環藝參考文獻
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9、維特魯威.高復泰譯.建築十書.[M].中國建築工業出版社
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2. 麻煩大家告訴我個有"環境藝術系"畢業論文的地方,我想參考下
論景觀概念及其研究的發展
一 景觀的原意--"風景"及其研究
在歐洲,"景觀"一詞最早出現在希伯來文本的<聖經>舊約全書中,它被用來描寫梭羅門皇城(耶路撒冷)的瑰麗景色[1].這時,"景觀"的含義同漢語中的"風景"、"景緻"、"景色"相一致,等同於英語中的"scenery ",都是視覺美學意義上的概念.我國從東晉開始,山水畫(風景畫)就已從人物畫的背景中脫胎而出,獨立成門,風景(山水)很快就成為藝術家們的研究對象,豐富的山水美學理論堪稱舉世無倫,因此也才有中國山水園林的臻美.景觀的這種含義(作為風景的同意語)一直為文學藝術家們延用至今.
目前,大多數園林風景學者所理解的景觀,也主要是視覺美學意義上的景觀,也即風景.從60年代中期開始,以美國為中心開展的"景觀評價"("landscape assessment","landscape evaluation")研究,也是主要就景觀的視學美學意義而言的.從客觀的意義上講,景觀評價(風景評價)是指對景觀視覺質量("visual quality")的評價.而景觀的"視覺質量"則被認為是景觀"美"("beauty")的同意詞,Daniel等人將其稱為"風景美" "scenic beauty "[2];美國土地管理局則將其等同於"風景質量"("scenic quality"),並定義為:"基於視知覺的景觀的相對價值"[3].從主觀上講,景觀評價則表現為人們對"景觀價值"("landscape value")的認識,Jacques[4]認為景觀的價值表現在"景觀所給於個人的美學意義上的主觀滿足".風景評價(景觀評價),實際上是風景美學的研究中心,也是指導風景資源管理、合理地進行風景區規劃的基本依據.經過20多年的發展,風景評價的研究出現了許多學派,它們在理論和方法上各具特色.
目前較為公認的有四大學派[5-7]:專家學派(expert paradigm),心理物理學派(psychophysical paradigm),認知學派(cognitive paradigm)或稱心理學派(psychological paradigm),和經驗學派(experiential paradigm)或稱現象學派 (phenomenological paradigm).專家學派強調形體、線條、色彩和質地4個基本元素在決定風景質量時的重要性,以"豐富性"、"奇特性"等形式美原則作為風景質量評價的指標,也有的以生態學原則為評價依據.參與風景評價的是少數專家,他們在藝術、生態學及資源科學方面都有很高的素養.目前美國及加拿大等國的土地管理部門、林務部門及交通部門多採用專家評價方法進行風景評價[8-12].
心理物理學派則把"風景-審美"的關系看作是"刺激-反應"的關系,主張以群體的普遍審美趣味作為衡量風景質量的標准,通過心理物理學方法制定一個反應"風景-美景度"關系的量表,然後將這一量表同風景要素之間建立定量化的關系模型－-風景質量估測模型.心理物理學方法在小范圍森林風景(如一個林分)的評價研究中應用較廣[13-16].
