客廳設計論文

❶ 客廳裝修論文該如何去寫

客廳裝修有學問
摘要： 客廳的顏色搭配必須要考慮客廳的朝向和傢具配置，客廳朝向主要是以客廳窗戶的面向而定。

關鍵詞： 室內裝修 客廳
學問一：顏色搭配有奧妙

客廳的顏色搭配必須要考慮客廳的朝向和傢具配置，客廳朝向主要是以客廳窗戶的面向而定。

客廳的顏色不但影響觀感也能影響情緒。客廳的顏色搭配主要取決於客廳窗戶的朝向，如南向的客廳應以白色作為主色調，而西向客廳應以綠色作為主色調。這是因為，南方五行屬火，按五行生剋理論，火克金為財，要保證南向客廳的財氣，選用的油漆、牆紙及沙發均宜以白色為首選，因為白色是「金」的代表色，屬迎財之色。西方五行屬金，金克木為財，即是說木乃金之財，而綠色是「木」的代表色，並且向西的客廳下午西照的陽光甚為強烈，不但酷熱而且刺眼，所以用較清淡而又可護目養眼的綠色，方為適宜。

學問二：選配傢具有講究

傢具好比是演員，而裝修好比是場景。客廳傢具的配置主要取於裝修的顏色、客廳的布局和空間大小等因素。

從住宅空間角度講，傢具配置主要是指客廳、卧室、兒童房、餐廳、書房的方位朝向與傢具色彩搭配、款式、商品規格、飾品的統一。

客廳的傢具配置主要包括：沙發、茶幾、組合櫃和客廳飾物等。客廳方位朝向的不同，對客廳傢具的色彩搭配要求也不一樣，如西向客廳，就應以綠色作為主色調來選配沙發、茶幾及組合櫃的顏色，再決定傢具的款式、規格的配置。

若在裝修前不考慮傢具顏色、款式及規格，其設汁的方案只是一種虛擬設計，而裝修結果與配置的傢具必然產生矛盾而不協調。

學問三:：傢具擺放有技巧

沙發是客廳的重要傢具，沙發的旁邊應配置茶幾來相互響應。

沙發宜山不宜水

沙發的背後應有「靠山」，但不宜有水。所謂「靠山」，是指沙發後有實牆可靠，無後顧之憂，這樣才符合安家之道。如果沙發背後是窗、門或通道，無實牆可靠，那等於是背後無靠山，空盪盪一片，從心理學方面來說，缺少安全感。

沙發是主茶幾是賓

沙發的旁邊或面前應配置茶幾。沙發是主，茶幾是賓，沙發較高是山，而茶幾較矮是水，二者必須配合，有山有水、賓主有情。人坐在沙發中，茶幾高度不過膝則較為理想。

有高有低山水有情

就組合櫃而言，低的沙發是水，而高的組合櫃是山，客廳中有高有低、有山有水這才是理想的搭配。但若採用低組合櫃，則沙發與組合櫃均較矮，便成了有水無山的格局，必須設法改善。如在低組合櫃上擺放一張橫放的山水畫，令組合櫃變相加高，比沙發高出一些，這樣也能達到山水有情的效果。

學問四：客廳布置有學問

無論是色彩搭配還是沙發、茶幾的朝向與位置；無論是字畫張掛還是魚缸、盆景的裝潢擺設，均大有講究，而且一榮俱榮……

客廳是公用的場所，是住宅中所有功能區域的銜接點，所以動線宜開闊，最好設在住宅的中央位置。客廳應在房前，而不宜在房後。相對於房間，客廳採光一定要好，光線要充足，這就是通常所說的「光廳暗房」。

客廳的最重要方位是財位，財位的最佳位置是客廳進門的對角線方位，如果住宅門開左邊時，財位就在右邊角線頂端上。客廳掛畫應以光明正大的內容為宜，像山水畫掛在廳堂上，要觀其水勢向屋內流，不可向外流，水流入乃進財；船畫要使船頭向內，忌向房外，向內者招財進寶。

❷ 室內設計畢業論文的設計心得怎麼寫

1、 美學原則

美，是室內綠化裝飾的重要原則。如果沒有美感就根本談不上裝飾。因此，必須依照美學的原理，通過藝術設計，明確主題，合理布局，分清層次，協調形狀和色彩，才能收到清新明朗的藝術效果，使綠化布置很自然地與裝飾藝術聯系在一起。為體現室內綠化裝飾的藝術美，必須通過一定的形式，使其體現構圖合理、色彩協調、形式諧和。

（1）構圖合理

構圖是將不同形狀、色澤的物體按照美學的觀念組成一個和諧的景觀。綠化裝飾要求構圖合理（即構圖美）。構圖是裝飾工作的關鍵問題，在裝飾布置時必須注意兩個方面：其一是布置均衡，以保持穩定感和安定感；其二是比例合度，體現真實感和舒適感。

布置均衡包括對稱均衡和不對稱均衡兩種形成。人們在居室綠化裝飾時習慣於對稱的均衡，如在走道兩邊、會場兩側等擺上同樣品種和同一規格的花卉，顯得規則整齊、莊重嚴肅。與對稱均衡相反的是，室內綠化自然式裝飾的不對稱均衡。如在客廳沙發的一側擺上一盆較大的植物，另一側擺上一盆較矮的植物，同時在其近鄰花架上擺上一懸垂花卉。這種布置雖然不對稱，但卻給人以協調感，視覺上認為二者重量相當，仍可視為均衡。這種綠化布置得輕松活潑，富於雅趣。

