醉花陰論文

❶ 讀醉花陰的讀後感800字作文

李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
一副美人憂愁哀怨的畫卷恍然眼前，薄霧濃雲，孤獨寂寞難熬的漫長一天。又是一個孤獨凄涼的重陽之夜，形單影獨得紗櫥，冰涼的玉枕，到了了半夜更加凄涼。黃昏時間，也像陶淵明那般東籬把酒，秋風送來一陣陣暗香充滿衣袖，此情此景不要以為不消魂。秋風吹卷窗簾，一位比黃花憔悴消瘦的美人窗前期盼相思。
醉花陰薄霧濃雲愁永畫，瑞腦消金獸。我的書桌放在里窗戶不到5CM的地方，因為只要一打開窗子就會有泥土的味道飄進我的屋子。其他的季節都好，但是一到了夏天，情況就大大地改變了。以為只要晚上打開燈就蚊子從窗外飛進來。所以在我的書桌上放著一個銅香爐。裡面燃燒的是不只誰從哪弄來的蚊香，不時地從裡面飄出縷縷香煙，跟說上寫的神仙乘的雲沒什麼兩樣，所以我常常把香爐放在我的身後，然後對著鏡子說:我是xx神仙，我是來救你們的。因為只有這樣才可以彌補自己的一點點悲傷。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
十幾年了，自己根本不知道什麼是重陽節。那天突發奇想從書架上翻出那本80年代的老掉牙的字典，查了一下才知道，重陽節是每年的農歷9月初9，有登高的習俗。碰巧今天就是重陽節。晚上躺在床上，突然床上沒有了溫度，由於我有亂瞪被子的習慣。所以到了半夜從窗外吹近來的一陣冷風把我凍醒了。真是禍不單行，自從轉學後就在也沒有過以前的快樂。以前的那些狐朋狗黨就好象蒸發了似的，沒人跟我玩的日子真不好。東離把酒黃昏後，有暗香盈袖。在我的電腦前放著一瓶裡面插的是菊花所以我給他取了個名字叫叫東離。
傍晚父母都出去了。只有我一個人坐在電腦前，屏幕前放著一瓶打開的啤酒，突然qq上有人跟我說話，真是開心極了，因為我終於看到朋友的身影。於是我就用10000m/s的速度去那滑鼠，半是不小心把啤酒弄到了，酒撒到了屏幕上，所以便去找毛巾起擦，但有不想走路，所以就捲起袖子去擦，一會兒就擦好了。但是袖子上卻永久留下了啤酒的氣味，自己覺得蠻有個性的。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
只見那人說:找點時間，找點空閑，領著朋友到xx去玩玩，你准備好了嗎?現在參加xx還可以。。。。。我說:你累嗎，閃一邊去。我的朋友你在哪裡，你快回來，我一人承受不來，你快回來，生命因你而精彩。不只何時吹來一陣冷風，凍得我發抖，於是就隨便找來一件衣服裹在我的身上，這才知道人比黃花瘦的意思

❷ 急需一篇李清照論文

易安易安，何易而安，何安而易？

素月寄孤舟,隻影隨水流,家園破,一盞殘酒。酒淡怎敵晚風疾,梧桐雨,點點愁。 晚來獨登樓,恨字鎖眉頭,黃花瘦,雁聲斷秋,一溪落花漫汀洲,流離苦,幾時休?這樣的一首詞淋漓盡致的道出了易安的生活的艱辛。不禁感慨：易安易安，何易而安，何安而易啊？
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。這是怎樣的一種快樂呢？這就是易安初期生活的快樂寫照。處於兩宋之交的她，在北宋滅亡之前，她享受著貴婦般的生活，幽情雅趣自不會少，於是一篇篇吟酒惜花之作便應運而生。那時候的她真的愁為何物。
直到十六歲嫁入趙家的那一刻，世人都為她祝福，祝福她可以繼續她的幸福生活。起初的一切也正如世人所願。她與丈夫趙明誠幸福的生活著，她會夫唱婦隨。她會與明誠對酒當歌，明誠也與她品香茗而作詩，他們還會一起考究金石之道。這是怎樣的一種幸福啊！
然而幸福終究還是短暫的，天不遂人願，這短暫的幸福過後接踵而至的卻是國破之凄，喪夫之痛，南渡之苦這一連串的不幸！
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！這也許是易安南渡以後另一種生活的真實寫照了。於是在一個又一個梧桐夜雨之時，易安都無法安息。如今又是黃花再開之時了，可是明誠何在？滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？她知道如果此刻明誠還在身邊的花，他一定會摘下最美麗的那一朵為自己戴上的……罷罷罷！明誠已去，不想也罷！憶起明誠，只會圖添自己的煩惱而已，空戀自傷情。只是心中仍然忍不住在隱隱的痛著。抬頭間，無語問蒼天，卻只見大雁北歸。不禁亡國之恨再起！
國破之凄，喪夫之痛，南渡之苦這一連串的打擊使她愁到了極致。即使不看她的《聲聲慢》，不算她的《醉花陰》，只看她的《鳳凰台上憶吹簫》，也就可以看出此時的易安已經是愁到了何處！覺來不禁令人心痛！
古來萬事東流水。原來一切不過落花流水春去也，天上人間。也許正是這滄桑世事才使易安頓悟了。所以經歷了如此的尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚之後，易安不再尋尋覓覓。而是在每一個東籬把酒黃昏後勤修《漱玉詞》，在冷香倪之時拷撰《金石錄》。
日日夜夜，月月年年。有志者事竟成，破釜沉舟百二秦觀終屬楚；苦心人，天不負，卧薪嘗膽三千越甲可吞吳。終於，她成功了！ 戰勝自己的愁苦的易安為世人留下了字字珠璣的漱玉詞與那難得的金石錄。她終於舍棄了自己的黃花之愁，而留下了一篇篇留傳千古的名詞佳作！
回眸易安的一生，易安易安，何易而安？又何安而易呢？！他曾經在歷史的黑夜中蹣跚的走過，而最終戰勝了自己的易安，終於走上了成功－－成為了中國古代文壇上最光輝耀人的女詞人！終於成就了名垂青史的李清照！
易安易安，何易而安？何安而易呢？哦！易安啊，原來你是在以自身的行動來告訴我：只要戰勝自己就可以易而安之。

