線上出版業

『壹』 數字出版產業主要包括哪些方面的內容

目前數字出版產品形態主要包括電子圖書、數字報紙、數字期刊、網路原創文學、網路教育出版物、網路地圖、數字音樂、網路動漫、網路游戲、資料庫出版物、手機出版物（彩信、彩鈴、手機報紙、手機期刊、手機小說、手機游戲）等。數字出版產品的傳播途徑主要包括有線互聯網、無線通訊網和衛星網路等。數字出版產品的使用終端主要是電腦端：PC，Mac；移動端主要是：Android手機/平板，ipone，Ipad等。

中天新雲是一個數字圖書出版平台，提供完整的數字出版解決方案，包含了數字圖書製作、發布、銷售和應用等流程，幫助出版社、學校、教育及培訓機構、企事業單位等，用最低的成本、最快的速度、最簡單的流程，開發、製作和發布互動多媒體圖書、教材、培訓資料等。

平台擁有個性的發布模式，自由的跨平台發布選擇，確保採用最合適的運營模式。根據圖書的性質，選擇個性的發布模式，最優地展現圖書特點和內容。製作完成的數字圖書，可在桌面電腦（台式機、筆記本、超極本、一體機等）、各種移動設備（Android、iOS等系統的觸摸屏平板、智能手機）等各種終端同步發布和更新，確保涵蓋廣泛的圖書受眾。

『貳』 我寫好了長篇小說，想要給出版社投稿，但我不想郵箱線上投稿，我想直接去出版社那裡親手交給編輯

你需要先跟他們的這個出版社聯系一下才可以，雖然你想親手給編輯，但是不代表編輯就一定會收，如果你跟他們認識這樣的話才可以。

『叄』 大數據對出版行業的發展帶來哪些機遇和挑戰

參考前瞻產業研究院《中國行業大數據市場發展前景預測與投資戰略規劃分析報告》顯示，大數據改變的將是傳統出版的流程和模式，從數據生成來源角度，內容出版大數據可以分為專家生成的專業數據（PGC）、用戶生成內容（UGC）和設備採集生成內容（DGC），這些內容可以通過信息技術進行融合後創造新的內容。出版機構則需要從作者和編者為中心，轉變成以讀者為中心，進行內容二次開發和多次增值。作者、編者、讀者全線打通，讓一本書在眾包模式下不斷自我更新、自我成長，比如讓讀者參與來更新部分內容，以完成內容版本的升級，這種協作出版模式又可以建立新的社群，並持續的演變。
此外，隨著數字出版的全部數字化流程的推進，其越來越多的數據可以被捕獲到，比如選題策劃、作者引入、合作創新以及學術示範等出版行為，甚至藉此預先把控行業發展的脈搏，直接影響出版、發行、印務等各個環節的升級轉型。

