歐體字型結構課題

Ⅰ 歐體技法

歐陽詢·八決
[點]如高峰之墜石。
[豎彎鉤]似長空之初月。
[橫]若千里之陣雲。
[豎]如萬歲之枯藤。
[斜鉤]勁松倒折,落掛石崖。
[橫折鉤]如萬鈞之弩發。
[撇]利劍截斷犀象之角牙。
[捺]一被常三過筆。
澄神靜慮，端己正容，秉筆思生，臨池志逸。虛拳直腕，指齊掌空，意在筆前，文向思後。分間布白，勿令偏側。墨淡則傷神彩，絕濃必滯鋒毫。肥則為鈍，瘦則露骨，勿使傷於軟弱，不須怒降為奇。四面停勻，八邊具備，短長合度，粗細折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無令左短右長，斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落，省此微言，孰為不可也。

歐陽詢·三十六法
一、排疊 就是書寫時，根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。對筆畫多的，如「燾、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨」等字，雖然排疊緊密，但能互不觸犯，對橫排「糸」旁、 「言」旁的宇，點畫也須各有位置。在《八訣》中所說的「分間布白」，又說，「調勻點畫」，都是這個道理，唐高宗《書法》中講的「堆垛」，也是此意。(文內所舉字例，將「壽、畫、筆、麗」換用了「燾、馨、墨、顰」，皆因原字已經簡化。以下諸條類同)二、避就 就是使字體結構的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，「廬」字的外撇既長又尖，內撇就要短些，避免雷同，「府」宇的長撇已經向下，短撇就應向左，使其有所變化。再如作捺，「頗」字的皮捺要縮短，就叫作避；「昶」字的永捺伸長，則稱為就。另如平鉤，「鳩」字的鉤收當是避，「馗」字的鉤展出則是就。還如「逢」字的下？拔出，則上邊必作一點，也是避重疊而就簡徑的緣故。
三、頂戴 指的是字體組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側，視為上重下輕的字，要穩重而不浮漂。例如「疊、櫱、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚」等之類，就是這種情形。《八訣》中所謂「斜正如人，上稱下載」，又說「不可頭輕尾重」 ，也是這個意思。
四、穿插 指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協調疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結構的目的。例如「中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密」等之類。《八訣》中所說的「四面停勻，八邊具備」 就是這個理喻。
五、向背 結字有相向與相背之分，各有體態姿勢，不可紊錯。相向的如「卯，好、知、和」是一類，相背的如「北、兆、肥、根」 是一類。
六、偏側 結字端正者故然很多，但也有偏側、欹斜者，可以按照各個字勢結體不同，相應地分布設置。例如偏向右方者的「心、戈，衣、幾、飛、也」是一類，偏向左側的「夕、乃、朋、勿、少、宏」為一類。基本上端正略有偏側的有「亥、女、丈、又、互、不」為另一類。從字法來講，每個字皆有一主筆為勢，其餘點畫輔以成勢，因此偏側的形態可以寫正，而端正的姿勢也可略偏，所謂平而寓波，曲中求直，就顯得更加美妙。《八訣》中說「勿令偏側」，亦是此意。
七、挑？ 字體形態，有的則須挑拗，使偏側之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如「戈、弋、武、九、氣」之類的字，應當用縱戈縱腕法，運筆適宜於勁健，避免彎曲力敗。又如「獻、勵、散、斷」之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如「省、炙」等字，上面偏側須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。
八、相讓 結字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易鬆散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如「馬」旁、「糸」旁、「鳥」旁相合的字，須要左邊求得平直，便於右邊作字，否則妨礙不便。再如「辯」字，以中間的「言」字上畫短，便於兩「辛」字突出，又如「鷗、鵪、馳」字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如「嗚、呼」字，口在左邊，適當近上為好， 「和、扣」二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字體，均須如此設置。
九、補空 指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調勻，整體相稱。如「我、哉」字，作點須對左邊實處，不可與「成、戟」諸戈字相同。再如「襲、辟、餐、贛」之類，以四面完滿方正為好，如《醴泉銘》的「建」字那樣。
十、覆蓋 即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如「寶、容」之類，點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短。十一、貼零即是粘貼零星點畫，用於收筆之處，務求擺好位置，與上列筆畫相離過遠就會鬆散，靠的過近顯得窘促。例如「令、今、冬、寒」等字，就是此類情形。
十二、黏合 有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。諸如「卧、施，品、晶，壯、非」，就屬此種類型。十三、捷速就是快速用筆法，對於有些字的點畫，下筆意如放箭，箭不欲遲，遲則中物不入。例如「風、鳳」等字，左邊的長撇縱腕，宜取快速運行，右側背筆還需「意中如電」才能寫得好。
十四、滿不要虛 對於包圍結構的字，內部須要充滿，不宜多留空白，然而又忌點畫分散，免與外圍相逼，採取疏密勻稱，大小適宜為佳。例如「圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾」等字，均須用此法布置。