❸ 關於李清照的醉花陰的議論文

李清照（1084年-約1156年），號易安居士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有「千古第一才女」之稱。其夫趙明誠，卒於宋南渡時。易安晚年，流寓在浙江金華、紹興。[1]著有《李易安集》、《易安居士文集》、《易安詞》，均已佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有王仲聞《李清照集校注》、徐培均《李清照集箋注》。

❹ 畢業論文，想寫李清照方向。

李清照詞的意象分析

一、李清照詞中花之意象
在李清照現存的四十多首詞中，頗多自然意象，竟有三十五首詞寫到花，花這頻頻出現的意象，在她詞的意象系統里占據了最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、銀杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象幾乎篇篇出現。其中寫梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，幾乎全是在人們意識里風韻獨特、毫無媚俗之態的花種。然而，花在李清照的筆下，不是純客觀的自然物，而是浸透著詞人深情、景情相融、與詞人心靈交感的「情」化了的「花」，「人化」了的自然物。這位好與花為伴的女詞人把她傑出的人格精神及特殊時代背景下種種際遇的復雜體驗都潛注於對這些花的描寫之中，使她成為一個獨特的「花間」女性詞人。從李清照對花的意象的描繪上，能體驗到她的內心的情感：她在早年，抒歡樂之情；中年，抒離別之情；晚年，抒憂凄之情。司馬遷在《史記·屈原列傳》中稱屈原「其志潔，故其稱物芳」。那麼，李清照不是簡單地把最能引起視覺刺激的花采入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的花擷於筆下，其間的一枝、一境都搖曳著屬於女詞人自己的那一片「風月」。這既是為了寄情寫志所作的有意選擇，更是人生體驗、人格追求與自然之花的無意契合。
她有一種特殊生活環境中對花事的異常敏感。梅花尚未大開，她就關注著「江梅些子破，未開勻」（《小重山》）；梅開剛剛落英，她又憐惜「晚風庭院落梅初」（《浣溪沙》）；而「昨夜風疏雨驟」（《如夢令》）更是牽系著她對花兒命運的關切。任何情感的形成與抒發，無不是詞人對自身的生存狀態所作出的反映。因此，「風疏雨驟」之後的「海棠花」，就不僅僅是引發作者惜春傷花情感的一種外物，在此，海棠花的生命遭遇與詞人對自身命運的意識已經融合。即在這「濃睡不消殘酒」的背後，便有著對人生價值的現狀的思考，或者對未來命運搖落的隱憂。這正與海棠花在「風疏雨驟」之後「綠肥紅瘦」的那種生命狀態的溝通，憐花自憐，花的生命狀態成為人的命運狀態的象喻。
「情以物遷，辭以情發」（《文心雕龍·物色》），「遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛」（《文賦》），情、辭隨物而變化，這是人之常情，因此，李清照獨特詞風的形成，固然是與其先天的性別、性格和後天的家庭環境的熏陶、學養、才識等諸因素分不開的，但她以女性特有的細膩的心理，敏感入微的體察、捕捉外物入詞，以神工妙筆對花之意象描摹刻畫，也是形成她詞風獨具一格的重要原因。早年的李清照，天姿聰穎、瀟灑不羈，雖囿於狹小的深閨庭院，但有遠大的抱負理想，這從她早期的《如夢令》（常記溪亭日暮）可見。婚後，多情善感的李清照，即使與丈夫暫時的分別，在她的筆下自然寫出的是傷別離的離情詞。南渡以後，李清照流離至建康（南京），此時，氣質非凡的李清照詩興不減當年，還常與丈夫出門郊遊覓詩句。宋人周輝記雲：「頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以覓詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。」你看她「直欲壓倒須眉」。明誠病逝，給李清照沉重地打擊，顯然使她的詞風隨著時代和個人命運的巨變而由前期的清麗妍媚變得凄婉幽惻。花之意象的情調也由前期的蘊含著快樂而轉為浸透著悲苦。如她早年筆下的海棠，無論是經風雨後，變得「綠肥紅瘦」，還是海棠開後的「擁紅堆雪」；或寫她沉醉「誤入藕花深處」，或寫她流連於露洗的「蘋花汀草」；或筆下春深時的「梨花欲謝恐難禁」，或筆下寒食天的皎月「浸梨花」……諸花之意象，都包蘊著無窮的遐想，深含著詞人的輕靈神思。把讀者引進一個無限清新而又無比潔靜美妙的境界。這在當時北宋詞壇上別具一格，具有獨特的藝術魅力。這里僅有菊花為例。在李清照之前頗多詠梅詩作。屈原詠菊是為表明自己的卓爾不群，「淵明之屬意於菊，其意不在菊也，寓菊以舒其情耳。」（《菊趣軒記》）而李清照人品文品深受「屈平、陶令」的影響。在追求崇高理想的情操上，在高潔而不同流合污的品格上，他們是一致的。屈子「餐秋菊之落英」，陶令「東籬」下「採菊」，易安筆下的「瓊肌」、「清芬醞藉」，在《多麗》詞中對白菊的賞愛成為易安與屈、陶相合的契合點。菊在《漱玉詞》中多半被叫做「黃花」，它往往作為詞人心態和命運的象徵或載體而出現。比如《醉花陰》中深秋生長在東籬旁的尚「有暗香盈袖」的「黃花」，只是作為女詞人與丈夫因分居兩地而產生的離愁和悲秋情緒的載體；到了《多麗》中「漸秋闌，雪清玉瘦」的白菊，由秋後的凋謝零落而引發出「似淚酒、紈扇題詩」的「婕妤之嘆」，從而表達了女詞人惟恐丈夫明誠在外有「天台之遇」的擔心；而到了《聲聲慢》中的堆積滿地「憔悴損」了的「黃花」，則成了女詞人幽凄孤寂、冷落哀傷的廋語。我們透過《漱玉集》中各種花之意象象徵意義的捕捉，或許可探及李清照情感心態衍變的軌跡。
做為具有東方式大家閨秀典雅風范的李清照，卻因其先天秉賦異俗，才華志向超群，以及傳統文化中儒家人格精神的影響，自然突破了一般閨閣女子所具有的柔弱、逆來順受的人格規范，她不僅具有熱烈、浪漫、爭強好勝的性格特點，而且強烈地、自覺的追求著超塵絕俗、高潔自負、孤芳自賞的君子人格的自我完善。於是，那些風韻氣質壓倒群芳的花，才在這種生命之氣的醞釀中，顯得格外奪人心目。
她特別崇尚梅的風韻氣質，她欣賞「柳眼梅腮」（《蝶戀花》），「玉瘦香濃，檀深雪散」（《殢人嬌》）的形象里蘊涵的詩情，更能體味出「不知醞藉幾多香，但見包藏無限意」（《玉樓春》）的神韻。她的《滿庭芳》一詞，是一首托物寓志之作。句句寫梅，也是句句寫己，詞中寫的是梅花的寂寞環境、瀟灑風韻，及其遭遇和所表現的孤標傲世的精神。詞的上片，通過「藏」、「鎖」、「閑」、「深幽」幾個詞，表達著「寂寞」度日的人生滋味的體驗。然而，一株「江梅」卻吸引了她此時此境的全神貫注，寄託了她在人生逆境中的精神追求。下片以「韻勝」二字表現梅韻與自己人格精神的同一境界。她雖香消玉殞而情志永存的人格，使生命的價值就不在於身居要津，榮華富貴，而是「良宵淡月，疏影尚風流」，這是歷來命運不佳而志趣高遠的騷人墨客所追求的人生境界。李清照對桂花的欣賞更是出手不凡：「暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。」這里的桂花「暗淡輕黃」、「情疏跡遠」，但是，它有奇「香」留在人間，所以「自是花中第一流」。這正體現了李清照對內在美、人格美的崇尚。她把桂花視作「花中第一流」，自然也是把人的內在美、人格美視作最高的人生境界，具有這種人生境界的人，也才是「第一流」的人。
