民國名媛目錄
Ⅰ 除了「南唐北陸」，民國時期還有哪些影響較大的名媛
除了唐瑛和陸小曼，民國時期影響較大的名媛還有很多，嚴仁美、黃蕙蘭、黃柳霜、徐謨佳等等，都是當時比較有名的名媛。
民國是我國歷史上還比較重要的時期，民國統治時間並不長，只有三十七八年，但是其影響還是很深的，是我國歷史上一個重要的轉折點，新舊思想文化碰撞，孕育了新的生命。
這個時期誕生了許多才子佳人，“南唐北陸”應該比較熟悉，上海的唐瑛，出生於書香門第之家，從小就能歌善舞，是當時上海很有名的交際花，唐瑛還是很時尚的女子，從她的照片可以看得出來，她的穿衣打扮都走在了時代的最前沿；陸小曼應該更熟悉了，她與偉大的詩人徐志摩那一段愛情故事多麼動人，陸小曼也是從小能歌善舞，精通英語和法語，她還當過外交官，特別喜歡繪畫，她的第一任丈夫是王賡，出過國留過學，離婚了後，便和徐志摩在一起，
黃柳霜出生於美國洛杉磯，祖籍是廣東的，自幼喜歡電影，立志成為一位演員，她實現了自己的夢想，在演藝圈摸爬滾打，取得了很多成就，可惜她生錯了年代。
徐謨佳也算一位吧，徐謨佳是個典型的江南女子，還被稱為上海最美女人，長得小巧可愛，拍過電影但是沒有什麼成就，在父母的安排下，嫁給了南京的富二代，就這樣過完了一生。
Ⅱ 一天換三次衣服，民國名媛的生活到底有多奢侈
許多人被電視劇裡面的宮廷戲給迷惑，覺得皇宮裡面很奢侈，其實這都是電視劇為了吸引觀眾的眼球所故意誇大事實的，但是民國的名媛十分奢侈是真的，一天換三次衣服還不算什麼，家裡請了四個廚師來伺候她們，每天吃飯還要變著花樣吃，在化妝品方面就更加講究，而且出門就是大把的花錢，去一些高檔場所消費，穿著衣服都是定製的。
徐志摩的妻子陸小曼也是出了名的奢侈，徐志摩後來也算是被她給拖死的，陸小曼就是出身在名貴家族，所以身上就帶著傲嬌的大小姐氣息，而且最大的愛好就是花錢，而且是大手大腳的花，也不知道徐志摩是怎麼看上她的，就算嫁給徐志摩後，她還是沒有收斂，該吃的吃該花的花，但是徐志摩竭盡全力也是要讓陸小曼出去瀟灑，最後陸小曼也是將徐志摩的錢給揮霍一空，徐志摩不得不得省錢，最後在飛機上去世了。
Ⅲ 重生之民國名媛txt微盤
重生之民國名媛
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作者：十月微微涼
Ⅳ 中國近代的名媛有哪些
多得數不清那。LZ可以看一下《民國名媛》，《那時花開別樣紅》(民國十大名媛的傳奇歲月)
最有名的幾個應該是林徽因、陸小曼、唐瑛、盛愛頤、潘素、蔣英。。。。
Ⅳ 民國時期的名媛們，她們平時都是如何生活的
自從上海名媛被曝出來之後，名媛似乎都是一個貶義詞，用來諷刺那些追求名利和奢侈品的女生。還有很多的男生，他們為了能夠吸引那些女生，也會採用名媛的這種方式，讓人覺得以此為恥。但其實在上個世紀名媛，可謂都是那些豪門世家都是一等一的大小姐。她們不僅會享受，而且每一個都是有一定的文化氣質的。
一提到陸小曼，人們就覺得她是徐志摩的妻子，認為她名氣這么大是跟徐志摩分不開的，但其實人們都忽略了陸小曼，她本身就十分的優秀。她出自於名門世家，父親是元老級的人物，在年輕的時候，父親就為她請來了一個英國的女教師。對陸小曼教授英語只教了兩年的時間，她就被北洋政府進行聘用，擔任外交翻譯官。可以說她的學習能力是很強的，而且她畫畫寫作一樣不差，可以說是樣樣優秀。
對於其他人來說，名媛是很優秀的，跟現代的優秀，女性根本沒有太大的差別。她們平時的生活基本上都是進行學習，提升自己不僅會學習鋼琴、文學和英語，而且在人們面前都是十分有氣質的大小姐。她們跟現在的名媛不同，她們總是有著現代人沒有的那種氣質，讓很多人都十分羨慕。而現在的名媛，她們總是給人一種很低廉的感覺，沒有當時上世紀名媛那麼受別人的追捧了。
Ⅵ 民國名媛穿著
民國服裝；旗袍；文明新裝
民國時期的服裝是中國服裝史的一個重要的時期，是中國傳統服裝走向衰落和蛻變的一個重要的時期。同時也是新服裝孕育新生的時期。旗袍作為民國時期女性最有代表性的服裝，她的產生、變化、發展都伴隨著整個民國社會。
