故宮版面

1. 八國聯軍足哪年進入紫禁城

八國聯軍是1900年佔領北京的，公元1900年5月28日（清光緒二十六年），以當時的大英帝國、美利堅合眾國、法蘭西第三共和國、德意志帝國、俄羅斯帝國、大日本帝國、義大利王國、奧匈帝國為首的八個主要國家對大清帝國進行武裝侵略。

1900年春，義和團運動成為了八國聯軍侵華戰爭的導火索，以此為借口，八國聯軍以鎮壓義和團之名行瓜分和掠奪大清帝國之實。1900年8月14日，北京城徹底淪陷，八國聯軍把北京分成不同的佔領區，東四以北由日軍佔領，東四南大街以東由俄軍佔領，以西由義大利軍隊佔領 。

皇城東北由德軍佔領，皇城東部由日軍佔領，皇城東南由英軍佔領，崇內大街以西東長安街以南由德軍佔領。西城由美軍、法軍、英軍、意軍佔領，外城由英軍、美軍、德軍佔領，實行軍事統治。

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紫禁城的被放過，主要原因是聯軍的目的並不在此，戰爭的起源是傳教士被殺、後來又是德國外交公使被殺、再然後是清軍夥同拳民圍攻東交民巷和西什庫教堂。八國出兵目的是為了懲戒清政府，打壓主戰派，鎮壓拳民，解救人質，還有就是敲打清政府，讓他們以後學會尊重國際法，並非要推翻滿清政府，那是因為當時國內也沒有能夠替代清政府的靠譜勢力，把清廷推翻了也沒錢賺，不如索取大量戰爭賠款是正事兒，所以也就給清廷留下了一點微薄的面子。

聯軍的小九九，清兵也心照不宣，在日本翻譯官川島浪速的調解下，紫禁城守軍配合的放下武器，和平交接，沒有給八國聯軍報復的口實。紫禁城主要由日軍鎮守，日本人為了向西方顯示自己是引領東方的文明仁義之師，客觀來說，除了保障了紫禁城沒有出亂子，還加強了京師的城市管理工作。佔領期內，京城禁賭禁毒、免費施粥、垃圾每天必須清運，商業一度恢復並發展。這一招很是收買了老百姓的民心與清政府的官心，後來清政府就是以日為師，在京城建立了近現代化的警察制度。

2. 關於清朝皇帝的愛情故事

1931年9月的盛京氣象

沈陽，是溥儀的祖先當年曾經駐留的「帝京」。不過1931年9月的沈陽氣象已經完全不同。沈陽是當時東北地區最大的都市，人口70萬，城市規模、功能與北京、上海、天津相比還略遜一籌，但已是中國當時的第四大城市，氣象繁華，各國人流熙來攘往。「原因就是國際化程度高，說句實話，比起現在的沈陽都要更國際化:當時領事館有16家，僑民有30餘萬。火車直接通往國外。」遼寧社科院專門研究30年代東北歷史的研究員張志強介紹。

當然，所謂國際化，並不僅僅是硬體，更多的是市民心態。9月16日《盛京時報》的一條花邊新聞評論了「近來沈陽青年男女受歐風西化之影響，皆醉心男女歡合事，尤以學校男女學生為最多。每年臨時快樂的父母，用敏捷毒辣的手段，導致嬰孩死亡，其數目不可計算。」這條新聞的標題是大字的「棄子」。沈陽正為它的國家化歡喜而煩惱著。

與東北其他城市相似，沈陽奉行的是二元政治體制:日本人在日俄戰爭後，以滿鐵附屬地為名，管轄著自己佔領的區域;張氏政權在另外的區域忙於建設:從交通、城市規劃、商業、教育等方面野心勃勃地製造一個繁華的都會。也許就是雙方的競爭之心，才造成了沈陽飛速的發展。「按照現在的說法，張氏政權搞了不少開發區。」張志強說。張作霖和張學良長年聘請義大利和比利時的市政規劃人員和建築師在沈陽破土動工，先後建設了大東新市區、惠工工業區等。「裡面的建築群落全是歐洲風格的，你看老沈陽北站，高穹薄殼，現在也不落伍。」車站外是筆直輻射出去的大道，旁邊是高大的樹木。完全歐化的新區域使得人們在目睹當時的沈陽照片時仍不習慣。

