范寬文獻記載

『壹』 范寬的作品，朝代

范寬 生於五代末，是北宋山水畫家，代表作《關山雪渡圖》《雪景寒林圖》《溪山行旅圖》《萬里江山圖》等
黃笙 五代史西蜀畫院的宮廷畫家 代表作品《寫生珍禽圖》

『貳』 關於李成范寬論文研究的開題報告

開題報告就是論證你的題目可不可以作為論文題目，我給你一個我的例文，你比這個寫吧

畢業論文開題報告（文科類）

論文題目

事業單位財務管理存在的問題及解決對策探討

學生姓名

學號

專業

一、課題的目的意義：

二、文獻綜述：

三、課題研究的內容、方法和預期目標：

研究內容：

1 事業單位財務管理的淵源以及發展歷程

1.1 事業單位財務管理的淵源

1.2 事業單位財務管理的發展過程

1.3 當前經濟危機形勢下，事業單位財務管理面臨的新變化

2 事業單位財務管理存在的問題分析

2.1 事業單位固定資產的管理不規范

2.2 事業單位財務管理相關法律法規不健全

2.3 會計核算基礎工作薄弱，存在很大問題

2.4 內控機制不健全或不暢，會計監督機制不力

2.5 相關財務人員業務素質和財務管理水平有待提高

2.6 單位領導認識不到位，忽視蔑視財經法規的嚴肅性

2.7 資金管理不善，違反預算規定列支經費問題嚴重

3 事業單位財務管理改革的對策

3.1 加強固定資產管理，確保固定資產的保值增值

3.2 加強法律體制建設，為會計監管的有效實施提供法律保障

3.3積極推行會計集中核算制，保證財務管理科學、高效運轉

3.4 事業單位內部控制與財政檢查、外部審計並重

3.5 強化事業單位財務管理隊伍建設，適應新形勢下財務管理工作的需要

3.6 提高事業單位領導的財務管理意識，堅持以身作則，優化財務工作環境

3.7 充分發揮人的因素作用，構建和諧事業單位財務管理環境

研究方法：本文將採用以規范研究為主、實證研究為輔的研究方法，綜合運用歸納分析、調查分析、比較分析等分析方法，在借鑒國內研究成果的基礎上，結合我國事業單位的實際情況，對事業單位的財務管理存在的問題進行深入的分析。

預期目標：通過本文的研究，一是提高事業單位對財務管理改革的重要性和緊迫性的認識；二是針對事業單位財務管理存在的問題，提出一些切實可行的對策建議，希望能為完善事業單位財務管理制度，提高其資金的使用效率，有所裨益。

四、所需要的條件：

1.能夠上網的電腦；

2.指導老師的指導；

3.圖書館；

4.各種期刊雜志。

五、課題分階段進度計劃：

序號

起止日期

工 作 內 容

階段成果

第一階段

2010年3月15日—4月4日

搜集資料，撰寫開題報告，交指導老師審核並修改。

完成開題報告

第二階段

2010年4月5日—4月25日

撰寫初稿，交指導老師審核並修改

完成初稿

第三階段

2010年4月26日—5月9日

撰寫二稿，交指導老師審核並修改

完成二稿

第四階段

2010年5月10日—5月30日

完成畢業論文，經指導老師同意列印並裝訂成冊，准備答辯

完成定稿、答辯

指導教師意見：

簽字：

2010 年 4 月 1 日

『叄』 求北宋范寬詳細資料。生平、影響、作品……

范寬生卒年月不詳,（據畫史記載，他生於五代末，在宋仁宗天聖年間（1023－1031）年還健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水畫家，生活於北宋前期，名列北宋山水畫三大名家之一。陝西華原（今耀縣）人。因為他性情寬厚，不拘成禮，時人呼之為「寬」，遂以范寬自名。據《宣和畫譜》記載，他"風儀峭古，進止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故"。

風格

范寬早年師從荊浩、李成，而能自出機杼，與兩位師長並稱北宋初年的三大家。范寬的作品多取材於其家鄉陝西關中一帶的山嶽，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多採用全景式高遠構圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說「范寬山水，顯顯如恆岱」。

范寬善用雨點皴和積墨法，以造成「如行夜山」（《宣和畫譜》）般的沉鬱效果，襯托出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價稱「范寬得山之骨法」。但是米芾認為范寬用墨過濃，「土石不分」，是其缺點。

