95年畢業於工藝美術學校的趙益勝,在松崗油畫廠工作2年後，創辦深圳松崗豐源工藝廠，並在全國各地開辦加工廠，下屬員工2300人，現生產的產品有木製玩具，國外花園路牌，商品油畫等，年產值2000萬元。同時針對學生家長中大部分文化水平不高，對本專業了解有限的特點，我們採取了定期開家長會的方法以及請往界優秀畢業生來"現身說法"，加強學校與家長的溝通，使他們對本專業的前景有更多了解，打消他們對這一行業的疑慮。人才的培養,有學校、學生、家長三個要素，如何使這三個要素形成有機的互動，是我們一直在探索的問題。
最後,專業的設置還要根據學校自身特點。這裡面有兩個問題，一個是自身的辦學條件和資源等等，另一方面，也是體現辦學特色的重要途徑。縉雲工藝美術學校商品油畫專業的設置,是牢牢把握住這兩點的。首先商品油畫專業開辦除了畫室、教室之外，只需要畫台和日光燈等一些簡易的設施，投資省，是美術學校稍加調整現有資源就可以開辦了。這個是本專業能夠快速開辦，搶占市場先機的一個重要原因。也充分體現了一切從實際出發的原則。另外，作為一個工藝美術學校，開辦商品油畫這樣的專業，也具有得天獨厚的優勢。而且，這一專業的開辦，又大大提高了學校的辦學特色。在今天激烈的市場競爭中，特色才能求生存求發展。。只有緊密結合地方經濟建設需要，結合自己學校的實際，走適合自己發展的、有特色的培養人才的道路，方能成功！特色在於積累與沉澱，更在於創造。就縉雲工藝美術學校而言,我們很難培養藝術家,但在培養技術和技能型人才或者具體的說培養畫工上說,卻有足夠空間。這些年的實踐表明,正是堅持從實際出發走特色路線,才能取得今天的成績。
在回述了工藝美術學校根據市場來設置商品油畫專業的歷程後,那麼工藝美術學校商品油畫專業又是如何圍繞市場進行教學改革和發展建設的呢?這個問題也是非常重要的,因為根據市場進行教學改革發展建設這一專業,是這個專業在市場上立於不敗的根本保障。下文將對此進行探討。
二、如何圍繞市場進行教學改革和專業發展建設
1、專業的發展要注重師資隊伍的建設。師資建設是學校建設的根本，新開設的專業需要新的師資力量。好多職業學校會碰到這樣的問題和思考。工藝美術學校對於這一問題，主要採取了以下措施:利用現有師資進行改造，選派教師到油畫企業進行學習和培訓，吸取生產第一線的營養，回校進行整理總結，結合本校實際開展教學。比如油畫專業的金向軍教師多次到油畫業進行學習進修。油畫專業的實踐教學要求指導教師既具有油畫專業理論水平知識,又要有較強的實踐操作技能,懂得商品油畫製作的全過程,必須具備"雙師型"素質，這一點對專業的發展起非常重要的作用。此外，還採取聘請技師的辦法來加強教學與市場的聯系。專業的建設必須與市場接軌，就要實行校企結合，學校聘請有多年生產經驗的油畫技師回校任教，並與學校教師一起共同研究油畫教學和開展教研活動。如，工藝美術學校聘請工作多年的王海勇、王旭平、朱偉軍回校任教。大大促進和加快了商品油畫專業的發展。
2、專業的發展需要與市場信息形成互動關系。商品油畫專業的發展，需要不斷地隨著市場的發展而調整自身，如課程設置和改革等等。縉雲工藝美術學校的商品油畫專業是經常與市場溝通的，一方面加強商品油畫畢業生就業管理工作，藉助就業網路與市場溝通。學生的就業情況的好壞就可就直接反映專業發展的好壞，並及時做出調整，以便更好滿足市場對人才的需求。如：通過學生"送畫回校"活動和優秀畢業生回校講座等形式收集市場資料和行情。另一方面，帶學生參觀"古堰畫鄉"等油畫企業，在增長學生見識的同時，也為專業發展提供更多信息。