當時沈陽工商業均具備國際化特徵，除了為數眾多的日韓企業外，英、美、法、德均在此地開設有銀行和企業。國內也有江浙幫、閩粵派、直隸幫等各種商業團夥在此地競爭。沈陽當時也是東北鐵路樞紐，五條鐵路通向北韓、蘇聯、北京、阜新和大連。市民交通以追逐新潮為樂，當時有軌電車在沈陽已常見，而小汽車數量不輸於北京。關於坐火車到城外域外旅行的廣告，也開始出現在這時間的沈陽報紙上。

說到工業，「沈陽的近代城市工業體系可不是日本人造起來的，這種觀念一定要糾正。」張志強說。上世紀20年代是沈陽重工業的形成期，當時日本在自己完全控制的大連搞「大大連主義」，張氏政權因而在沈陽大力發展重工業:3萬多人的東三省兵工廠佔地1000畝;服務全中國的無線電通訊業直通歐美;全中國的第一個造幣廠、第一台載重汽車都出現在這里。大量的民族資本家也在此地發展。「從某種程度來說，正是沈陽的發展，導致了日本更大的貪婪。」沈陽作家馬秋芬說，因為「九一八」之後，這些企業無一例外地落到了日本人手中。

9月16日的沈陽報紙上，「奉天肇新陶瓷公司」的廣告占據了一席之地。這是肇新陶瓷常做的廣告，它生產的磚瓦和陶瓷是當時東北一帶的名牌產品。所有者杜重遠是沈陽一直在鼓吹反對日貨的民族資本家。作為陶瓷專家的他設立奉天肇新陶瓷公司，首創中國機械制瓷，將日本的「大華」等工廠擊垮。他被日本人告到法庭上，在法庭上，他的著名演說是「泣血告同胞書」。

9月16日的東北，還在忍受著日本軍隊的頻繁演習。「長春日軍示威演習，城郊又遭蹂躪」。《北平晨報》報道當日的日軍演慣用了這樣的標題。「東北各地日軍，不時演習野操，駐長春之日軍第三旅團第四聯隊，與獨立守備隊，分為二組，此前未通知我地方當局，竟演習攻防長春戰。劃城西北散步關，五里堡，新立屯，及城西南之黃瓜溝，田家油坊，城後堡等地為戰場，幾日槍炮聲最烈，晝夜不息，鄉民飽受驚虛，而田禾菜圃，又多被蹈毀。」

溥儀的家事與國事

9月16日的《北平晨報》登出這樣一則新聞:《溥儀家庭風波可望和平了結》。文章說，當天午後2時，雙方律師約見，「淑妃(文綉)大勢已趨脫離一層」，「承諭:事已至此，只
可照脫離協商條件。」

家庭危機好像並沒有影響在天津靜園內的溥儀的日常生活。這一天，除了照例召見了鄭孝胥、胡嗣瑗、陳寶琛這些前清的遺老遺少外，溥儀與一個侍從打了兩場網球——溥儀喜歡高爾夫和網球，寄居天津還在靜園修建了一個小型高爾夫和網球場，兩者當中又尤其熱衷網球，「凡有網球名手來天津比賽，他總要前往一觀」，溥儀的二妹、三妹以及他的幾個隨侍都是他的球伴，今天雖然兩局分別以4：6和5：7輸掉了。但「在這一點上他還算民主，絕不像慈禧那樣輸棋也要殺人」，自1979年便開始研究溥儀的吉林社科院研究員王慶祥說。