比例合度，指的是植物的形態、規格等要與所擺設的場所大小、位置相配套。室內綠化裝飾猶如美術家創作一幅靜物立體畫，如果比例恰當就有真實感，否則就會弄巧成拙。比如空間大的位置可選用大型植株及大葉品種，以利於植物與空間的協調；小型居室或茶幾案頭只能擺設矮小植株或小盆花木，這樣會顯得優雅得體。

掌握布置均衡和比例合度這兩個基本點，就可有目的地進行室內綠化裝飾的構圖組織，實現裝飾藝術的創作，做到立意明確、構圖新穎，組織合理，使室內觀葉植物雖在斗室之中，卻能「隱現無窮之態，招搖不盡之春」。

（2） 色彩協調

色彩感覺是一般美感中最大眾的形成。色彩一般包括色相、明度和彩度三個基本要素。色相就是色別，即不同色彩的種類和名稱；明度是指色彩的明暗程度；彩度也叫飽和度，即標准色。色彩對人的視覺是一個十分醒目且敏感的因素，在室內綠化裝飾藝術中舉足輕重的作用。

室內綠化裝飾的形式要根據室內的色彩狀況而定。如以葉色深沉的室內觀葉植物或顏色艷麗的花卉作布置時，背景底色宜用淡色調或亮色調，以突出布置的立體感；居室光線不足、底色較深時，宜選 用色彩鮮艷或淡綠色、黃白色的淺色花卉，以便取得理想的襯托效果。陳設的花卉也應與傢具色彩相互襯托。如清新淡雅的花卉擺在底色較深的櫃台、案頭上可以提高花卉色彩的明亮度，使人精神振奮。

此外，室內綠化裝飾植物色彩的選配還要隨季節變化以及布置用途不同而作必要的調整。

（3） 形式諧和

植物姿色形態是室內綠化裝飾的第一特性，它將給人以深刻印象。在進行室內綠化裝飾時，要依據各種植物的各自姿色形態，選擇合適的擺設形式和位置，同時注意與其它配套的花盆、器具和飾物間搭配諧調，車求做到和諧相宜。如懸垂花卉宜置於高台花架、櫃櫥或吊掛高處，讓其自然懸垂；色彩斑讕的植物宜置於低矮的台架上，以便於欣賞其艷麗的色彩；直立、規則植物宜擺在視線集中的位置；空間較大的中巳位置可以擺設豐滿、均稱的植物，必要時還可採用群體布置，將高大植物與其它矮生品種擺設在一起，以突出布置效果；等等。

2、實用原則

室內綠化裝飾 必須符合功能的要求，要實用，這是室內綠化裝飾的另一重要原則。所以，要根據綠化布置場所的性質和功能要求，從實際出發，做到綠化裝飾美學效果與實用效果的高度統一。如書房，是讀書和寫作的場所，應以擺設清秀典雅的綠色植物為主，以創造一個安寧、優雅、靜穆的環境，使人在學習間隙舉目張望，讓綠色調節視力，緩和疲勞，起鎮靜悅目的功效，而不宜擺設色彩鮮艷的花卉。

3、經濟原則

室內綠化裝飾除要注意美學原則和實用原則外，還要求綠化裝飾的方式經濟可行，而且能保持長久。設計布置時要根據室內結構、建築裝修和室內配套器物的水平，選配合乎經濟水平的檔次和格調，使室內「軟裝修」與「硬裝修」相諧調。同時要根據室內環境特點及用途選擇相應的室內觀葉植物及裝飾器物，使裝飾效果能保持較長時間。

❸ 相關室內設計風格的論文

中國古典風格

以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。

古埃及風格

古埃及裝飾風格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤，古老而凝重。光滑的花崗岩是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗岩小塊多用於電視牆主背景上，又稱文化牆。

希臘古典風格

神廟建築體現了希臘古典風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建築室內裝飾設計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接稜角上設計一部分圓面，最具特徵的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、美麗的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規范而細膩，布滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同於愛奧尼克柱式。古希臘風格的三種柱式常用於客廳的隔斷中。

古羅馬風格

古羅馬風格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券和柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特徵。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯乾式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發展創造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱式曾經風靡一時，至今在家庭裝飾中還經常應用。

哥特式風格

哥特式風格是對羅馬風格的繼續直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常聞名的，家裝中在吊頂時可局部採用，有著夢幻般的裝飾意境。

伊斯蘭風格

伊斯蘭風格的特徵是東、西方合壁，室內色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鍾乳體是伊斯蘭風格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用於玄關或家中的隔斷上。

義大利風格

義大利風格充分發揮柱式體系優勢，將柱式和穹窿、拱門、牆界面有機地結合。輕快的敞廊，美麗的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建築、雕塑、繪畫融於一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創造出既具有古希臘典雅的美麗又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風格。

巴洛克風格

巴洛克風格的主要特色是強調力度、變化和動感，強調建築繪畫和雕塑以及室內環境等的綜合性，突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特徵。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。

