跟風出版
⑴ 出版人的人物
不同類別的出版人有不同的追求，形成不同的風格和面目。這些現象形成的原因有個人方面的因素，但主要還是體制和管理方面的原因。本分類難免有偏頗之處，請務必不要對號入座。
一、引領市場型出版人。他們專門以策劃暢銷書為業，而且已經在業內形成影響。他們在圖書市場呼風喚雨，左右著暢銷書的出版形勢。白冰、金麗紅、黎波、鄧永標、安波舜等人應屬此類人物。一方面他們專門出名人書，另一方面名人指名道姓要他們為自己出書。他們是出版界的英雄，是值得出版界學習的楷模。一些出版人專門盯著他們的動向，以便克隆他們的創意。但是他們面對的市場壓力也比較大，要求每本書都成為暢銷書，是十分不易的，必須時時保持對市場的高度關注。他們不靠關系和壟斷吃飯，沒有安閑的時候。現在的暢銷書也不一定就能掙錢，宣傳推廣費用很高，加上盜版的影響，使得有些暢銷書並不掙錢。這些都對暢銷書出版人構成很大壓力。
二、教輔發家型出版人。這些人專門以策劃出版教材教輔為業，他們往往獲益很多，是出版社的頂樑柱，被提拔成為出版社的領導。他們往往是為製造庫存的出版人和獲獎出版人提供資金的人。古今中外一些實力較強的出版社無一不是靠教材教輔出版發家的。他們與教材教輔管理的政府各部門之間保持很好的關系，對於通過什麼關系發行什麼樣的教材教輔更是十分精通。
三、嗜好評獎型出版人。這些人專門或主要以出版獲得各種獎項的圖書為己任。他們不用考慮書出版後會不會賣掉，只要能評上獎，就萬事大吉。加上出版社的上級部門以獲獎書多少考察出版社負責人的業績，所以出版社的負責人也願意出版獲獎圖書。他們深深懂得各種獎項的操作規則，價值取向，專門策劃相關圖書。由於過去評獎偏重於大部頭的圖書，所以評獎圖書投入一般較大，少則十幾萬多則幾十萬，甚至二三百萬的都不稀奇。這些出版人得獎後，工資可以提高，職稱可以順利評上，真是春風得意。但是這些人往往為同事詬病，他們往往也是製造大量庫存的人。
四、學術紳士型出版人。這些人專以出版學術著作為己任，認為出版大眾化圖書有損自己的學術品位。他們決不亂出書，出版的圖書大多能保本微利，他們也是十分可敬的出版人，雖然沒有給出版社掙到多少錢，但對國家和民族文化建設貢獻良多。他們往往比較敬業，對專業了解很多，自己往往也是這方面的研究人員，甚至是專家。他們有很高的文化追求，有自己明確的文化和圖書定位。但是出版社只靠這些人是很難生存下去的。
五、理論研究型出版人。這些人一方面在出版社做編輯，另一方面對涉及的出版界的理論問題有濃厚的研究興趣，能經常在報刊上見到他們的文章。他們往往超脫了本單位和地域觀念的束縛，看問題往往從全國的角度考慮。關注點較高，研究的問題也不局限在一社一地，而是著眼全國的出版問題。這些人未必能策劃出好書，但對理論問題的認識較為深刻。大學和科研機構里的出版專業的研究人員和部分出版社內的研究人員，都應該屬於此類出版人。
六、製造庫存型出版人。他們往往打著以俗養雅、社會效益第一等旗號，隨意出書，只要自己感興趣的書就出版，根本不管書能否賣得出去，靠的就是出版社有一些教材或其他高額收入作支撐。他們往往喜歡大書套書，成規模，擺起來氣派、好看。選題大得讓人害怕，這些人可謂有氣魄，但造成海量庫存，給出版界貽害無窮。據調查，某家出版社的一名編輯名下庫存圖書碼洋高達幾千萬。
