版面構成包括

1. CAD版面組成部分是什麼

照鏡，看臉去啊。菜單欄，圖標欄，編輯框，命令欄，狀態欄，功能欄，動態監控，布局欄，靠！你是「要飯」生。設計行沒你這樣的懶蟲。CAD與你無緣！

2. 廣告設計的版面構成形式有哪些求解答

版面構成形式涉及版面經營，它離不開規范的形式美的基本法則。盡竹平面廣告版面處理極富變化，沒有固定不變的形式，但在其體的學習把握過程中，為了把文案、圖形和色彩要素有序地加以編排，一般選擇廣泛應用的網格系統作為編排的基礎。(一)網格系統與編排 網格系統是20世紀40年代由建築師勒·柯布西在《模式》一書中提出的。他將一個矩形以黃金分割引伸出的體系分割出44個設計方案，從而為圖形設計、版面編排提供可選擇的基本模式。由水平線和垂直線構成的幾何形網格，是版面編排的從礎骨格，圖文內容可按網格來配置和控制。 由垂直線與水平線構成的網格是最為基礎的骨格.在版面上具有清晰的分割形式，如確定版心尺寸以及確定欄目的寬窄、多少、空白的大小。橫欄與豎欄的分布區域以 橫豎框線明確被依附，文字與圖片應嚴格以網格為依據，進行適合空間的巧妙編排。一般來說，適合網格的編排比較方便，而且顯得嚴謹而有序，但機械地填人則使 它較為呆板。因此，以網格為骨格支撐，根據整體的版面需要.為體現主題與設計的需要.作適當破格的處理，使條塊分割之間有串聯地變化.能給人一種既嚴謹、 又富變化的視覺秩序。(二)又寸比與調和 版面的比例關系是山圖版和文字的面積、位置、數量等決定的。比例是一種用幾何數理的形式表現出的一定的數字關系，如等差數列、等比數列、黃金比等，以求得適 度的和諧關感。具體來說，比例是版面與分割的各不同邵分產生的相互關系，特別與圖版面積的空間佔有直接有關。由圖片面積組成的版面一般比較實，對比也強 烈;由文字積點成面的版面一般比較虛，單純而調和。就獨幅版面的比例分割，一般以條塊分割為主，突出版面的中J心位置。戶外招貼廣告、噴繪廣告一般以圖版 的大小面積比例為主，尤以比例反差大而顯得醒目刺激。而直傳冊版面的分割比例關系，要視具體內容而定。理性的版面的比例關系多屬等差、等比數列的調和形 式;而感性的版面的比例分割多為對比的形式。宜傳冊一類的版面的圖版數量較多，畫面分割比例要適度，要從視覺上適合讀者的視覺心理，要分而不亂、割而不 斷.通常具備有序、順暢的特性。(三)對稱與均衡 對稱的形式感覺是單純穩定，對稱的形式有以中軸線為軸心的左右對稱，以水平線為基準的上下對稱和以對稱點為中心的發射對稱。由於對稱形式木身具有相對、相背 的重復特徵，含有結塊、組段的封閉的特點.所以.不管是用在跨頁的版面設計.還是在獨幅版面編排，它都具有結構嚴整的表現力。 除了對稱形式以外的任何形式都其有均衡的特徵。均衡是動態關的具體表現。作為版面設計中強調動中有靜、靜中有動的和諧關系，均衡以形式的規律—等量不等形的 法則表現出對立統一的和諧美。版面的均衡是利用視鑽覺經驗來調節的，具有靈活、變化的特點。如果簡單地以網格面積分割是不夠的.它主要體現在圖文的點、 線、面的有機組合以及具體圖片與文字的巧妙編排組合上.明暗和色彩也起復雜而微妙的調節作用。(四)力場與空白 版面的力場是受網格的塊面分割.使版面產生具有條理性，又有視覺力的虛擬空間。由於網格明顯支配著圖文的編排,特別是由大幅的圖片與底色形成強烈對比的空間 關系時.其圖片佔有版面的面積就特別清晰有力。中國繪畫中有「密不透風，疏可走馬「的說法。「密」有充實豐盈的精神.「疏」有空靈簡遠的境界。廣告版面也 常運用團塊結體與空白的版面作對應，由密集的圖片或積集組塊的文字與平塗的色塊或充裕的空白作對比，以虛實的極限產生視覺反差。廣告版面的空白能引發一種 明快的情緒，暗示出高格調的雅緻、大方的品味。實，版面大面積地留白是要精心謀劃的。空白容易產生單薄簡單的感覺，但也可以令人產生舒適無礙的心境。因此，空白構成了具體的、高質最的視覺感覺，更重要的是空白不是蒼白，而應該有清新的氣息和純凈的格調。(五)中心與方向 編排設計的版面經視知覺分析，提出最佳視域與視覺流程的原則，這一提侶實際上是對信息的有序處理，從而誘牙人們的視線按照設汁意圖接受信息。最佳視域是指版 面的最優選的方位，在戶外招貼廣告設計中，這一原則以其有效性和合理性已被圖形設計師廣泛應用。版面的視覺中心往往是廣告畫面中居中偏上的中心位置，它是 以畫面外框界定的空間內而言的。這僅僅是指一般的概念。其實在廣告畫面中是因精彩的圖形或標語而觸及定格的，從瞬間覺得最誘人的部分開始的，廣告作品最終 還是以它獨特的個性展示其視覺魅力。 視覺流程是指視線從左至右、從上到下的自然流動習慣。在一定限度的空間內應目力所及，流楊的視線可以增加閱讀率，增強視覺傳達的效果。當然，我們也不能把它 行成是一成不變的教條。視覺流程具有流動的方向感.當相同或相近似的4本造型和色彩市復以相同方向組合編排時，視覺流程會統一有序地按其方向流動，特別是 被去底的圖片具有朝向的方位感。版面設計通過點、線、面的巧妙組合，加上色彩的搭配，自然形成有聚有敬、亦靜亦動的枯體版面效果。(六)節奏與韻律 現代版面編排整體趨向動態的表現.平面版式的似動感覺是由視知覺產生的。首先，網格的份格可以以等差的數列構成,或以傾斜的角度來排列。甚至採用作網格的編 排，利用較為靈活白山的分割形成具有動態的框架和組織形式。