就在一天前，溥儀與文綉各自的代表終於就離婚贍養費達成一致。最初要求15萬的文綉做了很大讓步，接受了5.5萬這個數目，只要求一次交付現金，並在短時間內辦理手續。文綉是在8月25日向溥儀提出離婚的，當天下午，她藉口外出看戲散心，得到「恩准」後，文綉、文珊並一貼身太監，乘坐溥儀汽車馳出靜園大門，直奔國民飯店，與早已等待在此的三位律師協商起訴離婚之事。當晚的靜園上下亂成一團，而在文綉逃出靜園的第二天——1931年8月26日，這條新聞便不脛而走，「前清廢帝家庭之變」的消息占據了當時天津各報的顯要版面。
與文綉素來不睦的婉容此時堅定地陪伴在溥儀身邊，不僅如此，兩人還積極為席捲大半個中國的水災賑災——溥儀捐贈了一棟樓房，婉容則捐出自己的珍珠項鏈和大洋，這成為轟動一時的事件，京、津、滬的報紙上都刊登了「皇後」的玉照和那串珍珠，其中《大公報》以「溥浩然(溥儀)夫人捐珍珠賑災」為題做了專題報道。於是在1931年的夏天，溥儀因「離婚」和「賑災」而兩度成為媒體主角。在水災已經成為這兩個月中國的公共事件的時候，幾乎所有的捐獻者都能夠在報紙上得到彰顯——9月16日，北平花市大街的張姓醫師決定從當日起捐獻所有診金的新聞也上了報紙，和當時「皇帝」的捐獻新聞並列。

這場蔓延中國南方的大水已經持續了一個多月。所有的報紙都已經被鬧到疲倦，大水的新聞已經從主角淪為花邊，只有《湖北水災日刊》還在細心地報道當地水災的一切:三天內，湖北省接到浙江、上海、湖南等地遣送回來的災民1184人;荊沙地區災情嚴重，「一片汪洋，災區擴大;高原下濕，共嘆淪胥」:嘆的是湖北監利一號堤終於在長江大水的沖擊下崩潰，「人畜室糧同時飄零」。世界紅十字會組織在漢陽覓得義地一大塊，為收埋浮棺之處，到9月16日，已經收埋了158具。「漢口街市水漸退，洋車數百又行活動於各主要市區，居民驟觀陸地復現，皆甚珍奇，睡落中一大問題為腐爛，指貨物與死屍，救濟人員現正督促工人清除，平漢車一部已開通，通車一周內可復雲。」

遠在江淮流域的洪水被一個人的奇思妙想和東北聯系起來:9月10日，總司令部的宣傳處長蔣堅忍，提議將江淮一帶的災民500萬應急送東三省屯墾，據說「各方對此案現正鄭重討論中，原因為長江流域人口過擠，送往邊疆自屬於國家有利，且長江受災農民，既已將田產一概損失，若由政府給資，運往邊疆，更屬計之得也」。

雖然還有一個多月才到自己的生日，但9月16日這天，婉容收到了榮惠和敬懿兩位太妃送的衣料、香皂、手絹、生發油、香水等「千秋貢品」。1924年溥儀被馮玉祥手下的鹿鍾麟趕出故宮時，身邊還有光緒、同治留下的4位太妃，彼時送禮的兩位都是同治之妻。按照規矩，長輩太妃給「皇後」的貢品要在生日前早早送出。

1931年已廢除帝制20年，但在遺老遺少們眼中，溥儀仍是高高在上、凜然不可侵犯的「清朝宣統皇帝」。文綉的一個哥哥在得知其妹要求與「皇帝」離婚後，曾在天津《商報》上發表公開信，稱「我家受清帝厚恩二百餘載」，且不說皇帝並無虐待之事，「即果然虐待，在汝應耐死忍受」。他痛心疾首地訓斥文綉「糊塗、荒謬、大膽妄為、辱沒祖宗，終不免為社會上人唾罵而死！」

「靜園」之外的軍閥混戰

「說起文綉和我離婚這一段，我想起了我的家庭夫婦間的不正常的生活。」若干年後，被成功改造成共和國公民的溥儀極其誠懇地挖掘了自己的靈魂深處，他認為婚姻失敗的原
因在於「我的興趣除了復辟，還是復辟」。天津的靜園成了溥儀復辟夢想的策源地。