從而為專業發展導向提供依據。同時在注重學生實踐技能課的同時,也注意培養學生的藝術修養與文化素質。因為在商品油畫市場中，具有一定文化品位的高級行畫，其價格遠在一般復製品之上。那麼注意培養學生的藝術修養與文化素質也是為學生今後更好的發展服務。為此我們專門開設東西方美術簡史,油畫名作欣賞等課程。我們培養學生的目標是既有熟練的實踐技能,又具備一定素質。那麼我們的畢業生就會比畫廠里僅僅是依靠師傅帶徒弟培養的人才更具有競爭力,也更有發展的潛能。
3、專業發展需要辦學模式的確立。任何一個專業發展發展需要建立行之有效的辦學模式。同時,辦學模式的確立不應該從主觀願望出發,而應該從學生就業的實際出發,換言之,就是要從市場出發。經過長期的研究與探索,我們創造了具有工藝美校特色的辦學模式,具體的說 "教產結合"和"頂崗上班學習"兩個特點：
⑴實行"教產結合"的教學模式。國家教育部部長周濟在全國職業教育工作會議上指出"大力加強特色專業的建設，積極開展校企合作辦學"，我校商品油畫專業在辦學期間，實行"教產結合"，以產促教，取得了較好的經濟和社會效益。比如我校與深圳松崗豐源工藝廠合作，接訂單進行生產，2000年完成《花籃》、《水果》兩款油畫稿6000多張，2002年完成《聖誕雪景》油畫16000多張，2003年完成玻璃內畫30000個。我校產教結合這一課題,受到了社會各級領導高度重視和支持。2000年，就得到了縉雲縣科委的高度重視，並拔款20000元專項資金用於這方面課題的研究，通過幾年的努力已取得豐碩的成果。麗水市教育局局長江春松十分關心我們學校"教產結合"實施情況，多次到校指導，並專門撰寫了調研報告，在全市職業學校給予推廣。2003年6月，在江局長的指導下我校課題組的課題報告《教產結合模式的實踐與研究》對"教產結合"的實施過程進行了較全面地總結，該報告獲麗水市首屆職教課題評比一等獎。
⑵加強社會實踐課程改革--實行頂崗上班學習。當今社會各個行業競爭相當激烈，職業教育必須面向市場，進行開放式辦學，並與企業掛鉤，實行校企結合。這樣才能使畢業生在今後的工作崗位上競爭力更強。所以，在企業中建立校外實踐教學基地是十分必要的。定期組織學生分層次在油畫企業頂崗實習，提高學生就業競爭能力。為讓學生畢業後即可上崗，在校期間就必須對全部學生進行頂崗實習。利用每年寒暑假對每個學生採用分層次，逐步提高的頂崗實習法：第一步,對一年級學生進行基礎實習，以油畫工人身份頂崗實習，掌握製作油畫流程和基本操作技能；第二步,對參加過基礎實習的學生進行提高實習，要求學生熟練掌握油畫的製作生產過程並掌握多種技法及了解掌握油畫產供銷全過程。同時學生頂崗上班學習還可以獲得一定收入。國家教育部副部長吳啟迪在2006年度職成教工作會議中指出要'積極開展學生通過半工半讀接受職業教育'。頂崗上班、半工半讀對解決家境困難學生的學費、生活費問題而言，意義尤為重要。我校學生在在實行頂崗上班學習過程中，不少學生掙得了學費與生活費，比如03油畫班在2006年暑期參加學校組織的頂崗上班學習一個月，在把學到專為知識用於生產實踐的同時，平均每人又獲取了900元的經濟報酬，其中，李捷同學收入高達1987元。所以頂崗上班學習對學校而言，還可以減輕家長經濟負擔，從而起到了防止流生，穩定生源的作用。
三、根據市場需求設置和發展專業取得的成績
經過十多年的發展,目前縉雲工藝美術學校商品油畫專業已建成一支具有深厚市場意識和實踐能力的師資隊伍。建立了完整的學生實踐體系與就業網路。，並取得了豐碩的成果。總結起來有以下幾點:
