扇面書法格式

① 書法扇面題字有什麼規矩

書法扇面題字沒有規矩。

扇子是古人搧風引涼的器具，而扇面用於寫字作畫，也是我國古代繪畫特有的形式之一。往來應酬互贈扇子及在扇面上合作書畫，是中國文人之間的一種雅事。早期書畫家主要使用圓形絹質的「紈扇」，明代「摺扇」流行後，紙面摺扇上書畫成為另一種選擇。

扇面書法，概括的講就是書寫在扇面上的書法。扇面書法和扇面繪畫一樣都是扇面上的藝術作品。

扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，很難寫好，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字數不適宜太少。書寫多字數時，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮紙壓住，將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書寫時不宜多蘸墨。

另外，印章的選擇不宜太大，需與扇面上字的大小相協調。扇面書法的書體一般不宜用狂草。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。

(1)扇面書法格式擴展閱讀：

摺扇扇面常見的形式有三種。

(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。

(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。

(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。

參考資料來源：網路-扇面書法

② 扇面書法如何打格子

1、 將扇面紙張進行對折。

③ 團扇書寫有幾種格式

團扇書寫通常有三種常見格式。

第一種是圓中取方，即在圓形的扇面內，畫出方框格子寫字。這種格式，圓中取方，比較適合於書寫規整的端楷字體。

第二種是環圓式。這是一種隨形附體的書寫方法，即依著團扇的弧彎形而寫，長短隨意，不作取捨。這種格式適宜於書寫比較流走的行草書體。

第三種是左右分列。即團扇的中央空行留白，文字書寫分列左右，自成體統，互為對應。這種格式，很可能同團扇最初的構造形式有關。因為最早的紙團扇，木柄是從中間自上而下貫通的，圓形的扇面也就成了左右兩個半圓了。

這三種格式是團扇書寫的常見格式，作為扇面書法的一種形制，有特殊的價值，因此歷代書法家在書法創作中常愛寫團扇扇面。

④ 扇形書寫格式和落款

1.條幅：以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。
2.楹聯：兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖。
3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。
4.斗方：將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。
5.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。
6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。
7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與摺扇，亦可裝裱或軸成冊。
8.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內容或相
互連貫，或單獨成立。
9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀後卷置之橫幅作品。
書法作品格式詳解

⑤ 扇面書法十字怎麼設計格式

扁扇形書法十字的格式一般是三二三二。
但這不是絕對的，
根據書體，
扇面大小靈活選擇。

⑥ 怎樣製作電子版的書法扇面格

扇面書法有摺扇、團扇兩種。

摺扇扇面上寬下窄成幅射狀，書寫時一般為一行字數多，一行字數少，以求參差疏密。團扇扇面一般為圓形，書寫時應隨開布局。

這里介紹一下摺扇扇面這種創作形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。

摺扇扇面常見的形式有三種。

(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。

(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。

(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。

並奉上一首適合此書法紙的詩.詩不一定有可以寫的話到是有一些.

富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫：根據字數確定書寫格式，摺扇形的緊湊或鬆散是可以根據內容來選擇的。

登山則情滿於山，觀海則意溢於海，我才之多少，將與風雲而並驅也：行書書寫在摺扇上，偏偏又須騎行書寫，困難很大。凸痕與凹痕對軟軟的毛筆反應也不一樣，不經實踐很難體會其中的滋味