七、模仿跟風型出版人。這些人專以出版跟風圖書或盜版為業。國有和民營出版業都有這樣的人。他們不下功夫搞市場調查，專門靠寄生過日子。誰的書暢銷了，馬上模仿炮製一本類似的書，不僅書名相近，就連封面、版式設計都如出一轍，在市場上魚目混珠。有的乾脆就直接盜版。他們還出版偽書，假冒國外名牌出版社或著名作者，胡亂拼湊一些書稿，矇混上市，欺騙讀者。為了掙錢不擇手段，什麼事都敢幹。
八、專挖牆腳型出版人。這些人策劃編輯圖書不是為了學術，也不是為了市場，而是為了自己，或為自己出名，或為了自己掙錢，而不管出版社賠了多少錢。這些人整日挖空心思研究出版社的管理漏洞，利用這些漏洞賺錢，甚至勾結社外人員從出版社撈錢。他們往往巧舌如簧，能把稻草說成金條，使出版社領導心動，成全其不可告人的目的。有時靠出版社的錢財和作者進行交換，自己從作者那裡得到好處。
九、無欲無求型出版人。這些人雖然在出版社內，整日碌碌無為，不思進取，混天熬日月。不少人是因為出版業收入較高，通過各種關系進來的，對出版業很難談得上什麼感情，更不要說熱愛了。編輯的圖書既無市場價值，也無學術價值，兩邊靠不上。自己也不研究業務。雖然他們事業平平，但一般也不研究如何坑害出版社。
⑵ 潘振平：如何做一名合格的出版人
第一。你必須是一個愛書的人，這是成為一個合格出版人的前提。第二，需要有旺盛的求知慾，要有好奇心，這樣才能夠對選題進行更深更透徹的把握。第三，要樹立核心價值即以文化積累為核心價值，社會責任與歷史責任並舉。第四，創意第一。文化不是直接由自然賦予的……
出版工作包括編輯、復制、發行三個組成部分。作為出版工作主體的出版人在出版工作中發揮著重要的作用。出版人對於作者來說是第一讀者，作品通常是要經過編輯加工才能出版的；對於讀者來說，出版人是製作者、經營者，在這個層面上來說，出版人是多重社會身份疊加的社會人。如何才能做一名合格的出版人呢？就我這幾十年的編輯工作而言，我簡單的總結了一下自己的十點體會。
第一，你必須是一個愛書的人。作為一個出版人尤其是剛參加工作的畢業生，你還閱讀嗎？還逛書店嗎？還會買書嗎？除了圖書的內容，對圖書的裝幀、設計、封面、推介的手法會關注、了解嗎？會收藏圖書嗎？對於舊的圖書、報刊、舊的出版物還會關注嗎？這些是成為一個合格出版人的前提。
第二，需要有旺盛的求知慾，要有好奇心。對於世界上正在發生的一切新進展、新突破、新的研究成果會不會感興趣，這些會不會對你有吸引力？對於新知識、新資訊、新信息有沒有更高的關注度？作為一個出版人，要注意關注這方面的內容，這樣才能夠對選題進行更深更透徹的把握。
第三，要樹立核心價值即以文化積累為核心價值，社會責任與歷史責任並舉。文化積累是編輯的重要任務。紙張、印刷術的發明與推廣推進了文化的積累，圖書使這種積累傳承下來，但是在如今，文化積累讓步於營銷、市場、暢銷書等一些關鍵詞，這些東西有其存在的價值，但其不可能作為文化積累流傳下來，與文化的積累相沖突。在這一點上，三聯書店推出的《啟蒙運動的生意》、法國的網路全書很有借鑒意義，他們都是先通過生意的推廣再到內容的推廣，很好的起到了文化積累的作用。
第四，創意第一。文化不是直接由自然賦予的，而是通過人發揮能動性創造的，這如同人都會死，但人怎樣處理死的方式上如土葬天葬等卻不盡相同，死亡不是文化但喪葬卻是文化。在出版界的創意能力上，作為近代出版企業標本的商務印書館，在當時無論是出版物本身的內容、質量，還是其印刷技術，都是「領風氣之新」；中華書局的創始人是從商務印書館出來的，最終確立以古籍出版為自己的特色……，這些創新在後來雖然出現了不少的跟風現象，但他們作為出版界元老的地位卻是始終沒有動搖。