1、受領導重視，積極參與"古堰畫鄉"建設。2005年9 月，響應麗水市委、市政府創建"藝術之鄉，浪漫之都，休閑勝地"的號召，縉雲工藝美術學校商品油畫專業受邀請，在麗水蓮都區正式成立縉雲工藝美術學校"古堰畫鄉"分校。
2、接軌市場、校企結合和"教產結合"初具成效。為了滿足商品油畫專業實踐教學的需要，已建有的"弘業國際禮品有限公司"、 "博美畫坊"、"豐源工藝廠"實訓基地。在前一段時期，學生在這些校外實訓基地頂崗實訓工作開展順利，效果良好。
3、畢業生供不應求。自從商品油畫專業開辦以來，畢業生供不應求。近幾年，每個油畫專業畢業生都有十多個廠家和公司可選擇，面且報酬豐厚。比如： 從工藝美術學校商品油畫專業畢業的趙一慶、胡文炳、樓國升等。現在分別在廣州與廈門等地購房定居，並長期從事商品油畫事業，月收入達8000-10000多元。
四、展望
目前，麗水市委市政府正著力打造"古堰畫鄉"項目，一個中國知名的特色文化園區、長三角主要的中高檔行畫生產基地和行畫原創畫集散中心，將在麗水市蓮都區大港頭一帶崛起。隨著"古堰畫鄉"的發展，招商引資力度的不斷加大，將會有越來越多的畫廠作坊來此安家落戶，畫工的需求量也會隨之水漲船高。縉雲工藝美術學校"古堰畫鄉"分校，在"古堰畫鄉"的建設中，是一支不可多得的生力軍，擔負著為"古堰畫鄉"培養畫工的重任。同時在這個過程中，一定能加快自身的發展與建設，取得長足的進步。更令人可喜的是，市委市政府提出打造"綠谷畫工」這一技術人才品牌的理念，我們相信縉雲工藝美術學校"古堰畫鄉"分校將為打造"綠谷畫工"、帶動一方經濟作出自己應有的貢獻。
參考文獻：
《馬克思全集》 第1卷 中央編譯出版社
《社會主義市場經濟條件下職業教育》 中國經濟科學出版社
《職業中學辦學思想與實踐》 江西高校出版社
http://www..com/s?wd=%B9%D8%D3%DA%D3%CD%BB%AD%B5%C4%C2%DB%CE%C4&lm=0&si=&rn=10&ie=gb2312&ct=0&cl=3&f=1&rsp=7
㈥ 要寫關於油畫的畢業論文，怎麼寫啊
你的關於油畫的論文准備往什麼方向寫，選題老師審核通過了沒，有沒有列個大綱讓老師看一下寫作方向？
老師有沒有和你說論文往哪個方向寫比較好？寫論文之前，一定要寫個大綱，這樣老師，好確定了框架，避免以後論文修改過程中出現大改的情況！！
學校的格式要求、寫作規范要注意，否則很可能發回來重新改，你要還有什麼不明白或不懂可以問我，希望你能夠順利畢業，邁向新的人生。
畢業論文怎麼寫？畢業設計和畢業論文是本科生培養方案中的重要環節。學生通過畢業論文，綜合性地運用幾年內所學知識去分析、解決一個問題，在作畢業論文的過程中，所學知識得到疏理和運用，它既是一次檢閱，又是一次鍛煉。不少學生在作完畢業設計後，感到自己的實踐動手、動筆能力得到鍛煉，增強了即將跨入社會去競爭，去創造的自信心。這里僅將我們教研室老師近年指導本科畢業生論文中的體會整理出來，希望能對學生畢業論文有所幫助。
選擇一個相關的題目，應該是你感興趣並且和你所學的專業相關的。
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在廣泛的吸收別人的成果的同時，思考自己在這個問題上的觀點和看法，這是你能做的最重要的一步。
參考科技論文的寫作規范，先寫出大綱，再增加內容形成草稿，反復修改，最後定稿。
需要注意地問題：
