國家廣電總局課題

『壹』 成熟電影項目，廣電總局立項，四川省局立項，拍攝許可都有！與峨影集團聯合出品，劇組人員到位，演員待位

『貳』 影視項目怎麼樣是不是騙人的

是騙人的，大部分都是騙子。有一類影視投資騙局是因為小公司急於做成影視項目，但苦於沒錢，故假借知名導演、演員參與的名義做宣傳文稿，等籌到錢以後再去找這些被冒名的導演、演員謀求合作。

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投資注意

1、做好事前盡調，詳細了解被投資公司情況、項目情況、參與項目的其他公司情況。這種盡調不光要看公開的信息，更多的是通過圈內的私人消息，影視圈其實不大，公司口碑、項目情況多問問圈內熟人、熟人的熟人，就能摸清個大概。

2、如果能搶到份額的話，盡量投資上市大影視公司的項目。這個就不多說了，現在投資人的錢都金貴，整個一級市場都在追逐頭部、穩妥的明星項目，馬太效應很明顯，影視投資也不例外。

『叄』 國內有沒有音頻工程的研究生學院

6.硬體設計與片上系統集成方向

目前國內集成電路設計與應用開發的高級技術人才嚴重匱乏，已成為制約晶元及其相應產業發展的瓶頸。本研究方向的培養目標是使學生成為掌握世界先進電子系統設計理念和設計方法，並能夠學以致用、具備核心晶元設計能力的高級專業人才。在培養中，重視學生對先進的、系統的和扎實的電子系統設計知識的掌握；採用新的人才培養模式，嚴格按照科學的培養流程培養學生，注重個性發展，強化實踐教學，重視理論聯系實際，加強對科學思維方法和創新能力的培養。
面向廣播電視高新技術領域的重大科技問題，以廣播電視數字化工程中心目前所承擔的國家973項目、863項目、教育重點科研項目及國家廣電總局重大技術創新項目為支撐，開展先進EDA設計、嵌入式系統和ASIC設計與模擬技術研究。著重研究與信息產業密切相關的各種IP核的基礎理論和設計技術，基於SOC系統的軟硬體結合的系統集成優化理論和設計方法學。結合廣電行業特色，以多媒體通信、實時圖象處理和傳輸、數字聲音廣播為應用背景，開展系統晶元優化理論和設計技術研究。
信息產業的基礎是軟體硬體結合的系統集成技術，SoC（System on Chip，片上系統）成為目前集成電路技術最前沿和最活躍的領域。SoC強調軟硬體協同設計、重視己有知識產權的內核復用、採用超深Ⅵ微米技術為支撐。與此同時，集成電路設計技術的進步滯後於集成電路製造技術的進步，這一點已成為制約未來集成電路下業進一步健康發展的關鍵。傳統的、基子標准單元庫的設計方法已被證明不能勝任SOC的設計，現行的面向邏輯的集成電路設計方法在深吼微米集成電路設計中遇到了難以逾越的障硝，晶元設計涉及的領域不再局限於儲統的半導體而土必須與整機系統結合。
為了應對挑戰，數字化中心已與TI、LSI Logic、Marvell等多家全球性IC設計、測試、製造、封裝公司開展廣泛的合作，並制定了相應的聯合培養計劃，將從Cadence、Synopsys等著名EDA公司引進與國際接軌的一流的實驗設施和軟體工具。片上系統已在國際上學術界和工業界受到廣泛關注，為工業界創造大量的商業機會，使工業界從容對待新世紀的技術挑戰，同時也為研究領域對片上系統的設計方法學提出許多新的研究課題。隨著片上系統的大量生產和應用，未來應用與發展前景廣闊。
中國目前有200多家IC設計企業，真正高水平的設計人才可能不到1000人，ASIC設計己成為21世紀電子工程師嚮往的職業，在未來的30年內，ASIC設計人才將處於嚴重供不應求的局面。在各種招聘會上，CPLD／FPGA應用及ASIC設計已經成為炙手可熱的技術。究其原因，一方面SOC設計是新興學科，高校里目前最相近的專業是微電子，但是和實際的SOC工作比起來，還是有差距，特別是在系統級設計和創新上學校並不了解企業需要的是什麼樣的人才。另一方面，搭建SOC設計的實驗環境需要較高的資金投入。

PS:北廣的理工類和經濟管理類還是很不錯的，我是指考試比較容易，一般招不滿，是想來北京或者想來北廣讀書，但分數又不高的同學的理想選擇

『肆』 石民勇的科研項目

完成的科研項目：
1. 項目《手繪動畫檢測系統》，項目負責人。
2. 項目《影片回讀解分析系答統》，項目負責人。
3. 項目《VR技術及其在遠程教育中的應用》，項目負責人，獲國家廣播電影電視總局高校科研成果項目類二等獎。
4. 項目《數據結構》教學課件，項目負責人，已結項。
在研省部級科技項目：
1. 廣電總局2006年度科研項目《中國傳統民間藝術動畫製作軟體工具開發與應用》，項目負責人，經費80萬
2. 橫向項目《手機增值業務研發》，項目負責人，經費20萬
3. 自然科學基金《運動數據的藝術化合成與編輯》，排名排名第二，經費20萬
4. 教育部重點科技項目《若干圖論問題的演算法研究》，項目負責人，經費6萬

『伍』 急求論文資料，課題是「關於壯大中國動漫的方法及其研究」.