一、民國初年的旗袍
在民國初期，整個國家社會一直處在革命與動盪中，人們經歷革命的洗禮為時不久，衣著觀念、生活方式都處於新舊更迭的大轉折時期，旗袍也正在亂世妝扮中悄然過渡。總體說來，旗袍在此時已退居到一個不太顯眼的位置，不復昔日的顯赫地位。此時的旗袍在廓形上變化不大，仍以清末的寬敞為其特點，領子由早期的無領或低領變化為「元寶高領」，最高時可與鼻尖齊平；袖子稍有收緊並略有縮短，至肘與手腕之間；袍身長度減短至膝與腳踝之間。旗袍線條造型仍較為平直，色調力求素雅，領、袖、襟等部位也用鑲滾，但比以前簡練概括得多，通常只有少許幾道。綉紋也趨於簡單，不復以裝飾體現地位與身分，而且開始注重體現女性的曲線。
二、20年代嶄露頭腳
隨著民國社會的不斷開放，中西方交流的加強，西方大量的女裝樣式流入中國，許多報刊、雜志都進行大篇幅的刊載；當時留學歸來的留學生也帶回了許多國外的思想和服裝；當時的許多女裝設計師們都跟隨西方模仿西方的樣式設計女裝。因而西方的女裝大量充斥在社會上，而且這些服裝樣式和設計方法日益被人們接受並推崇。西方流行女裝的這些特徵，在旗袍上也是有所映射。
20年代中葉起，一種新的旗袍誕生。在當時的上海是公認的服飾時尚中心，其聲勢遠遠領先於全國各地並左右著中國服飾時尚的變化。上海旗袍時尚的最初，是以無袖的長馬甲形式出現的，短襖外面的長馬甲代替了長裙。1926年，長馬甲同短襖合並，就有了民國新旗袍最初的款式。張愛玲評價道：「初興的旗袍是嚴冷方正的，具有清教徒的風格。[1]」袍身寬松、廓形平直，長度在踝關下之上或大約小腿肚的地方，倒大袖。領、襟、擺等處仍喜做滾邊鑲飾，但繁褥之風日減，「襇干」和闊滾條被視為過時的象徵。秋冬時穿的夾旗袍，倒大袖，只有一道花邊裝飾，已略顯腰身。1924年秋，末代狀元劉春霖之女劉沅穎下嫁《玉梨魂》作者徐枕亞，新娘當時穿的就是這種倒大袖旗袍[2]。1926年後，旗袍的下擺一升再升。
至20年代末，旗袍開始收腰，受歐美短裙流行潮流的影響，擺線提高至膝下，女子大大方方地露出她們秀麗的小腿。雖仍為倒大袖，但袖口變小。裝飾性質的鑲滾趨潔，甚至完全取消，色調也力求淡雅和諧，後體上顯得十分簡潔方便。1929年上海女學生穿的旗袍，擺線已到膝蓋處，袍身變得合體，有的袖口裝上仿西式的克夫，成為流行一時的時尚。民國初的「文明新裝」也是倒大袖，20年代的旗袍一直沿用這種袖形，直至30年代才慢慢消失[3]。整個20年代，中西交流的機會增多，從歐洲進口的布匹、羽紗、呢、絨、蕾絲等紡織品，擴大了國人的著裝選擇，改變著人們的著裝觀念。人們不再那麼固執地追求「做一件傳三代」，從而刺激了購買慾望，推動了旗袍的流行和變革。20年代的旗袍就明顯受迪考藝術的影響，主要表現為直線造型、對稱的裝飾品和紋樣圖案。
三、走向經典
三四十年代是中國革命最為壯烈，中國女性解放運動最為波瀾壯闊的二十年。此時也是女性進步思想和自我意識最為活躍的年代，所以三四十年代也是中國近代女裝最為燦爛繁榮的年代。而恰恰就在此時，旗袍奠定了它在女裝舞台上不可替代的重要地位，成為中國女裝典型代表。被稱作Chinesedress的旗袍和加入西式風格的海派旗袍，很快地從上海風靡全國各地。讓全世界家喻戶曉的實際上是三十年代的旗袍。
旗袍比較適合中國女性清瘦玲瓏的身材特點。加上這一時期外國的面料不斷地進入中國，各大報刊雜志上都有服裝專欄，還有流行的月份牌時裝美女畫，都推動時裝的產生與流行。各大百貨公司也常常舉行時裝表演及展覽。尤其是上海，成了全國的時裝中心，因為當時歐美的最新款式僅隔三、四個月就流行到上海，全國各地都以上海為樣板，競相模仿。海派旗袍便成了30年代旗袍的主流了。而且這時期，旗袍被很多中學、大學採用為校服。30年代歐美流行收腰，更能體現出女性美，這就註定旗袍會變得更修長而緊身，並有高叉。1934年就幾近臀下，腰身又裁得窄，行走起來雙腿隱隱可見。可見當時對女性的行為約束已經大大放鬆，從而符合了30年代精緻玲瓏、開放活潑的理想形象。