1929年，溥儀就搬到了陸宗輿的這所房子，並將原名「乾園」改為「靜園」。「我給它改了名字，是含有一層用意的」，溥儀回憶。

1931年9月前兩月，溥儀正在日本留學的二弟溥傑和妹夫潤麒，被鹿兒島駐軍某聯隊吉岡安直大隊長邀請做客。臨告別時，對方曾說:「回到天津，請轉告令兄，別看張學良在東北為所欲為，不久中國東北也許會發生什麼事情。令兄是大有前途的，希望他多保重，等待時機到來。」之後，為了探聽虛實，溥儀曾接連派出三批人員，一批在天津市內，一批派到日本國內，還有一批前往東北。9月16日前後，溥儀手下的一個重要人物——警衛處長佟濟煦被派到奉天。「據我所知，上東北的有兩人，一人專門了解關東軍及日方其他部門的消息，另一人則以聯絡東北遺老為目標，此即佟濟煦。」溥儀的隨侍李國雄後來向王慶祥回憶。

佟濟煦在奉天面見袁金鎧和熙洽等人以後，萬分激動地返回天津，向溥儀報告說:「時機已至，切莫遲疑，東北乃我大清龍興之地，數千萬臣民正翹首以待，盼皇上幸臨！」聲淚俱下中，佟濟煦還把在東北帶來的一塊土用手帕包著獻給溥儀，「皇上得到這塊土，預兆將得到整個滿洲的領土！」溥儀後來還多次動情地向周圍人描述這一場景，「我接過土來，用鼻子聞聞，實有一股祖居龍興聖地的芳香……」

當「九一八事變」的消息9月19日傳到天津時，溥儀傳下諭旨:「關外之變是否影響到我尚不可知，但不能不先有籌劃。」「我從一聽見事變的消息，每分鍾都在想到東北去」，但身邊忠誠的「老臣」鄭孝胥倒是很老道地提醒他不必太急，他說，「日本人遲早會來請皇上」。

很難說當時的軍閥混戰與溥儀的復辟有什麼明確的直接聯系，但是，混戰的局面確實給了溥儀以新的機會。

9月16日，閻錫山在通過各家報紙表明他的「心跡」。因為張學良東北軍對蔣的支援，中原戰局急轉直下，反蔣聯軍土崩瓦解，閻錫山被蔣介石要求出國，他在《心跡》中卻表明願意「去西北辦實業，不願出國，俟父病癒，放能離晉。無其他企圖，不可相逼太甚」。這天的《華北日報》報道顯示:公開表明的心跡是閻手下大將徐永昌根據他的話草擬的通電稿，據說閻不日將自己親自表明心跡。

「張是最瞧不起文人的，他大概從年輕時候就覺得文人不能成事。」采訪過張學良的台灣學者郭冠英說，但是，此時的張大約處於人生得意期，並沒有制止報紙上連篇頌揚的表示。張學良進入關內，目的是進一步的發展，雖然帶走的軍隊不多，還是給東北防務造成了空虛。

張學良支援蔣介石，聲討閻錫山、馮玉祥的「巧」電，是1930年9月18日發出的，而日軍恰恰在一年後的同一個「巧」日發動了「九一八事變」。

3. 北京故宮手抄報怎麼畫

第一階段：了解知識，確定主題
一、聽講座，了解辦報的基本知識：(聽美術專職教師作如何出手抄報的專題講座)
1、手抄報的版面設計：
(1)、手抄報的主要組成部分： ①主標題：即手抄報的名稱，如"小主人報""國慶專刊"等。 ②報頭：緊跟主標題的一幅畫，與主標題有機地組合在一起。 ③文章：是手抄報的主要部分 ④標題：是指每篇文章的題目 ⑤尾花(或插花)，一般用文章的結尾處或中間。 ⑥花邊裝飾：用在文章與文章之間的分割空白處。 ⑦底紋裝飾：給文章或題目進行底紋裝飾。
2、如何排版： ①空出四邊，可以用鉛筆輕輕畫好線。 ②安排好主題的位置，可以用幾個方框表示。 ③安排各篇文章的位置，可用較大的框表示，並在框里用鉛筆輕輕畫好線條，可以橫畫，也可以豎畫。 ④用小方格畫出文章標題的位置。 ⑤小方框表示尾花(插花)的位置。 ⑥對標題加以裝飾。
手抄報的製作完成
1、文章的抄寫。
①字體要工整、美觀，不寫錯別字。②如果是兩人以上一起抄寫，要注意字體要統一。③字的頭尾要整齊。
2、標題的書寫。
①標題要醒目。②用美術字體書寫
3、標題的裝飾。
①可以直接在標題上裝飾。②也可以在[了的旁邊加以裝飾。
4、報頭繪制要醒目，而不刺眼。
5、尾花繪制要小巧精緻，起點綴作用，不能搶眼。
6、底紋的裝飾。
①可以在排版時做好，也可以在寫好字作裝飾;②可用一新淡色刷底，也可用淡色勾畫景物。
7、最後將報面擦乾凈。
二、明確主題，定好題目：
1、同學們，人有人名，校有校名，我們的報紙也要給它取個名字。
給報紙取名字要注意些什麼?學生交流 (歸納起來要做到以下幾點：①報紙名字要與主題吻合，起到畫龍點睛的作用;②報紙名字聽上去要清脆響亮，琅琅上口;③報紙名不宜過長。
2、給自己的報紙取一個有意義的名字。(小組討論，交流) △以慶國慶為主題的報紙名字可以是：祖國頌，走進十月的陽光 歌唱祖國等 △以校園生活為主題的報紙名字可以是：學生報、小靈通、七彩童年、小荷才露尖尖角等 三、圍繞主題，搜集相關資料(看書、上網等)
第二階段：動手辦報，展示作品

