觀念攝影的主題

A. 找一個攝影論文題目 最好是觀念攝影類的 其他類別是攝影也可以。比較容易寫下去的。 有提綱的話 追加分數

找一個攝影論文題目 最好是觀念攝影類的 其他類別是攝影也可以。比較容易寫下去的。 有提綱的話 追加分數50

B. 觀念攝影的介紹

《觀念攝影》的初衷在於通過不同的視點和角度來捕捉現代攝影的點滴變化。注重在影像表現領域的創意性培養，強調各個創作形態完成與表現的手段。探究觀念攝影形態的多向性，凸顯學生的個性化風格和攝影的特異性。強化平面語言和視覺符號語匯，關注當代藝術思潮，提高對藝術的敏感性，拓展創作思維空間，培養學生攝影創作的個性特點，使學生具備獨立的攝影創作能力。《觀念攝影》還精選了100多幅優秀攝影作品，圖文並茂、相得益彰，讓讀者在圖解範例中獲得知識，在愉悅欣賞中掌握創作方法。《觀念攝影》不僅適用於高等藝術院校的教學之用，也適用於非專業讀者學習和參考。

C. 怎麼看待觀念攝影

正常看待，
定義:其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。
主旨：觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是有多種可能性的指向，讓觀眾自己去悟會。從接受美學的角度出發，這也符合審美的需求。
意義：觀念攝影的出現顛覆了傳統藝術攝影標准不可動搖的地位，提供了攝影揭示當代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對傳統藝術攝影的偏離，發展了攝影藝術的新空間。許多藝術家在攝影方式本身的開拓方面不斷努力，把不同的視覺經驗融合在觀念攝影中。正因為觀念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統藝術攝影那樣建立起刻板的判斷標准，也使得觀念攝影更具有實驗性。實驗性藝術潛在的決定因素是嶄新的生活體驗和生命體驗，好的藝術永遠不會是技術的附庸，而應該是思想與生活的創造者。21世紀的今天，觀念攝影正在成為這樣的創造者。