30年代旗袍的款式有兩個特點：「中西合璧，變化多端」。當時愛美女性旗袍穿著方法是多種多樣的，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指領和袖採用西式服裝做法。如西式翻領、荷葉袖、開叉袖、還有下擺綴荷葉邊，或綴不對稱蕾絲等誇張的樣子。但這僅是一些明星和貴婦的社交禮服，大多數人還是喜歡將旗袍和西式服裝搭配起來穿。比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上系圍巾或戴上珍珠項鏈顯得大方而別致。當時修長而收腰的旗袍配上燙發、透明絲襪、高跟皮鞋、項鏈、耳環、手錶、皮包，都是最時尚的裝扮，女性角色的扮演得到了充分的強調。旗袍，成為中華民族別具一格的「國服」了。
四、經典的延續
旗袍走向經典的過程，可以說在30年代已基本完成，40年代是其黃金時代在時間上的延續。抗日戰爭硝煙燃起，大多數國民皆無心於服飾的奢侈。出於經濟、便於活動等實用的功能考慮，40年代初的旗袍不復30年代衣邊掃地的奢靡之風，長度縮短至小腿中部，高時到膝蓋處。炎夏季節多傾向於取消袖子，領高減低，省去了種種繁瑣的裝飾。使其更為簡便、適體，從而形成了40年代旗袍獨特的風格。
改良旗袍最早出現於30年代後期，短袖旗袍上始有肩縫，起初尚無省，歸拔比較多。後來逐漸有了胸省，開始時收省還不明顯，以後漸漸發展到吸腰省並使用裝袖，裝袖在40年代中期得以推廣，自此旗袍更為合身適體。據40年代初報載，衣料漲價百分之百。故而服飾裝扮上力行節儉，倡導「舊衣運動」，普遍興起國貨運動，使旗袍在面料的使用上也頗具特色。當時頗有影響的《申報》元旦新春例發「衣食住行」計劃：「在這國難深重的今日，正應節約救難，提倡穿舊衣運動，衣服新舊無關宏旨，但求有新思想。新腦筋就好了……4]」；只要求其適體、經濟，萬一要做新的，就採用純粹的土布。因此土布成為旗袍常見的用料就不足為奇了。抗戰初期的上海還一度流行用國產白棉布或毛藍布（又稱愛國布）做成的旗袍。此時的旗袍雖然裝飾極為簡單，用料也十分平常，但仍不失為日常服裝的主流。40年代中期的旗袍還引進了兩種西式配件——墊肩與拉鏈。把傳統的盤香紐、直角紐換成拉鏈，也成為當時的時尚之一。禮服旗袍稍長一些，裝飾更為考究，校服則以樸素、淡雅為尚；工廠女工夏季風行穿一種簡便型的旗袍：略似麵粉袋上挖個圓孔——無袖無領或低領，不收身、小開衩，長度在膝蓋上下，內穿一條短褲，以圖涼快，勞動輕便。
五、旗袍退位
在解放戰爭結束後，新中國成立，人們似乎沉浸在了革命的浪潮中；人們的熱情似乎完全轉到了革命和勞動中，旗袍所代表的舒適、悠閑似乎已經失去了生存的空間。更多的代表勞動女性，適合勞動女性，能展現新時代和革命的女性服裝成為了主流；旗袍悄悄的退隱到了一個歷史的角落裡，至此民國時期的旗袍到此結束。
圖片參考：
（1）最初的旗袍
（2）20年代末期，南洋兄弟煙草廣告。署名之光(謝之光)。發式袖端仍帶20年代余韻，整件旗袍的風格已開30年代的先河。
（3）1938年的海外旗袍，高領而低擺，開衩至膝，袍身緊窄修長且無袖，更顯穿著者的婀娜身段，兩道滾邊十分細巧精製。
（4）受歐美影響，30年代中期流行「透、露、瘦」。透明的絲織品用來做旗袍了，開衩高至臀下。
（5）30年代末40年代初流行的旗袍，陰丹士林藍布面料作禮服在月份牌畫中處理得更像絲綢旗袍，袖短呈臂，窄身修腰。
Ⅶ 民國時期的十大名媛都是誰
民國十大名媛
1、林徽因：氣如幽蘭，才馥仙
2、張愛玲：如此精緻的世俗
3、胡蝶：民國「電影皇後」
4、阮玲玉：紅顏哪堪薄命
5、孟小冬：「梨園冬皇」
6、潘玉良：一代畫魂
7、趙一荻:綺霞的風采
8、王映霞:江南第一美人
9、唐瑛:上海灘交際花
10、陸小曼:繁華落盡是滄桑
Ⅷ 有關民國的，最好是裡面有「民國名媛」的影視劇作品和文學作品。
王安憶的《長恨歌》