短詩歌範文
『壹』 自己寫的現代詩短一點
從昨明天起，做一個幸福的人明天起，關心糧食和蔬菜我有一所房子，面向大海，春暖花開🌸。
『貳』 現代短詩歌大全
1、《遠和近》
顧城
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近。
2、《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片雲，
偶然投影在你的波心
你不必訝異，
更無須歡喜，
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
3、《錯誤》
鄭愁予
我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落
東風不來，
三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，
三月的春幃不揭
你的心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，
是過客
4、《小巷》
顧城
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的牆
5、《重量》
韓瀚
她把帶血的頭顱，
放在生命的天平上，
讓所有的苟活者，
都失去了
——重量。
6、《弧線》
顧城
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
7、《感覺》
天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠
8、《熱愛生命》
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命 一切，
都在意料之中
9、《那個冬天滿是憂傷》
雪後初晴
冰河尚未解凍
整理好行囊
踏上這條熟悉的小巷
音樂在耳邊回響
依舊是我喜愛的感傷
冷風撫過臉龐
享受著純粹的凄涼
走得累了
停下來還是惆悵
凝視著遠處某個地方
胡思亂想
這不是命運的絕唱
因為冬天裡還有陽光
10、《遠方》
三毛
遠方有多遠？
請你，請你告訴我，
到天涯海角，
算不算遠？
問一問你的心，
只要它答應，
沒有地方，
是到不了的那麼遠。
『叄』 較短的現代詩
1.《夢與詩》
現代·胡適
都是平常經驗，
都是平常影象，
偶然涌到夢中來，
變幻出多少新奇花樣！
都是平常情感，
都是平常言語，
偶然碰著個詩人，
變幻出多少新奇詩句！
醉過才知酒濃，
愛過才知情重；——
你不能做我的詩，
正如我不能做你的夢。
分析：
日有所思，才夜有所夢，而詩人總以為自己比別人看得更遠，所以才變幻出多少新奇的詩句。夢和詩是相對獨立的概念，也許在一般人看來，找不出任何關聯，而在作者眼中，做詩和做夢卻是相通的：我做我的詩，你做你的夢，只有投身其中，才能體會到樂趣。
2.《一代人》
現代·顧城
黑夜給了我黑色的眼睛，
我卻用它尋找光明。
分析：
它抒發了一代人的心聲，也寄託了一代人的理想與志向——歷經「黑夜」後對「光明」的頑強的渴望與執著的追求
3.《鄉愁》
現代·席慕蓉
故鄉的歌是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上響起
故鄉的面貌卻是一種模糊的悵望
彷彿霧里的揮手別離
離別後
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去
分析：
這首詩寫了故鄉的歌謠，故鄉的景緻，古樹的年輪，作者從濃濃並且熟悉的鄉音入手，再從熟悉而又模糊的故鄉曾經的景緻續寫鄉愁，最後從內心綿延不絕的鄉愁的形象化作大樹的年輪，永遠的思鄉之愁就這樣通過形象的景物，化抽象為具體的表現了出來。
4.《斷章》
現代·卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
分析：
此詩含蓄蘊藉，但語言卻極樸素、平實。以人人能懂的語詞，寫人人能悟卻不能道盡的哲理與人生智慧，體現了詩人刻意求工的美學態度與追求。
5.《遠和近》
現代·顧城
你
一會看我
一會看雲
我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近
分析：
《遠和近》雖只有短短的六句，卻容納了對歷史反思的豐富內涵。「遠」、「近」：是物理距離概念，這是客觀存在，有科學的衡量標准。但在情感作用下產生的心理距離卻不同，「遠」可以變「近」，「近」可以變「遠」。
詩中用「你」、「我」、「雲」心理距離的變換，曲折地反映了人與人之間的隔閡、戒備以及詩人對和諧、融洽的理想人際關系的嚮往、追求。
『肆』 超短篇現代詩十首，越短越好
1、《一切》
北島
一切都是命運
一切都是煙雲
一切都是沒有結局的開始
一切都是稍縱即逝的追尋
一切歡樂都沒有微笑
一切苦難都沒有淚痕
一切語言都是重復
一切交往都是初逢
一切愛情都在心裡
一切往事都在夢中
一切希望都帶著注釋
一切信仰都帶著呻吟
一切爆發都有片刻的寧靜
一切死亡都有冗長的回聲
2、《這也是一切》
——答北島的《一切》
舒婷
不是一切大樹
都被風暴折斷；
不是一切種子
都找不到生根的土壤；