標題是文章的眉目。各類文章的標題，樣式繁多，但無論是何種形式，總要以全部或不同的側面體現作者的寫作意圖、文章的主旨。畢業論文的標題一般分為總標題、副標題、分標題幾種。
一般說來，篇幅較長的畢業論文，都沒有分標題。設置分標題的論文，因其內容的層次較多，整個理論體系較龐大、復雜，故通常設目錄。
參考文獻又叫參考書目，它是指作者在撰寫畢業論文過程中所查閱參考過的著作和報刊雜志，它應列在畢業論文的末尾。列出參考文獻有三個好處：一是當作者本人發現引文有差錯時，便於查找校正。二是可以使畢業論文答辯委員會的教師了解學生閱讀資料的廣度，作為審查畢業論文的一種參考依據。三是便於研究同類問題的讀者查閱相關的觀點和材料。
㈦ 油畫類論文怎麼寫
就是觀後感啦
先從畫的作者，畫中人物，畫的色彩質量，著手
從作者或者畫的結局深入到社會問題，就OK了。不難，加油吧！
㈧ 油畫創作類的畢業論文誰有啊
《從新印象派的個案反思科技發展與藝術的關系》
摘 要
第二次技術革命是開始於19世紀60～70年代的世界科學技術領域的一場重大變革。雖然它被稱為第二次技術革命,但它決不是第一次技術革命(產業革命)的簡單延續,而是有著新的含義。它對當時的藝術領域也產生了巨大的影響。錫管顏料的發明極大地推動了油畫藝術的普及與發展；交通工具的發展轉移了畫家們創作題材；科學理論的研究和發展，也促使一些畫家大膽地嘗試了新的繪畫技法，讓科學和藝術結合起來。但科學理論畢竟區別於藝術理論，藝術能否科學化是長期以來人們一直爭論的問題。本文從新印象派的個案入手，通過還原其發展的歷史線索以闡明藝術與科技領域的關系。
關鍵詞：第二次科技革命；色彩理論；新印象派；修拉
導 言
一、寫作緣起
科學的發展對人們的生活有著巨大的影響，在藝術領域，是否也同樣如此？本文通過對新印象派的個案研究，闡述當時的科技發展與藝術的關系。從日常的交通工具到作畫用的錫管顏料，都對藝術產生了巨大的影響；色彩的研究和應用，極大的推動了新印象派的發展。
二、研究背景
19世紀，第二次科技大革命給世界帶來了巨大的變化，水陸交通網得到極大的發展。出現了汽輪、尤其是火車等快速交通工具，這使得那些城裡人想避開城市的喧鬧，到「郊區」或農村度過時光成為可能。由於錫管顏料的發明與使用，讓更多的畫家走出了工作室，把目光轉向戶外寫生 。不用再攜帶一大堆自製的顏料，讓戶外寫生變得簡單而又方便。1870年的畫家們畫的是離巴黎不遠、從巴黎很容易去到的地方，從而表明他們對於交通工具有很大的依賴性。寫生地分布在鐵路或塞納河沿線，這與道路和交通工具的發展完全吻合。光學以及色彩學的理論和實驗成果，有力地推動著包括繪畫在內的造型藝術的觀念和技術的發展。
三、論文主旨及意義
新印象主義畫家們吸收了關於色彩對比以及顏色、色調並列所產生的混合效果的理論，認識到單純色彩通過視覺的混合比色彩色素的混合更有藝術效果。但是科學理論和藝術理論是有區別的，畢竟，在物理學上產生色彩的光學微粒同在畫布上表現色彩的顏料物質顆粒有著太多的不同，因而那些色彩研究的科學結論不能夠如此直接地套用於繪畫。藝術不必要、也不可能追逐科學、技術的迅猛變革，而只能是合理的吸收和揚棄科技成果。
第一章、印象派生成發展的歷史背景
一、 技術背景
