亨利凡德威爾德發表文章

❶ 亨利凡德威爾德的作品

亨利·凡·德·威爾德 - 簡介：亨利·凡·德·威爾德（Henry Van de Velde），19世紀末比利時早期設計運動的核心人物與領導者，傑出的設計家、設計理論家和教育家。

威爾德曾在安特衛普和巴黎學畫，1891年起在莫里斯影響下轉建築設計。1890年他為結婚選購傢具時，感到市場的所有用品都「形態虛偽」，從而開始自己動手設計大部分用品，這使他立志畢生從事設計活動和設計改革，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦「工業藝術裝飾營造工場」，依靠藝術家與手工藝人的合作，開展設計製作。
編輯本段 回目錄 亨利·凡·德·威爾德 - 設計理論：威爾德的設計思想在當時是相當先進的。早在十九世紀末，他就曾經指出「技術是產生新文化的重要因素」，根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才是實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質，他提出了技術第一性的原則，並在產品設計中對技術加以肯定。1902年至1903年間，威爾德廣泛地進行學術報告活動，並發表了一系列文章，從建築革命入手，涉及產品設計，傳播新的設計思想，主張藝術與技術的結合，反對純藝術。

1906年他考慮到設計改革應從教育著手，於是前往德國魏瑪，被魏瑪大公任命為藝術顧問，在他的倡導下，終於在1908年把魏瑪市立美術學校改建成市立工藝學校，這個學校成為戰後包豪斯設計學院的直接前身。

威爾德到魏瑪之後，思想有進一步的發展，他認為，如果機械能運用適當，可以引發設計與建築的革命。應該做到「產品設計結構合理，材料運用嚴格准確，工作程序明確清楚」，以這三點作為設計的最高准則，達到「工藝與藝術的結合」，在這一點上，他已經突破了新藝術運動只追求產品形式的改變，不管產品的功能性的局限，一定程度上奠定了現代主義設計的思想，推進了現代設計理論的發展，對德國設計影響深遠。

威爾德提倡藝術家從事產品設計。其主要成就體現在傢具與室內設計方面，主要貢獻在於繼承了英國「藝術手工藝運動」。作為1900年前後以法國和比利時等國為中心的新藝術運動時期的代表人物，威爾德一改從拉斯金和莫里斯那裡延續下來的對機器大批兩生產的反感，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。但其局限在於否定了工業革命和機器生產的進步性，錯誤地認為工業產品必然是醜陋的。

編輯本段 回目錄 亨利·凡·德·威爾德 - 影響：威爾德一度成為德國新藝術運動的領袖，並且是德意志製造聯盟(Deutscher Werkbund)創始人之一。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即「理性」。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標准化給設計帶來的限制，在1914年德意志製造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標准化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最後穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。威爾德的理論與實踐，對比利時、德國乃至歐洲的現代設計的發展都產生了很大影響。

❷ 亨利·凡德·威爾德說 只有新技術才是產生新文化的根源 談談你的理解答題用，謝謝大夥啊

新技術出現是生產力發展的一個體現，生產力發展了，自然就會產生新文化了，但是產生新文化的根源，應該還有很多，例如外來文化的侵襲，政策的改變等等

❸ 亨利•凡•德•威爾德的作品及其圖片

亨利·凡·德·威爾德 - 簡介：亨利·凡·德·威爾德（Henry Van de Velde），19世紀末比利時早期設計運動的核心人物與領導者，傑出的設計家、設計理論家和教育家。

威爾德曾在安特衛普和巴黎學畫，1891年起在莫里斯影響下轉建築設計。1890年他為結婚選購傢具時，感到市場的所有用品都「形態虛偽」，從而開始自己動手設計大部分用品，這使他立志畢生從事設計活動和設計改革，被人稱為歐洲大陸的莫里斯。1897年，他在德國慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦「工業藝術裝飾營造工場」，依靠藝術家與手工藝人的合作，開展設計製作。
編輯本段 回目錄 亨利·凡·德·威爾德 - 設計理論：威爾德的設計思想在當時是相當先進的。早在十九世紀末，他就曾經指出「技術是產生新文化的重要因素」，根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才是實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質，他提出了技術第一性的原則，並在產品設計中對技術加以肯定。1902年至1903年間，威爾德廣泛地進行學術報告活動，並發表了一系列文章，從建築革命入手，涉及產品設計，傳播新的設計思想，主張藝術與技術的結合，反對純藝術。