一、動手辦報，嘗試實踐：
1、學生獨立排版
2、展示學生排好版的報紙，欣賞各類風格不同的排版，或莊重，或活潑，或清新淡雅。
3、學生謄寫、美化、修理
二、比一比，評出優秀
1、展示並欣賞學生辦的報紙
2、根據以下評比要求評出鼓勵獎、優秀獎、最佳創意獎 ①設計是否新穎;②排版是否巧妙;③字跡是否工整;④美化是否恰到好處。
三、把學生作品張貼在教室里，布置教室，激發學生的成就感。
[活動效果]
通過手抄報的製作，根據學生的特點讓學生在廣闊的空間里學語文, 用語文. 即對學生以往所掌握的知識進行了一次全面的的檢驗，又鍛煉了他們查找資料自由創作，與人溝通的能力，增強了寫作和繪畫創作的實踐性、趣味性。學生們的積極性越來越來越高，水平也有了一定提高。使學生們在實踐中獲得了直接經驗，把已經獲得的知識和經驗應用於實踐，在實踐中學習在實踐中提高。
辦手抄報的注意點：

4. 求北京各大報紙的定位及版面特點

《北京青年報》。特別是前幾年，該報追求超強度的「視覺沖擊力」，版面設計追求感官刺激，「五步三秒」效應。中國人民大學教授喻國明曾把讀者買報的過程描述為「五步三秒」。要做到在五步三秒里，新聞標題和新聞照片直逼人眼，有極強的吸引力、沖擊力，使讀者一眼便可發現它，喜歡它，進而產生購買欲。因為傾向於商業性，前兩年的《北京青年報》喜歡用大標題、大圖片，猶不過癮，還要大框套小框，框線還粗，還濃麗，當然前提是和諧好看的。想來，那幫美編每天都搞得很累。

話說人文地理。可以理解，北京大氣，那北青報也不負北京的水土養育，做得就跟故宮和天壇似的，很有皇家的霸道氣質。版面上以濃墨重彩和強對比來增加視覺沖擊力，提高實際零售率。例如，版面採用框架式結構，整版都加上全封閉的粗實線。標題根據空間來決定字型大小，盡可能排滿，甚至有通欄的大標題設計，還頻繁的使用反白，灰黑色塊的反襯使標題顯得更加滿當。正文的編排也盡可能的排滿，幾乎沒有留白。但前提是，新聞本身好看（說到這，想起參觀北京青年報社時，在底樓展示欄上看到的一句話：「新聞是有重量的」），否則，只是版面搶眼，也騙不過素質越來越高的讀者。

但《北京青年報》今年作了版面調整，去掉了那些濃麗的粗框線，復歸平民化，版面情緒溫和多了，爽快多了，新聞版差不多隻用細線（破欄問題，現場觀摩）。而從閱讀上來說，讀者的眼睛不累。持續強刺激，再強壯的人也會趴下，是不是這個道理。所以北青報聰明，盡管已做出了獨有的風格個性，但還是改版，適宜市場需求，兼具政治性報紙和商業性報紙的特色，既追求利潤，又追求政治效應。但仍是「濃眉大眼」的一張「臉」——疏朗大氣的硬漢形象。