不是一切真情
都流失在人心的沙漠里；
不是一切夢想
都甘願被折斷翅膀。
不、不是一切
都像你說的那樣！
不是一切火焰
都只燃燒自己
而不把別人照亮；
不是一切星星
都僅指示黑暗
而不報告曙光；
不是一切歌聲
都只掠過耳旁
而不留在心上。
不、不是一切
都像你說的那樣！
不是一切呼籲都沒有回響；
不是一切損失都無法補償；
不是一切深淵都是滅亡；
不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；
不是一切心靈
都踩在腳下、爛在泥里；
不是一切後果
都是眼淚血印，而不展現歡容。
一切的現在都在孕育著未來，
未來的一切都生長於它的昨天。
希望，而且為它斗爭，
請把這一切放在你的肩上。
3、《再別康橋》
徐志摩
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；
波光里的艷影，在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
4、《鄉愁》
餘光中
小時侯
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來呵
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親呵在里頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
5、《天問》
餘光中
水上的霞光呵
一條接一條，何以
都沒入了暮色了呢？
地上的燈光呵
一盞接一盞，何以
都沒入了夜色了呢？
天上的星光呵
一顆接一顆，何以
都沒入了曙色了呢？
我們的生命呵
一天接一天，何以
都歸於永恆了呢？
而當我走時呵
把我接走的，究竟
是怎樣的天色呢？
是暮色嗎昏昏？
是夜色嗎沉沉？
是曙色嗎耿耿
6、《抉擇》
席慕容
假如我來世上一遭
只為與你相聚一次
只為了億萬光年裡的那一剎那
一剎那裡所有的甜蜜與悲凄
那麽就讓一切該發生的
都在瞬間出現吧
我俯首感謝所有星球的相助
讓我與你相遇
與你別離
完成了上帝所作的一首詩
然後再緩緩地老去
7、《前緣》
席慕容
人若真能轉世
世間若真有輪回
那麽我的愛
我們前世曾經是什麽
你若曾是江南采蓮的女子
我必是你皓腕下錯過的那朵
你若曾是逃學的頑童
我必是從你袋中掉下
的那顆嶄新的彈珠
在路旁的草叢中
目送你毫不知情地遠去
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚燒著陪伴過你一段靜默的時光
因此今生相逢
總覺得有些前緣未盡
卻又很恍忽無法仔細地去分辨
無法一一地向你說出
8、《盼望》
席慕容
其實我盼望的
也不過就只是那一瞬
我從沒要求過你給我
你的一生
如果能在開滿了梔子花的山坡上
與你相遇如果能
深深地愛過一次再別離
那麽再長久的一生
不也就只是就只是
回首時
那短短的一瞬
9、《一棵開花的樹》
席慕容
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心
10、《雨巷》
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵。
她默默地走近，
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這個女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣的
結著愁怨的姑娘。
拓展資料：
現代詩也叫"白話詩"，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩"溫柔敦厚，哀而不怨"的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行"可感與不可感之間"的溝通。
『伍』 短一首現代詩怎麼寫
初學者寫格律詩容易出現的幾個硬傷，能夠杜絕水平就會大幅度提升
詩詞是中國傳統文化的瑰寶，從遠古時期的「斷竹，續竹，飛土，逐肉。」到先秦時期的「關關雎鳩，在河之洲。」從三國時期的「東臨碣石，以觀滄海。」到盛唐時期的「大漠孤煙直，長河落日圓。」經過千百年的演變，中國詩詞發展成為一種具有音樂美感的格律詩，它代表著中國古代文字藝術的最高成就。
近年來，隨著時代的發展與傳統文化的復興，越來越多的人們開始喜歡作詩填詞，不少報刊雜志上也開始發表一些今人的格律詩作品，但是大部分的格律詩卻沒有按照格律詩的規則來寫作，雖然有的詩詞意境極佳，卻因為一些硬傷導致整首詩的水平下降了不止一個檔次，實在是讓人感到惋惜與遺憾的。
上次我有一篇文章講格律詩的入門寫法，有許多網友評論說，作詩填詞應當與時俱進，不拘泥於格律;有的網友舉例說，《紅樓夢》中黛玉對寫詩的評價「平仄是末事，詞句也次之，第一是立意要緊，意趣真了，詩自是好的……」甚至連李白寫的詩中，也是恣意瀟灑，並不拘泥於平仄，甚至連字數的多少也是十分隨意。
但我想說的是，黛玉所說的平仄與詞句放在最末，前提是意趣真，立意高，我們如今寫詩作詞的基礎都還沒有打好，甚至連一定的欣賞水平也還沒有達到，這個時候又怎麼知道自己這個立意用的詞一定是最好的呢?