洛可可風格

洛可可風格的總體特徵是輕盈、華麗、精緻、細膩。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態方向多變的如「C」「S」或渦券形曲線、弧線，並常用大鏡面作裝飾，大量運用花環、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優雅，製作工藝、結構、線條具有婉轉、柔和等特徵，以創造輕松、明朗、親切的空間環境。

新古典主義風格

新古典主義以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨，非凡是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊重厲穆、或典雅美麗，但不照抄古典主義並以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區別於16、17世紀傳統的古典主義。新古典主義風格還將傢具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。傢具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面採用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

現代風格

現代裝飾藝術將現代抽象藝術的創作思想及其成果引入室內裝飾設計中。現代風格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統樣式，力求創造出適應工業時代精神，獨具新意的簡化裝飾，設計簡單、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特徵由曲線和非對稱線條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種美麗、波狀的形體圖案等，體現再牆面、欄桿、窗欞和傢具等裝飾上。線條有的美麗雅緻，有的遒勁而富於節奏感，整個立體形式都和有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝製品、陶藝製品等綜合運用於室內。注重室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術引入新意。

和式風格

和式風格採用木質結構，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強，形成「小、精、巧」的模式，利用檐、龕空間，創造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內涵，室內宮燈懸掛，傘作造景，格調簡單高雅。和式風格另一特徵是屋、院通透，人和自然統一，注重利用迴廊、挑檐，使得迴廊空間敞亮、自由。

鄉土風格

現代人對陽光、空氣和水等自然環境的強烈回歸意識以及對鄉土的眷戀使人們將思鄉之物、戀土之情傾瀉到室內環境空間、界面處理、傢具陳設以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號得到應用，自然物、自然情趣的直接切入，室內環境的「原始化」，「返樸歸真」的心態和氛圍，體現了鄉土風格的自然特徵。此風格得到文人雅士的推崇。

構成風格

構成風格運用立體、平面、色彩三大構成原理，將簡潔的幾何形體，點、線、面。直、曲、折彎等數字造型模式，經過多種組合運用到設計之中，再賦予純凈的色彩原色，體現一種強烈的理性和象徵，帶有明顯的主觀精神。構成風格普遍受到年輕一代的歡迎，迎合了E時代人們追求強烈個性的心理

中國古典風格

以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風格的裝修造價較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點綴使用。

古埃及風格

古埃及裝飾風格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風格之標志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤，古老而凝重。光滑的花崗岩是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗岩小塊多用於電視牆主背景上，又稱文化牆。

希臘古典風格

神廟建築體現了希臘古典風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建築室內裝飾設計特色的基本組成部分。多立克柱式粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎，縱向有凹槽24條，各凹槽的交接稜角上設計一部分圓面，最具特徵的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、美麗的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式柱頭，規范而細膩，布滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同於愛奧尼克柱式。古希臘風格的三種柱式常用於客廳的隔斷中。

古羅馬風格

古羅馬風格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券和柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特徵。廣為流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯乾式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發展創造的羅馬混合柱式。古羅馬風格柱式曾經風靡一時，至今在家庭裝飾中還經常應用。

哥特式風格

哥特式風格是對羅馬風格的繼續直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常聞名的，家裝中在吊頂時可局部採用，有著夢幻般的裝飾意境。

伊斯蘭風格

伊斯蘭風格的特徵是東、西方合壁，室內色彩跳躍、對比、華麗，其表面裝飾突出粉畫，彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鍾乳體是伊斯蘭風格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用於玄關或家中的隔斷上。

義大利風格

義大利風格充分發揮柱式體系優勢，將柱式和穹窿、拱門、牆界面有機地結合。輕快的敞廊，美麗的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建築、雕塑、繪畫融於一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創造出既具有古希臘典雅的美麗又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風格。

巴洛克風格

巴洛克風格的主要特色是強調力度、變化和動感，強調建築繪畫和雕塑以及室內環境等的綜合性，突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特徵。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。

洛可可風格

洛可可風格的總體特徵是輕盈、華麗、精緻、細膩。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱，頻繁地使用形態方向多變的如「C」「S」或渦券形曲線、弧線，並常用大鏡面作裝飾，大量運用花環、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優雅，製作工藝、結構、線條具有婉轉、柔和等特徵，以創造輕松、明朗、親切的空間環境。

新古典主義風格

新古典主義以尊重自然、追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨，非凡是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊重厲穆、或典雅美麗，但不照抄古典主義並以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區別於16、17世紀傳統的古典主義。新古典主義風格還將傢具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質的變化和空間的整體性。傢具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面採用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。

當前在家庭室內設計中，存在著幾種不良的傾向，有礙於家庭裝修體現上述的溫馨氣氛，下面分別加以論述。

一、 片面追求豪華的傾向

有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內裝修界甚至有人提出住宅裝修要「賓館化」的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的。總之，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。

二、片面追求高檔材料的傾向

在家庭裝修中，質量的好壞不取決於材質檔次的高低，而應高超的設計質量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫常可利用低檔面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計於用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。

三、盲目購買大尺寸傢具的傾向

一般標准住宅的開間進深尺寸不會太大，購買傢具時應與室內空間的尺度相協調，決不能讓大尺寸的傢具睹塞了人流的活動空間。有的住戶甚至購買了大型辦公室專用的老闆寫字台、大型沙發等，把起居室擠得水泄不通，這那裡能談得上氣派，更談不到有親切感。因此，在家庭裝修中，傢具配置是至關重要的。除去上述的要與空間尺度成比例之外，還應注意充分利用上部的空間，如在適當的位置多做一些吊櫃和壁櫃，這樣不僅可以增加儲藏面積，而且還可以減少佔地面積，只有這樣布置傢具才有可能使家庭中的有限面積產生寬敞通透的感覺。