十五、意連 結體當中，有些字的點畫，形態互不相交，筆勢彼此相反，書寫時須注意起伏照應，力求字勢不予隔絕，形雖斷而筆意相連。例如「之、以、心、必、小、川、州、水、求」等字，即是如此。
十六、覆冒 類同覆蓋的結字法理，為一種注下之勢；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但須左右停勻，不能偏側欹斜。例如「雨」頭、「穴」頭，「家，榮」字頭，及「奢、金、食、逢、巷、泰」一類字體的頭，就是這樣。
十七、垂曳 即垂下牽引的筆勢，右垂而左面略縮，如「都、卿、卯、拜」之類，右曳而左側稍短，如「水、支、欠、皮、更、走、民、也」之類即是。
十八、借換 是指書寫時，將合體字的點畫彼此借用，或者左右調換，有的把上下堆疊，拆為橫式並排。例如《九成宮醴泉銘》中的「秘」字，就將「示」的右點作為「必」的左點，即為借用。又如「靈」字下部，法帖中或作「罡」或作「巫」字，也是借換。再如「秋」字寫成了「？」， 「鵝」字寫成了「？」，皆為變化體態。而如此互借，相互調換，人們也稱作「東映西帶」。
十九、增減 是指書寫時，視字體某處點畫的多少，自行增減。因為筆畫少而增添上的，如「新」字為「？」,「建」字為「？」，或因筆畫多而減省的，如「曹」字為「？」，「美」字為「？」。有的書家為使書寫形勢茂美，不論古代字體如何，也就獨出心裁的借換變動了。
二十、應副 指有些左右合體字，在結構上刻意達到對應相稱的目的。對點畫稀少者，如「之、小、以、川」是一類，對點畫茂密的，如「肆、瞿、翡、鼎」是一類。即一畫對一畫，相應也相副。
二十一、撐拄 凡是單體結構，並以最後一豎支撐的字，書寫時務求立得穩、撐得住，方能顯得勁健有力。例如「千、下、巾、丁、於、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草」等字，皆屬此類。
二十二、朝揖 凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯結，力求避免鬆懈離散。而以兩文成字的形體最多，如「鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉」之類，還有三體合成的字，如「謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯」之類，頗似相互朝揖。《書法》中所說的「迎相顧揖」，即是此意。
二十三、救應 每當書寫作字，第一筆才落紙，便要想到第二三筆如何呼應，倘若前筆已經失勢，後筆就要即刻補救。《八訣》中提出的「意在筆先，文向思後」，即含此意。
二十四、附麗 字的形體，凡適宜於相互緊密的，不可使其彼此離散．如「形、影、起、超、飲、昶、氈、勉」等字。凡有「文、欠、支」偏旁一類的字，則以小附大，以筆畫少者附筆畫多的為宜。
二十五、回抱 系指書寫時回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過寬鬆弛，過狹窘蹙。回抱向左者，如「曷、丐、易、菊」之類，回抱向右者，如「艮、鬼，包、旭、它」之類即是。
二十六、包裹 系全包圍或半包圍的結字方法。例如「園、圃」打圈一類的，屬四圍全包裹。「尚、向」是上包下， 「幽、凶」為下包上，「匱、匡」稱左包右，「旬、匈」乃右包左。
二十七、卻好 指書寫時，掌握包裹結體方法，講求規矩，避免失勢，使之恰到好處。
二十八、應接 字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。兩點者如「小、八」自然彼此應接，三點的「忝」字，其左點朝右，中點朝上，右點朝左，四點的「然，熱」，兩旁二點相應，中間二點相接。
二十九、小成大 作書須一絲不苟，對於關系全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如」門、？」下大者是一類。更多的是小成大，例如「孤」字只在最後的一捺，再如「寧」字也是最後一豎鉤， 「欠」字則為一拔， 「戈」字末尾在一點，均能決定全字的好差，而一字有時又關繫到整篇的優劣。
三十，小大成形 就是說小字、大字各有形勢，各具本身特點，因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說； 「大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘」；換句話說，若把大字寫得結密緊湊，把小字寫得寬綽疏朗，就會盡善盡美了。
三十一、小大大小 《書法》中說：「大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。」譬如「日」字為小型的，難以與「國」字寫得一般大，再如「一、二」字是最疏朗的，其筆畫就不能與密積的橫畫相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，才能稱為上品。或者「叫作上小下大，上大下小，使其大小相稱」。
三十二，各自成形 凡寫字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂「妙在可拆」)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至於疏密大小，長短闊狹，也是如此，當視能否彼此勻稱，整體合諧為准。
三十三、左小右大 字體結構，應當形體方正，重心平穩。這一節所說，乃是結字當中的毛病，左右大小，須要彼此相當，而人們寫字，正是易於左小右大，所以此節與下節講的均為字的病態。
三十四、左高右低、左短右長 字體結構的特點是，端正莊重，四面均稱。寫字不可左高右低，那叫作「單肩」之弊。而左短右長，正如《八訣》中所指「勿令左短右長」的病體。
三十五、褊 學歐陽詢書體，易於出現作字狹長，故此結字強調體態整齊，收斂緊密，倡導排疊有序，能成老氣。孫過庭的《書譜》講「密為老氣」，也是貴在褊狹。
三十六、相管領 管領的基本含義，是上管下，前領後。為了彼此顧盼，達到不失位置，一字的結體規則，故然上邊覆蓋下面，下部承載上部，左右向背之間，亦須相互揖讓(同樣，相管領的意義，還可以引申到全篇的章法布局， 《書譜》中說「一點成一字之規，一字乃終篇之准」，即是這個道理)。