古語有雲：「如切如磋，如琢如磨。」唐代詩人賈島也有詩曰：「兩句三年得，一吟雙淚流。」可見古人對於寫詩的雕琢細致。而今人一些詩詞愛好者，甚至一天寫十首八首，寧肯把精力放在量上，也不肯在格律上下功夫，即便是寫上十年，也不會有太大的進步。
說了這么多，其實就是想告訴大家，格律詩之所以流傳千年，自有其美感所在，如果我們不想遵守這樣嚴格的規則，那麼就不要寫格律詩，寫現代詩一樣可以抒發情志，千萬不要寫出四不象，既浪費精力又惹人笑話。那麼今人寫格律詩時常出現的幾個硬傷是什麼呢?主要有以下幾種，大家可以自我檢查一下。
1. 不符合平仄
這類詩詞除句式和字數符合格律詩詞的要求外，詩詞句中不論平仄，所以不能算是格律詩詞。格律詩之所以稱為格律詩，就是因為其平仄交錯、抑揚頓挫，有音樂的節奏之美，如果僅僅是字數長短一樣，而不合平仄，讀起來會缺乏這種美感，甚至還沒有打油詩的流暢，其質量就會大打折扣。關於平仄方面的基礎知識，在我的第一篇文章《掌握這幾個實用的寫詩技巧，水平再上三個台階》中有詳細的解讀，此處不再贅述。
2. 換韻與平仄韻混押
無論是絕句還是律詩，如不是特殊的要求一般都是一韻到底，很少會出現中途換韻的情況，像《春江花月夜》這種屬於樂府詩，篇幅很長，格律上也有特殊要求，所以出現換韻是合理的。但我們也可以看到，《春江花月夜》全詩皆是四句一轉，整篇都充滿了韻律之美。而我們今人寫詩，有時候卻會出現絕句中途換韻的情況，例如前兩句押一個韻，到最後一句卻換成了另外一個韻，讀起來十分別扭，這個錯誤就顯得十分不應該了。
舉例(為不引起糾紛，此處舉例均為筆者隨意化用古詩詞，只為講清錯誤形式，不深究意境)：
江水連海平，(八庚)
明月共潮生。(八庚)
玉壺流光轉，
一夜魚龍舞。(七雨)
從上詩我們可以看到，前兩句押的都是「八庚」的韻，而到了後面卻換做了「七雨」(第三句不押韻)，雖然也能讀的通，但整體的閱讀美感已經大打折扣。
除了換韻以外，還有一種就是平仄韻混押，古人押韻一般用韻表，比較常見的是106部平水韻，一個韻固定的就是這么些字，所以不會出現平仄混押的情況。而現代漢語發展至今，許多字的發音都與古音不同，如果還按照舊式的押韻方式，在用普通話閱讀的時候同樣也會有些別扭，所以今人大多用今韻來寫詩，也就是按照漢語拼音的方式，句子末尾的字韻母相同即可。
雖然用今韻方便且自由，但也並非全無限制，比如在押韻的時候，我們也要注意平仄的問題，如果前面押平韻，後面押仄韻，這首詩讀起來也是很別扭的。
舉例：
江水連海平，(平)
明月共潮生。(平)
玉壺流光轉，
一夜風聲冷。(仄)
從上詩我們可以看出，雖然最後一句的末字是押韻的，但是卻因為是仄韻，整體的節奏感就降低了很多，本來末尾收句時應當是上揚的旋律，結果變成了另一種低沉的感覺，並讓人覺得似乎還未結束。
所以我們在寫詩的過程中，這兩種錯誤是不應該犯的。
3. 該對仗處不對仗
對仗是體現格律詩藝術性高低的重要方面，對仗要求工整，即詩句的結構、詞性、意思都相對。絕句兩聯可對仗也可不對;律詩的中間兩聯，即頷聯和頸聯必須對仗(但也有特例)，首聯可對可不對，尾聯一般不對。不對仗的詩寫得再好，也不能稱為「律詩」。