四、隨意堆砌裝飾成品的傾向

在室內裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品，有的施工單位隨意購買其零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗萊的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產生的後果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻，還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時，需根據設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。

五、忽視使用功能的傾向

在家庭室內裝修中，追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了7－9的大吊燈，往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，造成了昏暗的照明後果，這種處理辦法是既費電又不適用，且給人以壓抑的感覺。又如有的吊櫃拉手過高，使用起來非常不便。還有的家庭裝修，過分追求小趣味，在地面分割上沒有依據功能的要求劃分各種材質，所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，沒有起到功能分共的導向作用。盡管有的裝修，注意到了利用材料質感的判別劃分室內的空間，但由於選擇材料不當，也會帶來不好的後果。例如有的用餐區域鋪設了地毯，就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方，沒有注意門的開啟方向，造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大，如果處理不當，依然會給住戶帶來諸多不便，為此不可掉以輕心。

六、住宅室內設計的虛與實

隨著人們生活的提高，家庭裝修已經成為家喻戶曉的熱門話題，這一現象的出現，及是經濟發展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現象。然而其中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創意的，猶如畫家在作畫之前強調「意在筆先」是同一個道理，否則就會產生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果，往往還會釀成花了不少錢，卻買了個俗不可耐的結局，令人感到得不償失和啼笑皆非。產生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時「實」處考慮的多，而「虛」處考慮的少，甚至於缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、牆壁貼壁紙還是塗料、天花是吊頂棚還是做燈池、傢具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在於把這些建築裝修材料堆積在一起，欲取得什麼樣的裝修效果，常常有欠研究，也步是沒有在感覺得到而又看不到的內涵「虛」字上做文章，例如追求典雅大方、朴實無華、返樸歸真、民族風韻、現代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創意上的問題。有了良好的創意，就有可能使家庭裝修居於較高的水平，同時還可以有力地排斥那些華而不實、珠光寶氣、比例混雜、尺度失調、章法紊亂、庸俗不堪的所謂「家裝」。大量的實踐證明，如果處理好了這個問題，甚至還有可能節約用戶的不少投資。

❹ 求畢業論文3000字~!是有關傢具設計方面的

現在的茶幾，也不就是看電視時候放點零食水果的地方，更多的，真的是一種擺設，那麼，沒有煩瑣花俏，擾人眼目。

追求個性張揚的現代都市青年大多喜愛把客廳布置成我行我素的感覺，營造出一個個性化的天地。因此，無論從色彩上還是造型上都會尋求簡潔明快、對比強烈的視覺效果。且不論這種感覺的起源是否來自於人類最基本的審美心理，但至少在這個已然五光十色的網路時代中，年輕人的心註定將飛揚於簡潔明快的時尚風格中。在客廳傢具的選擇與布置上，每一位都市青年都會將目光流連於那些創意巧妙、明朗大方的現代主義作品上，只有在那種輕松的風格中才能尋找到屬於自己的那一份夢想與感覺。因此，大多數青年風格的客廳傢具作品都不會出現繁瑣臃腫的裝飾，它們的色彩應該是以中性為主，並搭配以其他反差強烈、突出的亮麗色調，形成總體和諧、細節醒目的特色。而在造型上則大膽拋棄一切有礙於主體線條的結構，利用巧妙的結構與精密的細節處理來彌補因造型簡潔而有可能帶來的空洞感。另外，生活在城市中，更多入喜歡在家中添點自然氣息，希望把緊張的工作壓力散發在自然感覺中。

當今的傢具設計界越來越認同並接受這個設計觀念，那就是：設計新傢具就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閑方式、娛樂方式……越來越多的設計師對「客廳傢具的功能不僅是物質的，也是精神的」這一理念有更多、更深的理解。現代傢具正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。

總之，風格上不斷變化，功能上不斷更新，工藝技術上不斷完善是我國傢具設計的發展趨向，也是我相對客廳傢具課題做設計要體現的。

二、畢業設計選題與定位

中國傢具產業經過改革開發以來20年的發展，已初具規模。現在還繼續著多年來的快速發展。但隨著工業技術和藝術設計的創新，中國傢具業面臨巨大的變革。大家知道中國傢具業最近遭遇美國最大反傾銷案，我們姑且不討論誰是誰非，但我們明顯地看到了中國傢具迫切需要自己真正的品牌，以往抄襲西方設計的道路已不再適合其發展了，只有走原創設計，創立有自己特色的品牌的才是中國傢具業的真正出路。

如果要問我的畢業設計為什麼選擇做客廳傢具，那我首先是這樣認為的：創立品牌需要文化的交流，當你家來客人的時候，第一個體現你文化理念的就是客廳傢具，這時傢具品牌的文化理念為你塑造形象，你也無意識為這個品牌做個免費且真誠的宣傳。因此，客廳傢具更容易宣傳文化，呼應中國傢具的品牌戰。