Ⅱ 天天勤練歐體字，就是沒什麼進步，求老師指導

網友練一年歐體，很認真，但是卻「畫地為牢」把字寫死了

很多人練到一定程度是瓶頸，但是也有很多人練到一定程度，是懷疑自己。

練書法不是一蹴而就的事，一個小小的轉變往往需要一兩個月，有些時候，堅持比方法更重要。

格子打大一些，字寫小一些，這樣就不會局促的，不要怕浪費紙。你打的格子跟歐陽詢用寫碑時畫的格子差不多大，說實話，成手沒問題，可以隨意控制筆畫粗細，結字松緊，初學是不行的。

一點建議：先用大格子練一段時間，如果寫出來的字還是方方正正的，可以換帖了。

可以看出每一個字的每一筆都很認真，對布白感覺也很好，如果選對方向練習，有四五年，就會有一個不錯的成果。

寫字一定要看自身條件，適合自己的才是最好的，跟找媳婦一樣，看著漂亮的未必是最適合你的。

Ⅲ 歐體字的特點是什麼

歐體字的特點是：以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。

排疊字欲其排疊疏密停勻，不可或闊或狹，如「壽、藁、畫、竇、筆、麗、贏、爨」之宇，「奉」旁，「言」旁之類，《八訣》所謂「分間布白」，又曰「調勻點畫」是也。高宗《書法》所謂「堆垛」亦是也。

(3)歐體字型結構課題擴展閱讀：

代表作：唐代碑刻——《九成宮醴泉銘》

公元632年鐫立於麟游(今屬陝西)。魏徵撰文，歐陽詢正書。記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經意之作，歷來為學書者推崇。

歐陽詢從小學寫字，寫這塊碑的時候已經70多歲，那就是已經所謂的達到了人書俱老的境界，已經達到了想寫不好都不可能的化境。

自從歐陽詢辭世以後，歷代不乏模仿追慕者，但是，不要說超越，就是比肩的都沒有出現過，許多人寫白了頭，也就還是在照貓畫虎，僅得其形，未得其神韻。

Ⅳ 誰總結的歐體書法結構

黃自元。清代人，以歐體字為例，總結了楷書間架結構92法。

Ⅳ 歐體書法的特點

特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗。

歐體，始祖歐陽詢生於南朝陳武帝永定元年（557），卒於唐太宗貞觀十五年（641），字信本，潭州臨湘人（今湖南）。以楷書和行書著稱。為書法史上第一大楷書家，其字體被稱為"歐體"，與顏（真卿）體，柳（公權）體，趙（孟頫）體並駕齊驅。