1906年他考慮到設計改革應從教育著手，於是前往德國魏瑪，被魏瑪大公任命為藝術顧問，在他的倡導下，終於在1908年把魏瑪市立美術學校改建成市立工藝學校，這個學校成為戰後包豪斯設計學院的直接前身。

威爾德到魏瑪之後，思想有進一步的發展，他認為，如果機械能運用適當，可以引發設計與建築的革命。應該做到「產品設計結構合理，材料運用嚴格准確，工作程序明確清楚」，以這三點作為設計的最高准則，達到「工藝與藝術的結合」，在這一點上，他已經突破了新藝術運動只追求產品形式的改變，不管產品的功能性的局限，一定程度上奠定了現代主義設計的思想，推進了現代設計理論的發展，對德國設計影響深遠。

威爾德提倡藝術家從事產品設計。其主要成就體現在傢具與室內設計方面，主要貢獻在於繼承了英國「藝術手工藝運動」。作為1900年前後以法國和比利時等國為中心的新藝術運動時期的代表人物，威爾德一改從拉斯金和莫里斯那裡延續下來的對機器大批兩生產的反感，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。但其局限在於否定了工業革命和機器生產的進步性，錯誤地認為工業產品必然是醜陋的。

編輯本段 回目錄 亨利·凡·德·威爾德 - 影響：威爾德一度成為德國新藝術運動的領袖，並且是德意志製造聯盟(Deutscher Werkbund)創始人之一。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即「理性」。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標准化給設計帶來的限制，在1914年德意志製造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標准化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最後穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。威爾德的理論與實踐，對比利時、德國乃至歐洲的現代設計的發展都產生了很大影響。

❹ 亨利·凡·德·威爾德的介紹

亨利·凡·德·威爾德（Henry van de Velde，1863-1957年），比利時建築師、設計師、教育家，比利時早期設計運動的核心人物與領導者。威爾德本是畫家，但於1890年轉向建築，1892年又從事工業設計。作為比利時建築師、教育家，他在德國的活動比在本國更有影響，並一度成為德國新藝術運動的領袖，德意志製造聯盟創始人之一，是「新藝術運動「的重要代表之一，並在建築上取得不小的成就。1914年，他設計了德意志製造聯盟劇院（德國，科隆），該建築對其他類型的大型會堂設計產生了重大影響。1威爾德一度成為德國新藝術運動的領袖，並且是德意志製造聯盟(Deutscher Werkbund)創始人之一。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即「理性」（」表裡如一的理性「）。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標准化給設計帶來的限制，在1914年德意志製造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標准化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最後穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。威爾德的理論與實踐，對比利時、德國乃至歐洲的現代設計的發展都產生了很大影響。

❺ 享利凡德威爾德的作品

1986, L'Art Nouveau Shop (interiors), Paris. 1896, Van de Velde House, Aanderaey, Brussels. 1898, Keller und Reiner Art Gallery (interiors),Berlin 1901, Folkwang Museum (interiors; now the Karl Ernst Osthaus Museum), Hagen, Germany 1903, Kessler House (remodeling); 1904, Kunstgewerbeschule; Weimar, Germany. 1906, Osthaus House, Hagen, Germany 1906, Saxon School of Arts and Crafts; 1912, Durkheim House; Weimar, Germany. 1914, Werkbund Exhibition Theater, Cologne Germany. 1921, Van de velde House, Wassenaar, Netherlands. 1927, Van de velde House, Tervueren, Belgium. 1930, Wolfers House, Brussels. 1937, Belgian Pavilion (with I. Eggeriey), World's Fair, Paris. 1939, Belgian Pavilion (with Victor Bourgeois),World's Fair, New York. 1939, Library, University of Ghent, Belgium.