『肆』 如何以「線上出版社」模式打造輕小說內容社區

2006年5與22日，一度轟動文壇、歷時2年半的北京女作家莊羽狀告上海少年作家郭敬明小說抄襲案終審有果。當日上午9時，北京市高級人民法院作出終審判決：郭敬明的小說《夢里花落知多少》剽竊庄羽的作品《圈裡圈外》，郭敬明和出版單位——春風文藝出版社共同賠償庄羽經濟損失20萬元，賠償精神損害撫慰金1萬元；郭敬明及春風文藝出版社須在《中國青年報》上向庄羽公開道歉；北京圖書大廈停止《夢里花落知多少》的銷售。 驚悉作品被抄襲 女作家依法維權 庄羽，出生於上世紀70年代末，因創作《圈裡圈外》、《遍地姻緣》、《不是我說你》、《北極圈失去了地平線》等小說和劇本《願賭服輸》等，受到讀者好評。 庄羽介紹說，2002年8月初，她開始創作小說《圈裡圈外》，並於8月14日以「許願的豬」為筆名將小說在「天涯」網站上連載，點擊率非常高，2002年11月，其創作完成。2003年2月，《圈裡圈外》由中國文聯出版社出版發行，作者署名「庄羽」。 庄羽告訴記者：「2003年11月16日，我的一個小讀者給我寫了一封電子郵件，告訴我現在出了一本書，叫《夢里花落知多少》，故事情節與《圈裡圈外》如出一轍，甚至完全相同的句子也不少，她建議我去看這本書。後來，我到北京圖書大廈買了一本，花了兩天的時間看完，發現了抄襲的情況。」 庄羽經過對比發現，春風文藝出版社於2003年11月出版的《夢里花落知多少》一書，以改頭換面、人物錯位、顛倒順序等方法，抄襲了《圈裡圈外》一書具有獨創性的構思、故事的主要線索、大部分情節、主要人物特徵、作品的語言風格等，甚至還照搬了《圈裡圈外》的片斷以及能夠表達作品內容的部分語句。 2003年12月15日，春風文藝出版社在一家媒體上公開表達他們對庄羽認定郭敬明抄襲事件的看法，文章標題為「九問庄羽」，這是該社首次對這一事件公開回應。 在文章中，該出版社問庄羽為什麼不向法院提起訴訟，卻轉而向媒體公開此事，「是不是在煽動媒體炒作」。 2006年6月11日，庄羽在一封給記者的電子郵件中回憶當時的情況：「我准備起訴郭敬明的消息被披露後，一些媒體認為我在炒作，這是我沒有想到的。郭敬明的『粉絲』的一些指責，也一度讓我感到十分苦惱。面對這種局面，一方面我盡量避免看到郭敬明的『粉絲』的言論，另一方面我告訴自己，必須得堅持下去，如果中途退縮就真的成了『炒作』。我必須要用事實證明真相，並且維護自己的合法權益。」 郭敬明當時也曾回應稱，他在寫作《夢里花落知多少》時確實看過《圈裡圈外》，但他只是在語言上受到了該書影響，抄襲之說純屬子虛烏有。他同時表示，語言風格不屬著作權保護范圍。 一時間，眾說紛紜，說郭敬明「抄襲」、稱庄羽「炒作」的比比皆是。 歷時1年終有果 認定郭敬明剽竊 庄羽和郭敬明的官司，被稱為當年文壇第一公案，引起了社會各界的關注。 2004年4月20日，北京市第一中級人民法院公開開庭審理了此案。 法庭上，庄羽指出，春風文藝出版社出版的郭敬明所著《夢里花落知多少》一書在故事情節、人物特徵、語言風格等方面抄襲其作品《圈裡圈外》，侵犯了自己的著作權，請求法院判令郭敬明、春風文藝出版社停止侵權，在媒體上公開賠禮道歉，共同賠償自己經濟損失50萬元、精神損失1萬元，賠償律師費2萬元並承擔全部訴訟費用；判令北京圖書大廈有限責任公司停止銷售《夢里花落知多少》，向其返還經銷侵權圖書所得的利潤。 郭敬明的訴訟代理人指出，《夢里花落知多少》是郭敬明在上海獨立構思創作的，在故事情節等方面，與《圈裡圈外》沒有任何關系。郭敬明承認《夢里花落知多少》確實受庄羽小說中語言風格的影響，但語言風格不是著作權保護的范圍。另外，就算兩部小說的情節雷同，可情節在法律上並不受保護；更何況兩部小說的主題相差很遠。 對此，庄羽的代理律師立即反駁說，小說是否被抄襲，應該從整體上加以論述，從小說人物的經歷、背景等方面確認是否是實質性抄襲，小說情節雷同就等同於抄襲。是否侵權應該從兩篇小說雷同的程度、分量等方面加以確認。只要仔細對比兩部小說可以認定，《夢里花落知多少》以改頭換面、人物錯位、顛倒順序等方法，剽竊了《圈裡圈外》一書具有獨創性的構思、故事的主要線索、大部分情節、主要人物特徵、作品的語言風格等，甚至還照搬了《圈裡圈外》的片斷以及能夠表達作品內容的部分語句，抄襲多達100餘處。不是偶然侵權，應該認定為實質性抄襲。 2004年12月初，北京市第一中級人民法院對庄羽與郭敬明的著作權糾紛案作出了一審判決。法院經審理查明，原告庄羽的作品《圈裡圈外》發表在被告郭敬明的作品《夢里花落知多少》之前。郭敬明未經原告許可，在其作品《夢里花落知多少》中剽竊了庄羽作品《圈裡圈外》中具有獨創性的人物關系的內容，而且在12個主要情節上均與《圈裡圈外》中相應的情節相同或者相似，在一般情節、語句上共57處與《圈裡圈外》相同或者相近似，造成《夢里花落知多少》與《圈裡圈外》整體上構成實質性相似，侵犯了原告的著作權。 原被告同時上訴 法槌落下止紛爭 判決下達後，庄羽、郭敬明、春風文藝出版社都不服，均在法定時間內上訴至北京市高級人民法院。郭敬明稱，自己的作品是獨立創作，與庄羽的作品無實質上的相似。 庄羽稱，她提起訴訟以來，一直堅持3點訴訟請求：第一，郭敬明要在公開場合對她表示歉意，因為這件事情對她造成很大的傷害。其二是要求對方停止侵權。第三才是經濟賠償，判賠償多少錢不那麼重要，重要的是有個結果。所以，在遞交給北京市高級人民法院的上訴狀中，她再次強調了精神損害賠償的要求。 2006年5月22日，北京市高級人民法院經開庭審理此案後，作出終審判決。被告人郭敬明未到庭審現場，其代理律師，春風文藝出版社代理律師和北京圖書大廈代理人，庄羽及其代理律師到庭。法院當庭駁回了郭敬明的上訴，認定郭敬明抄襲成立。北京市高級人民法院認為，郭敬明確實在整體上造成了對庄羽的作品的抄襲，「兩本書相似或雷同之處很多，難以用『巧合』來解釋」。 對判決結果，郭敬明先是保持沉默，後終於在自己的博客網站上作了回應：「我會執行法院判決的賠償和停止銷售，那是出於我對法律的尊重。但我不會道歉！金錢、名聲，這些東西，我都可以給予，惟獨道歉，哪怕只是簡簡單單一句話，我也決不會迫於壓力而放棄了自己的原則，放棄了曾經創作時的辛苦，放棄了所有依然喜歡我的文字的人的希望。」 庄羽告訴記者：「2006年6月5日，郭敬明已將21萬元賠償款悉數履行。但至今還未按照判決向我公開道歉。在某些城市，他的侵權圖書也還在發行。基於這樣的情況，我想可能郭敬明本人對他的侵權行為還沒有認真的進行思考，我也願意再等待一些時間，讓他認真的反思，相信他可以主動履行法院的全部判決。」 精神賠償開先河 道德底線須捍衛 據庄羽的代理律師告訴記者，本案判決中有一個非常大的亮點，法院對侵犯著作權的行為判定侵權方給予被侵權方精神損害賠償，這在以往的司法實務中是沒有的，算是在司法界開了先河。 該案的判決也引發了社會各界對抄襲行為的反思。在網路上，支持郭敬明的「粉絲」們依然表示捍衛自己的偶像，不少「粉絲」繼續為郭敬明叫屈、搖旗吶喊。 對此，中國青年報社員童大煥高聲疾呼：即使法院的法槌已經落下，郭敬明的「粉絲」們仍在無原則地追捧他，這說明，某種突破道德和法律底線的模式居然可以大獲成功！這是多麼可悲的事。 他還指出，如果法律對人的不法行為束手無策，又如何能夠指望人的思想觀念走上正軌？道德的底線必須由法律維護。法律不能左右人的思想、觀念，但是可以也應該能夠校正人的行為。換一種說法是，法律通過調整人的行為，達到調整人的思想觀念的目的。惟有如此，才能杜絕文學創作中抄襲現象在法律之外的泛濫。 還有人士指出，在郭敬明涉嫌抄襲的問題上，文學界有一種向法律乞憐的現象，似乎只有法院才能證明郭敬明是否抄襲。殊不知，抄襲現象首先是一個文學問題，也是應該在文學領域之內就可以鑒別、批評和糾正的問題，而法律的作用只是對抄襲的過錯實施懲罰。把一個簡單的抄襲問題推給法院，顯示了當代文化良知的缺席。