天不言而四時行，地不語而百物生：圓形紙書以對聯狀崆，醒目大方。隸書的橫勢，對團扇左右之空檔起到彌補的作用

董小宛
其小楷工整清秀，毫端盡得古書家精髓；細品詩境，感懷傷秋，可感受到在封建禮教重重束縛下一個弱冠女子追求自由的心聲。現將詩詞摘錄於下,而且都為扇面：

一

幽草凄凄綠上柔，桂花狼藉閉深樓。
銀光不足供吟賞，書破芭蕉幾葉秋。

二

殘柳凋荷綠未沉，一池清水澈如心。
樓前幾日無人到，滿地槐花秋正深。

三

白日吹人無所思，獨來窗下理紅絲。
手擎刀尺瓶花落，數點天香入硯池。

四

稠煙迷望不能空，滿地猶含綠草風。
亂竹繁枝多少意，滿園花落憶春中。

五

修竹青青亂草枯，留連西日影相扶。
短牆微露高城色，遠處疏煙入畫圖。

六

飄枝墮葉此煙中，殘鳥啼秋聲亦同。
錯認桃花滿青行，依稀白鷺棲丹鳳。

七

侵曉開香濕綉巾，滿天猶帶月華新。
此中隨意看秋色，採得名花贈美人。

八

小庭如水月明秋，天遠窗虛人自愁。
多少深思書不盡，要知都在我心頭。

九

無事無情亦未閑，孤心常寄水雲邊。
今宵有月無人處，高諷南華秋水篇。

十

滿畦寒水稻初黃，細鳥歸飛集野棠。
正是好懷秋八九，桂花枝下飲清香。

十一

風前一葉巧迎秋，露氣蟾光凈欲流。
樓上有人爭拜影，巧絲先我骨衣俅。

落款：右秋閨詞十一首，崇禎康辰中秋日

昀晗思戀

碧波盪漾風解情
紅綠相符香飄盈
蝶兒翩舞風中覓
荷花蕊中露門庭

張禾丁
雨後清荷無限情，
蝶兒已歸水留影。
細聽風語解花意，
多少芬芳似雲行

一枕風涼長夏去，香濃桂子繞紗窗。

井梧墜處蛩聲起，欲向中天覓雁雙。

清露來時竹影動，每從北院弄魚缸。

蘭庭光瀉悠悠韻，對景秋心未肯降！

誰借微涼到我窗？扶疏綠竹影幢幢。

桐花簌簌隨風落，鷗戲池塘思大江。

楓葉離離承露垂，蟬鳴高樹換新腔。

衷腸但訴琴聲里，弦月一鉤寄北邦！

鶴夢遙憐對影雙，新秋一氣繞家邦

詩懷不共林泉老，暗許輕風戲一龐。

醉筆常追雲海去，顛傾濃墨涌三江。

乘龍心事終為夢，明月清涼溢我窗。

五 律.題友扇面詩（新韻）
寒日物華盡，
南枝艷未絕。
千針逞傲骨，
萬墨秀高潔。
身正存清氣，
胸寬自有節。
莫諳君子腹，
肯與小人學？

詩懷不共林泉老，暗許輕風戲一龐。
醉筆常追雲海去，顛傾濃墨涌三江。
乘龍心事終為夢，明月清涼溢我窗。

這些都是扇面書法的文字.都可以成為扇面書法.

⑦ 摺扇扇面的書寫有哪些格式

第一種是長短式。這是摺扇扇面書寫最常見的一種形式，即順著摺扇半環的弧形，沿著其回間的折襇，把文字內容分列答成一長一短的程式進行書寫。文字的長短數，沒有絕對的限定，可五二組合，或四一組合等。

第二種是平列式。這種形式的特徵是，將文字內容按一種定式橫向排列，沒有長短區分。通常，文字少的，就把字置於扇面的上端，下端顯出大面空白，形成上密下空的藝術效果，文字多的，就以隔行來增加空間。

第三種是分段式。常有在一張扇面上用數種字體寫就或錄寫數段不同的內容或由幾個書家一起合作書寫，於是便可採用分段式的寫法，即依次分成幾個塊面書寫，間夾空白，如此配搭，體現了不規則的疏密參差，亦不失其美。

第四種是格景式。格景式是一種集書畫於一面的書寫形式，通常有兩格、四格、五格、六格、八格等景，書法、繪畫間隔，交錯排列。這種格式可由一人或多人合作完成，格景產生的藝術美感，既生動活潑，又豐富多彩。

⑧ 如何製作標準的書法扇面

扇面書法，概括的講就是書寫在扇面上的書法。扇面書法和扇面繪畫一樣都是扇面上的藝術作品。
扇子是古人搧風引涼的器具，而扇面用於寫字作畫，也是我國古代繪畫特有的形式之一。往來應酬互贈扇子及在扇面上合作書畫，是中國文人之間的一種雅事。早期書畫家主要使用圓形絹質的「紈扇」，明代「摺扇」流行後，紙面摺扇上書畫成為另一種選擇。
扇面書法作為欣賞和收藏之用，有其獨到的藝術特色，給人以美的享受。扇面書法的章法比一般書法的創作更難些，主要是處理好扇骨與書寫內容字數的關系，需周密計算字數，妥善安排在扇骨之間的空白處。總的原則是協調一致，不能前緊後松，或前松後緊。書寫前最好打個草稿，有十分把握後再上扇書寫。 扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，很難寫好，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字數不適宜太少。書寫多字數時，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮紙壓住，將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書寫時不宜多蘸墨。另外，印章的選擇不宜太大，需與扇面上字的大小相協調。扇面書法的書體一般不宜用狂草。 由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
摺扇扇面常見的形式有三種。 (1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。 (2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。 (3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。

⑨ 書法扇面要怎麼寫，才好看

扇面書法的章法比一般書法的創作更難些，主要是處理好扇骨與書寫內容字數的關系，需周密計算字數，妥善安排在扇骨之間的空白處。總的原則是協調一致，不能前緊後松，或前松後緊。書寫前最好打個草稿，有十分把握後再上扇書寫，有的時候，我為了好寫一幅復雜的扇面，設計的時間要比真正書寫的時間長好幾倍。

扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，很難寫好，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字數不適宜太少。書寫多字數時，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮紙壓住，將字寫在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書寫時不宜多蘸墨。另外，印章的選擇不宜太大，需與扇面上字的大小相協調。扇面書法的書體一般不宜用狂草。

由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。簡單歸納為以下4點：

1. 充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
   

2. 寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
   

3. 上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字，也可「三二」或「四一」的跳躍式布局，使扇面靈動。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
   

4. 一字成行的章法，這種形式適合寫大字，書體不限，沿著摺扇弧邊書寫，在下面留下一片空白，顯得空靈、自然、大方、給人一種賞心悅目的快感。

最後精選紅瑪瑙，蜜蠟，玉石等材料製作各種形狀作為摺扇的吊墜，至此一把文雅有氣質的摺扇就誕生了。