5. 常見的國畫的裝裱有哪些

裝裱也稱裝璜、裝池、裱背，是我國特有的一種美化和保護書畫及碑貼的技術。裝裱也一是門藝術。俗話說，三分畫七分裱，可見裝裱之重要。書畫作成一經裝裱，便覺神采墨妙而成為完整的作品，使人感到賞心悅月。其方法是先用紙托裱在書畫作品的背後，再用綾、絹、紙鑲邊，及至扶活，然後安裝，軸桿或版面。成品按形制可分為卷、軸、冊頁和片。經裝裱後的書畫，碑帖便於收藏和布置觀賞。

（1）宣和裝

又稱宋式裱。是北宋徽宗內府收藏書畫的一種裝裱形制。因徽宗宣和年號而得名。此種樣式是裱條中最復雜的一種。如故宮博物院所藏梁思閔《蘆汀密雪圖卷》，其天頭用綾，瓣後隔水用黃絹，尾紙用白宋箋、加畫本身共五段。還按一定格式蓋有內府收藏印章。

（2）吳裝

蘇揚兩地裝裱歷經明清數百年，承前啟後，名池全國，號稱吳裝。其裱件平挺柔軟，鑲料配色文靜，裝制切貼，整舊得法。

（3）紅幫

裝裱形制的一種。解放前蘇州、揚州和上海等地有一種專裱紅白立軸對聯，專供婚喪喜慶之用。

（4）行幫

解放前上海、蘇州、楊州各地就其裝裱工藝的不同，有一種專裱普通書畫的。

（5）一色裱

就是裱畫鑲料用一種顏色的。這要根據畫芯的長短畫畫幅長短的比例而定，一般鑲料長不超過畫芯長的，用一色裝裱就可以了，如一張一米長的畫芯，加一米長鑲料，裱成兩米長幅式的立軸，只用一色即可，在鑲料色彩的運用上，以突出畫芯的畫意為目的，不能用強烈的對比色，要使其美觀，大方為原則。

（6）二色裱

二色裱是在四周用上適色鑲上，其餘不夠的長度再採用深色較為隱重的鑲料，接於天地頭裱成需要的長度。

（7）三色裱

三色裱是圈與天地之間加隔界。其邊的寬度可隨畫幅的大小而定。圈的顏色應淺些，天、地頭應深些，隔界不深不淺起過度作用。這樣裱的畫，色彩為協調。並有溫文、柔和、肅穆的情趣。但圈、隔界、天地的顏色不要過分相近，應有節奏感。

（8）驚燕

也稱「綬帶」原只是垂畫畫的天頭處，燕子飛近畫面，兩帶自然飄動，可驚走燕子。後來用它作為裝飾，就把這兩條帶子固定在天頭上，刺綬帶的寬度可根據畫的寬度而定。

用料楊與隔界相同。它的長度與天頭一樣，但不要太厚，厚則使畫不平。如隔界是綾子的，綾上有花紋，那麼刺綬帶時就要注意花紋的完整。現在日本裝還有用活動的飄帶，用來驚動止棲的繩燕，以保護書畫，故又名「驚蠅」。

一幅完整的國畫，需要使其更為美觀，以及便於保存、流傳和收藏，是高不開裝裱的。因為中國畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。裝裱是我國特有的一種保護和美化書畫以及碑帖的技術，就像西方的油畫，完成之後也要裝進精美的畫框，使其能夠達到更高的藝術美感。

6. 選擇兩三家有代表性的報紙，對比分析各版版面空間的具體構成和特點。。。希望有人能回答我。。

1、先說《北京青年報》。特別是前幾年，該報追求超強度的「視覺沖擊力」，版面設計追求感官刺激，「五步三秒」效應。中國人民大學教授喻國明曾把讀者買報的過程描述為「五步三秒」。要做到在五步三秒里，新聞標題和新聞照片直逼人眼，有極強的吸引力、沖擊力，使讀者一眼便可發現它，喜歡它，進而產生購買欲。因為傾向於商業性，前兩年的《北京青年報》喜歡用大標題、大圖片，猶不過癮，還要大框套小框，框線還粗，還濃麗，當然前提是和諧好看的。想來，那幫美編每天都搞得很累。