(5)歐體字型結構課題擴展閱讀：

代表作：唐代碑刻——《九成宮醴泉銘》。

公元632年鐫立於麟游。魏徵撰文，歐陽詢正書。記述唐太宗在九成宮避暑時發現醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經意之作，歷來為學書者推崇。

該書作筆力勁健，點畫雖然瘦硬，但神采豐潤飽滿，向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸書筆意。字體結構典雅大方，法式嚴謹，看似平正，實則險勁。字形採用長方形態勢，字句、行距都較大，章法顯得寬松而清晰。

Ⅵ 歐陽詢，他的字各部分之間什麼，結構什麼

歐陽詢的字各部分之間穿插巧妙，結構十分嚴謹。

歐體是唐代大書法家歐陽詢創作的一種楷書字體，其特點是方圓兼施，以方為主，點畫勁挺，筆力凝聚。既欹側險峻，又嚴謹工整。欹側中保持穩健，緊湊中不失疏朗；與虞世南俱以書法馳名初唐，並稱「歐虞」，後人以其書於平正中見險絕，最便初學，號為「歐體」。

(6)歐體字型結構課題擴展閱讀

該書作筆力勁健，點畫雖然瘦硬，但神采豐潤飽滿，向上的挑筆出鋒含蓄，帶有隸書筆意。字體結構典雅大方，法式嚴謹，看似平正，實則險勁。字形採用長方形態勢，字句、行距都較大，章法顯得寬松而清晰。

九成宮此碑文，往往使許多初學者產生誤解，一打眼看似很簡單，覺得容易上手，但是，寫上幾年就知道，能寫出歐陽詢這個水平，實在非屬易事。大家可以這么想，歐陽詢從小學寫字，寫這塊碑的時候已經70多歲，那就是已經所謂的達到了人書俱老的境界，已經達到了想寫不好都不可能的化境。