認知學派把風景作為人的認識空間和生活空間來理解,主張以進化論的思想為依據,從人的生存需要和功能需要出發來評價風景(景觀/生活環境).較有代表性的是英國地理學者Appleton,他在1975年提出"瞭望庇護"(Prospect-refuge)[17]理論，美國環境心理學者Kaplan夫婦提出"風景審美模型"("landscapereference model")[18，19]和美國地理學者Ulrich 的"情感/喚起"("affective/arousal")反應理論[20，]。Appleton理論強調了人的自我保護本能在其風景評價過程中的重要作用，他認為人在自然環境中是"獵人""獵物"雙重身份出現的。作為"獵人"他需要尋找他的"獵物"，所以他需要景觀能給他提供"庇護"的場。在Kaplan的模型中，不但反映了人的自我保護本能在其風景評價中的重要作用，同時還反映了人是作為一種高智能的動物出現於自然環境中的。他不會只滿足於眼前的生活空間（景觀）的安全和舒適，他還要利用種種景觀信息去預測、探索未來的生活空間。所以Kaplan認為，風景的質量決定於風景的兩個特："可解性" ("makingsense")和"可索性" ("involvement")，前者反映了人對於景觀的安全的需求，後者反映了人對於未來的求知慾。 Ulrich 的理論則融進化論美學思想和情感學說於一體，試圖通過生理測試技術（如腦電圖、心電圖）來測定人對於特定風景區的反應和評價，從而克服了語言表達對風景評價結果可能帶來的誤差。
經驗學派把景觀作為人類文化不可分割的一部分，用歷史的觀點，以人及其活動為主體來分析景觀的價值及其產生的背景，而對客觀景觀本身並不注重，如美國地理學者Lowental的一些研究〔22，23〕。
作為總結，我們不妨用系統的觀點，對上述風景評價研究的各個學派作一比較和分析（表1）。通過分析認為，風景評價各學派在思想、方法諸方面是相互補充的，而不是相互對立的。
表1 風景評價各學派特點分析和比
各學派比較點
心理物理學派
認知學派
專家學派
經驗學派
對風景價值的認識
風景價值是主 客觀雙方共同作用下而產生的
風景價值在於其對人的生存、進化的意義
〔客觀)風景價值在於其形式美或態學意義
〔主觀）風景價值在於它對人（個體，群體）的歷史、背景的反映
人的地位
把人的普遍審美觀作為風景價值衡量標准
從人的生存、需要出發，解釋風景
被動〕風景作為獨立於人的客體而在存,人只是風景的欣賞者
主動強調人（個體或群體）對風景 的作用
對客觀風景的把握
從"風景成份"（植被、山體等）分析風景
用"維量"（復雜性、神秘性等）把握風景
分解從"基本元素"（線、形、色、質）分析風景
〔整體〕把風景作為人或團體的一部分，整體把握
二、景觀作為一個地學概念
無論在中國或是在歐洲，最初的大規模旅行和探險推動了地理學的發展，也加深了人們對景觀的認識當然，景觀一詞在漢語中直到近代才出現，山水、風景一直被沿用）。人們已不滿足於對自然地形、地物的觀賞和對其美的再現（文學、藝術活動），開始更多地從科學的角度去分析它們在空間上的分布和時間上的演化。特別是14－16世紀大規模的全球性旅行和探險（包括1492年美洲的發現和1498年去東印度航線的發現），使歐洲人對"景觀"這一概念的理解發生了深刻的變化。這時德語的"景觀"(landschaft)已用來描述環境中視覺空間的所有實體，而且不局限於美學意義。19世紀中葉，偉大的動植物學家和自然地理學家洪堡得(Humboldt)，將"景觀"作為一個科學的術語引用到地理學中來，並將其定義為"某個地球區域內的總體特徵"〔1〕。隨著西文經典地理學、地質學及其它地球科學的產生，"景觀"一度被看作是地形(landform)的同意語，主要用來描述地殼的地質、地理和地貌屬性。以後，俄國地理學家又進一步發展了這一概念，賦之以更為廣泛的內容，把生物和非生物的現象都作為景觀的組成部分，並把研究生物和非生物這一景觀整體的科學稱為"景觀地理學"("landscape geography" )。這種整體景觀思想為以後系統景觀思想的發展打下了基礎。