❻ 幫忙寫一篇論文，關於結合史實論述工藝美術運動的主要設計理論，八百字，謝謝。。。。。

工藝美術運動雖然是由設計師自發發起的，但是，由於人們的審美觀念的變化、工業革命以後產品外觀設計的醜陋等事實，使這場運動發展迅速，從英國蔓延到了歐洲大陸的法國、斯堪的納維亞半島以及美國。影響所及，涉及到建築、傢具、陶瓷、金屬工藝、染織品和平面設計等領域、范疇。
1、建築與室內設計
建築與室內設計可謂是受工藝美術運動影響最早的領域。這不僅表現在工藝美術運動的倡導者基本上是一些建築設計師，而且在建築與室內設計領域充分體現了工藝美術的思想。
除了我們前面所列的一些設計師在建築與室內設計領域所作的工作以外，英國還有飛利浦•威柏（Philip Webb）、諾爾曼•蕭（Norman Shan）；美國有弗蘭克•賴特、格林兄弟（Green and Green）。其中後者在洛杉磯的帕薩蒂納市設計的根堡住宅（The Gamble House）具有強烈的工藝美術運動特徵。整個建築採用木構件，講究柱結構的功能性和裝飾性，吸收東方建築和傢具設計中裝飾性地使用功能構件的特徵，強調日本建築的模數體現和強調橫向形式的特點。
2、傢具設計
傢具設計是工藝美術運動影響最大的領域。除了莫里斯的「紅屋」設計以外，一批著名的設計師都設計了頗具工藝美術運動風格的傢具——簡潔、質朴，沒有過多虛飾結構，並注意材料的選擇與搭配。如英國查爾斯•沃塞（Charles Voysey,1857—1941）他習慣選用橡樹木料，造型簡單而結實大方，而比較少有中世紀風格的重復出現，偶爾採用黃銅或紅銅作裝飾，風格清新、輕巧。比較莫里斯的傢具設計，沃塞的設計更加實在，也更加容易批量化生產，對於工藝美術運動為大眾服務的精神來說，沃塞顯然比莫里斯在實踐上更加接近精神的實質內容。又如斯各特在傢具設計方面喜歡採用動物和植物的紋樣來做裝飾，以凸出的線條來勾勒出這些自然紋樣來，因而風格頗典雅。再如美國古斯塔夫•斯提格利設計的傢具（圖2-10），由於他對於東方風格，特別是中國的傳統傢具風格的優點了解得十分深刻，因此，他設計的傢具，無論是其木結構方式，還是裝飾細節，乃至金屬構件，都有明顯和強烈的東方特色，可以看到中國明代傢具的影響，這是東西方設計比較早的直接影響成果之一。
3、陶瓷設計
從總體上說，工藝美術運動時期的陶瓷設計雖仍以實用性小，主要供陳設與玩賞的藝術瓷為主，陶瓷設計家和製作者們忙於提高溫釉及窯變等品種的實驗，但在克里斯托夫•德累塞、馬克•馬歇爾（Markv Marshall）、威廉•德•摩根（Williamde Morgan）和科爾曼（W•S.Coleman）等人設計已帶有明顯的植物有機形態的特點，特別是美國辛辛納提市魯克伍德，陶瓷廠（Rookwood Pottery）的產品（圖2-11），具有工藝美術運動典型痕跡特徵。
4、金屬工藝設計
工藝美術運動的金屬製品設計也很引人注目，它不僅是設計師們表達技術與藝術相結合的思想的一個重要方面，而且其設計更少無用的虛飾，更富於現代感，具有濃厚的哥特風格特點，造型比較粗重。在陶瓷設計方面作出了較大貢獻的有前所述阿什比和德累塞同樣在金屬工藝設計方面作出了巨大貢獻。查爾斯•羅伯特•阿什比（Charles Robert Ashbee,1863—1942）原在劍橋大學學習歷史，受拉斯金影響，於1888年創辦「手工藝協會」，從事銀器和傢具等的設計。他設計的銀器造型高貴、典雅，帶有修長彎曲的把手或支腳，是工藝美術運動中最精美且最具代表性的金屬製品（圖2-12）。而出身於植物學教授的克里斯托夫•德累塞（Dr Christopher Dresser 1834—1904），其金屬製品設計造型以簡結的幾何形為主，外表光滑，運用鉚釘銜接，已有工業化生產的痕跡，具有從手工藝向工業化生產發展的特徵，甚至後來的包豪斯設計都從中獲得靈感。