當然 ，上面的見解不能作為唯一的原因。人們每天都在承受著生存競爭的壓力，在外面馬路越來越吵的時候，客廳傢具的設計越來越講究。我們常說「設計一款傢具就是設計一種生活方式」。對客廳傢具市場而言，雖略顯平靜，但也有許多潛移默化的東西在改變著人們的生活理念。人們對家居的要求，除了心理和精神上的滿足，還有生活當中的實際需要，反映到客廳傢具上，就是要求其功能和款式更貼近現實生活所需。功能要求多元化，符合日益豐富起來的生活內容；款式要求多樣化，符合日益強烈的個性審美所需。這些要求也將體現了我畢業設計選擇客廳傢具設計方向的出發點。

為了准確地把握市場信息，確立畢業設計存在的意義，必須針對客廳傢具市場做個詳細的調查。在做市場調查的過程中明顯地發現：年輕消費者佔了百分之四十多的消費者數量，而追求個性是年輕一代時尚，個性設計將是市場的潮流；在現代人生存壓力和城市生活的環境下，更多人喜歡簡約的風格添點自然的氣息；客廳空間大多和餐廳融在一起，而餐廳則有表現出工作和酒吧的功能。因此，我接下來的畢業設計就必須針對這些尋找一個解決問題的方法，這將是體現一個人設計責任的問題，也將鍛煉了我自己，使自己盡快地融入社會工作中，對我以後的設計生涯都有重要的意義。所以，從一個學生的畢業設計角度來看，這才是我這次畢業設計真正目標和意義。

三、畢業設計的思維與過程

❺ 急求一篇畢業論文《淺談家居軟裝設計》.

隨著人們生活水平和裝修品味的提高，以及對自身健康的關注，越來越多的人開始提出「重裝飾、輕裝修」的口號。在空間的營造過程中人們往往更注重空間的藝術性、可變性、參與性與互動性，注重家居氛圍的營造、緊跟時尚潮流的設計等方面。「軟裝飾環境」設計越來越受到人們的青睞，在室內設計中發揮了重要的作用。

1、何謂「軟裝飾」

軟裝飾是相對於建築本身的硬結構空間提出來的概念，是建築視覺空間的延伸和發展。軟裝飾一般是指室內裝潢中可以移動的、易於更換的飾物如窗簾、沙發、書畫、工藝品、床上用品、傢具等，對居室進行二度陳設和布置。軟裝飾作為可移動的裝修，打破了傳統裝修行業的界定。

2、軟裝飾在室內設計中的作用

2.1軟裝飾在居室的襯托作用
無論是作為室內傢具的擺放、工藝陳設，還是在室內活動的人，都需要有相應的背景作為襯托。比如說在客廳里用羊毛毯、化纖毯等，都可以烘托傢具。在小的空間，可適當在茶幾下局部鋪設，更能體現出客廳的主題，利用沙發的靠墊或裝飾布來增加溫馨的氣氛，也是改變傢具顏色的最方便的方法。

2.2軟裝飾在居室的裝飾作用
現代室內設計是包括軟裝飾在內的綜合室內環境設計，它包括視覺環境和工程技術方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。因此設計要遵循藝術規律，才能達到裝飾美的目的。在發揮各種不同軟裝飾的作用而形成美感的同時，也要注意色澤、機理、圖案等給人以視覺和觸覺的對比和協調。如窗簾在室內的裝飾作用更是值得稱道的。隨著人們對時尚生活的追求，窗簾已不再是單純的調節溫度、光線，遮光、防塵的功能，它在現代家居環境的美化及環境營造中它正發揮著越來越大的作用。優質紗簾薄如蟬翼，可增加室內的輕柔、飄逸氣氛。

2.3軟裝飾在居室的調整作用
由於軟裝飾的隨意性大，便於更換，且能體現不同的裝飾風格和品味，因此可以利用這一優勢對室內許多不理想的方面進行調整。
如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀鬆、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和牆飾統一，這樣能夠讓人的視野更開闊。如果房間顯得太空洞，那麼可以選擇布紋較柔軟、蓬鬆的材料，具有吸光質地的材料來裝飾地板、牆壁，而窗戶則大量選用有對比效果的材料，或在醒目的地方，採用顏色鮮亮的窗簾布幔、床罩。使其與地板和牆壁形成鮮明對比，改變房間空闊、單調的感覺：如果房間顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾牆壁和窗戶：顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾牆壁和窗簾，在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比。

2.4軟裝飾在居室的分隔性
現代室內設計的趨勢是爭取流動的具有可變性、參與性的空間，而軟裝飾的利用，則是達到這種目的的重要手段。用簾帳、織物屏風劃分室內空間，是我國傳統室內設計中常用的手法，具有很大的靈活性和可控性，提高了空間的利用率和使用質量。2.5軟裝飾在居室的系列性
系列變化是漸變、漸次、退暈、層次、統一、和諧、整體等形式法則的主要表現。各種軟裝飾都有它自身的系列性，如地毯有地毯系列：靠墊有靠墊系列；床罩有床罩系列；窗簾有窗簾系列。此外，窗簾和壁紙可以構成系列，窗簾和掛畫也可以構成系列；靠墊和沙發可以構成系列，窗簾、床罩、枕墊也可以構成系列，甚至軟裝飾和室內的其他物件如傢具、燈具、器皿、大件陳設物等，都可以構成系列變化形成統一風格。

