琴對格式

① 對聯的格式 要求

1、字數要相等

上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。

有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯：「袁世凱千古；中國人民萬歲。」上聯『袁世凱』三個字和下聯『中國人民』四個字是「對不起」的，意思是袁世凱對不起中國人民。

對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。

但對聯中應盡量避免「異位重字」和「同位重字」。所謂異位重字，就是同一個字出現在上下聯不同的位置。所謂同位重字，就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。

不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯：桃花流水之曲；綠蔭芳草之間。

上下聯「之」字同位重復，但因為是虛字，所以是可以的。不過，有一種比較特殊的「異位互重」格式是允許的（稱為「換位格」），如林森挽孫中山先生聯：一人千古；千古一人。

2、詞性相當

在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。

前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。

後者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。

詞性相當指上下聯同一位置的詞或片語應具有相同或相近詞性。首先是「實對實，虛對虛」規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。

某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。

特別是將名詞部分分為許多小類，如：天文（日月風雨等）、 時令（年節朝夕等）、 地理（山風江河等）、官室（樓台門戶等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥鳳鶴等）等等。

鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等等。

3、結構相稱

所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構（或者說其片語和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構，等等。

如李白題湖南嶽陽樓聯：水天一色；風月無邊。

此聯上下聯皆為主謂結構。其中，「水天」對「風月」皆為並列結構，「一色」對「無邊」皆為偏正結構。

但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。

4、節奏相應

就是上下聯停頓的地方必需一致。

如：莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。

這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是「二——二——三」。比較長的對聯，節奏也必須相應。

5、平仄相諧

什麼是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面：

（一）上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平； 片語末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。

（二）上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了一套「馬蹄韻」規則。簡單說就是「平平仄仄平平仄仄」這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。

6、內容相關

對聯是既「對」又「聯」。字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是「對」「聯」就是要內容相關。

一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。

② 什麼叫"琴對"，什麼叫"龍門對"什麼叫"琴對式

和聲與和弦是一個概念指向,都是指在同一個時間發出兩個以上的不同音高的聲音，電子琴里的和弦演奏簡化了，一般電子琴用左手演奏和弦，可以參考電子琴附帶的演奏指法表。

③ 對對子琴對什麼

瑟 笙 簫 笛

④ "琴調相思引"的格式和韻律都是什麼

【琴調相思引】

①即《相思引》。宋周邦彥、趙 端詞名《琴調相思引》。

②見宋賀鑄《賀方回詞》。其一為《送范殿監赴黃岡》（終日懷歸翻送客），雙調，七十三字，上片九句九仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，上片末四句重韻，下片二三四五句重韻，末四句重單位。其一又不同（團扇單衣楊柳陌），雙調，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆為入聲韻，重韻形式同上。此調《詞律》、《詞譜》均未載。

相思引 此調有兩體，四十六字者，押平聲韻，房舜卿詞名《玉交枝》，周紫芝詞名《定風波令》，趙彥端詞名《琴調相思引》；四十九字者，押仄聲韻，《古今詞話》無名氏詞名《鏡中人》。

相思引 雙調四十六字，前段四句三平韻，後段四句兩平韻 袁去華

曉鑒胭脂拂紫綿韻未忺梳掠髻雲偏韻日高人靜句瀋水裊殘煙韻 春老菖蒲花未著句路長魚
◎●○○◎●○ ◎○⊙●●○○ ◎○⊙● ⊙●●○○ ⊙●⊙○○●● ◎○⊙
雁信難傳韻無端風絮句飛到綉床邊韻
●●○○ ⊙○⊙● ⊙●●○○

• 前段第一句，趙彥端詞「曾躡姑蘇城上台」，曾字、城字俱平聲；第二句，趙與仁詞「晴塵不動地衣平」，明字平聲，不字仄聲；第三句，趙彥端詞「幾回徙倚」，徙字仄聲，劉仲尹詞「羅敷猶小」，羅字平聲；第四句，趙彥端詞「月里暮雲開」，月字仄聲；後段第一句，趙彥端詞「燕語自知懷舊壘」，燕字、自字俱仄聲；第二句，「水聲只解送行人」，隻字仄聲，劉仲尹詞「輕花吹隴麥初勻」，輕字平聲；第三句，周紫芝詞「斷霞消盡」，斷字仄聲，房舜卿詞「千鍾玉酒」，玉字仄聲；第四句，許棐詞「雨外一鳩啼」，雨字仄聲。譜內可平可仄據此。

又一體 雙調四十九字，前段五句四仄韻，後段四句四仄韻 《梅苑》無名氏

笑盈盈句香噴噴韻姑射仙人風韻韻天與肌膚常素嫩韻玉面猶嫌粉韻 斜倚小樓凝遠信韻多
●○○ ○●● ○●⊙○○● ○●⊙○○●● ◎●○○● ⊙●●○○●● ⊙
少往來人恨韻只恐乘春雲雨困韻迤邐嬌容褪韻
●●○○● ◎●⊙○○●● ○●○○●