5、染識品設計
由於莫里斯對染織業興趣最大，所以其對英國工藝美術運動中染織品設計的影響也最直接。他反對在染織上使用任何化學染料，堅持使用天然染料。他親自設計壁掛、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚（圖2-13）。在莫里斯的影響下，英國工藝美術運動期間出現了一批染織品設計家。如莫頓•阿比（Merton Abbey）於1883年設立了自己的染織工場，生產各種地毯和掛毯，稱為「漢姆史密斯式」（Hammersmith），這些染織品的設計與他早期的牆紙設計風格是一致的，都採用大量的自然主義動機，特別是植物的枝條蔓葉，採用纏枝花的四方連續布局，內中雜以各種小鳥，色彩比較優雅朴實，在當時彌漫市場的繁瑣的維多利亞風格中獨樹一幟，很受歡迎。此外，設計家戴依（Lewis F.Day）、A.H.馬克穆多（A.H.Mackmurdo），以及莫里斯的女兒瑪利•莫里斯等，設計生產刺綉、地毯、牆紙等，具有一定「工藝美術」運動的特徵。
6、平面設計
平面設計可謂是英國「工藝美術」運動比較有成就的一方面，莫里斯堪稱是奠定這場運動平面設計基礎的人物。1890年，莫里斯創辦凱倫蘇格特印刷廠，著手進行書籍裝幀設計，1896年，曾出版過被認為書籍裝幀史上最傑出的版本之一《橋沙集》，在莫里斯的影響下，工藝美術風格的平面設計在英國、美國和其它歐洲國家迅速發展開來。出現了包括了馬克穆多、奧布里•文特生•比亞茲萊（Aubrey Vincent Beardsley,1872—1898），比利時的亨利•凡德•威爾德（Henrivande Veldt）、法國的阿爾豐索•穆卡（A.Mucho）等設計師。
馬克穆多設計的《玩具馬》（the Hobby Horse），是比較早的具有影響的工藝美術風格的平面設計作品，它是一本季刊，其設計以流暢黑白線條裝飾插圖而見長
由於「工藝美術」運動時期包括莫里斯在內的設計家在平面設計方面具有強烈哥特復興特徵。這一點與當時流行的拉斐爾前派兄弟會的繪畫風格是一脈相承的，表現了英國社會上在平面設計方面的浪漫主義傾向。所以遭到了劉易斯•戴依（Lewis F.Day）等人的指責，他曾住在1899年的一本期刊《東方雜志》（the Easter Journal,1899）撰文批評莫里斯，認為他的書籍設計過於沉溺於復古主義，過分古舊和沉重，他認為這樣的復古傾向，完全違背了莫里斯一向主張和倡導的設計社會化、民主化、大眾化的立場和原則，使書籍無法成為大眾的普及讀物，而全落為少數收藏家的收藏品。
為了扭轉莫里斯等人的平面設計風氣，戴依和插圖畫家傑西•金（Jessie M.King）、格里那維（Kate Greenaway）合作，創造出一種為廣大兒童的讀物設計風格來。他們的設計充滿了兒童的天真、浪漫色彩，無論是字體、插圖風格，還是布局排版，都輕松可愛，深受兒童的喜愛。他們的這種設計風格影響了當時和稍晚的許多平面設計家和插圖畫家，其中最著名的當推比亞茲萊。他曾向莫里斯學習繪畫，後來他巧妙地吸收了日本浮世繪版畫的線條藝術，也從波斯細密畫中吸收其裝飾手法，形成自己單純、優美、秀媚的風格，尤其在描繪女性形象時，往往為主人公設計一套獨出心裁的服裝式樣，因此有他插圖的作品集一旦出版，馬上會成為閏閣中的必備書，其插圖中描繪的時裝式樣馬上便會在社會上流傳開來。
給你點資料，自己整理。