話說人文地理。可以理解，北京大氣，那北青報也不負北京的水土養育，做得就跟故宮和天壇似的，很有皇家的霸道氣質。版面上以濃墨重彩和強對比來增加視覺沖擊力，提高實際零售率。例如，版面採用框架式結構，整版都加上全封閉的粗實線。標題根據空間來決定字型大小，盡可能排滿，甚至有通欄的大標題設計，還頻繁的使用反白，灰黑色塊的反襯使標題顯得更加滿當。正文的編排也盡可能的排滿，幾乎沒有留白。但前提是，新聞本身好看（說到這，想起參觀北京青年報社時，在底樓展示欄上看到的一句話：「新聞是有重量的」），否則，只是版面搶眼，也騙不過素質越來越高的讀者。

但《北京青年報》今年作了版面調整，去掉了那些濃麗的粗框線，復歸平民化，版面情緒溫和多了，爽快多了，新聞版差不多隻用細線（破欄問題，現場觀摩）。而從閱讀上來說，讀者的眼睛不累。持續強刺激，再強壯的人也會趴下，是不是這個道理。所以北青報聰明，盡管已做出了獨有的風格個性，但還是改版，適宜市場需求，兼具政治性報紙和商業性報紙的特色，既追求利潤，又追求政治效應。但仍是「濃眉大眼」的一張「臉」——疏朗大氣的硬漢形象。

2、《南方周末》的版面採用豎式的模塊結構，這樣的設計使得一個版面上多篇內容同時突出，各篇之間的對比不強，視覺沖擊減弱，表現出《南方周末》公平分析、客觀報道的風格。正文以外，淡化所有的裝飾性設計。圖片應用少，一般來說，一個版面上只配一兩幅很小的圖片（當然，特殊情況下也有大圖片，如特刊，如第一版位置）。而對色彩的應用也是「吝嗇」到極致，正文和標題一律用黑，除報頭、分版報頭和少數的圖片外，整疊報紙不見顏色。
版面對裝飾的剋制，反而突出了文章自身的張力，表現出報紙的嚴肅性和對文章質量的極大自信。版面風格整體上看，平穩規矩，嚴謹有序，但不死板，很有靈性。這種靈性，主要體現在恰到好處的留白及標題字體的藝術運用。要掌握此火候，還要點功夫的。人家南方周末那幫人，就是文化底子高，且還悟性了得。
《南方周末》的文化版面為吸引讀者，設計上強調趣味性、文化性，打破了很多版面設計的陳規舊矩，借鑒了期刊雜志新穎的設計手法，留白，像中國畫一樣。淡雅有韻味。（我們的彝海和旅遊、文藝版等副刊是否可借鑒？原來做新聞周刊時，我們嘗試用過……）

《南方周末》——「清雅挺拔」的一張「臉」。

3、兩年多以前，北京街頭出現了一份叫《新京報》的報紙，它疏朗、大氣、時尚而優雅的風格吸引了很多高端讀者的目光，它不但在內容報道上形成了自己的特色，而且在視覺上在國內同行中間引起了不小的反響。

《新京報》是由光明日報報業集團、南方日報報業集團聯合創辦的一張新型都市日報,是中國第一份得到國家主管部門正式批準的跨集團、跨地區創辦的報紙,承載著中國新聞體制改革與創新的使命。

作為北京新銳主流媒體之一，《新京報》以其豐富權威的資訊、清新時尚的風格，得到了北京市民的高度關注。特別是一系列全方位、立體化的報紙推廣活動及策劃特刊，引起了巨大的市場反響。

這次學習中，《新京報》視覺總監何龍盛，給我留下了很深刻的印象。我十分欣賞他的文化底蘊、及把其文化底蘊在報紙版面上很好地表現出來。

他提出了全新的版面意識，即：不強迫閱讀。

所謂不強迫閱讀，就是說，犯不著追求強度的「視覺沖擊力」，和版面設計上追求所謂的「轟炸」般的感官刺激。版面視覺設計要力求新穎大膽，在吸收國外報紙設計理念的基礎上，更要注重「中國文化」的融合表達。