• 《梅苑》無名氏詞二首，押仄聲韻，亦名《相思引》，雖與袁體迥別，因調名同，故為類列。 《梅苑》詞別首，前段第三句「瀟灑早梅猶嫩」，早字仄聲；第四句「香入夢魂殘酒醒」，夢字仄聲。譜內可平可仄據此，余參下詞。

又一體 雙調四十八字，前段五句四仄韻，後段四句四仄韻 《古今詞話》無名氏

柳煙濃句梅雨潤韻芳草綿綿離恨韻花塢風來幾陣韻羅袖沾香粉韻 獨上小樓迷遠近韻不見
●○○ ○●● ○●○○○● ○●○○●● ○●○○● ●●●○○●● ●●
浣溪人信韻何處笛聲飄隱隱韻吹斷相思引韻
●○○● ○●●○○●● ○●○○●

• 此與「笑盈盈」詞同，惟前段第四句少一字異。

⑤ 鋼琴有幾種樣式

型號
家庭用琴多選用立式鋼琴。立式鋼琴一般是按照琴的高度設定型號的（例如：珠江118M型鋼琴，其高度為118cm，外觀為『M』，『M』為廠家設定的外觀）；型號越大，中低音區的琴弦越長、音板越大、共鳴箱越大。所以，同品牌中，型號越大，鋼琴的中低音區音質越飽滿，音樂表現力越豐富。
通常，120cm以下的鋼琴被定位為「小型鋼琴」；120cm~125cm的鋼琴被定位為「中型鋼琴」；125cm以上的被定位為大型鋼琴，也稱為演奏型鋼琴。
一、小型鋼琴：
小型鋼琴由於中低音區有效弦長（琴弦有效振動的部分）、音板及共鳴箱較小，如果要達到「大型」鋼琴的音量（音的大小），多採用增加琴槌毛氈硬度的方式提高音量，因此在小型鋼琴中很難找到音色柔和與音量渾厚兼備的鋼琴，普遍音質偏亮、金屬音較多，中低音區顯得僵硬。我把小型鋼琴的音質稱為：琴槌的音質。在國內，小型鋼琴多定位為「多層板音板」的「練**琴」生產，成本低，價格便宜。
對於初學者（以古典音樂為學**途徑，一般在業余考級3級以下，也就是2~3年內），這是學琴者沒有掌握或只掌握簡單演奏方法的階段，所學曲目大多是練**曲，使用的大多是中高音區，對低音區的音色及音量范圍（表現力）要求不高……買琴時可先選擇小型鋼琴作為初學過度用琴，待學琴者堅持下來或學到較高程度再考慮換大型鋼琴。不過，小型鋼琴可長期作為練**琴（彈練**曲、練手指用的）或流行樂、爵士樂用琴使用。
二、大型鋼琴：
大型鋼琴的中低音區有效弦長較長（很多大型鋼琴的低音弦長度跟小三角琴差不多）、音板及共鳴箱較大，因此，大型鋼琴主要依靠音板的共鳴發音，可以做到音色柔和且音量渾厚。我把大型鋼琴的音質稱為：音板的音質。
大型鋼琴多以「單層板」結構作為音板結構（實木板縱向拼接），音質保持性佳。適合各程度學琴者使用，擁有飽滿的各音區音質，備受高水平演奏者的喜愛。
三、中型鋼琴：
中型鋼琴間於小型鋼琴和大型鋼琴之間。國內生產的中型鋼琴大多以「多層板」結構作為音板結構（木板橫向拼接），聲音品質保持性較差（2~3年會出現不同程度的迴音，影響甚至改變原有音質），因此也定位為練**型鋼琴，較小型鋼琴低音弦更長、音板及共鳴箱更大。

⑥ 對聯寫法格式

基本規則：
1、字數相等
「字數相等」包含三層意思：上下聯相對應的片語字數相等；內上下聯每個分句的字容數相等；上聯總字數和下聯總字數相等。
2、內容相關
對聯上下聯內容應有關聯。應把一副對聯看作一篇文章，要有主題和中心思想，不能上下聯各說一件不相關的事物。
3、「詞性相當」是對聯的語法要素，其含義是：上下聯相對應的每個字、詞的詞性應屬於同一類別。即名詞對名詞，動詞對動詞，等等如「春來眼際，喜上眉梢」兩句話共同表達春天到來的喜悅心情。
4、平仄相諧
「平仄」的概念：「平」指普通話陰平、陽平，即第一、二聲，如「媽、麻」，在對聯中稱為「平聲字」；「仄」指普通話上聲、去聲，即第三、四聲，如「馬、罵」，在對聯中稱為「仄聲字」。
「平仄相諧」就是聲調相互協調，以便讀起來琅琅上口，有音韻感。「平仄相諧」是對聯的聲律要素。