『伍』 在網上賣書，有出版物經營許可證了，需要出版社授權，圖書批發市場可以開授權嗎

有了經營許可證。也得到了出版社的授權。當然可以進行批發市場了。

『陸』 如何出版書籍

首先，你必須看什麼小說的主題是寫的，如果它是一個網路小說（比如失戀，啊，啊，在網路上斜線更受歡迎），第一個序列化的網上最好看的響應，如果它是火，那麼自然會有一個網編（網站的文學編輯）和網站，以找到您的合同（無合同可申請成為作家），然後打開的版權在其網站上柱，一段時間找到，如果你不編輯的出版商，你可以找到出版網編這是更好的咨詢，然後聯系他們自己的出版社。當然，你也可以找到自己的出版社，是有些麻煩。

如果您的網路非虛構的小說，你可以直接打電話到出版社找編輯咨詢，對方有沒有打算出版的，如果你能能夠討論有關出版事宜。

另外，再看一下，你會發現出版社出版一本書之前，大多是什麼類型的出版。非小說類作品，我不知道網路，那麼網路是比較有名的小說朝華出版社，珠海出版社，海南出版社，（珠海，海南，雖然本地的，也主要是在網上發表小說）花卉藝術，文學春風藝術，華山藝術，以及當地人民美術出版社等二十。

另外，如果你是第一次出版的小說，這是首次亮相，它是最好找名氣大的出版社，曾首次公布在未來這種關系想聯系的，但一般有點大出版商都沒有給出，那麼還有三種方式之一，一個是現在得到了網路的聲譽，二是投給雜志連載，然後找到出版與編輯，如果不出來的，然後您還可以賺取稿費序列化（與串列出版物是要注意在沒有簽訂合同的BUG或對自己不利的條款），第三是不要選新聞，但投給書系列，如世界文化，悅讀記，魅麗文化，聚石文華，寶塔今天的中國，魔鐵讀書，讀，所以盛大（盛大主要是它的網站出了書，如晉江，紅袖，起點，小說閱讀）。