李清照十八歲時和趙明誠結婚，從此開始了充滿學術氣氛的愛情生活，情趣十分高雅。她在愛情上是幸運的。她所得到的共同生活的伴侶，竟是一位志同道和、才華卓絕的太學士。他們的愛情生活既美滿又充實，可謂伉儷相得。她的「清麗其詞，端莊其品」得到丈夫的愛慕和敬重，志趣相投，兩心相印。明誠「每遇蘇黃詩文，雖半簡數字必錄藏。」清照則「詩情如夜鵲，三繞未能安」。無論踏雪尋詩，還是射典鬥茶都充滿濃郁的生活情趣，這樣的良緣，對清照和明誠都如魚得水，對他們自各事業上的成就，無疑是一個強大的動力。因此，李清照前期詞對愛情的描寫，主要是精神生活的抒寫。她傾心於菊，並以菊之意象象徵純潔的愛情與高尚的人格，藝術品位較高。比如她的代表作《醉花陰》一詞：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這是李清照重陽節思念丈夫趙明誠遠行的詞作。李清照婚後不久，丈夫趙明誠「即負笈遠游」。深閨寂寞，時屆重九，「每逢佳節倍思親」，便寫了這首詞寄給趙明誠。
上片以「薄霧」、「濃雲」起興，勾畫出暗淡陰沉天氣，烘托出女詞人郁悶心境和愁思。「永晝」：即長日。「瑞腦」：是一種香料。「金獸」：指刻著獸形的銅香爐。重陽佳節，女詞人因思念丈夫而感到度日如年。獨守閨房，眼看著香爐里燃的瑞腦香慢慢地消融了，而女詞人愁情更濃，象裊裊青煙，不絕如縷。這里作者巧妙地勾勒出一個陰霧迷濛的環境，以襯托她孤寂無聊的心情。情景交融。「愁永晝」一語，耐人尋味，言愁之多，愁之久。上句寫外景，下句寫內景，內外襯托女詞人之愁。物態人情，兩相映襯，使愁越發顯得「剪不斷，理還亂」了。此二句比溫庭筠的「玉爐香，紅臘淚，遍照畫堂秋思」更為深沉凝煉。歲歲重陽今又重陽，一年一度的「佳節又重陽」，只能增添女詞人的離愁別苦。深秋之夜，秋涼更使人難寢。往昔的玉枕、紗廚是和丈夫與共的，如今卻孤零零地獨對著。觸景生情，寓意相思之苦。「涼」字，一是「秋涼」，更是「心涼」，指女詞人孤單凄涼。這兩句通過女詞人對「玉枕紗廚」和「涼初透」的切身感受，含蓄而深刻地揭示出她對丈夫思念之深切。
下片利用重陽黃昏把酒賞菊的特寫鏡頭，更加細致入微地表達懷人之情。前兩句是說，傍晚時，在菊圃賞菊飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代人們在重陽日，或頭插茱萸，登高望遠：「遙知兄弟高處，遍插茱萸少一人。」（王維）或飲酒賞菊：「待到重陽日，還來就菊花。」（孟浩然）重陽賞菊自陶淵明後，已成為文人的雅事，然而李清照一懷愁緒，本無心賞菊，更何況是在「黃昏後」呢？黃昏是一天中思人最切之時。「東籬把酒」，是為了借酒排遣，但睹物傷情，難以自禁，反而勾起更深遠的離愁。此二句深含著無限辛酸的滋味。「此情無計可消除」，於是想避開菊花，回到屋中。此時女詞人感情高度升華，於是產生出流傳千古之名句，「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」。切不要說莫為離別傷神啊。「簾卷西風」一語奇妙，妙在巧用詞語倒置的手法，倍增其動態美感。「人比黃花瘦」一語為警句，乃千古絕唱。「瘦」字為「詞眼」，它是詞人感情、精神的集結處。在這里，瑟瑟西風中憔悴柔弱的瘦菊與女詞人清瘦的形象疊印在一起。比秦觀的「人與綠楊俱瘦」更高一籌。
煞拍兩句，形象地刻畫出女詞人消魂後的情態，西風捲起珠簾，簾內的少婦，玉肌消瘦，花貌憔悴，比簾外清瘦的菊花，更是弱不禁風了。菊花是高潔雅士的象徵，用以喻人，其人高雅不凡。把酒賞菊，是以陶淵明高遠清淡的人格來喻己。菊花又具清麗俊秀的風姿，用以狀物，以擬人之瘦，其人之神態更活靈可見了。此乃女詞人獨創之語，用於這特定環境中特定人物的特定感情時，尤為深刻逼真。
這首詞不明寫相思情，以深婉含蓄之筆出之，而情卻愈深。詞的首句點出一個「愁」字，末句以「瘦」字作結，與首句「愁」字相呼應。因離愁傷情，使腰肢瘦損，衣帶漸寬，「為依消得人憔悴」之含意自在其中了。
宋代詠菊詞作頗多，如東坡、山谷等人詞中所用菊之意象為數亦可觀。這里僅以小山的《蝶戀花》（黃菊開時傷聚散），少游的《滿庭芳》（碧水驚秋）詞中菊之意象與李清照之《醉花陰》比較，從中可見李詞以女性特有的細柔輕靈之深婉清瘦的獨到之處，贏得更高的贊譽。
晏、秦、李三人都是婉約大家，三首詞都是睹菊懷人，把菊作為引起離愁的媒介，借菊來表達內心思念、愁怨等復雜情感，體物感情敏銳深摯，菊之意象便成了詞人種種感情的載體。然而三首詞中菊之意象又各有異。晏詞中之菊，表達執著不移的「痴情」，頗有「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」之意。而秦詞中之菊，透露出詞人內心的「奇想」與凄傷。「問籬邊黃菊，知為誰開。」正可謂「淚眼問花花不語」。晏、秦以寫男婦相思的艷情為其主要內容，被稱為「古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致」。他們雖以擅寫柔情而著名，但與女詞人易安特有的深婉細柔相比終遜一籌。詞貴陰柔之美，易安身為多情善感的女性，「天姿秀發，性靈鍾慧」，她更鍾情於花，其詞不乏香韻。《醉花陰》中的菊之意象，不再是純客觀的自然景物，不再是觸起懷人之愁思的中介物，也不再是因痴情而發生的幻化物。在李清照凝神觀照後的菊之意象，變成了其情趣的反照。正如黑格爾所說：「藝術最大的任務在使人在外物界尋回自我。」李清照的內心世界比晏、秦等男性詞人婉曲、輕靈、細柔，使她對丈夫的深切思念，潛入到靈魂最深處，從而達到了物我兩忘，菊我同一的藝術境界，於是產生了與菊比瘦的奇幻神思遐想，以清瘦淡雅的黃花，喻已因相思之苦而使人消瘦的情態，形象逼真地表現出李清照伉儷之情的真摯。「人比黃花瘦」之句，可謂女詞人獨出心裁之佳品。這一菊之意象，既喻相思之苦之深情，又喻女詞人品格之高潔。全詞幽細清麗，聲情並茂，實為晏、秦所不及矣。難怪當趙明誠收到李清照寄給他的《醉花陰》詞時，在嘆賞之餘，自愧不如，又「務俗勝之」，便一切謝客，廢餐忘寢三日夜，寫出五十闕詞，竟沒有一首比得上其妻的「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」。這里的「務欲勝之」，並不是什麼大男子主義，而是作為丈夫的憨態可掬的純情和對妻子賞識的一片愛心。是的，李清照的《醉花陰》一詞，在後世文壇上被傳為詩趣佳話。而南渡之後在她的《聲聲慢》一詞中：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。」之句，則表現了一種生命枯竭意識。這里，女詞人把自己的形象又移入了菊花。