Ⅶ 誰知道歐體字的結構口訣 ~~~~~~！

《間架結構九十二法》
1， 天覆者凡畫皆冒於其下 上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。如：宇、宙、定
2， 地載者有畫皆托於其上 下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。如：至、孟、聖
3， 讓左者左昂右低 以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。如：部、幼、即
4， 讓右者右伸左縮 以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。如：績、議、讀
5， 橫擔者中畫宜長 有橫擔的字，中橫應該寫得長些；如：喜、吾、安
6， 直卓者中豎宜正 有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。如：甲、平、干、午
7， 勾拿法其身不宜曲短 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛
8， 勾衂法，不可直長其勢 以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右 傾，折角內收。如：句、勻、勿
9， 畫短撇長 橫短撇長；如：左、在、尤、龍
10，畫長撇短 橫長撇短；如：右、有、灰
11，畫短直長 橫畫短豎畫長的字，撇捺應延伸。如：木、本、朱
12，畫長直短，撇捺宜縮 橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。如：樂、集
13，橫長直短 在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。如：十、上、下、士
14，橫短直長 在一個字中，橫短則豎宜長。橫短略粗，豎垂直下挺。如：才、斗、豐、井
15，上下有畫，須上短而下長 上下有橫畫的字，應上短而下長。如：丕、正、亞
16，左右有直，須左收而右展 左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。如：目、自、因、固
17，左撇右直，須左縮而右垂 左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右豎長。如：川、升、邦
18，左直右撇，左斂而右放 左為豎畫右為撇畫的字，左豎應收縮上靠而右撇應放展。如：伊、侈、修
19，點復者，宜偃仰向背以求變 有幾點的字，各點方向要不同，使其有所變化。如：亦、赤、然
20，畫重者，宜鱗羽參差以化極 有數橫或者數豎畫的字，各橫長短要不同，使其不顯得呆板。如：三、冉
21，兩平者，左右宜均 由兩個相等部分組成的字，左右要均勻。如：顏、顧 、騵
22，三合者，中間務正 由三部分組成的字，中間務正。如：御、謝、樹
23，兩段者，上下平分中微加饒減 由上下兩部分構成的字，上下兩部分各佔一半，中間稍加變化。需、留
24，三聯者，頭尾伸縮間仍要停勻 由上中下三部分組成的字，頭和尾伸縮要得當，突出主筆，協調統一。如：章、意、素、累
25，左邊小者宜齊上 左偏旁小的字，左邊筆畫要與右邊筆畫的上邊取齊。如：吸、呼、峰、峻
26，右邊小者齊其下 右偏旁小的字，右邊筆畫應靠下或與左邊下部齊平。如和、知、細
27，外四疊者，體格必整方 在字的四周出現相同的筆畫，應排列整齊，大小相當，形成包圍。如：囂、器
28，內四疊者，布置勻密 內為四疊的字，布置要均勻、緊密。如：爽、齒
29，斜勒者，不宜平平則失勢 斜勒筆畫不要寫平，寫平了則沒有氣勢。如：七、也 、 乜、此
30，平勒者，不宜倚倚則無儀 平勒畫若寫斜了則不端正。如：雲、去、且、旦
31，縱捺之字，必要攢頭收尾 有斜捺的字，要藏鋒入筆，回鋒收筆。如：丈、尺、史、又
32，縱戈之法，最忌力弱身彎 縱戈之字，最忌無力而又彎曲。如：武、成、或
33，橫戈不厭曲 有卧鉤的字，其卧鉤要彎曲圓潤，切忌細長直挺。如：恩、息、必、志
34，伸勾貴抱持 有豎彎鉤且呈下包上的字，其豎彎鉤要盡量向右伸展，以便包住被包圍的部分。如：勉、旭、拋
35，承上之人，正中為貴 承上之「人」字，應恰在正中。天、父、外、文
36，呈勾之勢，退縮斯宜 左右結構的字中，豎彎鉤居左時，應縮小讓右。如：鳩、輝
37，馬齒法其拏鉤之鋒注射四點之半。馬齒的鉤鋒，應對著四點之中。有橫四點的字，橫點的折鉤的鉤尖應指向二、三點之間。如：鳥、馬
38，上平之字，宜齊首 上邊為平畫的字，其頂應相齊。如：師、明、既、野、
39，下平之字，宜齊足 筆畫靠下的字，應與底對齊。如：朝、故、辰
40，重捺者，須有縮有伸 有幾個捺畫的字，應有縮有伸。如：談、茶、黍
41，疊趯者，當或挑或駐 有幾個鉤提的字，有的要挑起鉤，有的要藏筆鋒。如：禁、林、森
42，上下鉤趯者，下鉤明而上鉤暗 上下有鉤提的字，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥、柔
43，俯仰鉤挑者，俯鉤縮而仰鉤伸 有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要收，仰鉤要放。如；冠、寇、宅
