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【美术论文】版画创作中强化和重视版画表现语言

关于本文的内容介绍

中文摘要: 在黔东南版画创作中独特的地理环境和人文文化,厚重的民族底蕴也影响着黔东南版画使其地区的版画的题材内容,最重要的就是创作者创作元素以及艺术观念,把名族民间文化观念融入到版画创作中,把名族文化转化为版画语言表现出来,所以在版画创作中强化和重视版画表现语言是极其重要的,对以后黔东南版画创作也是极其重要的。

关键词:创作元素 地域性 套色版画

前 言

版画,作为造型艺术之一。由于地域、民族的差异,各地方版画呈现出不同的特点。黔东南的版画由于黔东南自治州地处于云贵高原向湘桂丘陵盆地过渡地带,根据地层岩石和地质外营力作用,境内可划分为岩溶地貌区和剥蚀、侵蚀地貌区。独特的地理环境和人文文化使黔东南自治州地区的版画的题材内容,艺术形式又有地域性的差别。各地不同的民俗文化使版画呈现不同的艺术特征。不同民族,有着不同的宗教形态、伦理形态和观念形态,这些不同点,都在其服饰上得到体现。或者说,各个民族的服饰为版画提供着版画取材的需求。黔东南的套色木刻版画深受黔东南的地域和民族特征影响,使其具有黔东南特色和特点。

一 黔东南套色木刻版画的灵魂题材

在版画漫长的发展历程中,从最初的印刷术到鲁迅引进的新兴木刻再到今天技法相对完备的版画。版画对材料的特殊性,就决定了版画的表现过程,通过对不同材料的刻制处理,去寻求它特殊的艺术效果。因为无论材料是石板、木板或金属板,通过刻制大多都体现出版画很强的力度,最后所形成的画面效果往往都具有表现主意的倾向,其中表现主义是最主要的艺术手法。根据黔东南地域性的条件目前只能进行木板的刻制,也有部分开始采用有机玻璃进行刻制。由于黔东南地域的特点和民族服饰的特点、自然环境,民族文化交融的背景等。酿成黔东南版画独特的形式,表达着西南民族崇高的生命繁衍和热爱、积极向上的情感,其“黔东南版画的特点”便取决于这些多种的“创作元素”。

美丽富饶的黔东南州主要居住着苗族、侗族、布依族、土家族等少数民族。这些民族服饰是展现黔东南民族风情和灿烂的民族文化,也是黔东南版画表现的一个重要元素。

二 黔东南套色木刻版画概述

版画的创作包括两个部分:一是观念的表达,二是表现语言的探索。由于中国版画受到西方文化和本土文化之间的文化形式和内涵的差异影响实现了自然主义固有观念的突破,把现实注意的目光投向了地域性版画固有语言的建设上。因此,地域性版画的探寻便成了版画创作者追寻版画艺术中谈到的最热门的话题。这在某种程度上促进了地方性版画的发展。

(一)黔东南版画的由来

黔东南版画师出于四川(是由杨学文老师从四川学业归来在黔东南凯里学院发展起来)因此,就具有四川版画的一些风格。在中国版画界崭露头角,其地域性的绚丽色彩、十足的刀痕木味、给人带来独特的美感和表现肌理的和谐。近年来黔东南版画在画坛的崛起,在全国美展、版画展中作品入选数都是有目共睹的,在贵州版画中占有重要地位,在西南版画中也占有重要地位。也出了一些有名的版画作家:杨学文老师,杨昌杰等。

黔东南版画的主要特征就是以三角刀刻为主,同时在刻的基础上再做表现肌理,使其与其他版画有着不同的艺术效果。

三 黔东南版画的案列分析

1.以杨学文的《印象?芭沙》为列分析

这幅作品的创作元素来自黔东南独特的芭莎苗寨以其独特的民族文化底蕴,注重了形式感与变形,把民族民间文化作为观念融入版画创作中,并将二者表现形式有机地结合。实现艺术观念和版画语言两方面的突破,增强了黔东南版画艺术的文化宽度和深度。饱满的构图、绚丽的色彩、细腻的刀法和独特的表现肌理,其中主要运用了花刀(三角刀和圆口刀的结合)和化学肌理。地域性的绚丽色彩、十足的刀痕木味、和独特的表现肌理的和谐。给人带了十足的美感。该作品获得贵州首届版画大展金奖,同时入选《第十八届全国版画展》;被贵阳美术馆收藏。

2. 以杨波的《和谐》为列分析

这幅作品在创作元素上也是以黔东南的文化为主,注重了民族文化的形式感和民族融洽交合在一起。在版画语言上主要运用了三角刀、圆口刀。整幅画面点、线、面相互结合,饱满的构图、绚丽的色彩、十足的刀痕木味和独特的表现肌理的和谐。

3. 以杨昌吉的《祈福》为列分析

这幅作品的创作元素也是以黔东南文化底蕴分不开的。在制作材料上开始了创新,在材料上脱离了木板的刻制,采取有机玻璃的刻制,比起原有的模板刻制增加了难度。在刻制上比较坚硬,做化学肌理很难掌握。但是比起木板制作又要更加细腻。整幅作品在构图上也是饱满的构图、细腻的刀法和独特的化学肌理。十足的刀味和创新的化学肌理在版画语言上有了创新。

四 黔东南版画的发展趋势

目前,由于地域、民族的差异,各地方版画呈现出不同的特点。 版画,这门造型艺术,到了黔东南便受其厚重的民族文化底蕴影响。黔东南版画主要是民族性的题材,版画爱好者对于版画传统的继承与创新将会有一个长期的实践或者改变的过程,是打破固有的版画创作的概念还是继续于这种概念,将是对于版画或者说是黔东南版画重新走出去的关键。另外由于受到工具材料的限制。对工具材料的获取和选择又是一个重要的必不可少的环节。众多的因素致使黔东南版画现在的独特所在。

五 总结

版画的创作永远都离不开不断的探索学习和借鉴,从鲁迅新兴木刻到现在都是在前人的基础上不断的积累和创新。中国改革开放和现代化建设开始了社会主义建设的新时期,随之而来的西方文化和本土文化之间的文化形式和内涵的差异影响实现了自然主义固有观念的突破,把现实注意的目光投向了版画固有语言的建设上和地域性版画的特点上来。因此,版画取材的探寻便成了版画创作者追寻版画艺术中谈到的最热门的话题。而黔东南的各个民族的服饰文化成为黔东南版画创作取材的主要题材。

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致 谢

衷心的感谢我的老师们。是您们严肃的教研态度,严谨的治学精神,精益求精的工作作风,深深地感染和激励着我。您们学识渊博,品德高尚,平易近人,在我学习期间不仅传授了做学问的秘诀,还传授了做人的准则,这些都将使我终生受益。在我毕业论文的写作过程中,您们始终给予我精心的指导和不懈的支持。您们循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪。在此我向敬爱的老师们致以诚挚的谢意和崇高的敬意。

同时,我也更要感谢我的指导老师郑彤老师,他在我毕业论文写作过程给与我悉心的指导、无私的帮助和严格的要求,从而使我能把握好论文的脉络,更加清晰明了的进行论文的写作。并感谢评审老师对我论文的批评和指教。

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