3. 版面語言構成的要素

版面語言構成的要素包括字元、圖像、線條、色彩等構成版面空間的實體，也包括空間、布局結構、版面的變化等。

現代報紙的版面語言包括字元、圖像、線條、色彩等構成版面空間的實體，也包括空間、布局結構、版面的變化等因素。隨著報紙編排電子化時代的到來，報紙版面語言正在不斷豐富。圖片編輯應熟練掌握各種版面語言，靈活運用，把報紙版面設計得引人注目，新穎有趣，方便閱讀。

4. 電子報刊版面結構主要是什麼

電子報刊版面結構主要有報頭、標題、圖片和正文。電子報刊是運用各類文字、繪畫、圖形、圖像處理軟體，參照電子出版物的有關標准，創作的電子報或電子刊物，是將信息以數字形式存貯在光、磁等存貯介質上，並可通過電腦設備本地或遠程讀取使用的連續出版。

簡單的說就是集合了聲音、圖像、動畫、視頻等元素綜合而成的數字雜志。它具有可視性、交互性、多樣性、娛樂性、傳播速度快、免費等特點。

(4)版面構成包括擴展閱讀：

電子報刊優勢

電子報刊是機讀雜志，它可以藉助計算機驚人的運算速度和海量存儲，極大地提高信息量，在計算機特有的查詢功能的幫助下，使人們在信息的海洋中快速找尋所需內容成為可能；電子報刊在內容的表現形式上，是聲、圖、像並茂。

人們不僅可以看到文字、圖片，還可以聽到各種音效，看到活動的圖像。總之，可以使人們受到多種感官的感受。加上電子報刊中極其方便的電子索引、隨機注釋，更使得電子報刊具有信息時代的特徵。

5. 版面設計主要由什麽組成

1.平面設計的分支 編輯本義項網路名片
版面設計，又稱為版式設計，是平面設計中的一大分支，主要指運用造型要素及形式原理，對版面內的文字字體、圖像圖形、線條、表格、色塊等要素，按照一定的要求進行編排，並以視覺方式藝術地表達出來，並通過對這些要素的編排，使觀看者直覺的感受到某些要傳遞的意思。