二、李清照詞中的雨意象
「雨」自古以來便是文人墨客的常詠之物，關於它的詞作數不勝數。既有「隨風潛入夜，潤物細無聲」中言溢於表的對春雨的無限喜悅之情；又有「東邊日出西邊雨，道是無情卻有情」的含蓄而又微妙的感情；還有「一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨」中的極言閑愁之深廣；更有「竹杖芒鞵輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生」的豪爽曠達的心態。而在李清照的筆下，「雨」這個意象的出現更是頻繁而又多樣化的，其傳達的思想感情是復雜多變而又細膩入微的。
如果以南渡為界，將李清照的詞分為前後兩期的話，無論是在前期作品還是後期作品中，表現「雨」的詞作有很多，而其中折射出的思想感情也是不盡相同的。如早期作品《浣溪紗》（淡盪）中曾寫到：「海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。」這首詞是作者年輕時所作，上片寫的是閨中夢醒時的情景，下片寫的是室外風物，把少婦春閨中的舒適以及懶倦之態表現得淋漓盡致。用「疏」字來形容雨，既表明了雨不大，淅淅瀝瀝的幾點，又能從更深層反映出作者春閨中夢醒後的舒暢之情。由此我們可以看出，作者新婚後的生活是十分幸福美滿，且十分耐人尋味的。
同樣是寫「疏雨」，在李清照早期的另一首詞作《如夢令》（昨夜）中則被賦予了不同的神韻。其中寫到：「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。」這首詞主要表達了因傷春而惜春，又因惜春而傷別的交織復雜的思想感情。清人黃了翁在《蓼園詩選》中便有中肯的評價：「一問極有情，答以『依舊』，答得極淡，跌出『知否』兩句來。而『綠肥紅瘦』，無限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」一個「雨疏風驟」便把閨中生活的寂寞，閨人心情的苦悶輕輕烘托出來了。結合女詞人當時的心境來看，正是作於「易安結褵未久，明成即負笈遠游，易安殊不忍別」之時，因此，在《浣溪沙》中「濕鞦韆」的令人心情愉悅輕快的「疏雨」已轉變為此時唯恐年華逝去，春色又減幾分中「雨疏風驟」的苦悶之情了。
「雨」這個意象在詞人的後期詞中所表達神韻的轉變就顯得更明顯了。以南渡以後的名作《聲聲慢》為例，其中關於雨的描寫是這樣的：「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。」這兒的細雨與「黃昏」、「點點滴滴」聯繫到一起，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。這種國破家亡，天涯淪落的苦悲以及作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動盪不安的心境在其間得到了充分的體現。試想，日落黃昏後，窗外細雨綿綿不絕。傍晚時分，涼風習習，大雁哀鳴著從愁雲慘霧的天空飛過，可這綿綿的細雨卻又打落得滿地落英。這是怎樣一幅凄燈苦雨的圖畫呀，也難怪作者會發出「這次第，怎一個愁字了得」的喟嘆了。
建炎四年，李清照逃至越州。這次逃難前後半年，行程數萬里，歷盡顛簸，飽嘗了流離失所之苦。她觸景感懷，寫下了一首《添字採桑子》。在這異鄉的土地上，「北人」聽著這南方之夜的雨打芭蕉聲，充滿了凄苦之感。這也許是北方來的難民的共有感受吧！下闕幾乎全是描寫「點滴霖淫」之雨的。這雨正是被賦予了離愁別恨的色彩。國破、家亡、夫死這三重災難驟然降臨到這位曠代才女的身上。她的心中充滿了凄苦、憂傷與迷惘，而這種迷茫痛苦的心情伴隨著這點點雨聲卻又倍加凄涼了。
值得一提的是，易安詞中的「雨」，往往都是「斜風細雨」、「黃昏疏雨」、「風驟雨疏」的小雨，而從未出現過瓢潑的傾盆大雨。我想這與點點滴滴的小雨更能激發女詞人細膩的內心世界，又更能表現愁的無窮無盡，無休無止有關吧。

