七字聯格式

Ⅰ 對聯的格式

格式：

1、兩聯字數不限，但必須字數相等，斷句一致。

2、平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，上聯句末尾字是仄聲（三聲、四聲），下聯句末尾字是平聲（一聲、二聲）。

3、要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

4、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，兩聯的意義必須有一定的聯系，可以相似、相近、相反，但不能重復。

(1)七字聯格式擴展閱讀：

1、對聯又稱對偶、門對、春貼、春聯、對子、桃符、楹聯(因古時多懸掛於樓堂宅殿的楹柱而得名)等，是一種對偶文學，起源於桃符。是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。言簡意深，對仗工整，平仄協調，字數相同，結構相同，是中文語言的獨特的藝術形式。

2、對聯是中國傳統文化的瑰寶，有歷史記載的最早對聯出現在三國時代。明洪武年間（1368-1399年），在江西廬陵（今江西省吉安市）地方，出土一尊特大鐵十字架，上鑄有三國時代孫權赤烏年號（238-250年）。在鐵十字架上又鑄有藝術精美的對聯雲：「四海慶安瀾，鐵柱寶光留十字；萬民懷大澤，金爐香篆藹千秋。」觀其形式與內容，與中國早期基督徒有關聯。春節時掛的對聯叫春聯，辦喪事的對聯叫做輓聯，辦喜事的對聯叫慶聯。對聯是利用漢字特徵撰寫的一種民族文體，一般不需要押韻（律詩中的對偶句才需要押韻）。

3、駢文與律詩是對聯的兩大直接源頭。對聯在自身發展過程中，又吸收了古體詩、散文、詞曲等的特點。因而對聯所用句式，除了律詩句式、駢文句式外，還有古體詩句式、散文句式、仿詞曲句式。不同句式適用格律不同、寬嚴不同。其中律詩句式平仄要求最嚴，古體詩句式則除了對句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

4、對聯作為一種習俗，是中國傳統文化的重要組成部分。2005年，中國國務院把楹聯習俗列為第一批國家非物質文化遺產名錄。楹聯習俗在華人乃至全球使用漢語的地區以及與漢語漢字有文化淵源的民族中傳承、流播，對於弘揚中華民族文化有著重大價值。

Ⅱ 對聯的格式 要求

1、字數要相等

上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。

有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯：「袁世凱千古；中國人民萬歲。」上聯『袁世凱』三個字和下聯『中國人民』四個字是「對不起」的，意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。

但對聯中應盡量避免「異位重字」和「同位重字」。所謂異位重字，就是同一個字出現在上下聯不同的位置。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。

不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯：桃花流水之曲；綠蔭芳草之間。

上下聯「之」字同位重復，但因為是虛字，所以是可以的。不過，有一種比較特殊的「異位互重」格式是允許的（稱為「換位格」），如林森挽孫中山先生聯：一人千古；千古一人。

2、詞性相當

在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。

前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。

後者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。

詞性相當指上下聯同一位置的詞或片語應具有相同或相近詞性。首先是「實對實，虛對虛」規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。

某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。

特別是將名詞部分分為許多小類，如：天文（日月風雨等）、 時令（年節朝夕等）、 地理（山風江河等）、官室（樓台門戶等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等。

鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等等。

3、結構相稱

所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構（或者說其片語和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構，等等。

如李白題湖南嶽陽樓聯：水天一色；風月無邊。

此聯上下聯皆為主謂結構。其中，「水天」對「風月」皆為並列結構，「一色」對「無邊」皆為偏正結構。

但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。

4、節奏相應

就是上下聯停頓的地方必需一致。

如：莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。

這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是「二——二——三」。比較長的對聯，節奏也必須相應。

5、平仄相諧

什麼是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面：

（一）上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平； 片語末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。

（二）上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了一套「馬蹄韻」規則。簡單說就是「平平仄仄平平仄仄」這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。

6、內容相關

對聯是既「對」又「聯」。字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是「對」「聯」就是要內容相關。