親，我能想到這么多，如有問題可再聯系我，問就行了撒

『柒』 出版社是干什麼的

出版社是指從事書籍、報紙及刊物出版，通過經營獲得利益、名聲或者知識積累目標的企業。它的主要工作是先付給作者一定的報酬，再把該作品通過合法的渠道進行市場推廣和銷售。
出版特徵：
一、出版是對已有的作品進行深層次開發的社會活動。出版不是對原始信息進行開發，而是對現成的作品進行開發。接受原始信息，將其歸納成知識，形成知識產品的任務，已由作者完成，或者說已主要由作者完成，已有作品的形成過程屬於作者勞動過程，不歸屬於出版活動。作家創作、畫家寫生、音樂家譜曲等，都不能算出版，就是這個道理。
二、出版是對原作品進行編輯加工，使其具有適合讀者消費的出版物內容的過程。出版過程雖不是知識信息的主要形成過程，卻是一個對知識信息體系進行選擇的過程，這種選擇是按照適合讀者消費的要求進行的，並且，還要按照同樣的要求對所選定的作品裡的知識信息進行整理、補充、刷新、完善，也就是通過編輯工作對原作品進行編輯加工。紙質貨幣不是出版物，紙幣的印製不是出版活動，就是因為沒有對原作品進行編輯加工，從而缺少供讀者消費的知識信息內容的緣故。
三、出版是對加工好的已有作品進行大量復制，使其具有能供讀者消費的一定載體形式的過程。無論採用何種方式對作品進行復制，都是使加工好的知識信息具有能供讀者消費的載體形式的過程。只有經過大量復制，作品中所含的知識信息才能被眾多的讀者接受。檔案工作也需要對原作品（文件）進行編纂、整理，使分散的材料能編輯成一卷一卷的案卷，但檔案工作不是出版，因為沒有大量復制的過程。在商品社會，作品大量復制過程也是出版物的商品生產過程。
四、出版包括將出版物公之於眾的過程。通過各種方式將大量復制的原作品廣泛向讀者傳播，也是出版活動的重要內涵。從西方對「出版」這一詞彙的演變來看，法語Publier和英語Publish均源自拉丁語Publiare，而拉丁語Publicare的本義卻是「公之於眾」。可見，在賦予「出版」的眾多涵義中，「公之於眾」的涵義更有著特殊的地位。

『捌』 線裝書局是一家什麼出版社

線裝書局是一家獨立的出版社，，以下是有關它的詳細介紹，希望對你有所幫助

1993年在北京成立了第一家
線裝書專業出版社———中國線裝書局。目前，這家出版
社已出線裝書近二十種。

眾所周知，我國是造紙術和印刷術的發源地。雕版印
刷書由隋唐五代發其端，至北南宋而鼎盛。雕版書的裝幀
由開始的卷軸裝、經折裝、旋風裝、蝴蝶裝到背包裝，宋
以後出現了線裝書。一書多本的線裝書還用紙板青布糊制
成「函」收裝，配以象牙別子。這種裝幀，便於翻閱，不
易破散，在我國書籍傳統裝幀技術上是最進步的，葉根友它一直
流行了幾百年。「線裝書」也成了我國古籍的別稱。
近十幾年，線裝書有了較大量的出版。中國書店每年
出版線裝書二三十種，上海古籍出版社、江蘇揚州廣陵書
局每年也出不少線裝書。

線裝書的大量印行，究其原因，首先在於這種裝幀本
身的藝術魅力和實用性。中國線裝書局總編輯謝雲先生認
為：「用料、印刷、裝幀是印刷物的三大要素，與印刷物
的內容構成了一個完整的統一整體。線裝書一般用宣紙或
毛邊紙採用特殊方式印刷，用這種傳統的印刷裝幀形式能
夠別具一格地體現學術、藝術價值和書籍裝幀印刷的特色
。」正因為線裝書裝幀形式傳遞著古色古香、濃厚典雅的
文化氣息，所以在現代依然具有很強的藝術魅力。

著名學者鄧雲鄉在談到線裝書時說：「中國傳統文化
的根本，首先在於它的載體線裝書，沒有線裝書，無處看
線裝書，不會看線裝書，那就差不多失去了中國傳統文化
的根本。」隨著我國對外文化交流的加速，中國傳統文化
在世界上的影響日益擴展，線裝書作為中國傳統文化的重
要載體日益受到歡迎。在琉璃廠一些書店的店堂里，常常
可以看到成捆的線裝書待發海內外。可見，我國源遠流長
的線裝書業將再放異彩。（2002年1月1日《經濟參考報》
葉根友文）