第二次技術革命是開始於19世紀60年代～70年代的世界科學技術領域的一場重大變革.雖然它稱為第二次技術革命,但它決不是第一次技術革命(產業革命)的簡單延續,而是有著新的含義，它是以電力的廣泛應用為顯著特點的，從19世紀60年代起,一系列電氣發明相繼出現。1866年，德國工程師西門子製成發電機；1870年比利時人格拉姆發明了電動機，電力開始被用來帶動機器，成為取代蒸汽的新能源。隨後，電燈、電話、電焊、電鑽、電車、電報等相繼出現。1882年法國學者德普勒發明了遠距離送電的方法。同年，美國著名發明家愛迪生在紐約創建了美國第一個火力發電站,把輸電線結成網路。電力作為一種新能源的廣泛應用，不僅為工業提供了方便而廉價的新動力，而且有力地推動了一系列新興工業的誕生。
內燃機的發明是這一時期的又一大重要成就。1876年，德國人奧托 製造出第一台以煤氣為燃料的四沖程內燃機。1883年德國工程師戴姆勒 又製造出以汽油為燃料的內燃機，它具有馬力大、重量輕、體積小、效率高的特點，可以作為交通工具的發動機。1897年另一名德國工程師狄塞爾 發明了一種結構更簡單、燃料更便宜的內燃機——柴油機。它非常適用於重型運輸工具，內燃機的發明在交通運輸領域引起了革命性的變革。19世紀末20世紀初，以內燃機為發動機的交通工具如汽車、遠洋輪船、飛機、拖拉機以及軍用裝甲車、坦克等也陸續出現。
1、 顏料的發展
顏料是繪畫材料中直接體現作品效果的物質材料，油畫顏料在繪畫顏料家族中具有極其重要的地位。最早的油畫顏料是文藝復興初期誕生的，通常由畫家本人或助手根據需要直接研磨配製, 後來逐漸有了專門定製顏料的作坊，17世紀後畫家自己動手配製顏料的情況已曰益減少。到了18世紀時油畫顏料被裝在用動物膀胱做的袋子里出售，口上用線束緊，使用時用針扎一個眼擠出顏料，這也許是後來鉛錫管顏料的雛形。19世紀三十年代，曾經有過裝在金屬和玻璃注射管中的油畫顏料出現，但這項不很方便的發明尚未普及就很快被更為科學的鉛錫管裝顏料所取代。1841年，鉛錫管的發明極大地推動了油畫藝術的普及與發展，但鉛錫管因為以鉛為基本材料，生產或使用都會有鉛污染的危險，現在已開始淘汰而代之以更安全的鋁管包裝。
由於鋁錫管的出現與使用，讓更多的畫家走出了工作室，把目光轉向戶外寫生 。讓戶外寫生變得簡單而又方便，不用再攜帶一大堆自製的顏料。選擇作畫的地點也從原來的市區轉成郊區或周圍的農村。
2、 交通工具的發展
1866年，德國人奧托首先製成了一種燃燒煤氣的新型發動機。這種發動機和蒸汽機在汽缸外面的鍋爐里燃燒燃料不同，它是在汽缸內點燃煤氣的，然後利用氣體的壓力推動活塞，從而使曲軸旋轉。因此，就給它起了個形象的名字，叫做「內燃機」。內燃機的出現，為火車的進一步發展帶來了生機。
後來到了1894年，德國就製造出世界上第一台內燃機車。這種沒有大鍋爐的新機車，既不燒煤，也不燒煤氣，而是用柴油作燃料。它所用的柴油機是德國人魯道夫•狄塞爾發明的。從此，內燃機車就成了火車家族中的一位重要成員，並得到了廣泛的應用。
汽輪機是將蒸汽的能量轉換為機械功的旋轉式動力機械，是蒸汽動力裝置的主要設備之一。汽輪機是一種透平機械，又稱蒸汽透平。
公元一世紀時，亞歷山大的希羅 記述了利用蒸汽反作用力而旋轉的汽轉球，又稱為風神輪，這是最早的反動式汽輪機的雛形；1629年義大利的布蘭卡提出由一股蒸汽沖擊葉片而旋轉的轉輪。
19世紀末，瑞典拉瓦爾和英國帕森斯分別創制了實用的汽輪機。拉瓦爾於1882年製成了第一台5馬力(3.67千瓦)的單級沖動式汽輪機，並解決了有關的噴嘴設計和強度設計問題。單級沖動式汽輪機功率很小，現在已很少採用。
20世紀初，法國拉托和瑞士佐萊分別製造了多級沖動式汽輪機。多級結構為增大汽輪機功率開拓了道路，已被廣泛採用，機組功率不斷增大。帕森斯 在1884年取得英國專利，製成了第一台10馬力的多級反動式汽輪機，這台汽輪機的功率和效率在當時都佔領先地位。