三、景觀作為生態系統的載體
景觀生態思想的產生使景觀的概念發生了革命性的變化。早在1939年，德國著名生物地理學家Troll就提出了"景觀生態學"("landscape ecology")的概念。當然，關於景觀生態學的思想產生得更早些。Troll把景觀看作是人類生活環境中的"空間的總體和視覺所觸及的一切整體"，把陸圈(geosphere)、生物圈(biosphere)和理性圈(noosphere)都看作是這個整體的有機組成部分。景觀生態學就是把地理學家研究自然現象空間關系時的"橫向"方法，同生態學家研究生態區域內功能關系時?quot;縱向"方法相結合，研究景觀整體的結構和功能〔1〕。另一名德國著名學者Buchwald（2〕進一步發展了系統景觀思想，他認為：所謂景觀可以理解為地表某一空間的綜合特徵，包括景觀的結構特徵和表現為景觀各因素相互作用關系的景觀收支，人的視覺所觸及的景觀像、景觀的功能結構和景觀像的歷史發展。他認為，景觀是一個多層次的生活空間，是一個由陸圈和生物圈組成的、相互作用的系統。他指出，景觀生態的任務就是為了協調大工業社會的需求與自然所具有的潛在支付能力之間的矛盾〔1〕。
至於景觀系統中各要素及其相互之間的關系，Zonneveld作了深入的分析（圖1中只列出了Zonneveld關誥骯圩槌杉骯叵檔鬧饕
3. 誰幫我寫個或者發個環境藝術設計的論文或者是室內設計論文啊
環境藝術設計的論文或者是室內設計論文啊？
論文網 >> 免費論文 >> 工學論文 >> 環境專工程
解讀園林城市屬---城市.山水城市.園林城市
城市園林建設改造植物配置原則
現代居住小區規劃的審美價值取向
你要的論文 你可以自己列個提綱,
然後找些論文自己拼湊下,在加點自己的東西就行
很快 很方便就搞點, 還沒人和你雷同
http://www.lunwennet.com/thesis/List_125_5.html論文網上你自己找找吧拼湊下吧
1000塊回答者：03021107 - 初入江湖 三級 給你1000塊磚扣你頭上,欺負我們窮學生啊~
4. 環境藝術設計畢業論文室內方向有什麼好的選題
導師會出若干畢業設計項目供學生選擇！ 個人經驗： 不要選純論文題目！ 家裝要不工裝容易！ 家裝中，可以選擇多居室，如大3居和大4居，不建議選擇別墅設計，和小戶型，別墅設計工作量較大，小戶型空間較小，設計范圍相對較小！ 工裝中，可以選擇酒店，咖啡廳，SPA,專賣店，主題店面，夜店等。不建議選擇酒店大堂等過大空間，該類空間工作量極大，且不易出效果！ 風格方面，簡歐，中式，地中海都是不錯的選擇！ 表現方面，建議手繪與3D效果圖相結合！ 如有其它問題請聯系：67224000 2010年室內設計畢業生，畢業設計，四居室室內設計方案。
5. 求環藝畢業設計參考文獻2013~2016年
有具體要求嗎?
6. 關於環藝設計畢業論文的題目。
我的畢業論文題目是英語六級作文，現求幾個問題的答案，每個問題一百多點字就可以
懸賞分：5 - 離問題結束還有 7 天 17 小時
1、論文應達到的目的 2、本論文課題任務的內容和要求（包括原始數據、技術要求、工作要求等）3、對本論文課題成果的要求〔包括畢業設計論文、圖表、實物樣品等〕 範文1．本畢業設計（論文）課題應達到的目的：
論文的寫作過程是實現專業培養的目標的重要手段，其目的是培養同學綜合運用所學的知識將會計制度更加現實化和社會化，使所學的知識由感性上升到理性，提高同學們運用所學知識分析問題，解決問題，概括問題的能力，為在復雜的社會大舞台中更好的發展。
本論文分析了穩健原則在上市公司資產和會計管理的運用，穩健原則與其他原則的的沖突，使學生對謹慎原則有更進一步的認識。從而是學生對自己的發展方向有個了解，並確立自己的目標。
2． 本畢業設計（論文）課題任務的內容和要求（包括原始數據、技術要求、工作要求）：
本課題《淺談穩健原則對上市公司的適用性及其實際應用》分析研究穩健原則在上市公司的實際應用及其適用性問題，對促進上市公司的健康發展有著重要意義。本文從穩健原則穩健原則定義和存在前提入手，比較系統的分析了穩健原則存在的必要性，使管理者對穩健原則有了進一步的了解，重點闡述了穩健原則在上市公司資產核算和會計管理中的應用，介紹了穩健原則在上市公司的實際應用情況，為管理者作出正確決定提供了依據。