書店樓梯上看書的讀者們第五，敢坐冷板凳。出版行業是一個為他人做嫁衣的行業，但是編輯這項工作並不是一項輔助性的勞助，而是充當著重要的地位與作用，愉快地、快樂地勞動，發揮自己的作用。
第六，認真、認真、再認真的工作態度。作者可以允許寫錯字、可以出現語法上的錯誤，但編輯絕不可以出現類似的錯誤，即使是允許范疇內的萬分之一，也不能夠存在。認真的工作態度包括三個方面的認真：一是選題上要認真。三聯曾經出版過一本關於飲食方面的書，該書的作者是某著名學者之子，稿件是通過關系稿進來的，字寫得很潦草而且沒有條理，但三聯的編輯在認真看過書稿之後，發現書稿中存在著不少的亮點，比如說在如何選菜方面的內容很有特色，經過編輯與作者的一次次溝通之後，對書稿進行了刪節與修正並最終出版，目前該書已售出幾萬本。二是裝幀設計上要認真。圖書的包裝並不是越豪華越好，但是很好的書包裝不好其銷量也會下降１／３左右，只要將自己的定位、創意、品味很好的體現出來，圖書的銷量一定會取得不錯的成績。三是營銷上也需認真。營銷工作包含廣告、文案設計等諸多的內容，需要這部門的相關配合才能做好。
第七，廣結善源，廣交朋友。一名合格的出版人必須擁有一支固定的作者隊伍、客戶隊伍，這些資源的建立需要編輯在日常工作中不斷積累。同時，在目前先進技術工具的支撐下，人與人之間的交流通過電話、網路就能夠實現，但是在實際的工作中，僅僅這些交流是不夠的，要起把書做到最好，與作者進行面對面的溝通交流是必要的。
第八，心中永遠有讀者。讓讀者感到方便是每個編輯應該考慮到的，同時不要低估讀者的判斷力，書中存在的不足，讀者的「火眼金睛」是能夠察覺到的。
第九，要注重個人修養的建設。作為出版人，要具有廣泛的知識，成為「知道分子」，對知識要先博後精，努力做到既博又專、博中求專，只有這樣才能更好地適應出版工作的需要。
第十，要形成自己的品位與修養。眼光就是文化素質，文化品質與自身的文化特點。
總之，對於合格出版人的定性，是仁者見仁，智者見智，就我個人的理解，具備了如上十個方面素質的出版人就是一個合格的出版人，這也是我的一點心得體會。（倪 成／整理）
■潘振平（三聯書店副總經理、副總編）
⑶ 如何申請晉江文學城作者號
先要注冊一個晉江號。
登陸晉江號，點擊右上角的寫作——我想成為作者。
申請作者可用手機號申請或郵箱申請。註：填寫密保問題時一定要記住，可以在密碼被盜或忘記密碼時使用。
筆名一定要新穎，不能和別人一樣，如果和別人一樣就會注冊不成功。
晉江文學城創立於2003年8月1日，是中國大陸著名的女性文學網站，以耽美、愛情等原創網路小說而著名。主要提供由網友獨立創作的小說。
從2003到2015，晉江已經走過了12個年頭。這12年，是晉江由青澀到成熟的12年，是內地言情小說從萌芽到崛起的12年，是網路文學從依存網路到突破網路的12年，是一代代作者產生成長的12年，也是一代代讀者蛻變進化的12年。
這12年，一年一個台階，一年一個變化，一年一個潮流，無數作者讀者，載著文字的舟，在晉江這條河裡，或沉浮弄潮，或隨波逐流。有的人開創了一個時代，有的人終結了一個時代，有的人認真投入地享受了每一個時代。