一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。

Ⅲ 您好！對聯為什麼雙七字最多雙七字對聯平仄格式有幾種什麼都不懂，何談

沒找到標准答案，我猜一個：

對聯起源於先秦，稱為「桃符」，多是四個字，跟當時的詩體有關，比如《詩經》。

對聯是在古代的「桃符」和「對句」的基礎上發展起來的，中國最早的對聯出現在一千多年前。具史料記載，後蜀廣政二十七年（公元九六*四年）的春節前夕，後蜀主孟昶因平日善習聯語，故趁新年來到之際，忽然下了一道命令，要求群臣在「桃符板」上題寫對句，以試才華。群臣們各自寫好一幅，耐心等待審查。孟昶一一看過，均不滿意。於是他就親自提筆，在「桃符板」上寫了「新年納余慶；佳節號長春」。這就是中國用文字記載下來的一幅最早的春聯。

五言律詩，七言律詩的三、四句，五、六句，即頷聯，頸聯，兩兩對仗，就象今天的對聯。所以從前蒙童學作詩前先學對對子。

我認為七個字，一般已經可以表達很豐富的意思，而且讀起來也順口，做起來也比長聯容易許多，所以更多見。

對聯仄起平收，用馬蹄韻格式。
上聯：平平仄仄平平仄
下聯：仄仄平平仄仄平

也可：
上聯：平仄仄平平仄仄
下聯：仄平平仄仄平平

Ⅳ 常用七字對聯

商家常用對聯：生意興隆通四海。財源茂盛達三江。

Ⅳ 想用一幅 七字聯

估計不太行,改改吧.橫:福祿滿園.上:百善當以孝為先.下:家和方能萬事興.

Ⅵ 七字聯通常格式： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 或者 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 您家門的對

磕磕碰碰磕磕碰，碰碰磕磕碰磕磕

Ⅶ 七字對聯帶橫批

春雨絲絲潤萬物
紅梅點點綉千山——春意盎然 五湖四海皆春色
萬水千山盡得輝——萬象更新 一帆風順吉星到
萬事如意福臨門——財源廣進 一年四季行好運
八方財寶進家門——家和事興 綠竹別其三分景
紅梅正報萬家春——春回大地 紅梅含苞傲冬雪
綠柳吐絮迎新春——歡度春節 春臨大地百花艷
節至人間萬象新——萬事如意 福星高照全家福
春光耀輝滿堂春——春意盎然 迎新春江山錦綉
辭舊歲事泰輝煌——春意盎然 舊歲又添幾個喜
新年更上一層樓——辭舊迎新 東風化雨山山翠
政策歸心處處春——春風化雨 財連亨通步步高
日子紅火騰騰起——迎春接福 福旺財旺運氣旺
家興人興事業興——喜氣盈門 財源滾滾隨春到
喜氣洋洋伴福來——財源廣進 高居寶地財興旺
福照家門富生輝——心想事成 春歸大地人間暖
福降神州喜臨門——福喜盈門 迎喜迎春迎富貴
接財接福接平安——吉祥如意 一帆風順年年好
萬事如意步步高——五福臨門 民安國泰逢盛世
風調雨順頌華年——民泰國安 迎新春事事如意
接鴻福步步高升——好事臨門

Ⅷ 七字對聯的平仄要求及規則

七字對聯的平仄要求及規則:
七字聯也可稱七言聯，七言聯的格律一共有兩組。
第一組：
上聯：平平仄仄平平仄
下聯：仄仄平平仄仄平
第二組：
上聯：仄仄平平平仄仄
下聯：平平仄仄仄平平
不論在哪組里的上聯，還是下聯，第一、第三、第五個字可以不論，也就是說，是自由字，格律里的「」平「」可以「」仄「」，「」仄「」也可以「」平「」。
但是，第二個字、第四個字、第六個字，必須要走格律。格律里的二和六是平等的，中間第四個字是單獨的。也就是說，二和六如果是平，中間的第四字就是仄，反過來也是這樣，二和六是仄的，中間四就是平。絕對不可以二和六不對趁，必須要一樣。請記住：中間的第四個字與二、六，是相反的，否則就是出律。
關於上下聯的尾字，也就是七個字中的最後的那個字。上聯尾字要仄，下聯尾字要平。是上聯還是下聯，一看尾字便知。
七言對聯三要點：（1）詞性相對，詞意相應；（2）仄入平收：即上聯末尾一個字須是仄聲，下聯末尾一字須是平聲；（3）二、四、六平仄相對，要符合馬蹄韻，即上聯二、四、六要麼是「平、仄平」，要麼是「仄、平、仄」，下聯在與上聯平仄相對的基礎上，同此。