畢 業 設 計（論 文）任 務 書
3．對本畢業設計（論文）課題成果的要求〔包括畢業設計論文、圖表、實物樣品等〕：
畢業論文選題新穎，符合相關的穩健原則的理論，觀點明確，層次分明，邏輯性強，舉例充分，文章能表達新事物，以及在新情、嚴密。
論文要按規定的格式按A4紙列印，符號統一，打況下的新事物的發展規律，運用新思維、找到新思路，有自己獨到的見解。語言要准確、簡練印規范；參考文獻清楚明確。
7. 環藝方面的學術文獻有哪些
這一個方面的文獻可以在知網上搜索然後相關的一些論文下面會有很多參考文獻，或者是一些書籍也可以作為文獻
8. 環藝專業的畢業設計開題報告 內容大概寫什麼
基本是要看你最後做的是什麼設計了，大體是一個表格的形式，你的學校啦，專業啦，畢設題目，指導教師，姓名，班級什麼的，這些學校會給要求的。
內容主要是幾個方面：研究意義（課題在理論或實際應用方面的價值）、國內外研究動態（國內外相關領域的研究動態）、研究內容（主要研究內容以及預期達到的水平）、研究方法（課題中擬用的研究方法和研究手段）、問題所在（可能遇到的問題及解決方法和措施）、參考文獻（與課題研究相關的參考文獻及成果）等等。
9. 專科環境藝術設計畢業論文該怎麼寫
室內裝飾風格流派的色彩體現 【摘要】 本文主要是通過各種室內裝飾風格的流派來體現色彩的應用和搭配，採用案例分析和理論相結合的方式來闡述，案例將採用成都市內一現代風格家裝為主要分析平台，再結合其他普通案例進行深入的分析和闡述。同時也要把色彩的屬性和他在各個風格內的作用進行更加細膩的立體解析。研究色彩首先要立體的系統的了解色彩的作用和屬性。只有了解了他的屬性和作用才能更加好的利用他的特點來達到更好的裝飾效果。 在各種裝飾風格中，比較典型的風格種類有古典歐式風格，日本風格，個性風格，現在風格，後現代風格，混合形式風格和簡約風格以及中式風格等。 【關鍵詞】 風格 流派 色彩 體現 The interior decoration style school's color manifests 【Abstract】: This article is mainly through a variety of school-style interior decoration to reflect the color with the application and use of case studies and theory on the way, the case will be in Cheng in a modern style decoration for the main analysis platform, and then in combination with other general case to conct in-depth analysis and on. At the same time, the properties will have to color in every style and his role in a more detailed three-dimensional analysis. Study on three-dimensional color system, we must first understand the role of color and attributes. Only by understanding the role of his attributes and he can better use the features to achieve a better decorative effect. In a variety of decorative style, the style of a typical European style of classical type, the Japanese style, personality style, the style now, post-modern style, mixed-form style and simple style and Chinese style. 