百花齊放，各種題材競相攀升的情況愈加明顯。
研究排行榜前幾百，妖舟的《不死》是同人，橘子樹的《麒麟正傳》是耽美，小晚的《下堂妻的悠哉日子》是古言，文藝地金剛芭比《我靠！被潛了！》是現言，四種類型在排行榜前幾名交織糾纏，並沒有哪一家占據絕對優勢。
更值得注意的是，絕歌的《鳳凰花》作為gl類型有史以來唯一上榜作品，是否會帶領出現新的潮流，誰也不好說。
出現這種更加均衡的局面，一方面和作者讀者都日益成熟，追求新意，不願再跟風創作、跟風閱讀有關，另一方面，也是因為vip制度出來以後，作品價值的判斷也已呈現多元化的趨勢，不必再一味緊追出版風向。
⑷ 如果找到好書，怎麼推薦出版呢……
你這個書可以找少兒類出版社合作 找專門做少兒圖書的公司談 更快一些 現在其實出版業最缺的就是好題材.不知道 你說的 參考《虹貓藍兔七俠傳》是怎麼參考的 最怕被人認為是跟風 . 畢竟虹貓這套書 是建國以來銷售最火的一套兒童書. 虹貓也出了文字版的 但銷量比動畫截圖版差很多.是不是抄襲作者應該很清楚呀. 作者是小孩?難道不是成年人嗎?這個和出版進度沒什麼關系.
⑸ 圖書出版公司如何盈利
出版業的暴利是業內熟知的。熟悉這個產業的人應該明白，一方面是由於壟斷導致利潤過高，另一方面，中間環節的二級批發商和零售商也都在圖書上獲取高額利潤。如果缺少完善的游戲規則和嚴格執行的力度，恐怕大多數讀者仍然要為高價格的圖書支付過多成本，圖書出版的高利潤時代仍延續。
書價大致是這樣構成的：印刷費及紙張成本約在書價中佔到23～25％，也就是說一本定價20元的書，從印刷廠出來的價錢尚不到5元，作者的稿酬在8～10％左右，為1.60～2.00元，出版社利潤一般在10%左右，為2元。如果由出版社自己總發行，再加5％的發行費，即1元。剩下的45～50%，近10元的利潤被零售商拿走。（據2005年3月媒體報道）
「現在的書價格太高，根本買不起。」 2005年12月初，工體正在舉行的書市上，一位正在購書的女士向記者抱怨說，稍微好一些的，或者目前的暢銷書，都是幾十元，甚至上百元。因此，希望在書市上能淘一些便宜書。對於這一說法，大多數讀者都表示認同。
中間環節獲利50%以上
在眾多的出版社當中，和教材相關的出版社總數佔到全國圖書出版份額的80%。中國現有565家出版社，2004年營業額為430億元人民幣。而教材和教學輔導材料類書籍，其銷售利潤為全行業平均利潤的520%。
根據廣州教育部門的調查資料顯示，中小學教材的價格一直呈高速增長趨勢。20年前，中小學生每學期的課本費不超過10元，而現在普遍達到了200～300元，上漲了二三十倍。這樣的漲幅不僅大大高於同期中國經濟的增幅，也大大高於同一時期中國國民收入的增幅。
之前，根據廣東省出版集團的一份調查顯示，新華書店利潤的70%來自中小學教材，多數鄉鎮書店更是達到了90%。
以一本定價20元的書為例，在所有環節中，印刷費及紙張成本約佔23%～25%，從印刷廠出來的價錢5元左右，作者的稿酬在8%～10%左右，為1.60～2.00元，出版社利潤一般在10%左右，為2元。如果由出版社自己總發行，再加5%的發行費，即1元。剩下的45%～50%，近10元的利潤，被零售商拿走。
長期以來，我國中小學教材未形成多家專業出版社競爭的局面，編寫和出版被少數出版社所壟斷。出版發行始終由出版管理部門指定出版社出版、新華書店總發行這種壟斷運營機制，使中小學教材的價格一直居高不下。