最初，這些印象派畫家對前輩畫家鍾愛的寫生地表現出近乎子女對父母的忠誠。他們重走楓丹白露 森林小路或是去諾曼底。後來他們另走自己的路。放棄一年一度的沙龍(他們中仍有一些人入選沙龍)，轉而熱心於「印象派」畫展，或舉辦個人畫展(一般是在支持印象派的畫商杜朗－盧埃爾的畫廊舉辦)，同時前去更符合他們這個時代的新的寫生地。距離巴黎的遠近，是選擇寫生地、同時對19世紀下半葉風景畫的演變構成一個決定性因素。當時水陸交通網得到大大發展。此外，還出現了汽輪、尤其是火車等快速交通工具，這使那些城裡人想避開城市的喧鬧、到「郊區」或周圍的農村度過幾個小時時光成為可能。
作為自己時代的人，1870年的畫家們畫的是離巴黎不遠、從巴黎很容易去到的地方，從而表明他們對於交通工具有很大的依賴性。寫生地分布在鐵路或塞納河沿線，這與道路和交通工具的發展完全吻合。年輕的畫家們首先選擇的是布吉瓦爾、沙圖、魯弗申和馬利勒魯瓦地區。後來在普法戰爭和巴黎公社時期，他們分成幾派。莫奈在英國經多比尼 的介紹認識了杜朗一盧埃爾。1871年12月，他從英國回法國後居住在阿爾讓特依，而畢沙羅則選擇了蓬圖瓦茲和瓦茲河畔的奧維爾，當時塞尚也在這里創作。雷諾阿則幾個地方都去，有時和莫奈，有時和西斯萊一起作畫。
在19世紀下半葉，這種對法國農村的發現，表現田野風光的畫佔主導(在畫室創作的「英雄的」和「歷史的」風景畫減少)，對應了法國人的民族主義情緒的高漲。導游們向遊人介紹值得一看的地方和值得注意的景點，很多城裡人沿著弗雷德里克•莫羅 和羅薩內特在楓丹白露森林走過的路漫步(福樓拜：《情感教育》，1869年)。列昂•薩伊在1867年出版的《巴黎指南》關於鐵路的一章中寫道：「巴黎人夏天都到離巴黎四五十公里遠的郊區去，其出行的遠近取決於時間和價格。」
二、 經濟背景
由於法國在第二次工業革命中廣泛採用新技術經濟迅速發展 這些科學技術的新成果被迅速、廣泛地應用於工業生產，大大促進了資本主義經濟的發展。
第二次工業革命是在自然科學取得重大突破的前提下出現的，它以電力的廣泛應用為顯著特點，它將人類社會從蒸汽時代推進到電氣時代。內燃機的發明與應用，化學工業的大發展是第二次工業革命的另兩大成果。第二次工業革命改變了先進工業國的產業結構，使它們開始由以輕工業為主導演進到以重工業為主導的工業大國，實現了工業化。 它推動了生產效率和生產能力的提高。以鋼為例；1870年，世界鋼的產量為52萬噸，1900年增加到2830萬噸。世界工業生產指數1850年是9，1870年為20，1900年為59，前20年提高了1倍多，後30年增加了近2倍。世界貿易同樣如此，1870年是45.5億法郎，1900年為118.2億法郎，提高1.6倍。
第二次科技大革命使產業結構發生了變化。工業革命產生冶金、鐵路運輸和機器製造等重工業，但以輕紡工業為主。第二次科技革命誕生了電力工業（發電廠、發電機和電動機的生產、輸變電機和電覽的生產等）、汽車工業、石油化工業、炸葯等合成化工工業等新興工業，它們的發展速度和在經濟中所佔比重均超過傳統輕工業。先進資本主義國家的產業結構產生了重大變化，發展方向從輕紡工業為主轉向重工業為主，重工業的優先發展為整個工業的快速發展奠定了堅實的技術基礎。