觀念攝影在中國藝術界有很多的提法：如先鋒攝影、新攝影、前衛攝影、實驗攝影、概念攝影等。單從概念上說觀念攝影應該是一種以攝影為媒介的觀念藝術創作。

D. 觀念攝影的藝術表達

從紀實向觀念的轉變與過渡中，兩種攝影方式並不相剋，只是在攝影的表達方式多了一種手法，使攝影的語言更為豐富。在運用「攝影」表達「觀念」時，應考慮攝影在其中扮演的究竟是「記錄」工具的角色還是「語言」工具的角色。如果是前者就不是觀念攝影，如果是後者，當可以接受，因為攝影只有作為表達某種觀念的「語言」工具時，才是必須的，才與觀念產生不可割捨的關系攝影必須是觀念的成果，而非記錄的工具。既然是一種語言，用來表達藝術家或是攝影師的主觀意圖的語言。那麼這其中的攝影師的主觀的表達就融入了先入為主的導演成分。對於觀念攝影有兩個誤區，一是有些人把關於記錄行為藝術的影像當作觀念攝影，這只是一種純粹的客觀記錄方式。給這種行為藝術做了一個具有人性的記錄方式。二是有人把凡是作品中帶有主觀意圖的作品都稱之為觀念攝影。凡攝影創作，只要按動快門，都會帶有攝影者的主觀意圖與個體的傾向選擇，按此標准所有的作品皆可稱為觀念攝影作品。
在觀念攝影中，攝影者在影像中是一個具有強烈傾向性的主觀導向性。而當代藝術中，如今被導演的主體已不僅僅是攝影，而擴散到整個藝術了。以前的被導演主體還是攝影這一載體，被導演的行為是了攝影本身服務的。而如今被導演的是為藝術服務的，攝影只是一種承載的工具與手段。有了導演的理念，有了強烈個性化的觀念，表達的形式已不重要，重要的是表達的觀念或內容。攝影是一種表達形式，雕塑也是一種表達形式，繪畫同樣是一種形式。與此同時，傳統的紀實攝影並沒有從攝影中消失，並且只會更經典，更精彩。 傑利·尤斯曼出生於美國底特律。19歲時進入大學攻讀攝影專業，四年後，尤斯曼獲得了學士學位。然而勤學的他又再度進入印第安納大學研究教學和藝術史，並取得碩士學位。26歲那年起，他加入佛羅里達大學藝術系的教授群，擔任教職，致力於攝影新觀念的推行。
尤斯曼作品，最常用的圖象符號是：女人體、手、岩石、樹木、房屋、天空、湖水、海洋等等。尤斯曼用的所有符號都是現實世界的景物，然而他偏偏要將之編成非現實的圖象。很明顯，他無法滿足於世界的秩序，試圖通過拼貼來打破這種平衡，更強烈的表達自身主觀的想法，而不願讓現實來掌控自己的思維。 許恆1983年生於湖北，作為80後新銳攝影藝術家，自中央美術學院攝影專業就讀期間開始其攝影藝術探索，在校期間獲得美國PIEA 獎項及畢業創作獎，作品先後在中國，美國，西班牙，德國，法國，澳大利亞等各國博物館畫廊展出收藏。並在畢業後長期與北京 今日美術館合作的拍攝項目中對准中國當代著名藝術家，此項目積累了大量中國當代最具影響力的藝術家的珍貴影像資料。
他的個人創作勇於嘗試，形而上的思考力使得作品注入他所熟知的電子游戲：想像力、精緻感、經典性、非邏輯，以及與現實有些距離的高尚。通過他假扮男性眼中經典化了的女性形象這一 現象本身，將兩性放在同一語境，以經典的形式陳列出來，藏匿的抒情精神通過非邏輯的元素得到了顯現。
他的作品《17個我的正面和背面》由一個男性主體四散開去，一個個女性形象延續和拼接，呈現一個由插敘組成的放射狀快樂舞會 。對於自身形象和傳統概念的解構和重建，是「人之為人」多種可能性的尊重，富有戲劇化、經典性的歌劇精神。出現在新新人類中的cosplay是利用服裝、小飾品、道具以及化裝來扮演角色的行為，重要的不是自己的外表如何，而是取決於服飾的製作和包裝之後的一種精神層面的替代或者互換。新新人類對於性別模式的另類思維，體現了時代對於文化多元性、精神性的思考。

E. 觀念攝影提綱300字

為拍攝一部影片或某些場面而制定的拍攝要點。它不同於分鏡頭劇本的細致規定，只對拍攝內容起各種提示作用。新聞記錄片攝影師赴現場前，根據攝錄事件的意義將預期拍攝的要點寫成拍攝提綱；故事片拍攝時，當某些場景難以預先分鏡頭時，導演與攝影師抓住拍攝要點共同制定拍攝提綱，在拍攝現場做靈活處理。
拍攝提綱一般包括五個部分，分別是
第一、對選題的闡述。
 進一步明確節目的選題意義、主題立意和創作的主要方向，為創作人員確定一個明確的創作目標。
第二、對視角的闡述。
 視角就是作者表現事物的角度。好的視角能讓人耳目一新。體現視角的首要問題就是作品的切入點。
第三、對作品體裁形式的闡述。
 不同的體裁有不同的創作要求、創作手法、表現技巧和選材標准。
第四、對作品風格、畫面、節奏的闡述。
 輕快與沉重……
 色調影調、構圖、用光
 外部節奏與內部節奏
第五、對拍攝內容的闡述。
 拍攝內容要能體現作品的主題、視角和結構。
 拍攝內容應該詳細具體，按照作品的結構來寫——場景的銜接轉換
 讓所有的創作人員看後能迅速明白作品的層次段落、過渡、照應和表現重點。

F. 正確的攝影理念是什麼

一般我會把我拍攝的照片歸為3類，第一類是隨手拍的照片，純粹的路過到此一游類的；第二類是稍微用點心思拍的照片，構圖和用光都還算過得去的，攝影技術的表達沒問題；第三類是帶著想法去拍的照片，照片具有感染與打動人的一些「想法」在裡面，這類照片就可以稱之為「作品」了。