古人在寫詩的時候，十分推崇藝術性高的對聯，包括意境深遠，用典自然，措詞精當，等等。還有一些巧妙的對法，如「流水對」，即出句與對句有因果關系，如「山中一夜雨，林梢百重泉」，「欲邀奔月女，來做忘憂人」，「常將剩谷封陳酒，怎距強秦戍遠邊」。
如「扇面對」，即上下兩聯出句與出句對，對句與對句對，如「飄渺巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦」。還有一種是一聯中每句句中自對，而互相不對，如「山吐晴嵐水放光，辛夷花白柳梢黃」，古代詩人也愛用。
當然，要寫出對仗的好句子，平時的對於詞彙的積累是必不可少的，只有胸中積累了大量的詞彙，在寫作時才能信手拈來。如果想要較好的掌握對仗及相應的韻律，多讀一下《笠翁對韻》，或者背下來，對於寫詩水平的提高也有很大的幫助。
另外要提醒一下大家，律詩中的兩聯還忌諱對仗的方法雷同，詩家稱之為「合掌對」，這種是寫詩過程中較為忌諱的，容易讓人感覺到水平十分有限。
4. 犯孤平
我相信大家在學習詩詞寫作的時候，一定聽過這樣一句話：「一三五不論，二四六分明」。所以大家在寫詩的時候往往會只關注二四六的平仄，而忽略了一三五。但是這樣的標准就一定是對的嗎?並非如此，因為忽略了一三五以後，很容易犯下一個寫詩的大忌，那就是「犯孤平」。
那麼什麼是犯孤平呢?犯孤平就是在 「平平仄仄平」，「 仄仄平平仄仄平」，「仄仄仄平平」，「平平仄仄仄平平」這四種句式中，寫成除末尾一字是平聲外，全句中只有一個平聲字。例如王夫之的詩中就有這樣一句：「吾何隨爾累累子，我醉欲眠栩栩酣。」後一句從平仄上就能看出，除了末尾的「酣」以外，全句只有「眠」一個平聲字(王夫之此詩個別字存疑，權作例句，不作為評判之用)。
其實唐、宋、元、明、清的絕句、律詩，有些詩句並沒有完全按照平仄格式，有的該用平聲的字用了仄聲，有的反之。細讀可以發現，五言的第一、三字，七言的第一、三、五字不合格式的較多。但是，極少出現犯孤平的情況。因為，犯孤平是詩家大忌，屬於嚴重錯誤，在考詩詞的科舉中要一票否決的。
5. 三平調
三平調也是一個較為常見的錯誤，並且是寫作者最容易忽略掉的一個問題，所謂三平調，指的就是「仄仄仄平平」 、「平平仄仄仄平平」兩種句式中，寫成末尾三個字都是平聲(古體詩中可以，格律詩不可)，如「陽春三月桃花香」、 「夜雨秋風涼」等等，末尾三個字均為平聲，這就成了三平調。三平調和犯孤平錯誤嚴重程度相當，都屬詩家大忌。
6. 不避字
此處所說的不避字，指的並不是要像古人一樣，避諱皇家或者父母長輩的名諱，而是要盡量杜絕在同一首詩中用重復的字，甚至有的寫作者會在押韻的時候用同一個字，就更是大忌了。當然，詩句之內有疊字，或者一字多義的字用其不同意義，在此不算重復;首聯或尾聯的出句和對句用相同的字以示勾連也不為重復。除此之外，詠物的詩，詩中也不要用題目中的字。事實上，避字這一條規則不是很嚴格，能夠遵守自然是錦上添花的。
除了以上的幾種明顯的錯誤以外，還有幾種不容易被發現也不太容易掌握的格律詩規則，比如不知拗救、失對、失粘和上尾等，也是一些常見的問題，由於本身就今韻來說無傷大雅，加上初學者要掌握起來也比較復雜，所以就不作詳細的解釋了。
『陸』 最短的詩歌大全
1、《大海睡了》
風兒不鬧了，
浪兒不笑了，
深夜裡
大海睡覺了。
她抱著明月，
她背著星星，