【Key Words】: Style Schools Color Reflected 引言： 經過科學家的分析宇宙里存在的大約有1900萬種顏色，一個正常人可以辨別大約680種的色彩，能感受到的主要是環境色彩和固有色。英國物理學家牛頓是第一個發現太陽的七色光譜，從而是人類科學的認識地認識了色彩。在室內裝飾中每一個地方和物體都是有他的色彩的，主要包括吊頂，牆地面，傢具，織物色彩等。隨著時間，文化，區域，制度，科技等等的發展和變化使人們對建築的功能和要求也有不同的追求，從而出現了很多的流派和風格。 在我看來色彩對我們每一個人來說都是離不開的，色彩是對我們今天的社會非常重要的。對於建築室內裝飾也是一樣，從人類認識色彩的那一刻起人類就對每一種色彩的認識有了一個基本的概念，隨時間的發展和各個區域對人類對每種色彩的不同愛好，在加上每個民族區域的風俗習慣和地理環境的不同是每一個區域的建築也有很大的區別，從而使每一個不同的建築風格有他相對統一的色彩。 室內的色彩包括吊頂，牆地面，傢具織物色彩的設計和選擇。科學的用色有利於人的身心健康，除了視覺產生影響外，還直接影響人的情趣和心理，要充分利用色彩的多種變化，既符合功能要求又要能獲得更美的效果，室內空間不論的吊頂的處理還是傢具的款式，大小，形狀和色彩等，都不能脫離它所處的實體空間環境，色彩和形態具有同樣重要的作用，有時候甚至色彩比形態更重要。 室內裝飾風格流派的色彩體現 1.色彩的搭配的價值和重要性 （1）論述色彩的屬性 談到色彩我們都知道它有三大屬性：明度、色相、飽和度 所謂明度就是表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度。色彩可以分為有彩色和無彩色，但後者仍然存在著明度。 作為色相，指的是這些不同波長的色的情況。在色相環上排列的色是純度高的色，被稱為純色。在色相環上，與環中心對稱，並在180度的位置兩端的色被稱為互補色。 用數值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。 有彩色的各種色都具有彩度值，無彩色的色的彩度值為0，對於有彩色的色的彩度（純度）的高低，區別方法是根據這種色中含灰色的程度來計算的。彩度由於色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因為明度的不同，彩度也會隨之變化的。 （2）論述如何更好的搭配色彩 在室內的裝修中色彩的搭配是有很重要的講究的，如何能利用色彩的合理搭配創造出更好的居住空間，要從自己對色彩的喜愛程度，色彩對個人的心理屬性以及自己對空間的心理需求來確定的。不同的顏色進入人的視野，刺激了大腦，使人產生冷，熱，深，淺，明，暗的感覺，也產生了安靜，興奮，緊張，輕松的情緒效應。一般小型化結構的住宅以單色為宜，採用較明亮的色彩，如淺黃、奶黃，以增加住宅的開闊感，利用住宅色彩襯托您的傢具使住宅或顯樸素大方或顯莊重高雅。一般來說每種風格居住空間的色彩搭配都有他自己的原則。具有『陽光味』的黃色調會給人的心靈帶來暖意；如果不想要統一的色調在整體中帶點新的變化，採用活潑的色彩組成，粉紅色配玫瑰白，搭配同樣色系組成的沙發，窗簾，靠墊委婉而多情；冷灰色常給人粗糙，生硬的印象。但在寬敞的明亮的空間，大膽選用淡灰色，反而使你的白色床具和窗棱更為肅靜高雅。不過也要穿插一些討自己喜歡的鮮艷色彩；藍色有鎮定情緒的作用，非常適合有理智感的選擇。 2.各種裝飾風格的色彩搭配體現和分析 （1）古典歐式風格 歐式風格的底色大多採用白色、淡色為主，傢具則是白色或深色都可以，但是要成系列，風格統一為上。在古典歐式風格只能中主要分為巴洛克式，洛可可式等類型。