范寬還善畫雪景，是其一大創造，被譽為「畫山畫骨更畫魂」。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關陝地區"山巒渾厚，勢狀雄強"的特色，被譽為"得山之骨"，"與山傳神"。
雪景寒林圖 圖中描繪了一群偉峰聳立，渾厚雄壯；寒林蕭蕭，幽深枯硬。畫面的最前方是寒水深湛，寒林以外可見岩渚汀州，錯落有致。 此幅作品畫面寬大，氣勢磅礴。畫面中樹木、山峰是景物中的主體，兩側村莊、山巒、小橋則是陪襯之物。但此畫整幅作品全用圓鈍無細尖的筆畫成，顯示出一種古拙敦厚的風貌。

影響和評價

范寬自宋朝開始，就是畫家們學習和摹仿的對象。南宋的李唐好學范寬，其後又有馬遠、夏圭等人學習李唐，使得整個南宋時期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。後人將范寬與李成、董源二人合稱「宋三家」，之後的「元四家」、明朝的唐寅，以至清朝的「金陵畫派」和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。

元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫「真古今絕筆也」，明朝大畫家董其昌評價范寬「宋畫第一」。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫「微有俗氣」，與古代中國文人淡雅風格略有不符。

2004年，美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第59位。

代表作

由於年代久遠，范寬的真跡現存並不多，但是僅存的數件均為精品。如溪山行旅圖、雪景寒林圖、 雪山蕭寺圖等等。

『肆』 懂美術的請進！！

你說的是不是「蒓菜條」啊？「坉菜條」 我沒聽說過

「蒓菜條」是說吳道子，他是畫人物的 http://ke..com/view/27159.htm 吳道子簡介及其生平

「蒓菜條」就是蘭葉描，形容線條流暢且有粗細變化的一種中國畫筆法，與之相對照的是鐵線描，意為像鋼絲一樣粗細均勻的一種筆法。

『伍』 為什麼說范寬的《溪山行旅圖》是古代山水畫的典範

《溪山行旅圖》，好就好在靜止的畫面有一種動感，一幅空間藝術的繪畫卻有一種時間藝術的感覺。面對這幅一千多年前古人的繪畫，體味著畫中令人心醉的意境，怎能不令人發出由衷的贊嘆。
巍峨的山峰，蔥蘢的林木，突兀的巨石，描繪出雄偉的自然景色；山路間行商的小小馱隊又顯出了人世間生活的脈搏，自然與人世的生命活動處於和諧之中。
范寬發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」 。後人將范寬與李成、董源二人合稱「宋三家」，之後的「元四家」、明朝的唐寅，以至清朝的「金陵畫派」和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。
宋元兩代，大師級的畫家都以范寬的繪畫為典範。南宋初期的李唐，稍後的一些的馬遠、夏圭元代的倪雲林、王蒙，都對范寬的畫風大加贊賞。

『陸』 攜琴訪友圖的宋 范寬《攜琴訪友圖》

【文物現狀】：
1860年「火燒圓明園」後被掠奪並流失海外，現收藏於大英博物館
【簡介】
攜琴訪友圖，宋代畫家范寬繪制。
【相關資料】
范寬，又名中正，字仲立，華原（今陝西耀縣）人。生卒年不詳，據畫史記載，他生於五代末，在宋仁宗天聖年間（1023－1031）年還健在。工山水，始師李成，又師荊浩，後感悟「與其師人，不若師諸造化」，遂移居終南太華山中，長期觀摩寫生，山川氣勢盡收胸臆，終成一代大師。為山水畫形成期北方畫派之主流畫家。