19世紀晚期，第二次工業革命促進了生產力的巨大發展，壟斷組織的出現正是生產力發展的結果。它產生後，企業的規模進一步擴大，這自然會有利於勞動生產率的進一步提高。同時，它也使技術發明和改進的過程社會化了。資金雄厚的壟斷組織能夠提供條件，使科學技術研究能夠更大規模和更有組織有計劃地進行，科技研究取得的新成果，也能夠較快地運用於生產。托拉斯等高級形式壟斷組織的出現，更有利於改善企業經營管理，降低生產成本，提高勞動生產率。這一切都為生產力的進一步發展創造了有利條件。所以，壟斷的出現，實際上是資本主義生產關系的局部調整。隨著資本主義經濟實力的發展和增強，資本主義各國的壟斷資本家從控制國家經濟命脈進而控制國家政權，越來越多地干涉國家的政治、經濟生活，以賺取日益增多的最大限度的利潤。隨著各國壟斷組織的出現，國內市場也相對狹小，壟斷資本家極力到全球各地爭奪商品市場、原料產地和投資場所，在世界市場的激烈競爭中，形成了國際壟斷集團。代表壟斷組織利益的資本主義國家加緊對外侵略擴張，掀起瓜分世界的狂潮，到19世紀末，整個世界已被瓜分完畢。
三、 藝術背景
19世紀30～40年代有一批不滿學院派藝術的青年畫家先後來到了楓丹白露的巴比松進行寫生，於是形成了巴比松畫派 。這個畫派以風景畫為主，大自然是他們的老師，通過對大自然的描繪表達他們對祖國、土地和人民的深厚感情。盡管荷蘭和英國的風景畫對他們有一定的影響，但是巴比松畫派的畫家們在借鑒上沒有忘記本民族的傳統，正是由於以我為主，才能最後在較短的時間里形成了具有獨特風格的法國風景畫派。這一歷史經驗至今仍給我們以啟迪。巴比松畫派的主要代表畫家有盧梭、多比尼、迪亞茲•德拉佩納、杜普雷，特羅容等人。
柯羅是一位傑出的抒情風景畫家。他善於捕捉光與色的變化，這對後來的印象主義畫家頗有影響。他前期的作品，畫面清晰，有著古典主義的庄嚴。中後期的作品，畫面有一種朦朧美，色調極其豐富，帶有浪漫主義的氣息。他的風景畫,物我交融,意境深遠。此外，還創作了一系列優美的肖像畫。
19世紀寫實主義美術三大代表是 米勒、庫爾貝與杜米埃。米勒一生以描繪農民題材為己任。米勒的藝術像一面鏡子真實地反映了主要是40～60年代法國農民的生活和他們的思想情感。他筆下的農民形象有積極的一面，也有消極的一面，讓人感到這些樸素、正直、善良的農民，大多安於現狀，缺乏反抗精神，有著宿命的思想。
19世紀高舉寫實主義藝術大旗的庫爾貝是一位畫家，也是一位革命活動家。正是他向學院派提出了真正有力的挑戰，主張創作富有時代氣息的真實的活的藝術。
杜米埃像文學上的巴爾扎克一樣更加廣泛地描繪了法國社會,在作品中帶有鮮明的批判色彩。在1830年9月法令公布前，他曾創作了一系列把矛頭直接指向七月王朝 的政治性版畫，如《卡岡都亞》、《立法肚子》、《中國佛像》等。杜米埃一生創作了許多石版畫、油畫,在這些作品中可以感到跳動著的時代的脈搏和人民的聲音。
70年代後，寫實主義轉衰，後期的寫實主義的主要代表人物有萊爾米特、巴斯蒂安-勒帕熱等人。
70年代後還出現了象徵主義，它和文學上的象徵主義有著密切的關系。它們追求理想的世界，作品有著虛幻和超脫的味道。皮維斯•德夏瓦納的作品籠罩著一種出世的寧靜氣氛。代表作有《獵歸》(1859)、《貧苦的漁夫》(1881)等。莫羅的作品則常帶有神秘的色彩。