起主要構成手法有三種，第一類的室內構件要素，如柱式和樓梯等；第二類是傢具要素，如床，桌椅和幾櫃等，常以獸腿，花及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如牆紙，窗簾，地毯，燈具和壁畫等 巴洛克式，產生於公元17世紀，它的主要特點是在造型上以橢圓形，曲線和曲面為主要形式，強調變化和動感；將建築空間設計與繪畫和雕塑結合營造出富麗堂皇的室內效果；室內色彩以紅，黃等純色為主，並大量飾以金箔，寶石和青銅等材料進行裝飾，表現奢華的效果。室內和傢具的豪華，富麗的特點，充滿了強烈的動感效果。 洛可可式產生與公元17-18世紀，他在設計上追求華麗，精緻和繁復的藝術效果，主要特點是室內裝飾呈平面化，注重曲線的使用，室內色彩以鮮艷的顏色為主，比較明快，如靛藍，嫩綠和玫瑰紅等；線腳多用金色，還採用大量中國式裝飾和陳設，喜歡閃爍的光澤，大量鑲嵌鏡子，懸掛晶體玻璃的吊燈，牆面多用磨光大大理石，喜歡在鏡前安裝燭台，造成搖擺的迷離的效果。 (2) 現代風格 現代風格它是比較流行的風格，追求時尚和潮流，以造型簡潔新穎，實用為目的，注重室內空間的布局合理與使用功能的完美結合。沒有過多的復雜造型和裝飾，也不追求豪華，高檔和絕對的個性，重視家居的選用及色彩的搭配，追求『少就是多』的觀點。現代設計派大師賴特提倡室內設計與建築設計協調一致，不僅滿足現代生活需求，而且強調藝術性，具有當今時代感的建築形象和室內環境。如一間現代風格的居室，利用不規則牆面形成壁面傢具，同時這一牆面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅，無一多餘飾物，顯得簡潔、舒適、大方，令人賞心悅目。 （3）後現代風格 它是由對現代主義純理性的逆反而出現的一種設計風格，反對現代主義『少就是多』的觀點，強調建築的復雜性和矛盾性，使得室內設計繁多復雜。 ① 強調室內設計應具有歷史的延續性，崇尚隱喻與象徵手法，提倡多樣化與多元化。它通過傳統建築原件以新的手法加以組合來實現。 ② 多用誇張，變形，斷裂，折疊，二元並列等裝飾主義的設計手法，在表現上具有刺激性，使人有舞台美術的視覺感受，達到了雅俗共賞的目的。 （4） 混合形式風格 混合形式風格是指把不同時代，不同風格，統一時代不同風格和不同民族，各不相同的東西糅合在一起，把同一民族和新舊各不相同的東西結合在一起，也就是說把不同國家，不同風格元素結合在一個室內空間里，呈現多元化的風格特徵。 用非傳統的元素結合傳統構件，給人以現代傳統室內裝飾的種種聯想。但並不是將各種形式任意拼湊，互不協調，缺乏整體感，而是把傳統文化脈絡與現代設計觀念和方法相結合，是多樣豐富的設計語言。例如貝聿銘先生在北京香山飯店的設計中，以中國的影壁，牌樓，粉牆，灰磚，天井，方圓母題，民間磨磚對縫的工藝，以及雲南的石頭，東北和山東的卵石作為傳統的設計元素。 兼容並蓄，推陳出新，反映時代性，民族性與地方性。在室內設計中，採用傳統，民族，地域或自然等元素並加以簡化，提煉，在用新的手法組織這些簡練了形式，構成具有新意義的形式。既趨於現代實用，又吸收傳統的象徵，融古今中西與一體。 （5） 簡約風格 簡約風格 現代主義建築和室內的主流風格之一，是一種符合審美規律的藝術簡化，追求的是由發雜趨於簡單的視覺效果。裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈，高純度色彩，線條簡潔的傢具。它主張設計中突出功能，強調自然，形式簡潔，在設計時奉行刪繁就簡的原則，減少不必要的裝飾，色彩的凝練和造型的力度也是「少就是多」更高層的體現。簡潔要克服現代主義的單調乏味，缺少人情味的缺點，追求豐富，多層次和多方位的表現，但豐富的表現並不是無意義的堆砌，而是經過提煉後符合時代精神的簡潔形象。簡潔與豐富是並存的，簡潔的設計形式是現代社會的特點和發展趨向，具有豐富的包含性，豐富的詞彙融合在簡潔之中。在簡約室內設計中空間簡約了色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩要大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。 （6） 中式風格 中式風格 中國室內設計的傳統風格比較講究端莊氣質和豐富的文化內涵，從傢具的陳列到陳列品的布置，常採用對稱的手法來達到穩健，莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈＋咖啡色、適當的金色＋中式傢具，在色彩方面很多人都感覺中式的室內色彩略顯呆板，其實只要是搭配好都很漂亮，中式傢具或配飾一般顏色較深，而適當的金色則會讓中式更有味道。因為在中國傳統文化中，金色是權利和地位的象徵。金色的小面積點綴和運用，可以與深色傢具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式，格調高雅，造型簡朴優美，色彩濃重而成熟。新中式傢具偏重暖色調，表面大都作亞光處理。避免繁復的「雕梁畫棟」造型，簡簡單單更能體現典雅大方。 （7） 地中海風格 地中海風格地中海周邊國家眾多，民風也各有不同，但獨特的氣候特徵還是讓他們出現了一些相同的特點，他們的設計元素主要是白灰泥牆，連續的拱廊與拱門，陶磚，海藍色的屋瓦和門窗。這種風格的靈魂目前比較一致的看法就是''蔚藍色的浪漫情懷，海天一色，艷陽高照的純美自然』。他的主要色彩搭配有藍與白，這是比較典型的地中海顏色搭配，希臘的白色村莊與沙灘和碧海，藍天連成一片，甚至門框，窗戶，椅面都是藍與白的配色，加上混著貝殼，細沙的牆面，小鵝卵石石地，拼貼馬賽克，將藍與白不同程度的對比與組合發揮到機制。 黃，藍紫和綠，南義大利的向日葵，南法的薰衣草花田，金黃與藍紫的花卉與綠葉相映，形成一種別有情調的色彩組合，十分具有自然的美感。 土黃及紅褐，這是北非特有的沙漠，岩石，泥，沙等天然景觀顏色，再輔以北非土生植物的深紅，靛藍，在加上黃銅，帶來一種大地般的浩瀚感覺。 3．案例分析 案例來自成都一個普通白領階層的裝修方案，由於是年輕人，不喜歡太過復雜的裝飾，採用了現代的裝飾風格。住宅是一個100平方左右的住房，主人暫時沒有孩子，把原有的老人房改為書房。 主人在色彩方面喜歡大面積的暖色，特別是乳黃色所以在設計的時候客廳和餐廳的背景牆上實用了大面積的淡淡乳黃色，看上去比白色稍黃一點，即達到了主人的意思，也更好的使空間不完全被同一種色所包括。電視牆是用黃色的硅藻泥材料做成，使主人剛剛進門的感覺給人一種溫馨家庭的感覺，同時在家居方面特別是沙發點綴了一點是冷顏色，因為如果在大面積的黃色背景下沒有一點冷色，會使人的心情變的急躁，長時間會有抑鬱的趨向，所以在家居的選用上我們選用的了冷一點色彩。在地面的色彩選用上，地磚還是採用了淡黃色的地磚，但是在客廳的中沙發的地毯我們選用了黑色的地毯，一方面是考慮在整個空間里沒有重顏色的沉穩，還有就是搭配一點黑色能使空間看著更加的舒服。再在空間配置一點綠色的植物，使主人進門的感覺即溫暖又清新。 總結 我對室內裝飾風格色彩體現的主要認識是，由於時代的進步，精神，物質等諸方面都有了很大的提高，在室內裝修色彩的方面也同樣如此，很多的現代人把原來固定風格的裝飾色彩給打破，注入新的血液。在我看來不管是原來某種風格內的主要傳統用色還是現在的新色彩都能接受，因為色彩搭配的一個重要的基礎或者是底線就是色彩沒有絕對的對和錯，只有合理的和不合理的區別。所以在室內裝飾色彩的搭配上，利用每種風格的傳統用色和客戶自己的喜愛色彩，最後在根據設計師的統一調和處理。總之不管怎麼搭配都是為了室內色彩的效果更好的體現出來。 參考文獻: 1. 《建築與室內設計的風格與流派》文健 北京-清華大學出版社 2007 2. 《風格的特徵》（法）羅伯特杜歇著 北京三聯書店 2003 3. 《風格與流派》庄裕光 天津-百花文藝出版社 2005 4. 《室內設計與應用》黃凱 楊林著 合肥-合肥工業大學出版社 2004 5. 《國內當代建築與設計 張汽 矯蘇平著 北京-中國建材工業出版社 2005 6. 《色彩構成》 李鵬程 王煒著上海人民美術出版社 2006 7.《外國美術史》 中國美術學院 高等教育出版社 2005
滿意請採納