目錄

基本信息
版面設計程序
版面設計與排版的區別
常見版面設計用軟體
構成點在版面上的構成
線在版面上的構成
面在版面上的構成
基本信息
版面設計程序
版面設計與排版的區別
常見版面設計用軟體
構成 點在版面上的構成
線在版面上的構成
面在版面上的構成
展開 編輯本段基本信息
版面設計並非只用於書刊的排版當中，網頁、廣告、海報等涉及到平面及影像的眾多領域都會用到版面設計。好的版面設計可以更好的傳達作者想要傳達的信息，或者加強信息傳達的效果，並能增強可讀性，使經過版面設計的內容更加醒目、美觀。版面設計是藝術構思與編排技術相結合的工作，是藝術與技術的統一體。
編輯本段版面設計程序
通常版面設計會經過以下幾個程序完成，但也會因設計者個人習慣、設計要求等因素增加或者減少個別步驟。 構思並畫出草圖。可能會有若乾草圖備選。 選出設計稿。從草圖中選取一個或者幾個較貼近設計要求的，並進一步描繪出其細節。 正稿。在甄選出最後設計方案後，對該方案進行正式的設計、編排、繪制等操作。 清樣。清樣是從印刷設備上製作出的校樣。清樣應當同最終成品一致。製作清樣就是為了防止在正式印刷製作前仍有沒能發現的文字錯誤、紕漏，不合乎設計要求的細節，或者是沒有調整好分色方案等。如果出現錯誤，就需要回到上一步繼續修改，因此，清樣可能製作不只一次。
編輯本段版面設計與排版的區別
版面設計和排版不是一回事，雖然平時有人會將兩者混為一談。簡單的說，可以認為排版就是版面設計程序中的正稿的編排，即在完整的版面設計工作中包括了排版。排版更側重技術性的工作，僅僅在指定的方案中，運用技術手段將文字、圖片、表格等內容進行組織。如果是製作印刷品，還要按照印刷要求進行分頁。相對於排版，版面設計更具有創造性和藝術性，需要考慮各要素編排的方案，是一項創造性的工作。
編輯本段常見版面設計用軟體
方正飛騰fit 方正書版 Adobe InDesign PageMaker QuarkXPress CorelDRAW Microsoft Publisher
編輯本段構成
點、線、面是構成視覺的空間的基本元素，也是排版設計上的主要語言。排版設計實際上就是如何經營好點、線、面。不管版面的內容與形式如何復雜，但最終可以簡化到點、線、面上來。在平面設計家眼裡，世上萬物都可歸納為點、線、面、一個字母、一個頁碼數、可以理解為一個點；一行文字、一行空白，均可理解為一條線；數行文字與一片空白，則可理解為面。它們相互依存，相互作用，組合出各種各樣的形態，構建成一個個千變萬化的全新版面。
點在版面上的構成
點的感覺是相對的，它是由形狀，方向、大小、位置等形式構成的。這種聚散的排列與組合，帶給人們不同的心理感應。點可以成為畫龍點睛之「點」，和其他視覺設計要素相比，形成畫面的中心，也可以和其他形態組合，起著平衡畫面輕重，填補一定的空間，點綴和活躍畫面氣氛的作用；還可以組合起來，成為一種肌理或其他要素，襯托畫面主體。
線在版面上的構成
線游離於點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨特的個性與情感存在著。將各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得各種不同的效果。所以說，設計者能善於運用它，就等於擁有一個最得力的工具。 線從理論上講，是點的發展和延伸。線的性質在編排設計中是多樣性的。在許多應用性的設計中，文字構成的線，往往占據著畫面的主要位置，成為設計者處理的主要對象。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態的外輪廓，它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。作為設計要素，線在設計中的影響力大於點。線要求在視覺上佔有更大的空間，它們的延伸帶來了一種動勢。線可以串聯各種視覺要素，可以分割畫面和圖像文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩定畫面。
面在版面上的構成
面在空間上佔有的面積最多，因而在視覺上要比點、線來得強烈、實在，具有鮮明的個性特徵。面可分成幾何形和自由形兩大類。因此，在排版設計時要把握相互間整體的和諧，才能產生具有美感的視覺形式。在現實的排版設計中，面的表現也包容了各種色彩、肌理等方面的變化，同時面的形狀和邊緣對面的性質也有著很大的影響，在不同的情況下會使面的形象產生極多的變化。在整個基本視覺要素中，面的視覺影響力最大，它們在畫面上往往是舉足輕重的。

6. 手抄報的版面一般是由什麼組成的

手抄報的總體構思


當你在辦手抄報，應當從總體上考慮，首先要確立主題思想。


一期手抄報，版面很有限，要辦出特色，必須在內容上突出一個主題，做到主題突出，又豐富多彩。


版面編排和美化設計，也要圍繞著主題，根據主題和文章內容決定形式的嚴肅與活潑，做到形式與內容的統一。


注意事項二、手抄報的編排設計


製作手抄報的編排設計，總的要求就是：主題明確，版面新穎美觀。


技巧1.版面劃分


先把版面劃分成兩塊，每塊中還可以再分成片。劃分文章塊面時，要有橫有豎，有大有小，有變化和有對稱的美。報頭要放在顯著位置。


技巧2.塊面編排


如不符合原先的劃分，就要將版面塊面安排作必要的調整；如不能安排下文章，就利用移引、轉版的形式等，並用字型大小、顏色、花邊與鄰近的文章塊面相區別。


技巧3.裝飾設計


除報頭按內容設計、繪制外，每篇文章的標題也要作總體考慮，按文章主次確定每篇文章標題的字體、字型大小、顏色及橫、豎排位置。文章內容以橫排為主，行距大於字距，篇與篇之間適應用些題花、插圖、花邊及尾花等穿插其中，起裝飾、活潑片面的作用。