2.6軟裝飾在居室的整體性
軟裝飾由於要涉及到多種物品、多種材質，各種物品、材質之間的色彩、形狀，多少的搭配與呼應就成為讓許多人頭痛。一些房子剛裝修完以後很好看，但是業主一住進去，傢具一擺，就面目全非了，或者隨著季節、心情的改變，對已有的設計效果常常感到不滿意；而有些房子的裝修很一般，但是擺放完家居陳設品後，效果卻出人意料地好。為什麼會有兩種相反的結果呢?這就與居室的「軟裝飾」有關。現代的裝修觀念已由重裝修過渡到注重裝飾、陳設，卧室軟裝飾逐漸成為人們日益關心的話題。其實這個相當專業化的難題完全可以簡化處理，只要注意大色塊的諧調和主導風格的統一，那麼即使有一些小的局部不太理想，也無礙大局。

3、軟裝飾的分類及運用

3.1室內紡織品
室內紡織品亦可統稱為「布藝」，其在成功的室內環境設計中起著至關重要的作用。布藝是軟裝飾中用的最多的一種元素，從窗簾、紗、幔、床上用品、布藝沙發到地毯、壁掛和各房間的傢具蒙面，布藝已不是單純的功能上的配合，更多的是調和室內裝修中生硬的、冰冷的和呆板的牆面、傢具和地板，通過布藝柔和、弱化、重組室內空間中的稜角，使之有機的成為一個整體。不同的材質、不同圖案和顏色的布藝帶來不同的視覺享受，起到的效果也不盡相同。

3.2字畫
字畫是室內軟裝飾的靈魂，它是主人思維深處的精靈，是跳動的音符，同時更是視覺的焦點。既然是視覺中心，那麼只有個性鮮明的字畫，才能吸引人的注意力。因此我們要在室內軟裝飾中盡可能用最少的視覺語言，表達最豐富的信息含量，從而使字畫從正負形面積中跳躍出來，成為視覺捕捉的焦點。同時，字畫的台理選擇也是體現居室主人性情和文化修養的一個重要的方面。

3.3室內綠化
在日益喧囂的都市，現代人越來越崇尚自然元素。自然元素是指綠色植物、水、鮮花、自然光等。自然元素移植到室內，不僅可以凈化室內空氣，還使室內環境變得生機勃勃、趣味盎然。室內植物的選擇一般是雙向的，一是選擇什麼樣的植物適合室內溫度和濕度生長：二是室內空間對綠色植物的制約，選擇不同的植物，在某種意義上，是寄託一種情思，一種期望，通過人與自然的對話，達到情境交融的意境。

3.4光與影
燈是室內裝飾中最重要的元素之一。在科技發達的今天，燈有了雙重作用，一是用於居室空間的照明；二是用燈的造型裝飾周圍的環境。用光和影為主題，既可營造一面牆的磅礴氣勢也可營造一份溫馨浪漫，還可以通過點光源成為視覺的中心，並利用其處理裝修中的死角暗角，從而得到別有韻味的情趣。光源帶來的光暈效果也詮釋了現代人多元化的生活方式和寬松的生活狀態。

3.5工藝陳設品
每一件工藝品，都表現某種內在的東西，既然表現了就要傳遞某些信息。許多工藝品傳遞著「無目的性的、不可預測的和無法確定的抒情價值「並」能夠引起種種詩意的反應。
因此這些工藝品的陳設突顯個性，展現風格，使我們生活的環境更富有人性的魅力。在這里，家呈現的是一種風格，在隨意擺放中，在有序無序問，或內斂，或釋放，輕而無聲地滑入主題空間，獲取和追求某種內在的均衡與節奏，不經意地流露出一種生活態度，一種生活與心靈的契合。

結束語

軟裝飾因其輕便、舒適的獨特質感和相對便宜的價格，帶給生活許多便利和美感，它的作用是不容忽視的。在當今的室內環境設計和裝修過程中，它的地位也在不斷地得到提高。我們要充分發揮軟裝飾的作用，讓其體現出更大的功效，讓家居生活變得更加美好!