三、文人與酒密不可分,酒既是一種載體,也可形成一種意象。研究李清照的詩詞,完美發現,其酒的意象十分豐富,可分別表現山水之樂、思親懷遠、家國巨痛、社會悲歌等多元情愫。

❺ 關於李清照的女性意識 的論文

論李清照詠花詞中的女性意識
【內容提要】
李清照以《漱玉詞》在中國男權文化為主的古代文學中大放異彩，其詠花詞以梅、菊等為多，蘊涵鮮明女性意識。主要表現：情景交融凸顯濃烈自我意識；女性視角彰顯女性意識；女性創作主體突出女性意識。

【關鍵詞】 李清照；詠花詞；女性意識；彰顯

李清照是中國古代文壇著名女性作家，其詞號為「易安體」。詞集名為《漱玉詞》，存詞約六十餘首。清照詞描繪了一個溫婉嬌媚，清秀多情的女性世界。生活閑適的前期，詞作熱情明朗天真；國破家亡、流浪生活後期，詞風纏綿凄苦傷感。
清照作了大量詠花詞，用自己的筆描繪了一個獨特的女性眼中的百花王國。花是她少女生活的重要內容，也是她少婦情腸，深情相思的寄託，花是她晚年孤苦，歷盡創傷心靈的外化，花更是她女性意識和獨立人格的真實寫照。本文試以李清照的詠花詞為線索，追尋「花」意象背後蘊涵的女性意識。

一、清照詠花詞舉隅

百花中被清照採集於筆的往往是格高韻遠如紅梅、黃菊、雨荷者，清新淡雅。例如：翻
詠梅有「紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。」(《玉樓春》)「莫根香消玉減，須倍道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。」(《滿庭芳》)「此花不與群花比。」(《漁家傲》)「不知蘊藉幾多香，但見包藏無限意。(《玉樓春》)「夜來沉醉缺妝遲。」(《訴衷情》)「看取晚來風勢，故應難看。」《清平樂》
詠菊有「東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。」(《醉花陰》)「秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼，不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。」(《鷓鴣天》)「莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」(《醉花陰》)「，滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘!」(《聲聲慢》)「縱愛惜，不知從此，留得幾多時。」(《多麗》)
詠梨花有「鞦韆蒼陌人靜，皎月初斜，浸梨花。」(《怨王孫》)「欲謝恐難禁。」(《浣溪沙》)
詠桂有：「暗淡清黃體性柔，情疏跡遠只香留」(《鷓鴣天》)。
詠荷有「興盡晚回舟，深入藕花深處」(《如夢令》)，
還有：「醉里插花花莫笑，可憐春似人將花。」(《蝶戀花》)「待得群花過後，一番風露曉妝新，妖饒艷態，妒風笑胃，長殞東君。」(《慶清朝慢》)「何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。」(《鷓鴣天》)
上例可管窺清照詠花詞之一斑。