⑦ 鋼琴譜SDX格式怎麼打開

您好~不太了解Midi，查了一下，僅供參考！另，誰都可以創建一個擴展名，只要不沖突就行，所以以下內容不保證100%就是您說的那個.sdx格式。
.SDS 原始Midi抽樣轉儲標准文件。
.SDX 壓縮過的Midi抽樣轉儲標准文件。
我對於轉儲文件的理解，就有點像日誌文件或臨時文件等，就是軟體記錄信息用的，如內存轉儲文件，有點像黑匣子，就是在程序崩潰時記錄出錯信息用的。
所以您說的.SDX格式可能並不是鋼琴譜......

⑧ 對聯的格式

格式：

1、兩聯字數不限，但必須字數相等，斷句一致。

2、平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，上聯句末尾字是仄聲（三聲、四聲），下聯句末尾字是平聲（一聲、二聲）。

3、要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

4、要內容相關，上下銜接。上下聯的含義必須相互銜接，兩聯的意義必須有一定的聯系，可以相似、相近、相反，但不能重復。

(8)琴對格式擴展閱讀：

1、對聯又稱對偶、門對、春貼、春聯、對子、桃符、楹聯(因古時多懸掛於樓堂宅殿的楹柱而得名)等，是一種對偶文學，起源於桃符。是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。言簡意深，對仗工整，平仄協調，字數相同，結構相同，是中文語言的獨特的藝術形式。

2、對聯是中國傳統文化的瑰寶，有歷史記載的最早對聯出現在三國時代。明洪武年間（1368-1399年），在江西廬陵（今江西省吉安市）地方，出土一尊特大鐵十字架，上鑄有三國時代孫權赤烏年號（238-250年）。在鐵十字架上又鑄有藝術精美的對聯雲：「四海慶安瀾，鐵柱寶光留十字；萬民懷大澤，金爐香篆藹千秋。」觀其形式與內容，與中國早期基督徒有關聯。春節時掛的對聯叫春聯，辦喪事的對聯叫做輓聯，辦喜事的對聯叫慶聯。對聯是利用漢字特徵撰寫的一種民族文體，一般不需要押韻（律詩中的對偶句才需要押韻）。

3、駢文與律詩是對聯的兩大直接源頭。對聯在自身發展過程中，又吸收了古體詩、散文、詞曲等的特點。因而對聯所用句式，除了律詩句式、駢文句式外，還有古體詩句式、散文句式、仿詞曲句式。不同句式適用格律不同、寬嚴不同。其中律詩句式平仄要求最嚴，古體詩句式則除了對句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

4、對聯作為一種習俗，是中國傳統文化的重要組成部分。2005年，中國國務院把楹聯習俗列為第一批國家非物質文化遺產名錄。楹聯習俗在華人乃至全球使用漢語的地區以及與漢語漢字有文化淵源的民族中傳承、流播，對於弘揚中華民族文化有著重大價值。

⑨ 音符的格式怎麼寫

寫法如圖：

音符按照時值劃分通常有以下幾種：

1、全音符：沒有符乾和符尾的空心的白色音符叫「全音符」。它是音符家族的老大哥，其他音符的時值都比它短，而且要以它為准。依次分為兩半。

音符2、二分音符：帶有符干、沒有符尾的白色音符叫「二分音符」。它只有全音符的一半長，等於全音符1/2的時值；

3、四分音符：帶有符干、沒有符尾的黑色音符叫「四分音符」。它比二分音符又小一半，等於全音符1/4的時值；

4、八分音符：帶有符乾和1條符尾的黑色音符叫「八分音符」。它比四分音符還小一半，等於全音符1/8的時值；

5、十六分音符：帶有符乾和2條符尾的黑色音符叫「十六分音符」。它比八分音符還小一半，等於全音符1/16的時值；

6、三十二分音符：帶有符乾和3條符尾的黑色音符叫「三十二分音符」。它比十六分音符小一半，等於全音符1/32的時值；

7、六十四分音符：帶有符干4條符尾的黑色音符叫「六十四分音符」。它比三十二分音符小一半，等於全音符1/64的時值。

8、一百二十八分音符：帶有符干5條符尾的黑色音符叫「一百二十八分音符」。它比六十四分音符小一半，等於全音符1/128的時值。也是最短的音符了，在鋼琴中常有表現。

總結而言，音符的符尾越多，音符的時值越短。

⑩ 琴對式對聯書法的書寫格式是什麼樣的

真不知道「琴對式對聯書法的書寫格式」。

發兩張圖給你參考：