❻ 室內裝飾設計論文怎麼寫

1、 美學原則 美，是室內綠化裝飾的重要原則。如果沒有美感就根本談不上裝飾。因此，必須依照美學的原理，通過藝術設計，明確主題，合理布局，分清層次，協調形狀和色彩，才能收到清新明朗的藝術效果，使綠化布置很自然地與裝飾藝術聯系在一起。為體現室內綠化裝飾的藝術美，必須通過一定的形式，使其體現構圖合理、色彩協調、形式諧和。 （1）構圖合理 構圖是將不同形狀、色澤的物體按照美學的觀念組成一個和諧的景觀。綠化裝飾要求構圖合理（即構圖美）。構圖是裝飾工作的關鍵問題，在裝飾布置時必須注意兩個方面：其一是布置均衡，以保持穩定感和安定感；其二是比例合度，體現真實感和舒適感。 布置均衡包括對稱均衡和不對稱均衡兩種形成。人們在居室綠化裝飾時習慣於對稱的均衡，如在走道兩邊、會場兩側等擺上同樣品種和同一規格的花卉，顯得規則整齊、莊重嚴肅。與對稱均衡相反的是，室內綠化自然式裝飾的不對稱均衡。如在客廳沙發的一側擺上一盆較大的植物，另一側擺上一盆較矮的植物，同時在其近鄰花架上擺上一懸垂花卉。這種布置雖然不對稱，但卻給人以協調感，視覺上認為二者重量相當，仍可視為均衡。這種綠化布置得輕松活潑，富於雅趣。 比例合度，指的是植物的形態、規格等要與所擺設的場所大小、位置相配套。室內綠化裝飾猶如美術家創作一幅靜物立體畫，如果比例恰當就有真實感，否則就會弄巧成拙。比如空間大的位置可選用大型植株及大葉品種，以利於植物與空間的協調；小型居室或茶幾案頭只能擺設矮小植株或小盆花木，這樣會顯得優雅得體。 掌握布置均衡和比例合度這兩個基本點，就可有目的地進行室內綠化裝飾的構圖組織，實現裝飾藝術的創作，做到立意明確、構圖新穎，組織合理，使室內觀葉植物雖在斗室之中，卻能「隱現無窮之態，招搖不盡之春」。 （2） 色彩協調 色彩感覺是一般美感中最大眾的形成。色彩一般包括色相、明度和彩度三個基本要素。色相就是色別，即不同色彩的種類和名稱；明度是指色彩的明暗程度；彩度也叫飽和度，即標准色。色彩對人的視覺是一個十分醒目且敏感的因素，在室內綠化裝飾藝術中舉足輕重的作用。 室內綠化裝飾的形式要根據室內的色彩狀況而定。如以葉色深沉的室內觀葉植物或顏色艷麗的花卉作布置時，背景底色宜用淡色調或亮色調，以突出布置的立體感；居室光線不足、底色較深時，宜選 用色彩鮮艷或淡綠色、黃白色的淺色花卉，以便取得理想的襯托效果。陳設的花卉也應與傢具色彩相互襯托。如清新淡雅的花卉擺在底色較深的櫃台、案頭上可以提高花卉色彩的明亮度，使人精神振奮。 此外，室內綠化裝飾植物色彩的選配還要隨季節變化以及布置用途不同而作必要的調整。 （3） 形式諧和 植物姿色形態是室內綠化裝飾的第一特性，它將給人以深刻印象。在進行室內綠化裝飾時，要依據各種植物的各自姿色形態，選擇合適的擺設形式和位置，同時注意與其它配套的花盆、器具和飾物間搭配諧調，車求做到和諧相宜。如懸垂花卉宜置於高台花架、櫃櫥或吊掛高處，讓其自然懸垂；色彩斑讕的植物宜置於低矮的台架上，以便於欣賞其艷麗的色彩；直立、規則植物宜擺在視線集中的位置；空間較大的中巳位置可以擺設豐滿、均稱的植物，必要時還可採用群體布置，將高大植物與其它矮生品種擺設在一起，以突出布置效果；等等。 2、實用原則 室內綠化裝飾 必須符合功能的要求，要實用，這是室內綠化裝飾的另一重要原則。所以，要根據綠化布置場所的性質和功能要求，從實際出發，做到綠化裝飾美學效果與實用效果的高度統一。如書房，是讀書和寫作的場所，應以擺設清秀典雅的綠色植物為主，以創造一個安寧、優雅、靜穆的環境，使人在學習間隙舉目張望，讓綠色調節視力，緩和疲勞，起鎮靜悅目的功效，而不宜擺設色彩鮮艷的花卉。 3、經濟原則 室內綠化裝飾除要注意美學原則和實用原則外，還要求綠化裝飾的方式經濟可行，而且能保持長久。設計布置時要根據室內結構、建築裝修和室內配套器物的水平，選配合乎經濟水平的檔次和格調，使室內「軟裝修」與「硬裝修」相諧調。同時要根據室內環境特點及用途選擇相應的室內觀葉植物及裝飾器物，使裝飾效果能保持較長時間。希望採納！

❼ 現在家裝論文怎麼寫

淺析家庭室內設計的色彩因素

[摘要] 色彩是表達情感的一種語言，它所表達的是一種人類內心中的某些極為復雜的感受。色彩被稱作是室內設計的「靈魂」。它是室內設計中最為生動、最為活躍的因素，具有舉足輕重的地位。成功的色彩設計是既能滿足大家的審美要求又是居住者的個性表達。

[關鍵詞] 色彩 室內 設計

一、色彩是室內設計的重要組成部分
室內的色彩設計要考慮的因素有很多這包括有空間、形式、結構、光線、材料以及色彩。然而設計因素中往往被忽視就是色彩。這種方式往往會使色彩的效果不能達到最佳狀態.應該把色彩選擇納入建築整體設計的內容，而不應事後應付般地處理。成功的色彩設計是把所有的色彩和其他材料作為一個色彩組合來處理。最為成功的室內色彩設計與整體設計的目標一致。

二、室內色彩設計的基本要求
在進行室內色彩設計時，有很多因素對色彩設計產生影響。主要包括室內本身固有因素。例如：不同的空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現、氣氛的形成各不相同。再如：室內設計色彩可以按不同空間大小、形式來進一步強調或削弱。當然也是室內色彩設計的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進行調整。
影響因素還包括「居住者」的因素。例如：使用空間的人的類別。男女老幼對色彩的要求有很大的區別，色彩應滿足居住者的喜好,再如：使用者在空間內的活動及使用時間的長短。學習的教室，工業生產車間，不同的活動與工作內容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達到舒適的目的。
最後，影響因素里還應包括該空間所處的周圍環境因素。色彩和環境有密切聯系，尤其在室內，色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環境，通過室外的自然景物也能反射到室內來，色彩還應與周圍環境取得協調。