書號也可以獲得高額利潤。
除發行圖書以外，出版社另一個獲取利潤來源的通道是賣書號。通過每年出售書號的形式，出版社更是不費吹灰之力能取得豐厚收入。近年來各地自費出書的作者越來越多，但前提是他們必須自己購買書號。對出版社來說，這無疑是一個利潤來源的通道。據了解，香港的國際統一書號是免費的，內地作者如要出書，只要給出版單位匯寄400元「登記費」即可，而內地出版社的書號費，至少是1萬元。
2005年5月，在第十五屆全國書市日舉行中國出版業發展高層論壇上，國家新聞出版總署副署長鄔書林指出，出版物市場存在過分依靠教材、跟風現象嚴重等結構性問題和混亂狀況，亟待改變。
鄔書林說，當前出版業中，出版產值和利潤過分依靠教材。教材的產值比重超過50%，教輔圖書又占相當比例，教育出版的利潤在整個出版中的比例更高。此外，出版與發行之間誠信不夠，折扣、銷售信息反饋、結算回款關系還沒有形成規范的可以遵循的制度。（據《中國投資》網站）
⑹ 和名作家同名出版小說算不算侵犯著作權
需要在書中註明該作者非某著名作家的名字（包括筆名），以防止讀者誤會而購買該書。
作者的名字與著名作家名字相同，並不意味著作者喪失其自身作品的署名權，從法律角度當然有權署名。但是，由於兩者姓名的同一可能導致讀者（消費者）誤購該書，或出版商利用同名誤導讀者購買該書，這時雖然不涉及知識產權問題，但是涉及不正當競爭的問題，因此，要出版該書並署名，必須在書中註明該書作者的真實情況和可能誤會的聲明，這樣就可以合法出版了。
著作權法不可能禁止作者合法署名，但是，反不正當競爭法和消法可以禁止誤導消費者的行為，因此，必須在保障讀者權益的前提下合法署名出版該書。
⑺ 常在紅袖添香的人知道，一個題材火了，很多人跟風。請問下寫網文是跟風還是創新好咧
在的小說，其實很大一部分在乎的都是創意和別人沒有的精彩情節。
我覺得5分水平5分創意是很好的搭配。
如果想靠水平取勝，建議除非達到10分水平，那時0分創意基本上都沒問題，看的就是個意蘊。
當然，有創意的就是天才，我們的生活太需要創意來調劑了。因此你所說的情況相當不俗。再者說，水平也不是指單純的文筆或是組織文章思路什麼的，雖然它們都很重要，卻也並不是絕對。多查一查相關的資料再多看看一些不錯的好書，水平提高一大截也不是難事。那時啊，呵呵，就所向披靡了~~
同志，祝你成功。
⑻ 五年高考三年模擬，是不是有很多不同出版社和不同的封面阿，請問師兄師姐這些書有什麼不同，哪個出版社好
書的那個好 卷子都是真題 書前面有講的那個 好像b版的好點
⑼ 什麼是跟風出版的最新相關信息
如今，圖書市場上有些書的生產速度之快讓人匪夷所思。一旦某類圖書得到市場認可，其他出版單位便趨之若鶩。到底有多少書是剽竊拼湊而成，有多少書是為了一個噱頭、為了「炒」一個概念突擊攢成，又有多少書是搭了暢銷書順風車的「跟風書」？「攢」出來的書內容並無創新價值，難以保證質量，這樣的重復出版，只會造成社會資源的極大浪費，而且有些「跟風書」的出版實質上就屬於剽竊行為。然而，目前施行的《著作權法》保護對象並不包括封面、封底、內文版式設計，所以即使原作者將剽竊者告上法庭，也難以順利維權。如此現象，是出版事業的悲哀。正值寒冬，記者也來「雪上加霜」，細數「跟風書」的典型案例，給跟風了一年的某些出版商們降降溫，潑點冷水。