那輕輕的潮聲啊，
是她睡熟的鼾聲。
海上的風
海上的風是花神，
她一來，
就綻開萬朵浪花……
海上的風是琴師，
她一來，
就奏出萬種歌聲……
海上的風是大力士，
他一來，
就送走萬片漁帆……
海上的風是獅子，
它一吼，
就掀起波浪滔天……
2、《芽苞》
春天到了
天氣暖和了
快點出來吧
小芽苞
別只露出個小頭
樹皮外面多美
快點出來吧
太陽會給你
穿上綠衣
春風會送給你
甜甜的露滴
3、《漁火》
夜靜悄悄的
河水
是一個乖孩子
聽月亮媽媽的話
睡覺了
漁夫點亮了漁火
河水
就像睜開了眼睛
在說著夢話
4、《筍》
悄悄地
拱出大地
想來打聽
春天裡
樹綠的秘密
花開的消息
5、《童年的相冊》
爸爸有一本童年的相冊
裡面珍藏他兒時的照片，
哈，這些照片真逗，
想不到爸爸也淘氣好玩。
你看他騎在木馬上，
望遠鏡掛在胸前，
一支小手槍別在腰後，
那神氣，真像將軍一般。
最滑稽的要數這張，
爸爸穿著長衫，搖著小扇，
鼻子使勁往上一翹，
正給同學說相聲小段。
那一張更叫人開心，
爸爸在海灘上為大家做飯，
臉上抹成花花褡褡，
袖口還燒出大窟窿眼。
啊，我真羨慕爸爸，
有一個快樂的童年，
還有這本童年相冊
永遠把他陪伴。
我更希望爸爸，
還給我一個童年，
讓我從書本里走出，
去見見窗外的春天。
然後拍幾張彩照，
放進童年的相冊
等我長大了，
讓童年也留在身邊。
6、《月亮》
天上月亮圓又圓，
照在海里像玉盤。
一群魚兒游過來，
玉盤碎成兩三片。
魚兒嚇得快逃開，
一直逃到岩石邊。
回過頭來看一看，
月亮還是圓又圓。
7、《小童話》
在雲彩的南面，
那遙遠的地方，
有一群樹葉說：
我們想像花一樣開放。
有一群花朵說：
我們想像鳥一樣飛翔。
有一群孔雀說：
我么想像樹一樣成長。
8、《好孩子的笑容》
好孩子的臉上，
掛著花朵般的微笑，
一顆亮亮的愛心，
透明得誰都可以看到。
為了助人為樂，
多少次放棄節假日遊玩，
用真誠和熱情，
搭起心心相通的彩橋。
好孩子最最誠實，
從不當面一套背後一套，
怎麼想就怎麼說，
更不會到什麼山就唱什麼調。
好孩子最最謙虛，
像山中的小湖從不炫耀碧波，
即使做出多麼了不起的大事，
也總說：「這是大家的功勞！」
9、《石榴》
石榴花開了
是夏姑姑紮上了
鮮艷的蝴蝶
『柒』 20首短小的詩歌
1、《閑情》
閑息一盞茶，無事兩句詩。
獨飲月作伴，自吟風來嬉。
2、《觀太極拳》
柔化剛歸柔，陰陽道合一。
養生唯適度，做人勿太極。
3、《筷子情篤》
筷子本配對，出席皆雙箸。
三餐必相伴，獨膳定絕食。
4、《壁虎》
身本無虎威，志卻存霸氣。
甘斷尾求生，期卷塵重棲。
5、《賞花》
屋有幾朵花，賞賞已九秋。
並非花不謝，本緣一畫綉。
6、《鵝卵石》
風雨久磨礪，日月長歷煉。
姿容漸圓滑，芳骨愈固堅。
7、《閑居唅》
泉碧無濁雨，花紅不染塵。
日月輪回轉，山水一閑人。
8、《山屋》
矮樹二三棵，花紅四五朵。
山屋一處閑，炊煙繞鳥歌。
9、《喜極而泣》
愛淺只清歡，未到情深時。
莫言樂必笑，喜極原想哭。
『捌』 最短詩歌大全
1、《大海睡了》
風兒不鬧了，
浪兒不笑了，
深夜裡
大海睡覺了。
她抱著明月，
她背著星星，
那輕輕的潮聲啊，
是她睡熟的鼾聲。
海上的風
海上的風是花神，
她一來，