三、手抄報版面的書寫


(1).標題的書寫


主要或重要的文章標題，應用較醒目、莊重的字樣；文娛消息或次要文章，則可用輕松活潑的字體。同一期或同一版上的各篇文章標題，也應用不同的字體書寫。標題字體應比文章內容字體大，色彩也應加重。標題多用美術字，以楷書、行書、魏書、隸書見多。


(2).正文的書寫

字體要清楚、美觀大方，字行間要整齊，字體不宜太小，忌潦草、錯字。

四、手抄報的裝飾美化

主要是用色彩、繪圖等藝術手段，彌補文字的單調，給人以生動形象、優美和諧的美感和啟迪。內容包括報頭、題花、插圖、花邊、尾花和色彩運用等。

1.手抄報報頭


它是手抄報的標志，由圖案或畫面和刊名組成。文字上由報頭名稱、日期和編輯單位等組成。


2.手抄報題花

是對文章標題或開關的裝飾，常見的有底紋，帶有提示性的圖畫或圖案。
3.手抄報插圖

可以根據文章的內容，畫一個能說明一個情節的畫面，這種形式與文章內容緊密聯系；還可以採用與文章內容毫無聯系的圖案，如花鳥、山水等，這是純粹為了美化而作的。 http://www.51scb.com


4.手抄報花邊

一般不宜太多、太大、太粗，否則就會喧賓奪主。花邊可以美化版面，可以隔開文章，便於閱讀。


5.手抄報尾花

是裝飾在文章後面的圖畫或圖案。如一篇文章抄完後，還剩有空白，可以畫一尾花，既可充實版面，又能增加美感。


6.手抄報色彩


一般宜簡練、明快、淡雅，不宜過分渲染、雜亂。

7. 電腦版word 頁面構成有哪些

標題欄
菜單欄
功能區
編輯區
狀態欄

8. 版面設計的構成

點、線、面是構成視覺的空間的基本元素，也是排版設計上的主要語言。排版設計實際上就是如何經營好點、線、面。不管版面的內容與形式如何復雜，但最終可以簡化到點、線、面上來。在平面設計家眼裡，世上萬物都可歸納為點、線、面、一個字母、一個頁碼數、可以理解為一個點；一行文字、一行空白，均可理解為一條線；數行文字與一片空白，則可理解為面。它們相互依存，相互作用，組合出各種各樣的形態，構建成一個個千變萬化的全新版面。 線游離於點與形之間，具有位置、長度、寬度、方向、形狀和性格。直線和曲線是決定版面形象的基本要素。每一種線都有它自己獨特的個性與情感存在著。將各種不同的線運用到版面設計中去，就會獲得各種不同的效果。所以說，設計者能善於運用它，就等於擁有一個最得力的工具。
線從理論上講，是點的發展和延伸。線的性質在編排設計中是多樣性的。在許多應用性的設計中，文字構成的線，往往占據著畫面的主要位置，成為設計者處理的主要對象。線也可以構成各種裝飾要素，以及各種形態的外輪廓，它們起著界定、分隔畫面各種形象的作用。作為設計要素，線在設計中的影響力大於點。線要求在視覺上佔有更大的空間，它們的延伸帶來了一種動勢。線可以串聯各種視覺要素，可以分割畫面和圖像文字，可以使畫面充滿動感，也可以在最大程度上穩定畫面。 在下次你設計手冊時，你可以嘗試「面對面」的設計風格！我們設計的重點不是什麼LOGO，也不是公司名字的首字母縮寫，而是利用漂亮的人物形象來安排版面，這些人物都是與你的機構有某種聯系，其中的關鍵就是要簡潔——大塊的留白空間，人物圖像尺寸夠大，而且沒有雜亂的背景，文字則要干凈低調。

9. 什麼叫版面構成

版面構成一般指報紙，牆體，圖畫等等版面上的主要內容或主色調

10. 什麼是版面構成造型的三要素

色彩,圖形,文字