19世紀70年代印象主義崛起，是法國美術史的一個重要的轉折點。早在1863年起在巴黎就日益形成一股新的反學院派的勢力，一些青年藝術家由於受到官方沙龍的排擠，不得不參加落選沙龍的展出。當時，馬奈的《草地上的午餐》(1863)在落選沙龍展覽會上引起了極大的轟動。1874年3月份舉辦了第1屆印象主義展覽。這個畫派的名稱是從莫奈的一幅名叫《日出•印象》的畫得來的。印象主義先後共舉辦了 8次展覽，1886年後它首先在美國取得了同情和承認。印象主義畫家主張走出畫室，面對大自然寫生,最關心的是光和色的變化,光線成了繪畫的主宰，依據其調子而不是依據題材本身來處理一個題材。由此可見，印象主義的畫家不大重視題材的廣泛性和作品的思想深度，無可諱言這一點正是它的不足之處。馬奈雖從未參加過印象主義展覽，但是他是印象主義的精神領袖。應該說，他是一位既不想完全推翻舊的傳統而又在努力開創一種新藝術的畫家。他從不拒絕參加官方沙龍的展出，並且有些作品在沙龍中獲獎，1874年後，他也創作出一批表現外光，色調極其微妙的作品，這些作品具有典型的印象主義風格。莫奈有「水上拉斐爾」之稱,善於畫水,畫面上湖光山色盡收眼底。他以微妙的筆觸畫出了大自然的瞬息萬變景象。人們在他創作的組畫《聖拉扎爾火車站》（1877）(附畫1)和《草垛》(1891) (附畫2)等組畫中可以看到在不同的時間里同一事物所呈現出的不同景象。西斯萊和畢沙羅也都是印象主義中傑出的風景畫家。西斯萊的畫寧靜、清新、抒情。畢沙羅善於描繪農村景色,畫面色調豐富,富有變化。印象主義中兩個善於畫人物的畫家是 雷諾阿和德加。雷諾阿像畫成熟的果實一樣畫婦女和兒童，人物充滿了青春的力量。而德加卻少帶有一點厭世情緒。他最喜歡畫的 3個題材是：賽馬、舞女和女浴者。德加的畫色彩絢麗，構圖大膽富有變化，畫面上的舞女千姿百態，他極善於捕捉人物瞬間的動態，好像這些動作一個接著一個。
《聖拉扎爾火車站》 《草垛》
印象派畫家不僅僅是利用出現不久的道路和交通手段。他們更是將其看作值得他們去畫的創作題材，與房子、磨坊、池塘和森林一樣重要，並將其搬上畫面。過去法國和義大利的大師們的傳統做法是在畫中利用道路造成一種三維空間的幻覺，而17世紀荷蘭派的風景畫家則把道路作為一個正式的創作對象。印象派畫家效仿荷蘭畫家的做法，不滿足於描繪正在整治中的鄉村和「郊區」，反映那裡的休閑活動，而是執意地描繪通往那些地方的交通手段。有多幅油畫都以一種特別的亮調子表現出印象派畫家對工業化的贊頌。莫奈常常駐足於(《阿爾讓特依的鐵路橋》(1873年，奧賽博物館藏)(附畫3)前面，而雷諾阿則在《沙圖的鐵路橋》(1881年，奧賽博物館藏)(附畫4)前支起了畫架。新修的道路不斷給畫家們以靈感(畢沙羅《魯弗申的馬車》，1870；《魯弗申大街》，1872，奧賽博物館藏)
《阿爾讓特依的鐵路橋》 《沙圖的鐵路橋》
印象派畫家把道路、鐵路、河流和橋梁以及各種相應的交通工具(馬車、火車和船)搬上畫面，從而創作了一種風景畫的新圖像，描繪一種由於當時的工業化而「變得更美的風景」。他們用通俗的畫面讓同時代的人了解工業化。但是除了像左拉這樣一些有遠見卓識的評論家外，很多觀眾看到的只是顯然無意義的主題和一種由特殊的技法、全新的風格所產生的視覺刺激。然而，印象派的作品遠比其讓人以為的直接易懂復雜得多。其實畫家們選擇創作題材是很用心的。他們畫的風景畫中有一種法國的傳統形象與進步帶來的新事物之間的平衡。工業進步使法國具有現代化的面貌；畫家們把「現代性」引入繪畫。
80年代產生了一個新印象主義，他們自稱為科學的印象主義。這一派不滿意印象主義的偶然性，而是主張要創造出有秩序合理的美。新印象主義的作品，富有平面感和裝飾感，更為重要的是用點來作畫，取消線條，所以也叫點彩派。代表人物有《大碗島的一個星期日下午》的作者修拉和西涅克等。
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