『柒』 范寬的代表作及作畫風格

繪畫風格
范寬早年師從荊浩、李成，後來他覺悟到應當重視對自然山川景物的觀察、體驗，因而長期生活於陝西華山、終南山等處，觀覽雲煙慘淡風月陰霽的微妙變化，對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢老樹密林的荒寒景色，生動地現於筆下。他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸(被後人稱為雨點皴)，畫出岩石的形貌質感。畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢。北宋後期畫家王詵將李成與范寬的山水畫相比較，喻為「一文一武」，說明範寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調體貌相反，而別具風格。北宋劉道醇《聖朝名畫評》中，也認為「李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離座外」。並與兩位師長並稱北宋初年的三大家。范寬的作品多取材於其家鄉陝西關中一帶的山嶽，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多採用全景式高遠構圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說「范寬山水，顯顯如恆岱」。 范寬善用雨點皴和積墨法，以造成「如行夜山」（《宣和畫譜》）般的沉鬱效果，襯托出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價稱「范寬得山之骨法」。但是米芾認為范寬用墨過濃，「土石不分」，是其缺點，但是這是范寬獨有的風格。 范寬還善畫雪景，是其一大創造，被譽為「畫山畫骨更畫魂」。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關陝地區"山巒渾厚，勢狀雄強"的特色，被譽為"得山之骨"，"與山傳神"。 雪景寒林圖 圖中描繪了一群偉峰聳立，渾厚雄壯；寒林蕭蕭，幽深枯硬。畫面的最前方是寒水深湛，寒林以外可見岩渚汀州，錯落有致。 此幅作品畫面寬大，氣勢磅礴。畫面中樹木、山峰是景物中的主體，兩側村莊、山巒、小橋則是陪襯之物。但此畫整幅作品全用圓鈍無細尖的筆畫成，顯示出一種古拙敦厚的風貌。
編輯本段代表作品
由於年代久遠，范寬的真跡現存並不多，但是僅存的數件均為精品。如溪山行旅圖、雪景寒林圖、 雪山蕭寺圖等等。 《雪山蕭寺圖》(台北故宮博物院)，表現大雪覆蓋下的深山幽谷，點綴以古寺、關隘、寒泉及行旅情節等。皴筆不多而健硬有力，章法嚴整而有變化，墨色染出陰霾的天空，益加襯托出雪嶺高寒的氣氛。 《雪景寒林圖》(天津市藝術博物館)，也以沉穩老辣的筆墨，畫出雪後北方山川奇觀。山勢嵯峨，岩壑幽深，近處樹木形象甚有姿態，平遠處亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢。范寬畫山峰善作冒雪出雲之勢，由此二圖中可見其面貌。 《溪山行旅圖》(台北故宮博物院)，絹本，水墨，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒長著茂密的林木，岩石皴紋歷歷可辨，顯示出一種逼人的磅礴氣勢。山腳下霧氣迷濛，近處大石兀立，老樹挺生，溪水潺潺。山路上有旅人趕著馱隊走過，人畜雖皆畫得其小如蟻，然卻真實生動，使人彷彿能聽到驢蹄得得之聲。
編輯本段影響和評價
范寬的繪畫在宋時即已出名，《宣和畫譜》著錄當時宮廷收藏他的作品達58件。流傳至今的代表作品有《溪山行旅圖》《臨流獨坐圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。 范寬發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨辟蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」。元代湯垕《畫鑒》則認為「宋世山水超越唐世者，李成、董源、范寬三人而已」，又謂「董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法」，都對范寬的藝術作出很高的評價。據文獻所載，宋代師法范寬的畫家有黃懷玉、紀真、商訓、寧濤等人，南宋的李唐好學范寬，其後又有馬遠、夏圭等人學習李唐，使得整個南宋時期的山水畫幾乎全部出自范寬一系。後人將范寬與李成、董源二人合稱「宋三家」，之後的「元四家」、明朝的唐寅，以至清朝的「金陵畫派」和現代的黃賓虹等大師，都受到范寬畫風的影響。 元朝大書畫家趙孟頫稱贊范寬的畫「真古今絕筆也」，明朝大畫家董其昌評價范寬「宋畫第一」。但是也有人有不同意見，比如蘇軾雖然非常推崇范寬，卻覺得其畫「微有俗氣」，與古代中國文人淡雅風格略有不符。 2004年，美國《生活》雜志將范寬評為上一千年對人類最有影響的百大人物第59位

『捌』 李成、范寬對北宋山水畫有哪些影響

北宋南北兩大山水畫派中的李成、范寬、董源以不同的畫風和卓越的貢獻，創立了當時三大主要流派。
荊浩雖然開創了北宋北派畫派，並著有經典的《筆法記》，對山水畫作出了傑出的貢獻，然而，荊浩，包括關仝、李成在內則沒有一幅作品傳下來。我們從實際的記載中和後人的有關摹本可以了解到，荊、關、李三人中，起決定性的是李成。