二、李清照詠花詞中的女性意識

女性意識，相對男性意識而言。文學作品中，主要表現為女性作家以自己獨特審美視角對社會人生以及女性絢麗多彩的生活和內心世界的獨特把握和感受，是女性作家自我意識的流露和表現。「幾千年來訂定了種種規矩，壓抑束縛，蔽塞聰躦，使女子永無教育，永無能力，成為馴服的牛馬和玩物。」相應地在文學上，女性「謳歌的天才和能力，不容許表現出來，簡直可以說，她們的能力是受禮教的催殘而葬送了。」嘲清照出現以前，文學幾乎是男性的一統天下。清照以一部《漱玉詞》躋身於群星璀璨的宋代詞壇，成為中國文學史上一道靚麗的風景。把李清照置於整個中國古代文學史審視發現，她具有極強的女性意識，她以鮮明的女性視角觀察記錄自己周圍的世界，應說正是這種獨特的女性視角使李清照的詞「不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉」，贏得世人高度贊譽。
(一)情景交融凸顯濃烈的自我意識
王國維說：「昔人論詩詞，有景語情語之別，不知一切景語，皆情語也。能寫真景物真感情者，謂之有境界。」文學作品成功的重要因素是作者應有真實情感，真切感受與自然表現。作家反映生活時，應據其內心愛憎，將自身感情溶人客觀事物，托物言志，求情景皆真的意境。李清照的詠花詞就是通過情與景的交融達到心靈的抒發。詠花詞中，詞人通過色彩的渲染來達到意境的深邃幽遠抒發人生理念，詞中突出完全自我的意識。
如《孤雁兒》：「藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷繼玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少在情意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」作者將梅推至伴我的位置，梅成為我的抒情附庸和寄情之物。梅即「我」，梅心驚破即我心驚破，詞中借花自喻，抒發國破家亡後孤清、冷戚的心緒。
《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》將「殘枝梅萼」的凄涼與自己漂泊思歸苦楚結合起來。「夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢遠不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更捻余香，更的些時。」這是南渡後的作品，流亡者孤寂纏繞內心。詞中「我」熔鑄其中，重在表現自己的苦悶和惆悵，表達對人生理想的追求。
如《玉樓春·酥肯放瓊苞碎》：「紅酥肯放瓊苞碎，探著南技開遍未，不知醞籍幾多香，但見包藏無限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。」上闕重詠花，對梅花的色與態重點描繪，渲染一幅色澤鮮艷，情調熱烈的梅花圖。下闕重抒惰，與奔放的梅花形成鮮明對比，「詞人面對生機盎然的梅花圖時，心存感傷，如此嬌艷欲滴的紅梅，能嬌艷、嫵媚多久?明天風起，就要全部凋零了嗎?詞人觸景生情，感花傷時的心態躍然紙上。」「以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。」清照運用此法，以美麗梅景來襯托自己孤單愁苦和憔悴的心態，增強藝術效果。以我入詞，以我為主，宣洩自己豐富的內心世界，詞中達到詞我完美結合，詞中抒情主人公「我」即詞人本身。花的遭遇、形態及情感就是清照的感情世界，具有強烈的自我色彩。
在《漁家傲·雪裡已知春信至》強調「明月玲瓏地」意境下梅花的獨特個性，顯現出與眾不同的自我。「此花不與群花比」表達出詞人的人格特徵，不隨波逐流，剛強自立。在《鷓鴣天·詠桂》詞中，作者贊美桂花為「花中第一流」，來表現自己的卓越才華和高尚品質。詞中抒寫的那種傲視一切，不可一世的孤高性格和開闊胸懷，正是女詞人自視不凡、氣概豪邁的體現。「何虛淺碧深紅色，自是花中第一流」，以桂花來抒發個人懷抱，淡黃桂花居處僻遠，鮮為人知，獨秀高山，自成桂林。桂自有持久淡雅之風和芳香之氣。她以桂花為百花之冠顯然是移情於桂。
李清照通過詠物造成比喻象徵性形象。《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》、《攤破浣溪沙·揉破黃金萬點輕》這兩首詞通過詠桂花來寫作者本身；《多麗·小樓寒》寫的正是詞人自己的高格雅韻，突出自己獨特的人格意識，菊花的芳潔高雅，倔強不屈是詞人藉以抒懷的對象。《漱玉詞》中常以花的遭際來象徵人的命運，特別是詞人本身的遭遇。有海棠遭風吹雨打想到「綠肥紅瘦」，有飲黃菊酒想到「人比黃花瘦」。「恨瀟瀟無情風雨，夜來揉瓊肌。」(《多麗》)「朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴芳姿」。從早年的「奴面花面」，「教郎比並看」到晚年的「風住塵香花已盡」，這一系列象徵性形象展示了李清照的命運和性格。 (二)女性視角彰顯女性意識
1、自我美好形象的自信和欣賞
當女性從沉重的男權社會中覺醒，以自己的視角觀察人生時，她發現的第一個美好的形象就是她自己。女性作家往往通過對自己優美形象的描繪顯示對自我性別的認可和對自我形象的欣賞。李清照的詞在某程度上就是她心路歷程的記錄，帶自傳性質，對自我形象的描寫是其重要內容，如「綉面芙蓉一笑開」「素約小腰身」等。如《慶清朝慢》：「容華淡佇，綽約俱見天真。待得群花過後；一番風露曉妝新。嬌嬈艷態，妒風笑月，長歹帶東君。」對菊花的顏色、形態和品質的贊美，表現詞人對自我超群絕倫芳資艷質的欣賞。如《醉花陰》：「人比黃花瘦。」西風中，滿含愁苦、無力搖擺的菊花，正是被思念煎熬得骨瘦肌削的女詞人。她象菊花雖不能擺脫萬千愁苦，卻仍滿含期冀在枝頭凄楚地美麗著。《減字木蘭花》「淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕」。詞下片「怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。」如果不是對自己的容貌足夠自信和珍愛，誰敢「雲鬢斜簪」，讓郎「比並看」呢?詞人烘雲托月，足見對自己美貌的自矜和自賞。
2、青春和愛情的熱情歌詠
「明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊無人識。」青春易逝、韶華易老的傷感在女性身上表現得更敏感、深刻。李清照亦然。這具代表性的屬《如夢令·昨夜雨疏風驟》鮮活的海棠，美好的春光，總難禁風雨的無情摧殘。女詞人對花的憐惜，對青春的眷戀，從那無限凄婉的嘆息：「知否?知否?應是綠肥紅瘦」，春花的香消玉殞，零落成泥是怎樣深切地觸動了女詞人心底的生命之弦!
封建正統思想的束縛使古代女性心理和行為深受壓抑，她們不敢展示自己的生命追求和青春激情。而李清照是一個特例，她不但與夫婿趙明誠情投意合，還率真大膽書寫對愛情的熱烈追求和情感生活的種種體驗。她寫少女對愛情的憧憬渴望：「和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。」(《點絳唇》)她寫初戀的矜持羞澀：「綉面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜。」(《浣溪沙》)她寫新婚的幸福甜蜜；「理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。笑語檀郎，今夜紗櫥枕簟涼。」(《丑奴兒》)她寫伉儷小別的相思離愁：「花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」(《一剪梅》)她寫愛侶早逝的悲涼凄絕：「小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。」(《孤雁兒》)滿紙真情，一部《漱玉詞》可以說就是詞人的情感自傳。從其情路歷程可知她那蓬勃的生命狀態使她的女性意識得以自由伸長並在詞中自由展現。

(三)女性創作主體突出女性意識
李清照的作品是真性情的流露，真生活的寫照。其情感、生活與作品合為一體，具有濃烈的女性創作主體色彩。某些閨怨詩，如王昌齡的「閨中少婦不知愁」等多客觀鏡頭，缺乏作者主觀真實的情感，所謂閨怨，是男性創作主體的越俎代庖，難免有隔靴搔癢之憾，「終隔一層」。與清照真情作品之別不可以道里計。清照所寫情詞，寫離別，寂寞，傷感，相思，都是真實的情感，女性成了抒情主體。李清照向整個社會敞開了自己的心扉，傾吐自己身為女性的喜怒哀樂。其情感是心靈的展示，真情的噴涌，是女性審美情趣的流露，表現出女性對生命意識和價值的內省和感悟。她作品擺脫了女性作為世俗玩物和被觀者的遭遇，擺脫了女性在男權社會中物化的傾向，女性成為有血有肉有自己內心情感世界的活生生的人。詠花詞中自我女性意識鮮明，塑造了一個屬於女性自己的靈魂。 轉貼於 中國論文下載中心 http://www.studa.net
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❻ 關於李清照的論文