我本人之所以一眼就喜愛《新京報》的版面風格，是因為它傳達出這樣一些符號感覺：大氣、平和、理性、新銳、簡約、時尚。

——事實上，《新京報》視覺總監何龍盛也談道，《新京報》傾心於這樣一種平衡：厚重，但不失其輕松；高端，但不失其親切；主流，但不失其時尚。以簡約細膩的版式設計理念，造就清新大氣、優雅時尚的版面形象，讓源源不絕的閱讀快感，從第一印象開始。形式就是內容，形式放大內容，用設計提升報紙格調，讓形式呈現出思想。

《新京報》從某種意義上承擔著現代版面設計與視覺化整合運作的探索者角色。新京報的定位是時政類主流報紙，視責任感為使命和魂魄，這決定了報紙內容的嚴肅與主流。當然這不意味著報紙有理由板起面孔拒人於千里之外。

《新京報》在圖片運用、版面設計方面簡潔大方，相當的現代。現代都市生活要求簡潔清新的版面風格以方便人們的閱讀，它們的設計理念、圖片運用和視覺部的結構，代表了中國報紙的一種發展方向。（不單純注重信息量，現代咨訊多，可上網，但報紙必須做好看的新聞）

90年代中後期以來，「擴版增張」成為綜合性都市日報快速擴張的普遍策略，如廣州的《南方都市報》，在一再擴版之後，現在日出報版數都在100版以上。

2003年才創刊的《新京報》，在創刊伊始，就定下日均80個版的高起點。可以說，我國報界在經歷「單報種時代」和「多報種時代」之後，開始步入「厚報時代」。（像雜志樣的，拿在手上沉甸甸的，在車上和地鐵里都可以看）

「厚報時代」的來臨，以及現代人生活節奏的日益加快，預示著報紙的閱讀方式將從傳統的精讀方式過渡到速讀方式。報紙要做到向速讀方式的轉變，更多的以視覺方式傳遞新聞信息。

美國主流大報《華爾街日報》向來忽視圖片的使用，但近年來為了適應市場需要，也開始嘗試使用圖片報道形式。而大量使用圖片、強調速讀和易讀性的《今日美國》報，如今則成了美國發行量最大的報紙（據統計，《今日美國》）平均每個版面的「視覺要素」，74％是新聞圖片），並且其辦報准則越來越多地影響著美國其它包括《紐約時報》在內的報紙。厚報時代為視覺傳播帶來了空前的發展機遇。

我們深知，一份現代報紙的品質不只系於內容，真正的高水準，必然是內外兼修，形神俱備，厚實的報紙內容和藝術的版面設計並重，理性的文字傳播和感性的視覺傳播並重。基於對報紙視覺傳播流程的整體優化，他們致力於成就一份可讀——易讀——悅讀的報紙。

7. 紫禁城建成600年大展有哪些精彩看點

2020年9月10日至11月15日，主題為「丹宸永固：紫禁城建成六百年」紫禁城建成六百年大展在故宮博物院舉行。此次紫禁城建成600年大展的精彩看點有：大展主題鮮明、展覽在「講故事」上用了新方法讓文獻和老照片不枯燥、展廳中感受時間演變、部分文物首次展出、金甌永固杯C位再次亮相等等。

一、大展主題鮮明

金甌永固杯此次在午門正廳中央展出，上次展出是在2018年至2019年紫禁城過大年的展覽中。這只華麗的杯子，也是清廷過年的重要道具之一，用於明窗開筆儀式。

元旦的零點，皇帝在養心殿東暖閣明窗處放金甌永固杯，倒入屠蘇酒飲下。皇帝親自點燃玉燭台上的蠟燭，把萬年青筆在八吉祥爐上熏一下，書寫吉語，封存於黃匣中。

8. 故宮博物院手抄報怎麼畫，版面和故宮博物院的圖，我畫畫不好畫不出來啊

照常發揮就可以了

9. 今天百度新聞是抽的哪門子的風呀，不是錯別字就是版面重復，難道跟故宮學的

對呀，最近流行這個！