44，上佔地步者，聽其上寬 以上部為主的字，應讓上邊寬。如：普、皆、齊
45，下佔地步者，任其下闊 以下部為主的字，下部應寬。如：表、禹
46，右占者，右不妨獨豐 以右部為主的字，右部可豐滿些。施、騰、靖
47，左占者，左無嫌偏大 以左部為主的字，左部應大些。如：敬、斂、劉
48，左右占者，中宜遜 以左右為主的字，中間宜小。如；弼、辯、衍、仰
49，中間占者，中獨雄 以中間為主的字，中部應大。如：擲、番；
50，上下占者中小 以上下為主的字，中間應小。如：鶯、寡
51，縱腕宜典勁 背拋鉤的書寫要彎中帶曲，圓潤有力。如：風、飛、氣
52，橫腕貴圓雋 豎彎鉤的書寫要求豎直鉤圓，應圓潤俊秀。如：先、見、元、毛
53，縱撇惡鼠尾 豎撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端細而無力。如；庭、居、底
54，聯撇惡排牙 有並排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。要有大小變化。如：友、及、反、皮
55，三撇法，以下撇首，頂上撇之腹 連著三撇的字，下撇應依次頂著上撇的中間。如；修、參、須、形
56，三點法，一下點提鋒與上點駐筆相應 三點的寫法，第三點的出鋒應與首點的結尾相對應。如：治、洪、流、海
57，卜字直勿偏，與上截中部相對 卜字要寫正不要偏，與上截的中間相對。如：是、足、走
58，土字直勿偏，與下截左緊正對 老字頭中豎是字的中心。土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對正。如：者、老、考
59，錯綜者，貴迎浪穿插而惡紛紜 結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但不能亂。如：繁、馨
60，縝密者，宜布置安排而嫌擠雜 結構緊密的字，布置要得當，不要顯得擁擠雜亂。如：繼、纏
61，當懸針而垂露，則無韻 當懸針的筆畫若成垂露（結尾如露珠、圓形），則不美觀。如：車、申、中、巾
62，當垂露而懸針，則無力 當垂露的若懸針，則顯得無力。如：卓、單
63，體雖宜斜，而字心必正 傾斜型體的字要找准折畫和撇畫的中心位置，體雖是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
64，形本自正，而骨力必堅 字體本是正的，要寫得有骨力；如：正、主、本、王
65，字本瘦者，其形勿短 字本來就瘦的，字形不要寫得太短。如：身、目、耳、貝；
66，字本矮者，用筆宜肥 字本來就矮的，就寫得粗壯些。如：白、工、日、四
67，蓋下之法，撇捺宜均 蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱。如：會、合、金、命；
68，趁下之勢，左右相稱 撇捺居中下俯的字，其捺腳雙腳齊平，左右對稱。如：琴、吝、各、谷
69，雖宜肥，而勿腫 雖宜肥的字，但不要顯得臃腫；如：土、山、公、止
70，雖宜瘦而勿臞 筆畫較少，形體較長的字，筆畫要適當加粗，切忌細長無力。如：了、寸、才、卜
71，疏而豐之 筆畫少的字，就寫的豐滿些；如：上、下、千、小
72，密者勻之 筆畫繁多的字，筆畫間要相互迎讓，布白均勻。如：贏、鼎
73，堆疊者，消納之 三角同型的字，在筆畫的運用上要有變化。既不擁擠，也不鬆散；如：晶、磊、森
74，積累者，清晰之 由下而上堆積起來的字，筆畫要合理安排，伸縮有度，繁而不亂。如：糜、零、靡
75，下畫宜微長，以承右豎之末 下面的橫畫，應該稍微長點，以與右豎的末尾相接。如：口、日、田、
76，末鉤宜微拖似有帶下之勢 末筆為豎鉤的字，豎鉤的鉤鋒稍像左平出，象有縈帶下字之勢。如：丁、宇、亭 77，之迭中字，宜於上略大而下小 走之上的字，應上略大而下稍小，且緊靠左下。如：遠、還、逮
78，畫長撇短者，右不宜用捺 橫長撇短的字，右邊不宜用捺而用反捺（長點）。如：矢、契 、莫
79，左豎不嫌短，右豎不嫌長 在一個字中，左豎短，則右豎不宜長；如：作、仰、沖、行
80，左豎不嫌，長右豎不嫌短 左豎不嫌長，右豎不嫌短。如：臣、巨、佳
81，寶蓋之勾，如鳥之視胸乃妙 寶蓋的鉤，要寫得象鳥低頭看自己的胸部一樣才好；如：官、空、宰、
82，排摹之畫，如工之鏤物乃佳 纂集排列的筆畫要象精工雕刻的那樣才叫精美。如：赫、鷓、鬻（yu)
83，從卩之字，准此 帶單耳旁的字，橫折鉤宜短，長豎應為垂露，直挺向下；如：印、叩、卻
84，從邑之字准此 帶右耳旁的字，彎鉤稍大，長豎應為懸針，直挺下垂。如：郊、鄭、鄰
85，從埠之字准此 帶左耳旁的字，彎鉤稍小，長豎應為垂露，直挺向下。 如：阪、陔
86，從葵之字准此 帶登字頭的字，撇伸捺展，兩腳齊平，舒展蓋下。如：登、凳
87，從祭之字准此 帶祭字頭的字，撇直捺伸，左低右略高，寬展蓋下；如：祭、蔡、察
88，從眾之字准此 帶乑字底的字，上為短撇，中位垂露豎。如：聚
89，從豕之字准此 從豕的字，以此為標准；如：家、象、豪
90，單人旁字准此 從單人旁的字，以此為標准；如：仁、儀、俯、休
91，雙人旁准此 從「彳」的字，以此為標准；如：徐、循、行、很
92，帶豎彎鉤字准此 帶豎彎鉤的字，以此為標准。如：乳、亂、色、包