米芾曾雲：「李成真見兩本，偽是三百本。」可見李成的影響是巨大的。他畫的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現山水的靈秀，展現的是文秀的一路。米芾又談到：「李成淡墨如夢霧中，石如山動。」李成創造了「卷雲皴」，他的作品雖沒有留下，但從師承李成的郭熙的畫中可以看到卷雲皴的表現形式。「卷雲皴」是最早也是影響最深遠的山水畫皴法之一。

北宋另一主要流派山水畫家是范寬。范寬與李成雖然是北方流派，但是與李成有很大的不同。他的畫體現的是壯武的風采，王詵將他與李成比較，稱之為「一文一武。」范寬傳世的作品有《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》等。他畫山水，強調主峰突出，要佔三分之二的畫面。以一種雄偉峻厚的氣勢，顯示一種咄咄逼人的威嚴。同時，范寬又十分重視具體景物深入細致的刻畫，精心經營山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹木。特別是正面的山體以稠密的小筆，皴出山石巨峰的質與骨。這種皴法便是後人所稱的「釘頭皴」或「雨點皴」，稍大一點的被稱為「豆瓣皴」。

與北派兩家對峙的便是以董源為代表的江南山水派。董源筆下描繪的是江南景區。米芾對他也有很高的評價：「平淡天真，唐無此品，在畢宏上。」《夏山圖卷》等便是他的代表作。董源最大的成功之一是創造了最能表現江南山石形質的皴法「披麻皴」同時他又十分講究淡墨的渲染，使湖山增強了濕潤的感覺。最後他還用點來豐富表現手法，重重疊疊的點，使江南的湖光山色增添了鬱郁蔥蔥的感覺。

董源的繼承者有巨然。巨然山水在董源的基礎上開創了「長披麻皴」，然後再以焦墨破筆點苔。濃點淡皴，更顯得氣格秀潤，墨彩騰發。由於北宋三大主要流派的爭奇斗艷，使中國的水墨山水畫，形成耀古開今的局面。

『玖』 范寬是現代繪畫大師嗎

不是的哦！是北宋的耶！
范寬

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范寬（950—1032），北宋畫家。又名中正，字中立。漢族，陝西華原（今陝西銅川耀州區）人。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。初學李成，後感悟「與其師於人者，未若師諸造化」，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常於水邊置大石巨岩，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。

本名：范寬
字型大小：中立
所處時代：宋代
出生地：陝西華原
出生時間：950年
去世時間：1032年
主要成就：《溪山行旅圖》《關山雪渡圖》《雪景寒林圖》
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人物簡介

范寬，又名中正，字中立，華原（今陝西銅川耀州區）人。宋代著名的北派山水畫大師。生卒年歷史上 沒有確切的記載。主要活動於北宋前期，據畫史記載，他約生於五代後漢乾祐年間，在宋仁宗天聖年間（1023－1031）年還健在。工山水。范寬好酒，不拘世故，能深入生活，窮究自然造化。范寬早年師從荊浩、李成，後感悟「與其師人，不

雪山樓觀圖
若師諸造化」，而能自出機杼，遂移居終南太華山中，長期觀摩寫生，山川氣勢盡收胸臆，終成一代大師。為山水畫形成期北方畫派之主流畫家。與兩位師長並稱北宋初年的三大家。

李成、范寬兩位大師在宋初山水畫上建立了迥然不同的風貌，分別作出了卓越的貢獻，成為當時最有影響的畫家。

善畫山水，師荊浩、李成，能自出新意，別成一家。他重視寫生，常居山林之間，危從終日，早晚觀察雲煙慘淡、風月陰霽的景色，雖風寒月認錯，也不停止。宋人論他的作品，大多氣魄雄偉，境界浩莽。構圖繼承荊浩「善寫雲中山頂，四面峻厚」傳統。用筆雄勁而渾厚，筆力鼎健。而墨善用黑沉沉的濃厚的墨韻，厚實而滋潤。但晚年用墨過多，土石不分，勢雖雄傑，然深暗如暮液晦暝。其皴法，一般稱之為「雨點皴」，下筆均直，形如稻穀，也有稱為「芝麻皴」的。畫屋字先用界畫鐵線，然後以墨色籠染，後人叫他鐵層。傳世作品，據《宣和畫譜》著錄的有五十八件，米芾《畫史》提到所見