就綻開萬朵浪花……
海上的風是琴師，
她一來，
就奏出萬種歌聲……
海上的風是大力士，
他一來，
就送走萬片漁帆……
海上的風是獅子，
它一吼，
就掀起波浪滔天……
2、《芽苞》
春天到了
天氣暖和了
快點出來吧
小芽苞
別只露出個小頭
樹皮外面多美
快點出來吧
太陽會給你
穿上綠衣
春風會送給你
甜甜的露滴
3、《漁火》
夜靜悄悄的
河水
是一個乖孩子
聽月亮媽媽的話
睡覺了
漁夫點亮了漁火
河水
就像睜開了眼睛
在說著夢話
4、《筍》
悄悄地
拱出大地
想來打聽
春天裡
樹綠的秘密
花開的消息
『玖』 急求30首短小的現代詩
海子最經典的十首短詩
—1—
總是有寂寞的日子總是有痛苦的日子總是有孤獨的日子總是有幸福的日子然後再度孤獨是誰這么告訴過你：答應我忍住你的痛苦不發一言穿過整座城市
——海子《太陽和野花》
海子
—2—
面對大河我無限慚愧
我年華虛度空有一身疲倦
和所有以夢為馬的詩人一樣
歲月易逝一滴不剩
——海子《以夢為馬》
—3—
從明天起，做一個幸福的人
喂馬、劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
——海子《面朝大海，春暖花開》
—4—
你是我的半截的詩，不許別人更改一個字。
——海子《半截的詩》
—5—
天空一無所有
為何給我安慰
——海子《黑夜的獻詩》
—6—
今夜我不關心人類，我只想你。
——海子《姐姐，今夜我在德令哈》
—7—
你來人間一趟，你要看看太陽，和你的心上人，一起走在街上。
海子——《夏天的太陽》
—8—
活在這珍貴的人間
太陽強烈
水波溫柔
一層層白雲覆蓋著
我踩在青草上
感到自己是徹底干凈的黑土塊
活在這珍貴的人間
泥土高濺
撲打面頰
活在這珍貴的人間
人類和植物一樣幸福
愛情和雨水一樣幸福
——海子《活在這珍貴的人間》
—9—
要有最樸素的生活和最遙遠的夢想，
即使明天天寒地凍，山高水遠，路遠馬亡。
——海子《楓》
—10—
當我痛苦的站在你面前，
你不能說我一無所有，
也不能說我兩手空空。
——海子《答復》
30首短小的現代詩
《遠和近》顧城
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近百。
《一代人》顧城
黑夜給了我黑色的眼睛，
我卻用它尋找光明。
《斷章》卞之琳
你站在橋上看風景，
看風景的人在樓上看你。
明月度裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
《牆頭草》卞之琳
五點鍾貼一角知夕陽
六點鍾掛半輪燈光
想有人把所有的日子
就過在做做夢，看看牆
牆頭草長了又黃
《沙揚娜拉》徐志摩
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有道甜蜜的憂愁—
沙揚娜拉！
《他的呼喚 》
有一次我在白楊林中，
聽到親切的一聲呼喚；
那時月光正望著翁仲，
翁仲正望著我。
再聽不到呼喚的聲音，
我吃了一驚，
四面尋找——翁仲只是對月光出內神，
月光只對我冷笑。
《寂靜時仰望，還是寂靜的天空》
荷香落，容浸染塵泥。
漫亭舞，獨凝一支。
拈葉傷，漠雨沉煙。
慘影淡，橋斷風蒼。
寒眸轉，殘跡拂空。