❼ 論亨利.凡.德.威爾德的設計及成就

亨利·凡·德·威爾德--現代設計思想奠基者


亨利·凡·德·威爾德雖然是新藝術運動時期的代表人物，但是，他一改從拉斯金和莫里斯那裡延續下來的對機器大批兩生產的反感，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。

他在這樣的思想指導下創立了魏瑪工藝與實用美術學校，也就是包浩斯的前身。

威爾德的設計思想在當時是相當先進的。早在十九世紀末，他就曾經指出「技術是產生新文化的重要因素」，根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才是實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質，他提出了技術第一性的原則，並在產品設計中對技術加以肯定。1902年至1903年間，威爾德廣泛地進行學術報告活動，並發表了一系列文章，從建築革命入手，涉及產品設計，傳播新的設計思想，主張藝術與技術的結合，反對純藝術。

威爾德到魏瑪之後，思想有進一步的發展，他認為，如果機械能運用適當，可以引發設計與建築的革命。應該做到「產品設計結構合理，材料運用嚴格准確，工作程序明確清楚」，以這三點作為設計的最高准則，達到「工藝與藝術的結合」，在這一點上，他已經突破了新藝術運動只追求產品形式的改變，不管產品的功能性的局限，一定程度上奠定了現代主義設計的思想，推進了現代設計理論的發展，對德國設計影響深遠。

威爾德提倡藝術家從事產品設計。其主要成就體現在傢具與室內設計方面，主要貢獻在於繼承了英國「藝術手工藝運動」。作為1900年前後以法國和比利時等國為中心的新藝術運動時期的代表人物，威爾德一改從拉斯金和莫里斯那裡延續下來的對機器大批兩生產的反感，明確提出了功能第一的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。但其局限在於否定了工業革命和機器生產的進步性，錯誤地認為工業產品必然是醜陋的。

威爾德一度成為德國新藝術運動的領袖，並且是德意志製造聯盟(Deutscher Werkbund)創始人之一。盡管他曾聲稱，他所有工藝和裝飾作品的特點都來自一個唯一的源泉，即「理性」。但另一方面又堅持設計師在藝術上的個性，反對標准化給設計帶來的限制，在1914年德意志製造聯盟的年會上抵制穆特休斯的標准化主張。這場爭論事實上代表了一個世紀以來德國設計美學爭論的焦點。最後穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設計界的影響力。威爾德的理論與實踐，對比利時、德國乃至歐洲的現代設計的發展都產生了很大影響。

❽ 亨利凡德威爾德對新藝術運動做出了哪些貢獻和影響

他這個對工業化持肯定態度的新藝術運動傑出的自由藝術家，他的設計理念和設計作品對現代設計具有重要的影響作用。他的「個性自由」與「理性美學」推動了現代主義設計的發展，他是早期現代主義設計的理論傳播者，是現代主義設計的奠基人。
在當時的新藝術運動時期，包括拉斯金、莫里斯在內的設計家都反對工業化大生產極力倡導手工、排斥機械化生產的同時，威爾德則提出了贊同機械化生產的主張，他認為在設計過程中只要用心設計精心設計，機械化生產出來的產品不一定比手工產品差。他曾經說:「技術是產生新文化的重要因素，根據理性結構原理所創造出來的完全實用的設計，才能夠真正實現美的第一要素，同時也才能取得美的本質。」威爾德同時也非常注重產品的功能實用性，他極力的反對純裝飾主義。他於1894 年在他的《為藝術清除障礙》一文中，提出「美的第一條件是，根據理性法則和合理結構創造出來的符合功能的作品」。這些思想主張儼然已經成為了機械美學的先聲。
他關於支持機械美學的一系列理論真正體現了「藝術與技術的結合」的思想主張，他在這一點上，已經突破了「新藝術」運動只追求產品形式上的改變，不管產品的功能的局限，推進了現代設計理論的發展。

❾ 亨利.凡德.威爾德的思想主張是什麼

在藝術創作上和設計上提倡民主主義，理想主義，提出藝術和設計為廣大人民群眾服務。主張採用自然主義的裝飾主義，特別是曲線型的花草枝蔓來達到浪漫的設計效果。主張傳播新思想，技術以藝術的統一結合。 成為現代設計的奠基人。