秋林飛瀑圖
真跡三十件，如：《溪山行旅圖》、《關山雪渡圖》、《萬里江山圖》、《重山復嶺圖》、《雪山圖》、《雪景寒林圖》、《臨流獨坐圖》等。

繪畫風格

范寬早年師從荊浩、李成，後來他覺悟到應當重視對自然山川景物的觀察、體驗，因而長期生活於陝西華山、終南山等處，觀覽雲煙慘淡風月陰霽的微妙變化，對景造意，將崇山峻嶺的雄強氣勢老樹密林的荒寒景色，生動地現於筆下。他畫山石落筆雄健老硬，以短而有力的筆觸(被後人稱為雨點皴)，畫出岩石的形貌質感。

雲山秋霽圖
畫上的大山巍然矗立，渾厚壯觀，具有壓頂逼人的氣勢。北宋後期畫家王詵將李成與范寬的山水畫相比較，喻為「一文一武」，說明範寬的山水形象與李成的煙林情曠、氣象蕭疏的情調體貌相反，而別具風格。北宋劉道醇《聖朝名畫評》中，也認為「李成之筆，近視如千里之遠；范寬之筆，遠望不離座外」。並與兩位師長並稱北宋初年的三大家。范寬的作品多取材於其家鄉陝西關中一帶的山嶽，雄闊壯美，筆力渾厚。注意寫生，多採用全景式高遠構圖，著名書畫家米芾在其《畫史》中說「范寬山水，顯顯如恆岱」。

范寬善用雨點皴和積墨法，以造成「如行夜山」（《宣和畫譜》）般的沉鬱效果，襯托出山勢的險峻硬朗，元朝人湯垕星評價稱「范寬得山之骨法」。但是米芾認為范寬用墨過濃，「土石不分」，是其缺點，但是這是范寬獨有的風格。

范寬還善畫雪景，是其一大創造，被譽為「畫山畫骨更畫魂」。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林，成功地刻畫出北方關陝地區"山巒渾厚，勢狀雄強"的特色，被譽為"得山之骨"，"與山傳神"。

雪景寒林圖圖中描繪了一群偉峰聳立，渾厚雄壯；寒林蕭蕭，幽深枯硬。畫面的最前方是寒水深湛，寒林以外可見岩渚汀州，錯落有致。 此幅作品畫面寬大，氣勢磅礴。畫面中樹木、山峰是景物中的主體，兩側村莊、山巒、小橋則是陪襯之物。但此畫整幅作品全用圓鈍無細尖的筆畫成，顯示出一種古拙敦厚的風貌。

代表作品

由於年代久遠，范寬的真跡現存並不多，但是僅存的數件均為精品。如溪山行旅圖、雪景寒林圖、雪山蕭寺圖等等。 《雪山蕭寺圖》(台北故宮博物院)，表現大雪覆蓋下的深山幽谷，點綴以古寺、關隘、寒泉及行旅情節等。皴筆不多而健硬有力，章法嚴整而有變化，墨色染出陰霾的天空，益加襯托出雪嶺高寒的氣氛。

《雪景寒林圖》(天津市藝術博物館)，也以沉穩老辣的筆墨，畫出雪後北方山川奇觀。山勢嵯峨，岩壑幽深，近處樹木形象甚有姿態，平遠處亦有峻嶺起伏，折落而有氣勢。范寬畫山峰善作冒雪出雲之勢，由此二圖中可見其面貌。

《溪山行旅圖》(台北故宮博物院)，絹本，水墨，縱206.3厘米，橫103.3厘米。畫中巨峰巍然聳矗，山澗中瀑布直瀉而下，峻厚的山巒長著茂密的林木，岩石皴紋歷歷可辨，顯示出一種逼人的磅礴氣勢。山腳下霧氣迷濛，近處大石兀立，老樹挺生，溪水潺潺。山路上有旅人趕著馱隊走過，人畜雖皆畫得其小如蟻，然卻真實生動，使人彷彿能聽到驢蹄得得之聲。

『拾』 范寬簡介：歷史上到底范寬是一個怎樣的人

范寬是宋代著名的「北派」山水畫大師。生卒年歷史上沒有確切的記載。主要活動於北宋前期，據畫史記載，他約生於五代後漢乾祐年間，在宋仁宗天聖年間年還健在，工山水。

范寬好酒，不拘世故，能深入生活，窮究自然造化。范寬早年師從荊浩、李成，後感悟「與其師人，不若師諸造化」，而能自出機杼，遂移居終南太華山中，長期觀摩寫生，山川氣勢盡收胸臆，終成一代大師。