按照專業攝影的要求，第一類照片基本就是廢片了，第二類照片大概只會看一段時間就會被遺忘，第三類照片才會被長久保存、記憶猶新。
拍攝的「想法」很重要，平常的多看多思考能夠幫助我們更好的發現身邊的細節，我們都喜歡看好照片，但是好照片的拍攝過程需要你的一點「想法」，哪怕在攝影技術方面有些不足，只要照片本身具有感染力，也很不錯了。

G. 有哪些值得推薦的觀念攝影師

定義:其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。主旨：觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是有多種可能性的指向，讓觀眾自己去悟會。從接受美學的角度出發，這也符合審美的需求。意義：觀念攝影的出現顛覆了傳統藝術攝影標准不可動搖的地位，提供了攝影揭示當代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對傳統藝術攝影的偏離，發展了攝影藝術的新空間。許多藝術家在攝影方式本身的開拓方面不斷努力，把不同的視覺經驗融合在觀念攝影中。正因為觀念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統藝術攝影那樣建立起刻板的判斷標准，也使得觀念攝影更具有實驗性。實驗性藝術潛在的決定因素是嶄新的生活體驗和生命體驗，好的藝術永遠不會是技術的附庸，而應該是思想與生活的創造者。21世紀的今天，觀念攝影正在成為這樣的創造者。觀念攝影在中國藝術界有很多的提法：如先鋒攝影、新攝影、前衛攝影、實驗攝影、概念攝影等。單從概念上說觀念攝影應該是一種以攝影為媒介的觀念藝術創作。

H. 觀念攝影的基本介紹

其實所謂「觀念」，無非是人的主觀意識先行，通過設計、消化、整合被拍攝對象，將攝影創作者自身的人生價值觀體現出來，比如劉錚的《國人》系列作品，羅列出各色中國人形象。拍攝沒有太多技巧，但通過對形象的捕捉與組合，用一種預先設想來歸納成作品，本身就是很好的觀念體現。還有葉大衛的《龍袍鳳服》系列，也是通過對在故宮內穿龍袍、鳳服的人們進行拍攝，構成一套對皇權、對夢想、對符號意識的沖擊。這樣的觀念似乎又可以被接受了，因為他們是在延續了整個社會的思考脈絡的基礎上提出自己的看法，並再次激起對思考的再思考。由此可見，更多的觀念攝影，依舊是從現實出發，放眼社會，通過技術手段來凸顯完善藝術價值。這一點上與傳統攝影應該是有某種層面的共鳴的。

I. .什麼是觀念攝影請論述其定義及創作方法

觀念攝影的定義
其實質是觀念藝術在媒介上的一種延伸與演變，是從藝術中抽離出來的一種相對獨立的創作手段與形式。
觀念攝影的主旨
觀念攝影的主旨在於通過攝影所傳遞的某種觀念，擺脫淺層次無意味糾纏的探索過程，試圖通過攝影的媒介，展現對人類生存狀態的剖析，並且提出一些有意味的話題，引發更多的、更深層次的思考。因此，觀念攝影往往不是給出一個答案，而是有多種可能性的指向，讓觀眾自己去悟會。從接受美學的角度出發，這也符合審美的需求。
觀念攝影的意義
觀念攝影的出現顛覆了傳統藝術攝影標准不可動搖的地位，提供了攝影揭示當代生活的新的諸多可能性。觀念攝影以其對傳統藝術攝影的偏離，發展了攝影藝術的新空間。許多藝術家在攝影方式本身的開拓方面不斷努力，把不同的視覺經驗融合在觀念攝影中。正因為觀念攝影的新，使得觀念攝影不能像傳統藝術攝影那樣建立起刻板的判斷標准，也使得觀念攝影更具有實驗性。實驗性藝術潛在的決定因素是嶄新的生活體驗和生命體驗，好的藝術永遠不會是技術的附庸，而應該是思想與生活的創造者。21世紀的今天，觀念攝影正在成為這樣的創造者。

J. 在上觀念攝影這課 主題為《魚》 但是不能出現魚！怎樣表達呀！

我想到了名偵探柯南楓葉金幣那一集，大橋燈光和水面的倒影成了魚的樣子。