從宋代開復始，人們已重視對制李清照的研究，1984年舉辦了「全國李清照研究學術討論會」，後又成立了「中國李清照辛棄疾學會」，在各地成立了李清照研究會或李清照學會。李清照研究會即位於山東濟南李清照紀念堂內。

研究專家舊有毛晉、王鵬運、況周頤、胡雲翼、李文裿、張壽林、傅東華、魏堯西等，今有唐圭璋、王仲聞（學初）、王延梯、黃墨谷、黃盛璋、平善慧、劉乃昌、陳祖美、劉瑜、徐北文、孫崇恩、徐培均、王璠、周桂峰、劉瑞蓮、朱德才、於中航、佘雪曼、諸葛憶兵等等。
據我現在掌握的資料，中國大陸及港台，現在至少已經有近二百部關於李清照的研究論文集、專著、小說、詞評等出版。

李清照的詩詞作品被世界各主要國家翻譯，各國出版的網路全書，在文學成就的部分中，都對李清照有評介。出了專著的至少就有英、德、日、俄四種文字，尤以美國人肯尼思

❼ 論文提綱漢語言文學—論宋詞婉約派

婉約派的主要詞人以秦觀、李清照、柳永出名。而「婉約」一詞，最早出現於先秦。婉」「約」兩字都有「美」「曲」之意。分別言之：「婉」為柔美、婉曲。「約」的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙。故「婉約」與「煩濫」相對立。南北宋之際有載女仙詩：「湖水團團夜如境，碧樹紅花相掩映。北斗闌干移曉柄，有似佳期常不定。」並評雲：「亦婉約可愛。」此詩情調一如小詞。「婉約」之名頗能概括一大類詞的特色。從晚唐五代到宋的溫庭筠、馮延巳、晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等一系列詞壇名家的詞風雖不無差別、各擅勝場，大體上都可歸諸婉約范疇。其內容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊藉，情景交融，聲調和諧。因之，形成一種觀念，詞就應是這個樣子的。
北宋中期時人曾說：蘇軾的「以詩為詞」為「要非本色」；秦觀「詩似小詞」，蘇軾「小詞似詩」。「本色」「小詞」之論當屬婉約派的主張。李清照「別是一家」說中認為只有晏幾道、賀鑄、秦觀、黃庭堅「始能知之」，反映她所崇尚也是婉約一宗，雖然賀鑄以至李清照都有並不婉約之作。宋末沈義父《樂府指迷》標舉的作詞四個標准：「音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體，用字不可太露，露則直突而無深長之味，發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。」可說是對婉約藝術手法的一個總結。

宋人也有以婉約手法抒寫愛國壯志、時代感慨的，如辛棄疾的《摸魚兒》（更能消幾番風雨）及宋未周密、張炎等一些詞章。但其表現多用「比興」象徵手段，旨意朦朧，須讀者去體味。有些論者對原來也許並無專門寄託的委婉隱約之詞，也深求其微言大義，如清代詞論家張惠言《詞選》評歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）、蘇軾《卜運算元》（缺月掛疏桐），句句為之落實時事，以為諷喻政治，那就不免穿鑿附會，反而縮小這些詞作的感慨萬端而難以名狀的典型意義。

婉約詞自有其思想藝術價值。然而有些詞人把它作為凝固程式，不許逾越，以至所作千篇一律，或者過於追求曲折隱微以至令人費解，這就走到創作的窮途了。

❽ 關於李清照詩詞鑒賞心得的小論文、（1000字左右、）

李清照詩詞風格的兩面性 既雄渾大氣而又不失委婉纏綿 生當作人傑 死亦為鬼雄 至今思項羽 不肯過江東 還有 爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺 對比一下 還要結合詩人所處的年代以及社會背景家庭背景等等對於詩人的影響