中國動漫的發展趨勢 中國的動漫事業發展很早，從20年代中國的動漫先驅萬氏兄弟開始研究動漫製作算起，到現在也有近90年的歷史了。這中間也有過享譽世界的動畫片的出現，如：《鐵扇公主》、《大鬧天宮》、《天書奇譚》、《葫蘆兄弟》等等，其中也不乏代表當時全世界最高水平的巔峰之作。甚至日本鐵臂阿童木的作者手冢治蟲走上動漫之路就是因為1943年在電影院看了一部中國動畫電影—《鐵扇公主》才立志從事這項事業的。而日本另一位動漫風雲人物宮崎俊又是受到了手冢治蟲的影響才走上動漫創作這條路。據統計，在我國青少年最喜愛的動漫作品中，日本動漫佔60%，歐美動漫佔29%，而我國原創動漫，包括港台地區的比例只有11%，明顯落後於國外動漫產業的發展步伐。時至今日，中國動漫已經沒落成了動漫界的「第三世界」了。 中國動漫市場目前完全沒有一個有序的市場秩序，產業鏈斷鏈，各方資源幾乎處於一種互不相乾的狀態，一廂情願的規劃，所有的動作不按市場規則出牌，走一步算一步。這種局面的造成有很多原因：（1）動畫片概念的錯誤認識以及對觀眾年齡層的狹隘定位；（2）題材陳舊且無聊，原創劇本匱乏；（3）動漫人才缺乏；（4）技術落後或盲目使用「新」技術；（5）外行指揮內行或外行指揮外行，加上缺乏敬業精神；（6）專業運營不足。 由於以上這些原因，使得我國的動漫形成了這樣的發展趨勢： 1、關於人才。有業內專家表示，長期以來我國傳統的模式化教育，從某種程度上禁錮了人們的思想，形成了順從、統一的傳統文化心理。然而，動漫的創作離不開豐富超凡的想像能力，有時甚者需要的是極富誇張的想像，這是一門藝術，也是一門學問。原創動漫人才的匱乏和人才培養模式的落後已成為制約我國動漫產業發展的關鍵。據了解，國內動漫產業急需創意研發人才、兼通藝術與技術的復合型動漫人才和經營開發人才。目前，全國動漫從業者不到1萬人，只及韓國的1/3，因此我國動漫人才的需求正處於嚴重緊缺狀態。所以，培養出大量的有技術、有思想的動漫人成了當務之急。 2、關於劇本。業內的專家們一致認為，如今我國的動漫產業鏈中，重視開發和扶植原創漫畫的力度還很不夠。漫畫可以延伸出動畫，且隱藏著巨大的市場前景，但國內目前幾乎「無漫可動」。原創漫畫是動畫和游戲的基礎和本源，沒有欣欣向榮的漫畫難以改變當前後勁乏力的狀態。我國動漫的當務之急是尋找到一些適合時代發展和符合日益長大的孩子們口味的優秀劇本。 3、關於運營。優秀的動漫作品誕生後，要想獲得經濟效益必然離不開專業的運營操作。曾專程前往日本考察動漫產業發展的國家廣電總局副總編輯金德龍說，國際慣例顯示，動漫產業並不靠出售的播出版權賺錢。他說：在日本和歐美許多國家，影視播出的版權收益最多隻佔到製作成本的20%。動漫產業最大的贏利點，不在銷售影視版權，而在衍生產品的開放和生產。就以日本動漫產業為例，日本動漫的大量附屬品———動漫周邊產品，絲毫不遜色於日本的動漫產品，只要有一部動漫熱播，市場上就會在短時間內出現大量優質的動漫周邊產品，關於動漫主人公的玩偶、服飾、掛件、文具……一切應有盡有，只有你想不到，沒有他們做不到。而目前我國的動漫周邊產品，依然只停留在以毛絨玩具為主，在大量盜版橫行的階段，並沒有將動漫周邊產品發展為產業。而將動漫周邊產品產業化，成為我國動漫產業的重要走向。 未來或許是美好的，中國龐大的市場空間，以及中國目前強勁的發展勢頭，都讓大家對中國動漫的未來充滿希望和期待，但往往現實是殘酷的，今日的中國動漫儼然是個充滿了希望、失望、口水、抱怨的雜燴缸。《喜洋洋與灰太狼之牛氣沖天》的成功為中國劇場動畫的發展也注入了一劑強心劑，動畫電影或許也是中國動漫發展的一個突破口。

『陸』 電影項目好做嗎如何加入

好做，但是要有一定的人脈。首先需要找一個安全可靠的影視投資平台，在選擇好靠譜的平台後就需要進行項目的挑選。在選擇好電影投資項目後，就可以與投資公司進行商務洽談，從而進行簽訂合同。

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注意

每一電影投資項目計劃書上基本都會有一個預期收益，用來供各位投資人參考，但這些數據我們也是需要核實的，確定核實是否符合中國電影票房分賬原則。

收益來源是否符合中國電影投資回報現狀，當然，還有預測的收益比如票房收入海外收入外，是否具有可實現性以及有多大地可實現性，不可輕信。

『柒』 陳昌鳳的科研項目

1、主持《美國傳媒控制體系研究》，國家社會科學基金項目，2004年立項。計劃2006年完成。目鳳前已做相關的階段性研究如《美國聯邦傳播委員會對美國傳媒格局的影響》、《美國政府網站的功能與影響》、《從「預制式新聞」談政府與傳媒的關系》。
2、主持「廣播影視行業協會和中介組織調查」，國家廣電總局社管司項目，2004立項。已出報告《廣播影視行業協會和中介組織現狀調查報告（2005）》。
3、主持「傳媒與中國社會變遷（教材），北大項目
4、主持《媒介素養教育》，人民教育出版社項目，2003立項
5、主持「中美新聞教育研究」，廣播電視出版社項目
6、參與日本龍谷大學國際社會文化研究所項目《日佔時期的傳媒研究》（卓南生主持）
7、參與《馬克思主義新聞觀》（負責者：人民日報研究所），負責源流編，中宣部項目