三、室內色彩的設計方法
1.色彩的協調問題。室內色彩設計的根本問題是配色問題，梵高說：「沒有不好的顏色，只有不好的搭配。」色彩效果取決於不同顏色之間的相互關系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理條件，對色彩會有不同搭配要求。會有很多的視覺色彩現象。視覺器官對色彩的刺激本能地進行調劑，以保持視覺上的生理平衡，並且只有在色彩的互補關系建立時，視覺才得到滿足而趨於平衡。
2.室內色彩構圖。色彩在室內構圖中常可以發揮特別的作用。（1）可以引起人注意或隱藏的目的。(2)可以物體產生收縮膨脹的感覺。(3)色彩可以虛構室內空間形式，打破原有空間格局。(4)色彩可使室內物件的品種、材料、質地、形式彼此間形成內在聯系。
在室內色彩中要有主次關系：主要是背景色決定主體色，主體色決定強調色。色彩的統一與變化，是色彩構圖的基本原則。為達到更好的裝飾效果可以運用重復、呼應、節奏、對比等方法來進行具體的設計。總之，解決色彩之間的相互關系，是色彩構圖的中心。室內色彩可以統一劃分成許多層次，色彩關系隨著層次的增加而復雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關系可以分別考慮為背景色和重點色。使室內色彩達到多樣統一，統一中有變化，不單調、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個完整和諧的整體。

四、家庭室內色彩分析
1.卧室的色彩。卧室是人們睡眠休息的地方,對於色彩不同年齡要求差異較大。兒童卧室,色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。男青少年宜以淡藍色的冷色調為主,女青少年的卧室最好以淡粉色等暖色調為主.新婚夫婦的卧室大都採用激情、熱烈的暖色調.中老年的卧室,宜以白、淡灰等色調為主。有調查表明人的生命中有三分之一的時間是在睡眠中度過的，卧室是休息的場所，其色彩不宜過重,對比不要太強烈,宜選擇優雅、寧靜的色彩。

2.客廳的色彩。客廳是最能展示主人的審美情調，和文化底蘊的地方，在設計時往往要下大力量。客廳一般面積較其他的房間大，色彩運用也最為豐富,客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調,並可有較大的色彩跳躍和強烈的對比,突出各個重點裝飾部位。色彩濃重,可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。牆面宜根據傢具的色彩和風格,一般以選用紅、紫、黃等顏色為主,調配時，不同的色彩純度上可以有所區別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構造出富麗堂皇的色彩效果。在一些裝飾畫或牆角也可以用燈光烘托華麗的氣氛。使整個房間的整體感更強。
3.餐廳的色彩。餐廳是進餐的專用場所, 也是全家人匯聚的空間,它的空間一般會和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協調。具體色彩可根據家庭成員的愛好而定,一般應選擇暖色調,如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設計不但能從心理上提高人的食慾，同時突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便於保持衛生的顏色。
4.廚房的色彩。廚房是製作食品的場所,是一個家庭中衛生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛生為主。因此,應以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺,可採用深灰等耐污性好的顏色,牆面宜以白色為主,便於清潔整理,頂部宜採用淺灰、淺黃等顏色。
5.書房的色彩。書房是學習、思考的空間,需要冷靜理性的色彩。一般應以藍、綠等冷色調的設計為主,以利於創造安靜、清爽的學習氣氛。書房的色彩絕不能過重,對比反差也不應強烈,光線一定要充足，色彩的明度要高於其他房間。局部的色彩建議選擇成熟穩重的色彩。有傳統色彩和風格的飾物很適合在書房使用。
6.衛生間的色彩。衛生間是洗浴、洗滌的場所,也是一個清潔衛生要求較高的空間。傳統色彩設計是以白色為主的淺色調,地面及牆面均以白色、淺灰或淡藍等顏色做表面裝飾，但是現在也有較為時尚的色彩設計。以深色為主調,地面、牆面以黑色，金色、銀色做小面積的裝飾色彩。兩種效果各有特點,第一種簡明、輕松,一般家庭選擇的較多,第二種具有個性強，促進思考的特性。

五、結束語
室內色彩設計包括的內容非常廣泛，這里涉及到建築學、色彩學、心理學、生理學等方面的知識。在色彩設計的具體過程中還有很多要考慮的因素，如材質等。成功的設計是既能滿足大家的審美要求又能體現居住者的個性表達，我們只有在實踐中不斷探索，收集最新的流行資訊，才能設計出最好的室內色彩案例。

參考文獻:
[1]張綺曼鄭曙:室內設計資料集[M].中國建築工業出版社1991年6月
[2]高履泰蔣仁敏:建築色彩原理與技法[M].中國水利水電出版社，1998年

僅供參考，請自借鑒。

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❾ 論文：現代簡約風格在客廳設計中的應用

論什麼論。。。什麼叫簡約。簡約就是什麼都不弄。客廳用不同顏色乳膠漆全部唰一遍。弄個簡單沙發，自己買自己喜歡的布料專門做套子套上····時間有限···有空再聯系··