❾ 醉花陰和聲聲慢的愁有什麼不同，根據意象

醉花陰是她早期的作品,聲聲慢是她後期的作品.
早期的作品醉花陰是思念丈夫,那時的丈夫還沒有死,但是後期李清照的生活很慘淡.丈夫的死去,國家的滅亡,加上諸多 的不幸.可以聯系背景.（以下是資料）
關於《醉花陰》
《醉花陰》寫於前期.丈夫遊宦在外,李清照形單影只,居室寂靜,再不聞評詩論文、查書賭茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語.漫長的白日里,作者百無聊賴地獨坐在金獸爐旁,看著那裊裊煙霧.季節正值重陽,氣候已開始變涼,尤其到了夜裡,紗櫥中、玉枕上,難以成眠,更覺得冷氣襲人!詞的上片,作者從「永晝」的無聊和「半夜」的寒冷方面寫自己的孤單寂寞,來含蓄地抒發自己對丈夫的思念之情.她極力渲染白天、黑夜的時間都是那樣難以打發,以委婉地表達自己對丈夫思念之殷切.下片繼續著對時間的交代：寫「永晝」「半夜」之外的「黃昏後」.作者為了排遣自己的相思之苦和打發自己的空虛生活,乃攜酒去東籬觀賞菊花.但其結果卻是酒不能解愁,看到在西風中搖曳的黃花,酷似自己因相思而消瘦的身影,就更增加了內心的愁苦!這首詞的總體風格是委婉、含蓄的,作者並不直接說出自己對丈夫的思念,而是巧妙地抓住了長日、半夜、黃昏幾個時間的推移,來寫自己留在家中生活的空虛、無聊,以表達自己對丈夫那種夜以繼日的相思之情.
關於《聲聲慢》
《聲聲慢》是李清照晚年的作品.這時她不但連續經歷了國家敗亡,遠離故鄉,喪失丈夫的災禍,並且,在南方到處輾轉逃亡避難中,她丟失了珍愛的文物、古籍,還遭到了政治上的誣陷.她晚年的處境極其凄慘,心境極其惡劣.她用這一曲抒情長調,藝術地表現了自己晚年的生活狀況和內心情感.詞的開頭用七組疊字構成了三句話.「尋尋覓覓」表達的是作者經歷過許多突發事件的刺激之後,所產生的一種精神恍惚、因若有所失而到處尋覓的狀態.「冷冷清清」四字描寫了她寄身異地、無人為伴、很少交往的孤獨寂寞的處境.「凄凄慘慘戚戚」則總括地說明了自己命運的凄慘和心情的悲痛.這十四個字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽,人們稱贊她連用十四個疊字是「造句新警」,是「創意出奇」,是「超然筆墨蹊徑之外」.這十四個字為全詞奠定了基調,以下作者便一層層地展示出她生活的凄慘和心情的哀痛.天氣忽暖忽寒,幾杯淡酒哪裡能抵擋住冷風的襲擊,更不能消除心中的憂愁.正在她凄苦無奈時,又看到了空中飛過的大雁,它們是來自北方的舊時相識.作者想到大雁能夠按時南來北往,而自己卻飄流困頓,寄寓異鄉,這正是引起她傷心的原因.詞的上片從秋天裡氣候多變,酒難禦寒和北雁南飛等幾個角度,寫自己滯留南方的孤獨生活和悲苦心情.這也可以說是對開頭幾句的闡釋和補充.在詞的下片又進一步推進,更具體地寫自己的處境和心情.黃花滿地,當初盛開時可以插在頭上,而如今花已枯萎,再也無人摘取.這是明寫花,而暗喻歲月流逝,人已衰老、憔悴!最後,又從時間和天氣上來寫：白日漫長,她獨自一人要苦熬苦等才能到天黑,但是到了黃昏時候,又有秋雨點滴作響,這種景象,這時的情緒,哪裡是一個簡單的「愁」字所能概括得盡的!全詞展現出的是作者那種失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界.在了解作者生活遭遇的基礎上來讀這首詞時,使人不能不對她產生深深的理解與同情.這也正是李清照這首抒情詞動人的力量之所在.
《醉花陰》
這首詞是李清照前期的懷人之作.李婚後不久,丈夫趙明誠便「 負笈遠游」,深閨寂寞,她深深思念著遠行的丈夫.這年,時屆重九,人逢佳節倍思親,便寫了這首詞寄給趙明誠. 「薄霧濃雲愁永晝,瑞腦銷金獸」,這兩句藉助室內外秋天的景物描寫,表現了詞人白日孤獨寂寞的愁懷.「永晝」指漫長的白天,「永」字便可見詞人內心的無聊愁苦.「瑞腦」,香料名,又叫龍腦香.「金獸」,銅制的獸形熏香爐.這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的雲層,這漫長的白晝,陰沉沉的天氣真使人愁悶.那雕著獸形的銅香爐里,龍腦香已漸漸燒完了,可心中的愁思為何總縷縷不絕呢?可見,這兩句雖為景語,卻句句含情,構成一種凄清慘淡的氛圍,有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁. 「佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透」,這三句寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情.「玉枕」,瓷枕.「紗廚」,即碧紗廚,以木架罩以綠色輕紗,內可置榻,用以避蚊.常言道：「每逢佳節倍思親」,今日里「佳節又重陽」,詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢?一個「又」字,便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感,更何況,玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的,可如今自己卻孤眠獨寢,觸景生情,自然是柔腸寸斷心欲碎了.顯然,這里的「涼」不只是肌膚所感之涼意,更是心靈所感之凄涼. 「東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖」,這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚於東籬下菊圃前把酒獨酌的情景,襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒.「東籬」,是菊圃的代稱,語出陶詩「採菊東籬下,悠然見南山.」「暗香」,菊花的幽香.「盈袖」,因飲酒時衣袖揮動,帶來的香氣充盈衣袖.重陽佳節,把酒賞菊,本來極富情趣,然而丈夫遠游,詞人孤寂冷清,離愁別恨湧上心頭,即便「借酒銷愁」,亦是「愁更愁」了.又哪有心情欣賞這「暗香浮動」的菊花呢? 「莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦」,這三句直抒胸臆,寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情.「銷魂」極喻相思愁絕之情.「簾卷西風」即「西風卷簾」,暗含凄冷之意.這三句工穩精當,是作者藝術匠心之所在.先以「銷魂」點神傷,再以「西風」點凄景,最後落筆結出一個「瘦」字.在這里,詞人巧妙地將思婦與菊花相比,展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊,一邊是思婦布滿愁雲的憔悴面容,情景交融,創設出了一種凄苦絕倫的境界. 全詞開篇點「愁」,結句言「瘦」.「愁」是「瘦」的原因,「瘦」是「愁」的結果.貫穿全詞的愁緒因「瘦」而得到了最集中最形象的體現.可以說,全篇畫龍,結句點睛,「龍」畫得巧,「睛」點得妙,巧妙結合,相映成輝,創設出了「情深深,愁濃 濃」 的情境
《聲聲慢》
從「尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.」幾句疊詞,反反復復之用意,不僅富於音樂美和韻律美,而且藉以表達詞人對於晚年孀居之苦,喪夫之痛,亡國之恨的淋漓盡致的揮灑,一生在尋尋覓覓,只落得冷冷清清,凄凄慘慘戚戚,吟詠此句,不禁使人感同身受. 「乍暖還寒」的多變氣候,又怎能修生養息,酒難禦寒,伶仃一人,苦不堪言. 從「三杯兩盞淡酒」的「淡」字可以看出作者心中滿是愁,酒力壓不住愁,壓不住心愁自然覺的酒味淡了.用酒之淡,更襯托詞人內心極其的苦楚愁悶,望北雁南飛,這幾個角度都寫出詞人內心的惆悵,寓情於景,通過意向使愁變得具體可感又意蘊無窮,耐人尋味. 「梧桐更兼細雨,到黃昏,點點滴滴」正是化用「梧桐樹,三更雨,不道離情正苦,一葉葉,一聲聲,空階滴到明.」——《更漏子》溫庭筠 雖為化用,但詞人卻善於融化前人的語句,自成意境,有天衣無縫之妙.梧桐這一意象不僅表現季節與時令,而且由此表現秋季的特點. 「這次第,怎一個愁字了得!」中化多為少,表面有欲說還休之勢,實際上將愁苦之情以感嘆終句揮灑得淋漓盡致.用強調的語氣更能表達自己內心的愁. 整首詩都用了悲涼凄慘的調,從作者角度分析,當時正值晚年,一些生活細節也看得如此悲涼,並以此來表現自己痛苦的心境,平實的語句中透的詞義卻是似淺實深.上片開筆連用七組疊詞字來概括悲切孤苦的心境,奇特而生動.下片繼續借眼前景物來傾訴憂愁,整首詩籠罩在一片凄涼悲苦的氛圍當中.